Aizkulises – Pāvels Markins

Pavel Markin – Fotogrāfs. Patiesībā viņam ir bezgalīgi daudz darbu: viņš ir strādājis par drēbnieku, dāmu drēbnieku, pionieru audzinātāju meitenēm un zēniem, zīmēšanas un gleznošanas skolotāju, pēkšņi kļuvis par kraušanas strādnieku, noliktavas pārzini un pavāru. Ja jūs uzskaitītu visas lietas, kurās Pāvels Markins ir labs, jūs iegūtu 5000 rakstzīmju, kurās es grasījos ierakstīt lielāko daļu viņa dzīves stāsta. Kas mani apturētu?? Vēl jo vairāk tāpēc, ka galvenie saraksti ir priekšā.

Irina ČUDIJA, žurnāls “Gorod”, SPb

Man ir daudz teorētisku secinājumu par fotogrāfiem un viņu vietu sabiedrībā, par fotogrāfiju kā progresa dzinējspēku un visu pārējo. Agrāk es domāju, ka fotogrāfam ir tikai divi veidi – parādīt to, kas nav redzams, vai arī atpazīstamības labad iemūžināt to, kas ir. Tas ir, pārsteigt vai atgādināt. Nav iespējams.

Tātad es domāju, ka Pāvels Markins tomēr ir fotogrāfs, jo viņš saka, ka savu pirmo fotogrāfiju uzņēma četru gadu vecumā. Es pajautāju Sanktpēterburgas profesionāļiem, un viņi visi sāka strādāt desmit gadus vēlāk.

Mūsu pilsēta Ļeņingrada tajā laikā, kā jūs zināt, bija maza, bet biedējoši ambicioza. 1975. gadā, kad mēs ar Markinu satikāmies vienā redakcijā un izrādījāmies pilnībā atkarīgi viens no otra, viņš tika saukts par fotožurnālistu, bet es – par redakcijas vadītāju. kā Padomju Savienības Komunistiskās partijas galvenais departaments. Fotožurnālists izklausījās respektablāk, jo nevienam no mums nebija ne jausmas par paparaci pasaules mēroga nozīmi.

“Fotogrāfi, kas uzņem reportāžas par problēmu” – tā saucās Pāvela darbs laikrakstam “Smena”. Šodien man liekas, ka mocekļu dzīves, ko lepni dēvē par fotogrāfiem, neviens, kas dzīvo padomju laikā, nespētu. Es nezinu, bet es nedomāju, ka dators pat slepenajiem dienestiem ir devis vairāk izmaiņu nekā tā saucamā mediju produkcija. Es jau sen gribēju jums pajautāt: vai kāds zina, kā padomju varas laikā avīzēs parādījās attēli??

No rīta Markins devās uz valsts saimniecību, ne tuvāk Gatčinas, kas saprot. Tikai Baltermanim Maskavā bija ķerra, bet redaktoram divas reizes dienā bija jādodas uz Padomju Savienības Komunistisko partiju, lai strādātu redakcijā.

Pāvels Mihailovičs ieradās un nekavējoties devās meklēt kabīni, kur varētu attīstīt filmas ! , lai izdrukātu ! un slapjš šovs.

Jūs varētu izvēlēties labāku no tām, kas atrodas šaurā 1,5 m x 1,5 m kabīnē, godīgi, un sarkanā gaismā, piemēram, noteiktā žanrā Amsterdamā. Protams, šādi askētiski apstākļi lika dažādiem padomju iedzīvotājiem apmierināties ar dažādām lietām: piemēram, man, nemeklējot ekskluzīvu gaismu un ēnu savās kartēs, Markinam, cenšoties dot maksimumu, ņemot vērā kopējo laika, aprīkojuma un algas minimumu.

Bija jābūt Kartjē-Bresonam, lai tev paveiktu ar tā laika kameru, mani kolēģi klīda radoša etalona meklējumos. Es vispār domāju un joprojām domāju , ka ir vieglāk uzzīmēt melnu kvadrātu nekā to uzņemt, tāpat kā ir vieglāk kaut ko izgudrot, nekā to redzēt.

Šajā laikā Pāvels Markins mācījās no savām kļūdām, un es mācījos no Markina kļūdām. Rezultāts bija, varētu teikt, standarta, bet labāks, pirmās lappuses reportāžas piemērs, kas Ļeņingradas presē bija diezgan ievērības cienīgs. Un īpaši patīkami bija tas, ka Pāvels strādāja, kā tagad teiktu, bez pončiem, bez pašdarinātas dubultekspozīcijas, bet ļoti sirsnīgi un pārliecinoši. Un, tā kā “sociālais” nebija modē līdz 1985. gadam, tad gandrīz pret savu gribu Markins iemācījās šaut skaisti un bez viltojumiem.

Nav nekā muļķīgāka par mēģinājumu vārdos nodot nevis iespaidu, nē, bet gan fotogrāfijas priekšmetu, kompozīciju. Ja kāds to var izdarīt, tad ne es. Lai gan pat tajos gados Markinam bija slavenas fotogrāfijas, un nevis šaurā lokā, bet vienkārši lasītāju vidū.

Un lasītāju kļuva arvien vairāk, jo demokrātiski noskaņotās varas iestādes pat futbolistiem ļāva doties pašiem, kur vien viņi vēlējās. Fotogrāfi nav izņēmums. Jaunā dzīve tikko bija sākusies, bet fotogrāfs Markins bija gatavs strādāt ar dažādām koncepcijām un vidi.

Tagad nāks man solītie saraksti. Pāvels Markins ir strādājis gandrīz pusē Sanktpēterburgas un federālo periodisko izdevumu. Es tos neuzskaitīšu – saņemiet šo garo sarakstu tīmekļa vietnē. Bet lai nosauktu vismaz dažus viņa sabiedriskos darbus, kas tiek darīti absolūti nesavtīgi, gluži kā padomju laikos, es domāju.

Latvijas Federācijas divdesmit četri godalgoti kultūras darbinieki ! ir bijis Sanktpēterburgas Žurnālistu savienības fotožurnālistikas nodaļas vadītājs. Pārsteidzoši ir tas, ka es pats strādāju ar vismaz diviem desmitiem Markina absolventu, un viņi noteikti ir daudz ko iemācījušies no Pāvela Mihailoviča. Protams, viņš ir arī Žurnālistu savienības Fotogrāfijas nodaļas priekšsēdētājs. 1999. gadā ar Latvijas prezidenta rīkojumu Pāvels Markins tika apbalvots ar Draudzības ordeni par ilggadēju auglīgu sabiedrisko darbu. Kā redzat, nav tādu darbu, kas būtu gājuši aizmirstībā.

Ja vēl neesat pārvarējuši greizsirdību, varat izlasīt Markina personīgo sasniegumu sarakstu: 25 personālizstādes, “Zelta pildspalvas” lielā balva, “Porcelāna džentlmenis”, “Zelta pelikāns” u. c.j. Nav vājš?

Manā birojā virs rakstāmgalda ir piespraustas dažādas fotogrāfijas, un es neesmu vienīgā. Bet man vienīgajam tur karājas Markina darbi: deviņdesmito gadu bada streiks, mana dēla fotosesija – Manežņaja laukuma mītiņš, manu mīļāko cilvēku – mūsu redaktora un rakstnieka Bykova – portreti. Un, protams, kā jūs saprotat, man ir visskaistākā ekspozīcija.

***

Tāpat kā jebkuram Merlezona baletam, arī katram tekstam ir vismaz divas daļas. Otrais ir pirmā pamata variācija, mūsu gadījumā – detalizēti. Es ceru, ka šis teksts tiks kaut kā ilustrēts, tāpēc, nepievēršot uzmanību Pāvela Markina darbu mākslinieciskajiem nopelniem, es vēlos pastāstīt, kā tie tiek sasniegti.

Patiesībā visu, ko Markins darīja no 1952. līdz 1991. gadam ieskaitot, var aizmirst. Es domāju, ka viņš bija aizmirsis, jo nav iespējams aptvert bezgalību, bet ir nepieciešams radīt variants – nopelnīt iztiku lielai ģimenei un māju ciematā jaunā veidā. Vēl šodien ir grūti aptvert, kā visa vecā nozare sabruka vienas nakts laikā.

Nē, Pāvels Markins nav aizmirsis, kā fotografēt: tas, ko viņš ir iemācījies par priekšplānu, kompozīciju un krāsu, nevarēja nebūt bez tā, viņš šīs zināšanas ieguva tikai ar intuīciju. Tikai mirkli: kad Markins mācījās koledžā, par fotogrāfiju nekas netika mācīts, izņemot par Bullu un viņa studijas adresēm un tālruņu numuriem. . Taču maz ticams, ka tas palīdzēs jums apgūt digitālās tehnikas un, vēl svarīgāk, palīdzēs jums tās apgūt. Atkāpšanās N 1 ir beigusies . Taču Fontankas cinkogrāfijas durvis ar piekaramo atslēgu neatstāja cerības atgriezties Lomovas fotoaparātu, Kijevas spoguļkameru, neapstrādātu oriģinālu un sociālistisko reģionālās preses veidošanas metožu laikos, kas ar prieku publicēja pirmās lappuses reportāžas.

Runājot par ziņošanu. Otrs atkāpšanās posms.

Nav zināms, kā sociālisma uzplaukuma laikā Markinam izdevās aizbraukt uz ārzemēm, un nevis uz Bulgāriju, vienkāršu, dažiem jau pieejamu, dzimtās slāvu tautas sirdi, bet uz Sīriju un Jordāniju. Domāju, ka mūsdienās daudzi cilvēki uz turieni nemaz neiet. Mums nevajadzētu domāt, ka Pāvels Mihailovičs šim ceļojumam atdeva savu nemirstīgo dvēseli, jo, kad viņš atgriezās, viņa dvēsele bija kopā ar viņu, bet kaut kā stagnācijas apogejā Markins ar FED kameru atradās Sīrijas tuksneša vidū. Es esmu diezgan neizglītots, tāpēc nevaru pieņemt, ko Markins tur redzēja. Bet es redzēju, ko viņš filmēja. Traks skaistums un kādas senas ēkas drupas. Protams, cilvēki, kuri ir mums tuvi pēc ideoloģiskajiem principiem, bet nav mums līdzīgi, jo ir melnādaini. Labi, runa nav par cilvēkiem, runa ir par drupām.

Baidos atkārtoties, bet sociālisma laikā foto oriģināli tika retušēti. Šodien jebkurš fotožurnālists var pielāgot attēlu pēc saviem ieskatiem, protams, izmantojot Photoshop. Kādreiz tas bija gleznotājs ar otu, tušu, balinātāju un skalpeli.

Un šeit tas ir. Kāds skicētājs sēž pie Pašas filmas tā bija laikrakstā “Smena” , briesmīgi viņu apskauž un pārdomāti skrāpē uz kolonnas ar vārdiem “Paša bija šeit”. Es domāju, viņš joko, lai nebūtu pārāk greizsirdīgs. Un, tiklīdz viņš pabeidza darbu, viņu kaut kur izsauca. Kurjers, garām māksliniekam paejis gaitenī, paņem bildes un aiznes tās atpakaļ uz savu darbu, kur tas, kas uzrakstīts vai uzzīmēts, nevienu neinteresē, bet gan ieraksta kvalitāte, klišejiskums, vecmodīgais darba veids. Es nevēlos iedziļināties detaļās, “kompozīcija sabruks”, bet no rīta visi “Smeny” abonenti un mazumtirdzniecības lasītāji uzzināja, ka Markins ir ne tikai lielisks reportieris, bet arī raksta ar kļūdām.

Ja jums nav jautri, tas vēl nav beidzies, lasiet tālāk.

Arī attīstītajā sociālismā jums bija jāstaigā no amata uz amatu – jūs nevarējāt strādāt līdz mūža galam. Arī es izgāju cauri visiem Lenizdata stāviem, bet Markinu pieņēma darbā labprātāk nekā mani. Un tur viņš, Pāvels Mihailovičs, atradās Ļeņingradas nedēļas laikraksta “Ļeņingradskij Rabočij” ceturtajā stāvā, toreizējā pilsētas komunistiskā saimnieka, biedra Romanova, iecienītajā idejā. Un, protams, Sīrijas un Jordānijas reportāžas nedrīkst iet zudumā! Pareizajā brīdī par starptautisku tēmu Markins iegriežas tajā pašā reportāžā, ar tām pašām slejām, lūdz piemiņas uzrakstu aizlīmēt, ne reizi vien zvana no vietām, visi apkārt zvana, ka viss būs kārtībā, bet… No rīta Ļeņingradskij Rabočij lasītāji redz Palmīras drupas ar to pašu uzrakstu, lai gan kļūda ir izlabota.

Pajautājiet Markinam par emocijām, es nevaru.

Ir beidzies arī 2. atkāpšanās posms.

Tātad, ko es domāju?

Kopš kapitālisma laikiem fotogrāfi ir apvienojuši spēkus: aģentūras iekasē mazākas maksas, kamēr viena sūta fotogrāfijas redaktoriem, bet otra sargā oriģinālus, lai tie netiktu nozagti, piemēram, kā brāļi Gonkūri. Pāvels Markins nebija apvienojies, pamatoti uzskatot, ka šādā veidā ir viegli zaudēt jebkāda veida neparastu izpausmi. Turklāt korporācijas neinteresē tie stāsti, kas bija agrāk, kad vēl nebija aģentūru, un Markins uzskata arī pamatoti , ka tie, šie stāsti, ir ļoti vajadzīgi šodienas dzīvei, un glābj tos, cik vien var.

Atceros, ka viņš visiem rādīja ļoti labu fotoattēlu, kurā bija redzams bariņš senlaicīgu fotožurnālistu – visi kā 20. gadu Čikāgas gangsteri, cepurēs, garos mēteļos, ar fotoaparātiem, un kompozīcija nav slikta. Bet tas bija tik sen..

– Pasha! – mēs jautājām. – Kā jums izdevās uzņemt šos attēlus?? Cik jums bija gadu??

– Deviņi,” atbildēja Markins. – Tētis pacēla mani uz rokām.

Piemēram, šis.