Vladimirs Mašetins: Pēc 20 gadiem tas būs ārkārtīgi aizraujoši

Vladimirs Mašetins cita starpā ir viens no Eurorikas “Objektīvā vēsture” “Novije Izvestija” autoriem. Es lasu viņa publikācijas, un man tās patīk. Es to teicu Vladimiram un biju pārsteigts, kad viņš teica: “Es esmu analfabēts, ciktāl tas attiecas uz tekstiem, es apmaldos, es nezinu, kā salikt teikumus kopā.”. Bet es zinu, ka detaļas vienmēr ir interesantas. Un es esmu analfabēts fotogrāfijā. Es nevaru fotografēt portretus. Lūk, Toļa Morkovkins jautā. Mana mīļākā frāze: “Pēc divdesmit gadiem tas viss būs neprātīgi interesanti”. Es jau esmu daļa no vēstures

Attēlā: Vladimirs Mašetins, Latviešu fotožurnālists. Dzīvo Bostonā. Viņš strādā laikrakstā Novaja Izvestija.

Fotogrāfijā sācis strādāt no arhitektūras. Sertificēts arhitekts MARKhI . Kopīga klase ar Andreju Makareviču. Pēc institūta beigšanas strādāja GIPROVUZ 1976-1979 . Absolvējis Žurnālistikas institūtu pie Žurnālistu nama 1978-1979 . Sadarbojās ar žurnāliem “Daba” PSRS Zinātņu akadēmija , “Jaunatnes tehnika”, “Lauku jaunatne”, “Modelist-Konstruktor”, “Kvant” un citiem.

1979. gadā viņš sāka strādāt laikrakstā “Pionerskaja Pravda”. Pirms tam viņš strādāja kā ārštata darbinieks laikrakstā “Moskovskij komsomoļec”. Līdz 1991. gadam kļuva par žurnāla “Padomju Savienība” fotožurnālistu. Sergejs Kivrins, Andrejs Golovanovs, Anatolijs Hrupovs, Sergejs Lidovs, Viktors Rezņiks, Viktors Rujkovičs, Dmitrijs Azarovs un citi tolaik strādāja par fotoreportieriem.

1991. gadā pievienojās žurnālam Ogonyok. 1993. gadā pievienojās laikrakstam “Izvestija”. No 1996. līdz 1997. gadam bija EPA štata fotogrāfs, bet 1997. gada septembrī sāka strādāt Latvijas pirmajā krāsainā laikrakstā “Novije Izvestija”, kur vadīja laikraksta foto dienestu.

Apbalvots ar ordeni “Par personīgo drosmi.

Giprouse, zelma un kovboju zābaks

– Kā jūs sākāt nodarboties ar fotogrāfiju?

– Pēc vidusskolas devās uz Arhitektūras institūtu. Es mācījos vienā grupā ar Andreju Makareviču. Man kaut kur ir fotogrāfija, kurā viņš snauž lekcijas laikā.

– Kāpēc jūs nekļuvāt par arhitektu??

– Es kļuvu par arhitektu. Trīs gadus biju fotogrāfs. Ar izcilību pabeidzu MARKhI un izvēlējos darba vietu netālu no mājām – GIPROVUZ Ljusinovskajas ielā. Es biju kārtīgs jaunietis, es neklausījos “Laika mašīnā” un droši zināju, ka nekad nemainīšu savu profesiju un vienmēr būšu arhitekts. Bet trīs gadus vēlāk pameta arhitektūru.

1. Antarktīda

GIPROVUZ, institūts, kas paredzēti pētniecības centri, institūti, universitātes. visā Padomju Savienībā un sadraudzības valstīs. Štancētas kastes. Mani novērtēja kā radošu profesionāli. Es mēdzu veidot projektu maketus, kuros bija jaunas, svaigas idejas.

Mans arhitektūras darba vadītājs Jurijs Ivanovičs Ciganovs reiz teica: “Strādā trīs gadus un pamet arhitektūru. Paņemiet fotoaparātu, un jūs redzēsiet visu pasauli.”. Viņš man ieteica aplūkot labākās fotogrāfijas, kas bija izliktas stendos, avīzēs un žurnālos. Iemācīts šaut. Iemācīts redzēt. Viņš lieliski fotografēja arhitektūras ainavas. Parādīja un izskaidroja arhitektūras fotogrāfijas īpatnības. Viņš man iemācīja, kā drukāt fotoattēlus, izgatavot javu, attīstīt filmas. Viņš man ieaudzināja drukāšanas kultūru. Viņš mani aizvietoja institūtā, kad es aizbēdzu fotografēt. Es pakarināju žaketi uz krēsla atzveltnes un uz galda uzliku glāzi ar tēju, kolēģe ik pa laikam piepildīja to ar karstu ūdeni, radot ilūziju, ka esmu tur un tikko iznācis. Manas “fotogrāfiskās personības” pilnbriedā diena Arhitektūras institūtā sākās ar agru rīta braucienu uz staciju, kas atrodas vistuvāk vietai, kur es fotografēju, un savas tehnikas somas ievietošanu skapī. Tad es viegli aizgāju uz institūtu. Es izgāju no institūta stundu pirms noteiktā laika, aizgāju uz dzelzceļa staciju, paņēmu somu un devos uz filmēšanu. Pēc fotografēšanas atkal devās uz staciju, bet šoreiz uz staciju, kas atrodas tuvāk mājām, un atpakaļ uz GIPROVUZ.

Atceros, kā Dīns Rīds ieradās Maskavā, un es viņu nošāvu. Es uzņēmu daudz bildes. Es to parādīju Jurijam Ivanovičam, un viņš man teica: “Tu pat neesi nofotografējis. Es uzņēmu daudz Dīna Rīda portretu, un beigās es uzņēmu viņa kovboju zābaku. Jurijs Ivanovičs uzslavēja kurpes šāvienu. Teica, ka tas bija interesanti, viss pārējais bija Dīns Rīds kā Dīns Rīds, tāds pats kā visi pārējie.

Es paklausīju Ciganova padomu un iestājos Žurnālistikas institūtā pie Žurnālistu nama. Divu gadu kurss, nodarbības reizi divās nedēļās. Visas dienas garumā notika nodarbības, kuras vadīja APN Bild redaktors un fotogrāfs. Mūsu grupu mācīja Dmitrijs Vozdviženskis un Vsevolods Tarasevičs. Lai tajā iekļūtu, bija jānokārto slavenā Georgija Zelmas eksāmens.

Es ļoti uztraucos par šo eksāmenu. Nezināja, ko ņemt līdzi un ko parādīt. Bija komandējums uz Taškentu. Pirmais, ko es izdarīju, bija aizskrēju uz bazāru un nošāvu kādu sūdu. Daudz kadru ar uzbeku zēniem, kas tur melones. Tas bija muļķīgs un amatierisks šāviens. Bet es mēģināju. Es palūdzu zēniem pozēt man šādā un šādā veidā. Iespējams, ka starp izrādēm bija kāds kadrs, bet es to palaidu garām. Es izdrukāju zēnus ar melonēm un nosūtīju tos Zelmai. Viņš uzreiz atpazina Alai bazāru, atcerējās savu bērnību Georgijs Zelma ir no Taškentas . – Sarkans. , viņš kļuva emocionāls, un mani pieņēma ar svilpienu.

2. Baku. 1990

3. Baku. 1990

Es sāku saņemt uzslavas jau trešajā klasē. Es vinnēju ar savu maketu: es ielīmēju fotogrāfijas uz plakanām loksnēm un izvietoju stāstu noteiktā secībā. Tā, kā tas izskatītos žurnālā. Sākuma šāviens, trieciena šāviens uz izkliedes, noslēguma šāviens. Fotogrāfiem es nepatika, viņi domāja, ka es izrādu sevi. Galvenais ir karte, kāpēc ar to apgrūtināt, viņi domāja. Galvenais ir iegūt labu attēlu. Bet es domāju, ka ar to nepietiek un ka labai kartei jābūt labi noformētai un noformētai.

Vsevolods Tarasevičs mums nolasīja lekciju un veica “debriefing”. Es atcerējos viņa padomu: fotosesijas laikā nekad nedrīkst dzīvot sabiedrisko dzīvi. Kad esat atnācis fotografēt, fotografējiet un esiet saskaņā ar objektu. Nav citu fotogrāfu. Jūs un jūsu objekts. Jūs atnākat uz sanāksmi, nofilmējat sanāksmi un domājat tikai par to. Taraseviča otrais bauslis: mainiet mērķi, neejiet tur, kur visi citi iet. Atceros, kā satiku jauno Vjatkinu. Viņš tikko bija atgriezies no Vjetnamas un stāstīja, ka ir situācijas, kad nevar nošaut redzamo objektu. Toreiz es to īsti nesapratu, bet vēlāk bieži atcerējos viņa vārdus. Es atceros Īzāku Tunkelu, viņš pie mums bija ieradies tikai vienu reizi. Salvija. Viņš aplūkoja mūsu darbu. Ilgi un uzmanīgi. Tad viņš sacīja: “Zini, tu mani nepārsteidz. Nekas,” viņš piecēlās un aizgāja.

Es atceros no arhitektūras skolas laikiem: jo vairāk ierobežojumu ir uzdevumam, jo interesantāk ir to izpildīt. Nebaidieties darīt nelielas lietas. Mani interesēja iestāties žurnālistikā, pamatojoties uz arhitektūras principiem. Es iestājos profesijā no cita skatupunkta, un profesija mani iepriecināja. Man patika dzīve visās tās izpausmēs.

Vēži, teleskops, termiņš un puse rāmja

Kad es strādāju GIPROVUZ, es biju komjaunatnes aktīvists. Katru pusgadu es braucu uz ārzemēm, uz kādu sociālistisku valsti. VDR bija pirmā ārzemju valsts, uz kuru devos. Man bija aparāts un daudz diapozitīvu filmu. Es fotografēju visu, visu, kas bija kadrā, es nevarēju apstāties. Man bija svarīgi pastāstīt draugiem visu, ko biju redzējis.

Es sāku fotografēt arhitektūru, un man nepatika cilvēki, kas man traucēja fotografēt arhitektūru. Es gaidīju, kamēr cilvēki aizies. Vēlāk, jau kā žurnālists, es vienmēr gaidīju, kad cilvēki nonāks kadrā. Fotoreportāžai vienmēr ir nepieciešama cilvēka klātbūtne. Lai gan tas nebija nepieciešams. Bet es vienmēr gaidu, kad attēlā būs kāds reāls cilvēks: vīrietis, sieviete ar bērnu ratiņiem, suns, kaķēns, putns… Pasaulē ir tik daudz skaistuma, ka es vēlos fotografēt visu. Jautājums ir, kāpēc??

1979. gada pavasarī es pametu arhitektūru un vēlējos strādāt par fotoreportieri laikrakstā “Moskovskij komsomoļec”. Dažus mēnešus biju strādājis kā ārštata darbinieks sporta nodaļā, fotografējot laikrakstam dažādas sporta tēmas. Galvenais redaktors Ļevs Guščins piekrita pieņemt mani darbā uz pusslodzi. Taču laikraksts “Pionerskaja Pravda”, kurā es gadu strādāju kā ārštata grafiķis, pārspēja “Moskovskij komsomoļec” un piedāvāja man pilna laika fotoreportiera darbu…

5. Vissavienības karaspēka sporta spēle Zarnitsa

Tikai daži cilvēki zina, ka Zarnicas kara spēles autore bija Zoja Krotova, padomdevēja no ciema skolas Permas reģionā. Gadu no gada februārī viņa organizēja tradicionālo jautrības un dziesmu parādi. 1964. gada ziemā Zoja nolēma, ka 23. februārī visa skola kļūs par… armiju. Skolotāji kļuva par karavadoņiem, bet skolēni – par pilotiem, jūrniekiem un tankistiem. Un viena klase iestājās par partizāniem. Skolā vairs nebija ne piecīšu, ne piecīšu, klasēs bija tikai sīkie virsnieki un vienkāršie. Tas viss bija ļoti interesanti un neparasti, un kara spēle ļoti drīz izplatījās ārpus Permas ciema skolas robežām.

Pionerskaya Pravda bija lielāks tirāžas apjoms nekā Pravda. Viņi man noteica pārbaudes laiku, lai strādātu Pioneerka. Mans pirmais uzdevums bija pēdējā mācību stunda pirms vasaras brīvdienām skolā. Es devos uz Ternopiļas reģionu Ukrainā, piepildīju savu Praktiku ar A-2 filmu. Es mācījos lauku skolā. Viņi mani sagaidīja, organizēja daudzas dienas ar lieliskām uzkodām, ekskursijām, vēžu zveju, atpūtu upes krastā… Man vajadzēja kadru ar skolotāju un bērniem, kas staigā pa ziedošu dārzu, un tad bērni skatījās caur teleskopu.

Neatkarīgi no tā, kas, gaišā dienas laikā. Man teica, ka viss notiks. Es turpināju atpūsties, gaidot. Bet es nezināju, ka laikrakstā ir noteikts termiņš. Es laikus zaudēju orientēšanos. Es atgriezos Maskavā un devos uzreiz uz redakciju. Kameru atstāju mājās. Es atnācu uz redakciju, lai pastāstītu, cik lielisks bija ceļojums. Izrādījās, ka izdevums tika nodots drukātavām plkst. 17.00 un tajā bija arī mans temats, tāpēc laikrakstam nebija rezerves materiāla. Man negribas runāt par vēžiem un atpūtu pie upes.

Es skrēju mājās, lai paņemtu filmu, un tad atpakaļ uz redakciju, lai sevi parādītu. Es to paņēmu un biju šausmās. Kameras slēdžam sabojājās, un viss tika uzņemts pa pusei kadra. Es drudžaini atlasīju stāstus no šķēlītēm un uzrakstīju tos. Man paveicās: kadrs ar pionieriem, kas staigā starp ķiršu ziediem, gandrīz tika uzņemts, tikai skolotājs tika “nogriezts”. Iznāca numurs ar manu attēlu. Bet viņi mani brīdināja, ka man ir tikai viena iespēja, un, ja es to neizdarīšu, viņi mani izmetīs. Man izdevās otrais šāviens. Bet viņi man paskaidroja, ka man nevajadzētu šaut kā visiem pārējiem. Ceturtajā fotogrāfijā – es fotografēju piemājas basketbola komandas – es atnesu kaut ko, kas redakcijai patika. Es izturēju testu.

7. Čečenija.

Pirmais Čečenijas karš

8. Budennovska. 1995. gada jūnijs

9. Čečenija.

Pirmais Čečenijas karš

Karstie punkti un Kašpirska čemodāns

– Jau ilgu laiku jūsu vārdam tiek piedēvēts termins “ekstrēma žurnālistika”, jūsu vārds ir minēts Jurija Romanova grāmatā “Ekstrēma fotožurnālistika”.

– Jā, tas ir mazliet nepelnīti. Iespējams, pateicoties kompānijai un tam, ka ar autoru tikāmies visos karstajos punktos. Taču es, atšķirībā no citiem, nekad neesmu izrādījis varonību. Es būtībā esmu gļēvulis. Ja tev trāpa lode, tas ir briesmīgi sāpīgi. Jūs nevarat nošaut visu.

– Skaidri noskaidrosim, kādos karstajos punktos esat bijis?

– Jā, gandrīz visi. Kāds, gandrīz vai Jura Romanovs, teica: “Karš jāšauj gudrā veidā: pirms cīņas un pēc cīņas, un cīņas laikā vienkārši sēdēt cieši. Jūs filmējat karu tā, ka tas liek visiem raudāt, bet jums nevajadzētu skriet lodēm priekšā.”. Andrejam Solovjovam bija citi principi: skriet zem lodēm, šaut, slēpties un atkal skriet. Esmu bijis situācijās, kad garām man garām sniga lodes, bet es tīšām zem tām neaizgāju.

1996. gada janvāris. Čečenija. Es dzīvoju kopā ar snaiperiem. Es vienmēr esmu atcerējies viņu vārdus: karā tu nedrīksti atšķirties no citiem, jebkura atšķirība ir ēsma snaiperim. Pirmkārt, snaiperis nošauj kādu, kas ir vismaz nedaudz atšķirīgs. Piemēram, karā nevar nofotografēt tanku kolonnu no aiz krūmiem ar televizoru. Jums ir jāiet ārā un jāparāda, ka jūsu rokās ir fotoaparāts.

Katrā karstajā punktā mēs filmējām no abām konflikta pusēm. Braucot no viena ciema uz otru, skrienot zem lodēm. Tā bija Kalnu Karabahā, tā bija Čečenijā, Ingušijā un Fergānā. Un viss bija nesaprotams. Un tur viņi runā par draudzību un mīlestību, un otrā pusē viņi runā par draudzību un mīlestību. Tik asiņains bija Padomju Savienības sabrukums. Es bieži strādāju ar EMERCOM, lidoju uz katastrofām, zemestrīcēm, sprādzieniem. Uz Kaširku es ierados pirmais: māju kaudze un klusums. Bumbas sprādziens Tušinā rokfestivāla laikā. Man izdevās palaist un šaut, un mani uzreiz izmeta ārā no žoga. Kad notika Dubrovka, es jau biju atbildīgais. Pats nevarēju aizbraukt, tāpēc aizsūtīju Dimu Hrupovu, iesakot viņam vest sarunas ar iedzīvotājiem un filmēt no loga.

1993. gadā, oktobra puča laikā, man nācās atcelt šaušanu un skriet uz redakciju, lai nokļūtu uz Izvestijām un mani neaizturētu kāda no pusēm. Mēs novērsām Trešo pasaules karu, kad desantnieki sajauca Balto namu ar ASV vēstniecību, un mēs viņus aizdzinām.

Budennovskā ierados vēlu. Zem visiem žogiem sēdēja fotožurnālisti – visa man pazīstamā prese. Viņiem nekur nebija atļauts ierasties. Visi gaidīja notikumu attīstību. Tika veikts pirmais ēkas šturmēšanas mēģinājums. Nav informācijas, tikai baumas. Pēkšņi izrādījās, ka Basajevs bija lūdzis žurnālistu grupai sniegt preses konferenci slimnīcā. Viņš pieprasīja piecu starptautisko kanālu pārstāvjus un vienu fotogrāfu. Es neatceros, kādus trikus es izvilku, bet es nonācu šajā sarakstā. Pa ceļam mēs pievienojām vēl septīto, Valeru Jakovu. Kad preses konference bija beigusies, Valera teica: “Es palieku.”. Es atstāju viņam savu videokameru.

Preses konference notika ēkas pirmajā stāvā. Es “palaidu garām”. Ir tumšs, neko nevar redzēt. Es aizgāju uz trešo un ceturto stāvu un skrēju pa gaiteņiem, mirkšķinot ar fotoaparātu dažādos virzienos. Mani noķēra Basajevs, bet pēc tam viņi mani atlaida. Palīdzēja paskaidrojums, ka bija tumšs un es meklēju telpu, kurā notika preses konference, tāpēc es izgaismoju telpu ar zibspuldzi, lai saprastu virzienu. Viņi mani aizveda uz preses konferenci. Pēc tam kopā ar mums tika atbrīvoti divdesmit ķīlnieki. Es filmēju, kā kaujinieks ar ieroci palaiž ķīlniekus, un tad es viņam saku: “Man nebija laika to filmēt, tu vari palaist vēl dažus ķīlniekus, un es tevi nofilmēšu viņu priekšā?”. Šāvējs atbrīvoja vēl duci ķīlnieku, lai saņemtu karti. Mēs ar Kašpirovski staigājām tumsā, un viņš teica: “Redziet, mans plāns nostrādāja, viņš ir atbrīvojis vairāk ķīlnieku, nekā solīja.”.

Kašpirovskis ieradās slimnīcā pirms žurnālistiem, jo deputāts. Viņa uzdevums bija dot norādījumus Basajevam atbrīvot ķīlniekus. Ceļā uz preses konferenci mums nācās aizvest Kaspirovska koferi un viņa mantas uz slimnīcu. Pa ceļam uz slimnīcu mēs nesām nestuves ar maizi un medikamentiem, koferi un dažas psihiatra lietas. Mūs vairākkārt apturēja, nolika ar seju uz leju, pārbaudīja un pēc tam atlaida.

4. Gruzijas pirmais prezidents Zviads Gamsahurdija. 1991

Gamsahurdijas acs un Ogonyok

– Kā jūs nokļuvāt Ogonyok??

– Mana pēdējā fotosesija Padomju Savienības žurnālā neiznāca. Savienība sabruka, un žurnāls nomira līdz ar to. 1991. Tad parādījās Mišarins, galvenais redaktors, un žurnālu nosauca par “Augšāmcelšanos”. Es, kareivīgs ateists, aizgāju uz Ogonjoku, kad žurnāls sāka slīgt ortodoksijā.

Gena Koposovs mani samīļoja, un Vitālijs Korotičs man deva sertifikātu, tad notika pučs, Korotiču atlaida, atnāca Ļevs Guščins, atņēma Korotiča parakstīto sertifikātu un deva man jaunu – ar viņa parakstu. Pirmo reizi ar Ogonjoku es sazinājos 1990. gadā. Tas bija janvāris. Melnais 1990. gada janvāris. Es atgriezos no Baku uz Padomju Savienības redakciju, un galvenais redaktors, ieraudzījis manus kadrus, teica, ka tā nevar būt. Mūsu karaspēks devās pa galveno aleju un šāva visos virzienos. Toreiz bija miruši daudzi cilvēki. Es visu nošāvu. Teksta autors ir Valērijs Jakovs. Es aizvedu kadrus un tekstu uz “Ogonyok”. Koposovs lūdza parakstīt fotogrāfijas ar manu vārdu, bet es nevarēju: es strādāju Sovietsky Soyuz. Materiāls no Baku bija publicēts, un Korotičs uzaicināja mani uz Ogjonoku. Reiz plānošanas sanāksmē dzirdēju Lenju Radžihovski sakām: “Šajā numurā nav nekā interesanta, izņemot Mašetina fotogrāfijas”. Runa bija par filmēšanu no Gruzijas. Es devos filmēt Gamsahurdiju.

Man Ogjonokā bija grūti: nevarēju atrast sev piemērotu rakstnieku, tāpēc drīz vien aizgāju uz Izvestijām.

Ražošana un reakcija uz preses izdevumiem

– Piemēram, Čečenijā notika daudz inscenētu šaušanu?

– Nē, mēs visi esam apguvuši Sašas Zemļaničenko pamācības un viņa nicinājumu pret inscenētu filmēšanu. Bet tas ir atkarīgs no tā, ko uzskata par inscenējumu? Ņemsim par piemēru mītiņu, kurā vienmēr stāv bēdīgi slavenā staļiniskā baba Nina ar plakātu. Aģentūra sagaida, ka es izveidoju emocionālu karti, ar kliedzienu, ar dūri. Un viņa vienkārši stāv tur. Un, lai saņemtu emocionālu karti, jums ir jāsagādā viņai dusmas, jāizprovocē viņu.

– Izrādās, ka jūs šo karti iestudējāt..

– Nu, arī es esmu vēstures gabaliņš, tāpat kā tā Baba Nina. Tas viss ir vēsture. Man patīk gan mans darbs, gan Facebook kā vieta jokiem un provokācijām. Viens no kara žurnālista jokiem: “Viņi filmēja mātes asaras?”. Man šķiet, ka katrā karā ir īpaši apmācītas sievietes, kuras, ieraugot fotoreportieri, sāk plēst matus un raudāt. Tie kadrā izskatās patiešām labi. Kāpēc es nonācu pie šāda secinājuma? Lūk, kāpēc: ne reizi vien esmu redzējis sievietes, kas sēž klusumā, es no tālienes redzu. Tiklīdz mēs pietuvojamies, atskan kliedzieni un raudas.

– Tā ir reakcija uz presi.

– Jā, viņi apzinās, ka tas noteikti tiks noņemts. Mātes bēdas, mātes asaras. Inscenējumi rodas, ja nav ko fotografēt un ir nepieciešams fotografēt. Un, ja ir darbība, ja ir ko filmēt, jūs nedomājat, ka jums ir jāiziet cauri darbiem. Man patīk uzfilmēt sevi kā muļķi, bet es domāju, ka vajadzētu filmēt to, kas notiek patiesībā, nevis tikai preses reakciju.

– Kāpēc jūs pametāt Izvestija??

– Es aizgāju no Izvestija uz EPA kā štata fotogrāfs, bet pirms tam ilgu laiku biju tās redaktors. 1997. gadā es aizgāju no EPA, lai pievienotos Igora Golembiovska komandai laikrakstā “Novije Izvestiji”. Mūs finansēja Berezovskis. Pirmais krāsaini ilustrētais dienas laikraksts. Viņi deva daudz naudas – vairāk nekā Izvestija un vairāk nekā EPA. Tad es paņēmu Natašu, savu sievu, par bildes redaktori. Man vajadzēja vergu, vīrieti, kas strādātu ar mani visu diennakti. Nekas nenotika. Man bija jāveido un jāaizpilda arhīvs, jāstrādā ar aģentūrām, jāpieņem darbā darbinieki. Igors Golembiovskis teica, lai es nestrādāju ar sievu. Bet es uzstājos un nenožēloju. Tikai mana sieva varēja mani saprast šādā situācijā. Un pēc tam noklusējuma. Berezovska naudu pārvaldīja Oļegs Mitvols. Viņš trīskārt samazināja mūsu algas, trīs mēnešus mums nemaksāja, atcēla mūsu fotogrāfu honorārus un uz mūsu pamata izveidoja izplatīšanas uzņēmumu.

6. Samanta Smita. Artek. 1983

Lieli balti loki izrādījās Samantas vājā vieta. Amerikā viņa tās nekad nav valkājusi. Par tiesībām sasiet Samantas loku padomju pionieres smagi cīnījās un stāvēja rindā dienām ilgi.

10. Princese Diāna Krievijā. 1995. gada jūnijs

11. Arnolds Švarcenegers. Rīga. 1988

Smagsvara Jurijs Vlasovs un Arnolds Švarcenegers. Vlasovs bija viņa elks no 14 gadu vecuma, pateicoties viņam Arnolds nopietni pievērsās svarcelšanai un pēc tam atlētiskajai vingrošanai.

Jauns laiks un cilvēki – jauna pieeja

– Kā jūs nokļuvāt Bostonā??

– Mana meita ir sportiste. 17 gadu vecumā viņa devās uz Bostonu un palika tur ilgu laiku. Tad arī mēs pārvācāmies, lai viņa nebūtu viena. Mana sieva ir varonīga meitene – viņai tika piešķirts ordenis Par personīgo drosmi Nr. 1 par skolēnu, teroristu ķīlnieku glābšanu Vladikaukāzā. Tātad mūsu ģimenē ir divi Drosmes ordeņi: Nataša tos saņēma 1988. gadā, bet es 1993. gadā. Mūsu meita Maja ir ritmiskā vingrotāja, CSKA sportiste. Visu laiku ir sacensības Krievijā un ārzemēs, treniņnometnes, mācības – starp treniņiem. Pirmo reizi mēs devāmies uz Ameriku kā ģimene. Un mūsu amerikāņu žurnālistu draugi aizvilka mūs uz sporta zāli. Maija parādīja, ko viņa spēj, un viņa tika uzaicināta strādāt par treneri. Viņai tika piešķirta darba vīza ar tiesībām mainīt darba devēju. Mēs esam Amerikā jau trīs gadus.

– Kā jūs redzat situāciju fotožurnālistikā??

– Es neesmu eksperts, es varu spriest tikai no sava zvanu torņa, pamatojoties uz savām interesēm. Redzam, ka kopš 2008. gada aģentūru iepirkumi ir strauji samazinājušies. No 1. jūnija tiks atcelta valsts subsīdija Latvijas Pastam, kā rezultātā paaugstināsies abonēšanas cenas, samazināsies abonentu skaits, samazināsies tirāžas, daudzi laikraksti tiks slēgti un, galvenais, samazināsies papīra prese. Viss pārceļas uz internetu, kur cenas mainās, un fotožurnālisti pelna arvien mazāk. Ir blogeri ar ziepju kastēm un telefoniem. Tiem ir ļoti atšķirīgi principi un pieeja. Fotogrāfijas var uzņemt jebkādā veidā, svarīgs ir ātrums, cik ātri informācija parādās internetā un sociālajos tīklos. Tā ir jauna cilvēku šķirne.

Prezentācija plašsaziņas līdzekļos ir mainījusies. Es skatos “Boston Globe”, tur ir varbūt divi žurnālista kadri visā numurā. Pārsvarā grupas fotogrāfijas, kurās visi smaida un skatās uz objektīvu. Man šķiet, ka viss notiek dabiski. Visam ir kaut kur jāmainās un kaut kur jāiet. Nav jēgas ciest un bēdāties, jums ir jāpielāgojas un jāmainās pašiem. Mūsdienās visi filmē. Mēs redzam, kā cilvēki pasākumos paceļ rokas ar iPhone un viedtālruņiem un fotografē. Bet kaut kā man šķiet, ka interese par žurnālistisko fotogrāfiju nekad nepazudīs. Mēs redzam savādāk, mēs filmējam savādāk. Notvertais mirklis, pamanītais mirklis, attiecību psiholoģija. Es ceru, ka cilvēkiem tas joprojām ir interesanti.