Kādu kameru iegādāties?

Universālas kameras nav. Katrai fotografēšanas specialitātei ir piemērota kamera, kas ir piemērota tieši šim darbam. Tāpat kā jebkuram kārtīgam galdniekam ir vairāk nekā ducis kaltu. Pirms došanās uz veikalu klientam būtu jāsaprot produkta īpašības. Galvenā atšķirība starp vienu digitālo kameru un citu ir tās sensora izmērs. Tieši šeit rodas svarīgas sekas pircējam.

Četri sensora noteikumi: izmēram ir nozīme

• Jo lielāks sensors, jo dārgāka kamera sk. iPhone un iPod touch. krāsu atveidojums – dabiskāks sk. 1. un 2. fotoattēlu ;

• Jo lielāks ir sensors, jo lielāku jutību konstruktori var izspiest no kameras. Citiem vārdiem sakot, jo lielāks sensors, jo vairāk iespēju fotografēt tumsā un iegūt augstas kvalitātes attēlus sk. foto 1 ;

• Jo lielāks sensors, jo labāka attēla kvalitāte. Un visi komponenti: detalizācija ir labāka, troksnis ir mazāks, spēja apstrādāt plašas spilgtuma svārstības kadrā ir labāka, krāsu atveidošana ir dabiskāka sk. 1., 2. foto . foto 1 un 2 .

• Jo mazāks sensors, jo lielāks lauka dziļums jebkurā kamerā. Un otrādi: lielāks sensors – mazāks lauka dziļums.

Rīsi. 1. Parasto digitālo kameru sensoru izmērs:

1. Pilna kadra, FX – pilna izmēra filmas standarta sensors, kadra izmērs 24 × 36 mm. Šādus sensorus izmanto profesionālu reportieru un studijas DSLR kamerās.

2. APS-C – apgriezts, t. i., apgriezti amatieru DSLR sensori ar kadra izmēru 23,7 × 15,6 mm vai 22,7 × 15,1 mm. Samazināšanas koeficients 1,53-1,59.

3. 4/3” amatieru kameru sensori ar kadra izmēru 18 × 13,5 mm. Samazināšanas koeficients 1,92.

4. 2/3” matricas amatieru digitālajās kamerās ziepju kastītes ar kadra izmēru 8,8 x 6,6 mm. Samazināšanas koeficients 3,94.

5. 1,8” – amatieru digitālās kameras point-and-shoot kameras ar kadra izmēru 7,2 x 5,3 mm. Samazināšanas koeficients 4,85.

6. 2,5” amatieru digitālās kameras ziepju kastītes ar kadra izmēriem 5,8 × 4,3 mm. Samazināšanas koeficients 6,03.

7. 2,7” sensori amatieru digitālajās kamerās point-and-shoot kamerās ar kadra izmēru 5,4 × 4 mm. Samazināšanas koeficients 6,44.

8. 3,2” – amatieru digitālo kameru ziepju kastīšu sensori ar kadra izmēru 4,5 x 3,4 mm. Samazināšanas koeficients 7,62.

Lai izdarītu izvēli, jums ir jāiegrimst detaļās

Aiz šīs šķietami pilnīgi tehniskās atkarības starp sensora izmēru un lauka dziļumu slēpjas vissvarīgākā fotoattēla īpašība – tā gleznainība. To neapzinoties, ir ļoti grūti izvēlēties pareizo kameru.

Laukuma dziļums jeb saīsinājumā lauka dziļums ir visu objektīvu īpašība. Optika nespēj vienlīdz asi izcelt priekšplānu, vidusplānu un bezgalības zonu kaut kur pie apvāršņa. Šķiet, ka objekti vienmēr ir diezgan asi kādā attālumā no kameras, bet tālāk tie atkal kļūst neskaidri. Tas ir DOF apgabals.

Cilvēka acs zīlīte, kas ir primitīva viena objektīva lēca, nespēj asi zīmēt visu apkārt, bet tā pastāvīgi pārfokusējas uz objektiem, kas tajā brīdī interesē tās saimnieku, saskaņā ar smadzeņu komandām. Tāpēc mēs domājam, ka viss apkārtējā pasaulē ir ass. Fotogrāfijā kā vizuālās mākslas veidā ir izveidojusies sava tradicionālā valoda.

Blur ir viens no šīs valodas galvenajiem varoņiem. To izmanto, lai izceltu fonu un lauka dziļumu, izceltu galveno objektu, radītu atmosfērisku un gaisīgu ainavu, paslēptu ādas plankumus liela leņķa portretos, kopumā panāktu glezniecisku efektu visā fotogrāfijā.

Īsāk sakot, izplūdumam fotogrāfijā ir daudz nozīmju, un bez tā fotogrāfija zaudētu pusi sava šarma. Labi, ka pilnīgi asas fotogrāfijas visā kadra dziļumā ir tikai īpašs gadījums. Normāls – attēls, kurā jābūt vienai vai divām neasām vietām, kas pazīstamas kā bokeh skatīt arī sadaļu “Bokeh” sadaļā Simboli . foto 2 .

Ja asināt priekšplānu, kadra aizmugurē izveidosies bokeh zona un fons būs neskaidrs. Ja asināt objektu objektīva attāluma skalas vidū, jūs iegūstat gan priekšējo bokeh efektu pirms asā objekta, gan aizmugurējo bokeh efektu pēc asā objekta kadra dziļumā, kur fons var izplūst.

Īss ieskats iepriekš minētajā attēlā. 1, jūs varat redzēt, cik krasi burtiski daudzas reizes pilna izmēra DSLR sensora izmērs atšķiras no lēta point and shoot kameras sensora izmēra. Laukuma dziļums attēlā, kas uzņemts ar digitālo kameru, atšķiras no fotogrāfijas, kas uzņemta ar pilna izmēra digitālo spoguļkameru, aptuveni tādā pašā veidā. foto 3 un 4 .

Specializēto veikalu plauktos ir kameras ar vēl lielākiem sensoriem – vidēja formāta kameras. Mūsdienās tiek izmantoti sensori ar diviem izmēriem, kas ir līdzīgi vecajiem vidēja formāta filmu standartiem: 6×6 cm un 6×4,5 cm kvadrāts. Tas ir vidēji pusotru reizi lielāks nekā pilna kadra spoguļkadra spoguļkameras sensors. Taču tā nav pusotru reizi lielāka atšķirība starp lauka dziļumu un attēla gleznainību. Šīm kamerām ir pilnīgi atšķirīgas attiecības ar telpu tieši lauka dziļuma dēļ sk. “Lauka dziļums” turpmāk . foto 5a, 5b un 6 .

Sensora lielums ir vēl viena svarīga kameras īpašība – tās attēlu trokšņainība. Visi sensori kļūst trokšņaināki, bet mazie sensori kļūst trokšņaināki. Es to pieminēju raksta sākumā, bet, manuprāt, lai skaidrāk paskaidrotu, cik svarīgi ir skaidri attēli, es parādīšu fragmentu no viena sākotnēji ļoti trokšņaina attēla un to pašu attēlu pēc trokšņa samazināšanas skatīt attēlu iepriekš . foto 7a un 7b .

Tagad, kad mēs zinām, ko sagaidīt no sensoriem, mums ir jānoskaidro, kas ir “valis” t. e. pilnīga optika. Ražotāji iesaka iegādāties universālu objektīvu kopā ar kameras korpusu katram gadījumam. Pēdējos gados optika ir gandrīz revolucionāri uzlabojusies, pateicoties fokālajām lēcām, nanoobjektīviem un citiem tehnoloģiskiem sasniegumiem. Visi “komplekta” objektīvi ir kļuvuši asāki, atbrīvojoties no izkropļojumu buķetes, kas vienmēr bija raksturīga lētiem objektīviem, taču pat tas nav mainījis galveno: tiem joprojām ir tāds pats lauka dziļums.

Visi objektīvi, kas tiek piedāvāti kā bonuss vai ar atlaidi, nav pietiekami ātri un nespēj izplūdināt izplūdušo zonu tik labi kā ātrs cilts objektīvs. Ar “komplekta” optiku uzņemto fotogrāfiju foni ir nolemti vienmēr būt asi, un tas novērš skatītāja uzmanību no galvenā kadrā esošā objekta un atņem fotogrāfijai telpisko dziļumu. “Vaļu bildes vienmēr ir plakanas.

Tajā pašā laikā dažiem pircējiem, kuriem nemaz nerūp attēlu “mākslinieciskums”, nevajadzētu rūpēties par to, cik ass ir Eifeļa tornis, kura priekšā viņi fotografē. Bet ir ļoti svarīgi, cik daudz kilogramu nospiež uz kakla un saspiež miega artēriju. Telšojot kalnos, pārgājiena laikā pārgājiena dalībniekiem ir grūti uz pleciem nēsāt trīs vienu kilogramu vieglus objektīvus, nevis vienu puskilogramu smagu objektīvu

Katram fotogrāfam ir savas prioritātes un iespējas. Dažus cilvēkus vairāk nekā jebkas cits interesē detaļas un asums, un viņi neko nežēlos, lai sasniegtu savus mērķus. Citiem ir svarīgi kļūt pilnīgi neredzamiem uz ielas, starp cilvēkiem, lai iegūtu absolūti patiesas žanra fotogrāfijas. Viņi pērk jaunos bezspoguļa fotoaparātus – mazas, nepievilcīgas kameras ar maināmu optiku un samazināta izmēra spoguļkameras izmēra sensoru.

Daži cilvēki nevar atļauties augstākās klases digitālās spoguļkameras, un viņiem ir jāmeklē kaut kas zemākās klases. Bet lielākā daļa cilvēku ir apmierināti ar visvienkāršākajām digitālajām kamerām. Ar tām var izdarīt visu to pašu, ko ar visdārgākajām kamerām, tikai lēnāk, ne tik asi, un attēlu, ko tās rada, nevar palielināt vai piekārt pie sienas. Šo rotaļlietu var ielikt makā, aizmirst restorānā vai noslīcināt sērfā, jo tā maksā ļoti maz.

Kameras izvēle vienmēr ir kompromisa rezultāts starp vēlmēm un iespējām. Personīgi, ja man šodien būtu jāizvēlas un jāpērk fotoaparāti un profesionālim vienmēr ir vairāki , es iegādātos Nikon D4 – pašlaik labāko DSLR un Sony NEX 7 – jaunāko bezspoguļa kameru ar maināmu optiku. Ņemot vērā, ka es nesāku dzīvi no nulles, man ir citas kameras un daudz lieliskas optikas. Taču nevajag skumt, ja šobrīd nevarat atļauties kādu konkrētu kameru? Manuprāt, tas nav iemesls skumt.

Attēlu uzņem nevis kamera, bet gan fotogrāfs.

Talantīgs, radošs cilvēks pat ar visvienkāršāko kameru nevar apturēt tik interesantu kadru uzņemšanu, ka nevienam nav svarīgi, no kā tie ir veidoti!

P. S. Piešķirtās žurnāla vietas izmērs ir licis man izslēgt daudzas detaļas, kas ir svarīgas, lai izprastu problēmu. Pirmā grāmata no manas jaunās sērijas “Fotogrāfa bibliotēka” ir iznākusi Astrahl Publishers. Grāmatas nosaukums ir “Kādu kameru iegādāties”, un tā var atbildēt uz visiem jautājumiem, kas jums varētu rasties pēc šī raksta izlasīšanas.

1. Baltā kaķa deguns. Lai ietaupītu vietu uz sloksnes, es apgriezu attēlu tā, lai to varētu pēc iespējas palielināt, citādi būtu grūti saskatīt svarīgas detaļas. Ievērojiet perfekti aso degunu un matus ap to. Acis jau ir nedaudz izplūdušas, un viss, kas atrodas aiz asajām ūsām, izšķīst bokeh zonā, kļūstot par vispārinātu fonu. Šāda detalizācijas pakāpe pašlaik ir pieejama tikai vienai kamerai – Nikon D800 ar pilna kadra sensoru. Un es fotografēju ar vienu no labākajiem objektīviem, ko piedāvā šis uzņēmums.

Nikon D800. 24 × 36 mm sensors, 36 Mpix. AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF tālummaiņa. Jutība 400 ISO. Aizslēgšanas ātrums: 1/400 sek. Diafragma f/6,3. 70 mm fokusa attālums.

2. “Dzeltenais lietussargs” no sērijas “Parādes mēģinājums”. Lietus pilsētā naktī maģiski pārvērš pelēko bruģi par spoguli. Viss apkārt ir neskaidrs, spilgts un spilgtās krāsās. Augsta jutība ir absolūti nepieciešama, lai naktī fotografētu tik ātri kustīgu darbību, un vēl jo vairāk, ja fotografējat no rokas bez statīva.

Nikon D3. AF-S Nikkor 14-24/2.8 G ED N tālummaiņa. Jutība 8000 IS. Aizslēgšanas ātrums 1/250 sek. Diafragma f/3,5. 24 mm fokusa attālums.

3. “Putni pilsētā” no sērijas “Putni pilsētā”. Kompaktkamerām ar mazu sensoru ir ļoti liels lauka dziļums. Šajā gadījumā to izmantoju, lai visi baloži būtu kadrā un fons būtu pēc iespējas asāks. Ar lielāku sensoru man būtu bijis grūti sasniegt šādu rezultātu. Jāatzīst, ka, pirmo reizi atverot šā kadra ierakstu datora ekrānā, es atklāju šokējošu atklājumu. Izrādās, ka balodi patiešām ir attīstījušies no dinozauriem! Viņu plēsīgās sejas neko labu neliecina.

Sony Cyber-shot DSC F828. 2/3″ sensors – 8,8 × 6,6 mm . Iebūvēta astoņkārtīga tālummaiņa. Jutība 64 ISO. Aizslēgšanas ātrums 1/200 sek. Diafragma f/4,5. Ekspozīcijas kompensācija +0,7 EV. Fokusa attālums 28 mm filmas standarts EFR .

4. Kāzu portrets no grāmatas “Kāzas ir maza dzīve”. Šī izcilā objektīva raksturīgākās iezīmes ir asums un elastība. Priekšplāna zāle ir redzama ar garām līnijām, un, palielinot 200 %, līgavas mati ir pūderēti! Pat aizmugures gaisma un dziļais diafragmas atvērums nekaitēja, lai skaisti izplūstu zāle kadra aizmugurē un skaisti atdalītu priekšplānu un fonu. Dubultas kontūras bokeh attēlā nav. Šādu efektu nevar panākt ar kameru ar apgrieztu sensoru.

Nikon D3 kamera. Matrica FX, 24×36 mm . Nikkor AF-S 24-70/2.8 ED tālummaiņa. Jutība 200 ISO. Aizslēgšanas ātrums 1/400 sek. Diafragma f/8. Ekspozīcijas kompensācija-ekspozīcijas kompensācija ir -0,33 EV. Fokusa attālums 34 mm. Foto 5 a un 5 b. “Tulpe”.

5a un 5b. “Tulpe”. Samazināts lauka dziļums. Šie vārdi neko neizskaidro, kamēr jūs savām acīm neredzat, kā tas izskatās attēlā. Šajā gadījumā pazīstamais objekts mainīja savu izskatu. Īsts asums ir tikai daļā zieda stublāja, tikai divus milimetrus dziļi. Viss pārējais ir neskaidrs, taču tas ir īpašs neskaidrības veids, kas ļauj jums atpazīt, izpētīt un pat apbrīnot jūsu objekta skaistumu. Man nav ne jausmas, kas ir nepareizi ar šo attēlu – šķiet, ka tas nevarētu būt citādi. Mamiya 645 AFD III. Leaf Aptus-II 6 sensors, 6×4,5 cm. Mamiya Sekor AF 80/2.8 objektīvs. Jutība 50 ISO. Aizslēgšanas ātrums 1/55 sek. Diafragma f/8. Makro ar pagarinājuma gredzenu. Attālums no priekšējās lēcas līdz stobriņam 10 cm. Kadrs no statīva.

6. Meitenes portrets. Vidēja formāta kameras ir smagas, un dažu no tām slēdži ir spēcīgi. Lielākā daļa kadru uzņemti, izmantojot statīvu, kas ievērojami palēnina uzņemšanu. Taču studijā vidēja formāta kameras kļūst ļoti ērtas, ja tās izmanto kopā ar zibspuldzēm. Nekādu problēmu ar kameras drebēšanu. Iespēja kontrolēt asumu un detalizāciju studijā ir vieglāk sasniedzama. Asuma zonas vienmērīgi pāriet nefokusētajās zonās. Meitenes labā acs ir uzzīmēta pilnīgi asi, bet kreisā ir nedaudz nefokusēta, taču joprojām izskatās pietiekami asa. Āda dažkārt ir izteikti naturālistiska, dažkārt vispārināta. Kopā tie rada gandrīz trīsdimensiju apjoma sajūtu. Portrets ir glezniecisks, patiess un gandrīz taustāms. Papildinošajai gaismai es izmantoju zibspuldzi ar nelielu softboksu un gaismas disku.

Mamiya 645 AFD III kamera. Leaf Aptus-II 6 6 6×4,5 cm sensors. Mamiya Sekor 150/3,5 objektīvs. Jutība 50 ISO. Aizslēgšanas ātrums 1/100 s. Diafragma f/3,6. Ekspozīcijas kompensācija ir -0,33 EV. 70 mm fokusa attālums.

7a un 7b. “Sarkanie lietussargi” no sērijas “Plūdi Venēcijā”. Fragments.

Nakts. Venēcija. Ziema. Auksts, garlaicīgs, nebeidzams lietus ar brāzmainu vēju ir fotogrāfa ļaunākais ienaidnieks. Mana toreizējā Nikon D3 2000 ISO ir uz robežas starp labo un ļauno. Būtu muļķīgi palielināt jutību, jo man ir daudz tumšu zonu, kurās parasti rodas graudi un krāsu troksnis. Trokšņus iedala divos veidos: krāsu un spilgtuma. Pirmā parādās kā spilgti zili vai sarkani punkti uz līdzena fona, bet otrā – kā spilgti bezkrāsaini punkti. Šajā neapstrādātā faila fragmentā skaidri redzams gan krāsu, gan spilgtuma troksnis. Pēcapstrādātajā versijā trokšņi ir gandrīz pilnībā novērsti, veicot konvertēšanu programmā Lightroom, taču dažas detaļas ir zaudētas.

Nikon D3 kamera. AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF tālummaiņa. Jutība 2000 ISO. Aizslēgšanas ātrums 1/25 sek. Diafragma f/3,5. Ekspozīcijas kompensācija +0,33 EV.