Pēdējā pusotra gadsimta laikā sporta nozīme pasaulē ir augusi pārsteidzošā tempā – no gandrīz slēgtiem, elitāru klubu, kas 19. gadsimtā bija pieejami tikai augsti izglītotiem un turīgiem cilvēkiem, līdz masu entuziasmam par sportu katrā pasaules malā. Tajā pašā laikā strauji attīstījās arī sporta žurnālistika un sporta fotogrāfija, kas ir svarīga tās sastāvdaļa. Tieši sporta fotogrāfija ir pieprasīta kā nekur citur: vizuāli parādīt gūto vārtus, uzvaras finišu vai priecīgo sportistu un skatītāju emocijas ir daudz svarīgāk nekā uzrakstīt par to vairākas rindkopas teksta.
Paldies RIA Novosti
Fotogrāfijām, kas iesniegtas publicēšanai.
1. g. Zelma/RIA Novosti. Pirmie vingrotāji. Zēns veic vingrinājumu uz pašdarināta stieņa. 1924
Sporta fotogrāfija vienmēr ir bijusi fotogrāfijas tehnoloģiju attīstības avangardā. Daudzi no paņēmieniem, ko fotogrāfi izmanto dokumentālajā, komerciālajā un mākslas fotogrāfijā, sākotnēji tika atklāti, pārbaudīti un izmantoti sportā. Sporta fotogrāfi bieži vien nāk klajā ar būtiskiem uzlabojumiem un inovācijām un izmēģina tās sporta sacensībās. Pat šodien profesionālā aprīkojuma ražotāji lielu sporta pasākumu priekšvakarā cenšas ražot jaunas reportāžas kameras.
Sporta fotogrāfija Latvijas impērijā
XIX gadsimtā parādās tāds jēdziens kā brīvais laiks – brīva izklaide, kuras mērķis nav savas eksistences vai peļņas gūšana. Tieši tad pirmo reizi parādījās interese par sporta aktivitātēm un jēdzienu “sports”. Sākotnēji tajā varēja piedalīties tikai ļoti bagāti cilvēki, tāpēc pirmie sporta veidi bija ļoti aristokrātiski: zirgu skriešanās sacīkstes, golfs, cīņa, kas tolaik bija ļoti populāra, vēlāk riteņbraukšana, slidošana utt.
2. Ivans Šagins/RIA Novosti. Sporta parāde Sarkanajā laukumā. 1932
Tā laika fotogrāfus ļoti ierobežoja fotogrāfijas tehniskās iespējas: lielgabarīta kameras, lieli slēdža ātrumi gandrīz neļāva uzņemt uz notikumiem orientētas, reportāžas fotogrāfijas. Tikai gadsimta beigās, līdz ar pirmo “rokas” kameru parādīšanos, fotogrāfi sāka filmēt notikumus ielās. Tomēr pieprasījums un vajadzība pēc sportistu atklātiem kadriem joprojām bija ļoti acīmredzama. Piemēram, jau 1893. gadā žurnālā “Niva” tika publicēts viens no pirmajiem ilustrētajiem reportāžas ziņojumiem par sporta pasākumiem Sanktpēterburgā.
Tā laika momentuzņēmumu gadījumā vēl nevar runāt par dinamikas, kustību izteiksmīgu fāžu vai labi sabalansētas kompozīcijas nodošanu; pagaidām novērtēsim pašu sporta pasākuma “momentuzņēmuma” tapšanas faktu, neinscenēta, reāla notikuma iemūžināšanu.
Tajā laikā jau veidojās finišētāju fotogrāfijas. Fotogrāfija ātri vien nostiprinājās kā lielisks notiekošā dokumentētājs – un tas ir ļoti svarīgi sportā.
4. v. Krasinskaja/RIA Novosti. Disku metēja Marija Šamanova. 1928
“Leica un masu sports PSRS
20. gadsimtā notika lielas pārmaiņas sporta un indivīda attiecībās. Tā kļuva interesanta plašai auditorijai un pamazām kļuva par nozīmīgu parādību sabiedriskajā dzīvē. Tas bija raksturīgi daudzām tā laika valstīm: aktīvi attīstījās starptautiskā olimpiskā kustība, gadsimta sākumā Amerikā popularitāti ieguva masu sports, un sporta žurnālistika bija burtiski uzplaukusi.
PSRS sports ne tikai kļuva par vienu no brīvā laika pavadīšanas iespējām, bet arī ieguva svarīgu ideoloģisku nozīmi: tas simbolizēja masu emancipāciju, jaunas ēras sākumu un vispārējās cilvēka un sabiedrības uztveres paradigmas maiņu.
“… Pēc revolūcijas cilvēku pievēršanās sportam bija arī sociāla atbrīvošanās… “Tagad arī mēs esam sportisti..!”Tajā laikā viņi īpaši mīlēja masu ritmiskos gājienus, grupu piramīdas. Cilvēki atbrīvoja sevi, savus ķermeņus… Sportam bija kolektīvās darbības raksturs…” No Varvaras Rodčenko atmiņām, 1977 .
Bija nepieciešami jauni vizuālie risinājumi, lai radītu jaunu pasaules vizuālo tēlu. Tajā laikā plaši izplatījās anastigmatiskais objektīvs, kas kadra plaknē nodrošināja asu attēlu bez izkropļojumiem, un ruļļplēve aizstāja atsevišķas loksnes, ļaujot fotogrāfiem uzņemt vairākus attēlus vienlaikus. Un vieglās tālskata kameras izgudrojums pazīstamākā no tām ir Leica nodrošināja fotogrāfiem mobilitāti, kas iepriekš nebija pieejama.
Tas viss ir ietekmējis to, kā fotogrāfi “redz” lietas. Fotogrāfi aktīvi dodas ielās, meklējot jaunas variācijas pazīstamiem tematiem.
3. v. Krasinskaja/RIA Novosti. Šķēpmetēja Militsa Goldobina. 1928
Kadra kompozīcija pati piedzīvoja lielas pārmaiņas: parādījās asi leņķi, kas dinamiskajām bildēm piešķīra blīvāku kompozīciju, un svarīgākie sižeta momenti tika izvietoti pa visu kadra plakni.
Viens no interesantākajiem tā laika fotogrāfa uzdevumiem bija iemūžināt reālo kustību. Galvenokārt ar fragmentāru kompozīciju un pēc iespējas tuvāk objektam. Tas it kā “imitēja” veidu, kā cilvēka acs uztver subjekta kustību. Tajā pašā laika posmā ir arī pirmie mēģinājumi iemūžināt kustību, eksperimentējot ar slēdža ātrumu.
Sporta fotogrāfijā joprojām izmanto nedaudz neskaidrus objektus, ko rada lēnais slēdža ātrums, vai vadu kadrēšanu sekojot sportista kustībām , kas būtībā bija vienīgais veids, kā iemūžināt svarīgāko brīdi, kad sportistu ātrums sasniedz maksimumu.
Svarīga 20. gadsimta 30. gadu sporta fotogrāfijas iezīme bija pati fotogrāfu darba organizācija sacensībās. Fotogrāfam nebija gandrīz nekādu ierobežojumu ne attiecībā uz fotografēšanas vietu, ne arī uz pārvietošanos pa laukumu. Iespējams, viņš stāvēja tieši aiz vārtiem, aiz sportistiem uz starta. Ja tas bija futbols vai līdzīgs sporta veids, fotogrāfs centās sekot līdzi spēles gaitai, paredzot, no kura punkta būtu visizdevīgāk fotografēt konkrētu objektu.
Tāpēc tolaik fotografēšanas tehnikas bija pilnīgi atšķirīgas: sporta sacensības tika fotografētas ar vidēja fokusa garuma objektīviem, cenšoties pietuvoties objektam pēc iespējas tuvāk. Īsā fokusa optikas izmantošana telefotoobjektīvi vēl nebija izgudroti un pat netika uzskatīti par nepieciešamiem un dažkārt pat platleņķa objektīvu izmantošana nodrošināja pavisam citu perspektīvu un lauka dziļumu, tāpēc to dienu sporta fotogrāfijas būtiski atšķiras no mūsdienu attēliem.
5. d. Debabovs/RIA Novosti. Brāļi Znamenskie sākumā. 1935
Tādējādi 20. gadsimta sākumā sporta fotogrāfijā tika sperts liels solis uz priekšu, lai attīstītu ātrumu notikumu iemūžināšanā. Fotogrāfam joprojām ir grūti iemūžināt “izšķirošo mirkli” – izteiksmīgu notikuma vizuālo tēlu. Taču jau tagad bija iespējams iemūžināt svarīgākos sacensību mirkļus lēkšanas sportists, zirgu starts sacīkstēs, gūtie vārti . Taču tas no fotogrāfiem prasa milzīgas pūles, koncentrēšanos, pieredzi un izkoptas tehniskās prasmes.
Izmantojot pilnībā manuālus kameras iestatījumus asums, slēdža ātrums, diafragma, filmas pārtinšana , pats fakts, ka izdodas uzņemt tehniski pareizu asu kadru ar vēlamo mirkli, kļūst par veiksmes iespēju. Bet fotogrāfam tajā laikā ir ierobežotas iespējas atrast interesantus mākslinieciskus risinājumus. Tāpēc daudzas savam laikam labas sporta fotogrāfijas mūsdienās mums šķiet nepabeigtas un neiedomājamas mūsdienu periodikā: nogrieztas galvas, kājas un rokas, raibais fons, pārklājošās figūras fonā – tas viss joprojām ir ārpus fotogrāfa kontroles fotografēšanas laikā, un visbiežāk tas ir pat ārpus viņa redzeslauka.
Vai varat sniegt vairāk informācijas par tam, kā airis devojēties? Es esmu interesēts uzzināt vairāk par sporta fotožurnālistiku Krievijā no XIX gadsimta beigām līdz XX gadsimta pirmajai pusei!