Ja agrāk panorāmas attēla iegūšanai bija nepieciešams īpašs fotoaparāts, tad mūsdienās gandrīz jebkurš fotogrāfs var paveikt šādu aizraujošu un iespaidīgu darbu. Kompozīcijas veidošanas paņēmieni, kas aplūkoti šā raksta iepriekšējās daļās, vienlīdz attiecas gan uz standarta, gan panorāmas formātiem. Atšķirības ir fotogrāfijas tehniskajās detaļās un, protams, fotogrāfiju turpmākajā apstrādē.
Aleksandrs Kičenko Ukraina , “Sudrabs un zelts.
Canon EOS 350D, EF-S
17-85/4.0-5.6 IS USM f/10, 1/15c
Zelts un sudrabs kopā un tik milzīgā daudzumā ir reti sastopami. Bet man ir paveicies, un, tiklīdz esmu kļuvis ārkārtīgi bagāts. Garīgi.
Panorāmu uzņemšana
Vispirms iesaku izlasīt literatūru par mezgla punkta jēdzienu un apskatīt, kas ir panorāmas statīva galva. Ja vēlaties uzņemt “pareizas” panorāmas, jo īpaši platleņķa ar īsu fokusa attālumu , neiztiksiet bez šīs ierīces. Taču amatieru fotografēšanai pietiek ar vienkāršu statīvu un kameru ar manuāliem iestatījumiem. Panorāmas izveides algoritms šajā gadījumā ir diezgan vienkāršs:
1 atrast pareizo ainu;
2 izvēlas leņķi, kadra formātu vertikāli vai horizontāli un objektīva fokusa attālumu, caur kameras skatu meklētāju aplūko topošo panorāmu, domās atzīmējot tās robežas;
3. Nosakiet pareizo fokusa punktu bieži hiperfokusa attālums , pārslēdziet objektīva fokusa režīmu uz manuālo vadību lai nodrošinātu vienādu GRIFF visos panorāmas kadros un izvairītos no problēmām ar autofokusu atsevišķos panorāmas kadros ; fotografējot vairāku rindu panorāmu apakšējai rindai, es iesaku pārfokusēt kameru uz tuvākajiem objektiem, lai iegūtu labāku priekšplānu;
4 iestatiet manuālo režīmu, izmēriet ekspozīciju panorāmas visproblemātiskākajos kadros, jo gaismas līmenis starp panorāmu malām var būt diezgan liels piemēram, panorāmās ar aizmugures apgaismojumu, kur viena mala ir spilgts gaismas avots, bet otra nonāk ēnā , izvēlieties vispiemērotāko vērtību;
5 pārbaudiet, vai kamera atrodas paralēli horizontam;
6 Uzreiz sāciet šaušanu, pārklājot šāvienus par aptuveni trešdaļu;
7 Es iesaku apzināti atvēlēt nedaudz vairāk vietas, nekā sākotnēji bijāt iecerējis, lai vēlāk to būtu vieglāk ierāmēt.
Izmantojot digitālo tehnoloģiju, labāk ir fotografēt neapstrādātu failu formātā RAW . Ja tas nav iespējams, baltā balansam jābūt vienādam visos panorāmas kadros. Turpmākie soļi ir RAW failu korekcija un konversija ar to turpmāku sašūšanu programmatūrā, bet tas ir atsevišķa raksta tēma.
Gaisma ainavu fotogrāfijā
Ainavu apgaismojums, iespējams, ir vissvarīgākā recepte skaistai fotogrāfijai. Neiedziļinoties teorijas dziļumos, no termina “gaismas ieraksts” var secināt, ka. No savas pieredzes varu teikt, ka bez efektīva apgaismojuma ir ļoti grūti uzņemt labu kadru un parādīt to skatītājiem.
Kas tieši ir pareizā gaisma ainavu fotogrāfam? Vienas atbildes nav, taču ir vairāki “tipiski” varianti, kas ir vispiemērotākie fotografēšanai. Es mēģināšu īsi aprakstīt tos un uzskaitīt funkcijas. Vispirms iepazīstināsim ar “režīma” laika jēdzienu.
Šis termins ir diezgan nosacīts, tā būtība ir reducēta uz to, ka noteiktā laikā divas reizes dienā – no rīta un vakarā saule ir zemu virs horizonta, tās gaisma ir pietiekami mīksta un rada vēlamo gaismas un ēnu modeli dažādu objektu ēnas ir diezgan garas un trīsdimensiju .
Lielākā daļa ainavu fotogrāfiju, īpaši plānoto, tiek uzņemtas šajā laikā, lai gan ir arī daži izņēmumi. Kopumā ainavu fotogrāfijas gaismu var klasificēt vairākos veidos:
– virziens sānu, aizmugures, aizmugures un dažādi starpposma varianti ;
– atkarībā no laika rīts, vakars, diena, nakts ;
– raksturs difūza, virziena, zīmējums, fons ;
– Krāsu temperatūra silta, auksta ;
– Intensīvs, maigs, skarbs utt.d. ;
– pēc izcelsmes saules, mēness gaisma, mākslīgā – piemēram, nakts pilsēta u. c. ; e pēc virziena sānu, aizmugures, dažādi starpposma varianti u. c. . p. .
Viens no galvenajiem fotogrāfa uzdevumiem ir paredzēt izvēlētās ainas apgaismojuma shēmu protams, ja fotografēšana nenotiek režīmā “skati – uzņem” . Varu droši apgalvot, ka viena un tā pati ainava izskatīsies pilnīgi atšķirīgi, piemēram, no rīta un vakarā, mākoņainā vai saulainā laikā, zemā vai augstā saulē utt. d.
Tāpēc, negaidot pareizo gaismu, varat palaist garām daudz lielisku kadru. Kad nokļūstam nepazīstamā vietā, mums ir jānosaka saules ceļš un vizualizēt gaismas un ēnu struktūru, un tad jāizvēlas laba vieta.
Īsumā aplūkosim tehniskos jautājumus par fotografēšanu, izmantojot dažāda veida apgaismojumu. Visērtākā un ērtākā gaisma fotogrāfam ir sānu apgaismojums vājā saules gaismā. Kā jau minēts iepriekš, gaisma šajā gadījumā ir maiga, bieži silta un rada garas, apjomīgas ēnas, tādējādi nodrošinot vislabāko fotoattēlu kvalitāti. Grūtākais, ko es sauktu par fona apgaismojumu, kad fotografējat pret gaismas avotu.
Šādā gadījumā parasti ir jāpielieto gradienta filtrs, lai uzlabotu priekšplānu, vai jāmēģina izmantot digitālās tehnoloģijas sasniegumus, lai paplašinātu attēla dinamisko diapazonu. Šādas gaismas papildu viltība ir iespējama atspīduma, atspīduma, vispārēja kontrasta un attēla piesātinājuma samazināšanās, bet rezultāts izskatās diezgan iespaidīgs.
Izmantojot virziena apgaismojumu, piemēram, gaismu, kas plūst caur lapotni miglainā mežā, var uzņemt skaistus attēlus. d. Par krāsainiem saullēktu un saulrietu fotografēšanas rezultātiem un tehniskajām īpatnībām ir rakstīts jau tik daudz reižu, ka nevēlos tos atkārtot. Ir daudz dažādu veidu, kā veidot apgaismojuma risinājumus, un atcerieties, ka katru ainu var izspēlēt vairākas reizes, un katru reizi rezultāts būs atšķirīgs no iepriekšējā, un katru reizi tas būs skaists savā veidā.
Gadalaiki
Es nezinu, kur uz zemes jūs lasīsiet šo rakstu, tāpēc aprakstīšu gadalaikus ziemeļu puslodes vidū.
Ziema. Parastajiem cilvēkiem šis ir bērnu pasaku laiks, Sniegbaltīte un Ziemassvētku vecītis, Jaunais gads un citi brīnumi. Fotogrāfam ziemas fotografēšana šķiet izaicinājums – gan viņam, gan viņa aprīkojumam.
Pirmais izaicinājums ir aukstums, kas iznīcinās baterijas vienu pēc otras un pēc tam pārņem fotogrāfu. Otrkārt, ne mazāk svarīga ir vietu nepieejamība un milzīgais daudzums aprīkojuma, kas nav tieši saistīts ar fotografēšanu. Ir vēl daudz ko turpināt, bet es jau tagad riskēju atturēt amatierfotogrāfus, kas tikai sāk savu darbību… Runājot par pašu fotografēšanu, ir vairāki aspekti, kas jānorāda.
Ziemā “maģiskais laiks” saullēkti, saulrieti, saulrieti ir īslaicīgs, naktis kļūst garākas par dienu, mobilitāte ir ierobežota un aukstumā fotokameru baterijas ātri izsīkst. Objekta meklēšanu apgrūtina tas, ka nav pilna krāsu spektra: skaidrā laikā dominē balta un zila krāsa ar tumšiem nesegtu sniega objektu plankumiem, mākoņainā laikā viss kļūst balts un pelēks.
Tāpēc, kad uzņemat attēlu, ir jāstrādā ļoti cītīgi un gudri, lai iegūtu vēlamos rezultātus. “Un kā ir ar brīnumiem??”Jūs varat lūgt. Tie ir pieejami, un to ir daudz – jums tikai jāgaida. Brīnums numur viens, protams, ir sals. Skaidrā salā salnainā laikā sals visu pārklāj ar sudrabu, bet mākoņainā laikā tas visu pārklāj ar cēlā pelēkā krāsā. Tikpat skaists ir sniegs, kas klāj kokus, pilnībā atklājot visas zaru ģeometrijas priekšrocības.
Sniega atstarojošās virsmas dēļ ziemas saulrieti ir īpaši skaisti, un kas gan var būt skaistāks par sārtā un zilā sniega kombināciju, kas klāta ar mirdzumiem?? Arī spēcīgā sniegputenī vai pat sniegputenī var iegūt lieliskus kadrus.
Pavasaris. Visdaudzveidīgākais un neprognozējamākais no visiem gadalaikiem. Atkusnis, salnas, sniegputenis, upju pārplūšana, strauti, pirmie ziedi, maiga zāle, maiga saule, rīta salna, migla, pērkona negaiss, jaunas lapas, ziedēšanas laiks un vēl daudz kas cits kopā veido brīnišķīgu kokteili fotogrāfam.
Nevaru teikt, ka visas pavasara fotogrāfijas nāk viegli vai ka to ir vairāk nekā citos gadalaikos. Kad meklējat tēmu agrā pavasara dziesmai, kad sniegs ir izkusis, bet krāsas vēl nav parādījušās, varat pavadīt visu dienu, neko nesasniedzot.
Vasara. Fotogrāfam labvēlīgs periods, sākumā krāšņās krāsas pakāpeniski nomaina izdegušo zāli un putekļainos kokus. Ir agra rītausma, no rīta upju ielejās bieži ir migla, kas pazūd, kad uzlec saule. Agrās rīta stundās ganās ganāmpulki, kas attēlus iekrāso vēl krāsaināku. Un kāds krāšņums paveras pēc vakara pērkona negaisa saulrieta debesīs! Idilli, iespējams, var izjaukt tikai asinskāri kukaiņi.
Rudens. Tāpat kā pavasaris, arī rudens ietver visus pārejas posmus starp vasaru un ziemu, taču apgrieztā secībā. Es vēlos izcelt rudens lapu zeltu, indiāņu vasaras zirnekļu zirnekļus, sarma uz vēl zaļas zāles un tā tālāk.
Mūsu planētas ainavas
Leonid Titus Ukraina, Karpati . “Pasaku apmeklējums”.
Canon EOS 400D, EF 17-40L/4.0 USM
Lieliskā ziemas pasaka. No šī leņķa vistas kājas nav skaidri redzamas, bet mājiņa ir redzama…
Andrejs Šumiļins Latvija, Sibīrija . “Vasaras sākums”.
Nikon D80, Nikkor
16-85/3.5-5.6, piecu kadru panorāma
Atnāca vasara un aizdedzināja veselu ziedu lauku. Nakts rasa, nespēdama pretoties “liesmai”, pārvērtās miglā un aizlidoja augšup. Vienreizēja izrāde!
Aleksandrs Kičenko Ukraina . “Burvji zvejas braucienā”.
Canon EOS 350D, EF
-S 17-85/4.0-5.6 IS USM, f/10, 1/60 c,
Trīs rindu rudens panorāma.
Peldēties jau ir vēss. Bet makšķerēšanas makšķere rītausmā un sajūta kā burvis ir tieši tā…
Danils Romodins Latvija, Dienvidureāls . “Forša vieta.
Canon EOS 50D, EF
17-40L/4.0 USM
Argazino ūdenskrātuve. Lietus ir tikko beidzies, un pa debesīm lēnām plūst uzpampuši mākoņi.
Turpmākajās lappusēs mēs runāsim par to, kā izvēlēties krāsas ainavām un kādi laikapstākļi ir vispiemērotākie, lai uzņemtu iespaidīgākās ainas.
Vai kādam ir pārdošanā Ainavu fotogrāfijas dzejas un prozas 5. daļa? Būtu interesanti iepazīties ar šo īpašo darbu. Lūdzu, dodiet ziņu, ja zināt par šādas grāmatas pieejamību. Paldies!
Vai 5. daļā ir skaisti attēli un kāda ir prozas stila snieguma rakstura?