Cik reizes, atrodoties kādā skaistā vietā, jūs uzreiz paņemtu fotoaparātu un, dažu minūšu laikā uzfilmējis visu klipu, dotos mājās ar sajūtu, ka priecīgi gaidāt savus nākamos šedevrus?? Un cik daudz reižu bija vīlušies, neatrodot saņemtajās fotogrāfijās pat nelielu gabaliņu redzama?
Mihails Trahtenbergs, Dva Oseni Ukraina . Satka, Čeļabinskas apgabals., Latvija
Canon EOS 300D
, 135mm, f/6.3, 1/250s, ISO 100.
Kas var būt skaistāks par zelta rudeni, kas skatās ūdens spogulī?? Laiva ar zvejnieku papildina objektu, pietuvinot to un padarot saprotamāku cilvēka acīm.
Tilpuma pārnese plaknē
Vai esat kādreiz aizdomājies, ka tas, ko redz acs, būtiski atšķiras no tā, ko redz lēca?? Tieši šī nianse kļūst par vienu no pirmajām niansēm, uz kuras paklūp topošais fotogrāfs.
Jums ir nepieciešams daudz laika, lai iemācītos iztēloties pasauli tādu, kāda tā parādās kameras skatu meklētājā. Bieži gadās, ka acis redz, dvēsele dzied un sirds izlec no krūtīm – tas ir kadrs, bet, kad sāc skatīties “caur” objektīvu, rokas nogrimst, dvēsele sāk svilpt un acis sāk meklēt citu leņķi.
Iemesls ir vienkāršs: mēs redzam pasauli trīs dimensijās, uztveram tās apjomu, jūtam to ar ādu, plaušām un ausīm. Fotogrāfija aprobežojas ar divdimensiju plakni, kurā nav iespējams fiziski radīt trīsdimensiju, taustāmu telpu. e. apjoms.
Mūsu acīm piemīt arī unikāla īpašība aptvert lielus laukumus, ļoti ātri fokusējoties, kad mēs pārceļam skatienu, un nepārtraukti analizējot uztverto informāciju.
Attēls izskatās citādi: mēs zaudējam trešo dimensiju es apzināti neņemu vērā jaunākās 3D tehnoloģijas, jo to pielietojums joprojām ir ierobežots un to iespējas vēl nav pilnībā noskaidrotas , un objekti kļūst plakani. Taču fotogrāfs var vizuāli izcelt to trīsdimensiju izskatu, izmantojot šādus paņēmienus:
1 attēla sadalīšana plānos priekšplāns, vidus, fons ;
2 Apgaismojuma izmantošana kadrā: sānu vai aizmugures apgaismojums, atšķirīgs ainas izgaismojums, gaismas un ēnu raksti piemēram, gaisma, kas krīt uz zemes caur koku lapām ;
3 Perspektīvas izmantošana:
– Lineārs – to panāk, kadrējot līnijas, kas saplūst uz fona piemēram, horizonta ;
– tonālais aerofotogrāfija – objektu kontrasta samazināšanās, tiem attālinoties no uzņemšanas vietas, kas ir visizteiktākā miglainā laikā, kad objekti tālumā sāk zaudēt formu un kontrastu un parasti izskatās gaišāki nekā priekšplānā esošie objekti;
– Mērogs – tiek iegūts, mainot attālumu starp vienādiem objektiem jo tālāk atrodas objekts, jo mazāks ir tā attēls ;
4 Kadrā izmantojiet nelielu lauka dziļumu;
5 krāsu kontrastu un pāreju izmantošana spilgti ziedi zālē, zeltainas lapas pret debesīm, saules apspīdēti pakalni, koki ;
6 Objektiem, kas ir svarīgi objektam, parasti jābūt maksimāli asiem un mikrokontrastiem.
Tēmas atrašana
Kas var būt ainavas attēla tēma?? Šis, iespējams, ir visgrūtākais un retoriskais jautājums, uz kuru nav viennozīmīgu atbilžu.
Meklējot tēmu, noskaņosimies uz radošuma viļņa, pieskarsimies mūsu pilsētas dvēseles dziļākajām šķiedrām, ielūkosimies bērnībā, klauvēsimies pie mākslas muzeju durvīm, šķirstīsim vecos fotožurnālus… Es ticu, ka atslēga no svētās lādes var atrasties tieši tur..
Ainavas varat fotografēt gandrīz jebkur: gan ceļojot pa pasauli, gan vienkārši izejot ārpus savas mājas. Lai cik tas nebūtu dīvaini, mākslinieciskā vērtība attēlam, kas uzņemts, piemēram, visattālākajās un mežonīgākajās pasaules vietās, var būt tāda pati kā attēlam, kas uzņemts ļoti tuvu, piemēram, ciemata nomalē vai pilsētas parkā.
Veiksmīgas ainavas fotogrāfijas noteicošais faktors ir nevis ainas unikalitāte, bet gan tās iekšējais saturs, t.i. e. tēma.
Neatkarīgi no tā, vai tas ir bērzs aiz loga vai kāpa tuksnesī, fotogrāfijai ir ne tikai jāsatur noteikta informācija par objektu, bet, pats svarīgākais, tai ir jāsniedz noskaņa, sajūtas un apslēptā nozīme. Citiem vārdiem sakot, būt gan ainavas lirikai, gan dzejai, gan mūzikai.
Noteiktos apstākļos ainavu fotogrāfa objekts var būt dažādi objekti un skati. Vai tā būtu lapa ūdenī, kas virpuļo starp koku un mākoņu atspulgiem; stepe ar tās svina mākoņiem un pelēko zāli; koka māja sniegā un spīdošie logi Jaungada naktī; Šveices Alpi ar govīm pļavās; migla palieņu pļavā; ceļš mežā; ozols krūmā; vilnis, kas laužas uz klintīm pie jūras – saraksts ir bezgalīgs.
Taču vienu un to pašu ainu var iemūžināt dažādos veidos. Ņemsim vienkāršāko piemēru: kā nofotografēt koku? Teiksim, tas ir varens, izpleties ozols, viņa varenība meža karalis. Var būt neskaitāmas fotografēšanās iespējas:
– Izmantojiet dažādus leņķus fotografējiet ar platleņķa objektīvu tuvu kokam, lai izceltu perspektīvu un karaliskā koka mērogu, vai, gluži pretēji, pieklājīgi ievērojot distanci, izmantojiet telefoto objektīvu, “saspiežot” telpu, lai padarītu redzamāku zaru ģeometriju ;
– sagaidiet pareizo apgaismojumu vāju sānu gaismu, lai izceltu apjomu dziļumā; apgaismojumu aizmugurē, lai radītu mirdzuma efektu; saulrietu vai saullēktu, lai izceltu maigos siltos toņus, vai fotografējiet koku mākoņainā dienā, lai uzsvērtu vecuma skumjo pusi ;
– Ja iespējams, izvēlieties interesantus laikapstākļus iedomājieties ozolu miglas mākonī, kuram caur lapām spīd stari, vai lietus pilienus uz lapām saulē pēc lietusgāzes;
– apmeklējot šo vietu dažādos gadalaikos grūti iedomāties, cik atšķirīgi var būt rezultāti: ziemā – sniega klāti zari; rudenī – zeltainas lapas, ko sudraba sarma; pavasarī – maiga pūkaina sega; vasarā – visdažādāko zaļo nokrāsu pārpilnība ;
– Mēģiniet fotografēt no dažādiem leņķiem, lai atrastu, jūsuprāt, labāko kompozīciju, piemērotu fonu utt. d.
Ņemot vērā, ka nav divu fotogrāfu, kas fotografē vienādi, iedomājieties, cik daudz pārsteidzošu “portretu” var iegūt no koka!
Tajā pašā laikā, fotografējot nejauši, nedomājot par galarezultātu un necenšoties skatītājam nodot kādu ideju, jūs varat uzņemt daudz “blēžu” pat tad, ja atrodaties skaistākajās pasaules vietās.
Kā jūs iemācāties redzēt stāstu? Jautājums ir ne mazāk sarežģīts kā iepriekšējais. Ja, redzot skaisto dabas stāvokli, jūs nejūtaties neērti, tad mācīties to redzēt ir ļoti grūti un pat nepieciešams ? .
Ja jūs piesaista dabas skaistums, kas jūs dziļi uzrunā, tad apsveriet iespēju pēc iespējas biežāk aplūkot atzītu ainavu mākslinieku darbus, vienlaikus mēģinot analizēt, kāpēc jums patīk konkrētais attēls, un mēģiniet atrast paralēles ar apkārtējo pasauli.
Es varu ieteikt pēc iespējas biežāk trenēties “dīkstāvē”, iztēlojoties ainavu kā radītu attēlu pie katras izdevības vai, piemēram, pastāvīgi nēsājot vieglu mazu ziepju kasti, ja iztēle atsakās izkropļot acs redzamo realitāti.
Sliktākais ir tas, ka, jo vairāk mūs apvij mūsdienīga dzīve, jo vairāk mēs attālināmies no spējas pamanīt skaistumu, kas ir mums blakus. Un pasakainas ainavas, izrādās, dzīvo tikai televīzijā internetā kaut kur starp Discovery un National Geographic kanāliem.
Mūsu planētas ainavas
Aleksandrs Kičenko. Saskaņā ar Tolkīna: satriecošs Ent, Harkova obl., Ukraina
Canon EOS 350D, Canon EF-S
17-85 mm 4,0-5,6 IS USM, 35 mm, f/10, 1/320 s, ISO 100.
Visparastākā vieta miglā kļūst neatpazīstama un noslēpumaina, atgādina pasaku. Izvēlētais leņķis un koku kaprīzā forma lika tiem “atdzīvoties” un doties miglainā pastaigā kopā ar autoru.
Aleksandrs Kičenko, Sapnis par ozolu ieleju Harkovas apgabals, Ukraina ., Ukraina
Canon EOS 350D, Canon EF-S
17-85mm 4.0-5.6 IS USM, 17mm, f/11, 1/640s, ISO 100.
Astoņu vertikālo kadru panorāma. Agrs rīts, atkāpjoša migla un ozoliem apaugušās ielejas nogāzes ļāva uz brīdi aizmirst par civilizācijas tuvumu un cilvēku problēmām. Panorāmas kadru izmantošana palīdzēja pilnībā atainot skatu, un mainīgais attālums starp kokiem un to ēnām piešķir fotogrāfijai trīsdimensiju dziļumu. Baltās pēdas – ziedkopas, kas ved uz sauli – izceļ perspektīvu kadrā.
Mihails Veršiņins, Manas pilsētas rītausma, Latviešu val. . Krasnojarska, Latvija
Canon EOS 1Ds Mark II
, 24 mm, f/10, 1/15 s, ISO 200.
Miglainā rītā pat pilsētas tilts var kļūt romantisks… Labi sakārtotā tilta elementu ģeometrija uz miglas fona piedāvā gan lineāru, gan tonālu perspektīvu.
Mihails Veršiņins. Jaunas dienas rīts, Krasnojarskas pīlāri, Latvija
Canon EOS 1Ds Mark II
, 330 mm, f/11, 1/200 c, ISO 200,
panorāma no sešiem horizontāliem kadriem.
Neticama rīta saule un migla – citādi to nevar nosaukt. Siju un koku galotņu ritms liek tev pārlaidināt skatienu gar tām kā pirkstu pa auklu, atkal un atkal..
Turpmākajā publikācijā mēs runāsim par ainavas uzņemšanai nepieciešamo aprīkojumu
Vai kādam ir kāda ieteikums, kur labāk varētu iegādāties “Ainavu fotogrāfijas dzeja un proza: 2. daļa” grāmatu Latvijā?