Zivs acs skats uz pasauli

Gaismas ierakstīšanas tehnika kopš dienas, kad cilvēks pirmo reizi ieguva fotoattēlu, ir krietni pavirzījusies uz priekšu. Tostarp šīs tehnikas galvenais elements – tās acs, objektīvs. Tagad ir pieejami daudzi dažādi objektīvi, kas atšķiras pēc pielietojuma, fokusa attāluma, diafragmas attiecības, optiskā dizaina un galu galā arī izmēra un svara! Un no primitīvas pinhole pāris tūkstošu dolāru vērtā objektīva līdz supertelfotoobjektīvam, kura vērtība ir vairāki desmiti tūkstošu dolāru, attālums ir tāds pats kā no senā cilvēka pirmā riteņa līdz kosmosa orbitālajai stacijai. Un tomēr šajā dažādībā ir objektīva klase, kas ir vienīgā.

“Zivs acs” jeb “zivs acs” tā to izrunā angliski ir objektīvu klase, kas, iespējams, ir vispretrunīgākā un, iespējams, arī visvairāk nenovērtētā. Terminu “zivs acs” 1906. gadā radīja amerikāņu optikas fiziķis Roberts Vuds Robert Wood , apzīmējot īpaši platleņķa objektīvus, kas rada raksturīgu puslodes attēlu, kurš esot līdzīgs tam, kā zivs redz debesis no ūdens. Šis objektīvs Vudam bija nepieciešams vairākiem eksperimentiem, un 20. gadsimta 20. gados to izmantoja meteoroloģijā, lai pētītu mākoņu kustību. 60. gadu sākumā sākās masveida fišu objektīvu ražošana fotogrāfijai, un kādu laiku tie bija modē to neparastā un ļoti košā izskata dēļ. Laika gaitā šī mode ir pagājusi, bet šāda veida objektīvi ir ieņēmuši savu unikālo vietu fotogrāfu darbarīku klāstā.

Tagad ir pienācis laiks izprast, kas ir fiche. Šāda veida objektīvs ir īpaši platleņķa: skata leņķis ir aptuveni 180 grādi. Tā ir galvenā atšķirība no parastās optikas: platleņķa objektīvi ar tādu pašu fokusa attālumu nodrošina mazāku redzes leņķi. Vēl viena atšķirība ir tā, ka ficei nav objektīva, kas koriģē izkropļojumus, tāpēc tās radītajiem attēliem ir raksturīgs spēcīgs sfēriskais izkropļojums.

Redzamības leņķis ir pirmā problēma, ar ko iesācējs var saskarties, izvēloties zivs acs objektīvu. Papildus iedalījumam fiksētājos un tālummaiņos tos iedala arī apļveida un diagonālajos attēlos pēc to radītā attēla veida. Attēlā ar diagonālo plāksnīti ir 180 grādu diagonālais leņķis – no tā arī cēlies nosaukums. Apļveida attēls ir aplis, kas ierakstīts sensora uzņemtā attēla taisnstūrī, un tam ir 180 grādu leņķis visos virzienos. Taču, to iegādājoties, jums jāzina, kādam kameras formātam ir paredzēts izvēlētais modelis, jo apaļā līkne pilnam kadram kamerā ar apgrieztu sensoru pārvēršas par kaut ko līdzīgu diagonālajai, bet diagonālā – par platleņķa ar ievērojamu kropļojumu. Taču galvenās grūtības, protams, ir saistītas ar šaušanu. Zivs acs sniedz milzīgu redzes lauku, kas pilnībā atšķiras no tā, ko redzat realitātē. Papildus priekšrocībām tas rada arī vairākas problēmas. Sākot ar pašu triviālāko – skata leņķis ir tik plašs, ka fotogrāfam ir jārūpējas par lietām, par kurām viņš iepriekš pat nebija domājis! Piemēram, lai novērstu savu roku, kāju vai pat cepures aizsega iekļūšanu rāmī! Ja izmantojat statīvu, kājas ir jātur savā vietā, ja vien tās nav paredzēts izmantot attēlā.

Vēl viena īpatnība būs nepatīkama fotogrāfiem, kuri ir pieraduši izmantot filtrus. Šāda tipa objektīvu ārējā lēca ir ļoti izliekta, tāpēc lielākajai daļai mūsdienu modeļu nav iespējams izmantot filtrus. Tikai dažiem piemēram, Latviešu Zenitar ir iespēja uzstādīt filtrus uz stiprinājuma sāniem.

Tā pati īpatnējā forma apgrūtina fotografēšanu sliktos laikapstākļos: mazākā sniega un lietus pēdas uz darba virsmas nekavējoties atstāj pēdas. Objektīva blīve, kas daļēji atrisina problēmu, nav noderīga, ja runa ir par zivs acs, kā jūs saprotat. Īpaši plašais leņķis neļauj izmantot. Šis objektīva pārsegs, kas ir uz Pentax DA 10-17/3,5-4,5 tālummaiņas, ko es lietoju, ir tik mazs, ka to var saukt par pārsegu tikai nosacīti. Turklāt parastos apstākļos izvirzītā priekšējā lēca ir ļoti pakļauta piesārņojumam. Filtrs, kas palīdz šādos gadījumos, nav piemērojams fichai.

Vēl viena zivs acs īpašība ir tās lauka dziļums. Jārunā par to, cik svarīgs vizuālās uztveres komponents ir mazais DOF. Mūsu gadījumā nav iespējams panākt šādu efektu: pat pie atvērtas diafragmas asums būs praktiski vienāds attālumos no dažiem desmitiem centimetru līdz bezgalībai. Tādējādi jūs nesaņemsiet skaisti izplūdušu fonu!

Īpašs vārds jāvelta sporta šaušanai – iespējams, tradicionālākajam šādas optikas lietojumam. Grūtības šajā gadījumā ir saistītas ar to, ka fotogrāfam ir jāsasniedz pēc iespējas tuvāks attālums līdz objektam, lai iegūtu raksturīgu “zivs acs” attēlu. Labi, ja jūs fotografējat šaha sacensības, bet, ja jūs to nedarāt? Jebkurā citā sporta veidā šādi leņķi draud savainot gan kameru, gan fotogrāfu! Man nācās piedzīvot, kad es kaskadieru sacensību laikā saķēros ar sporta motocikla stūres stūres stūres. Un cik reizes motokrosā tas bija klāts ar putekļiem un grants segumu..

Taču šie sarežģījumi ir tikai tehniska rakstura detaļas. Problēma ar zibspuldzes fotogrāfiju ir tā, ka tā ir pavisam cita perspektīva. Ar “zivs acs” objektīvu pat visparastākās lietas, pat visvienkāršākās ainas mainās līdz nepazīšanai. Ar šiem objektīviem vairs nedarbojas viss, ko iepriekš esat iemācījies par fotografēšanas noteikumiem, perspektīvu un kadrēšanu. Bet, ja tā padomā, tieši tas ir “zivs acs” skaistums – tā ir visu noteikumu un ierasto skatījumu laušana! Savā spējā pārveidot ikdienišķo – dažkārt līdz nepazīšanai. Un pat iepriekš minētos trūkumus var pārvērst par priekšrocībām. Piemēram, fotografēt elpu aizraujošu kalnu panorāmu ar saviem zābakiem, kas karājas no klints. Vai ainava ar ziedu priekšplānā un sniegotām virsotnēm fonā – pietiek ar lauka dziļumu. Turklāt arī ar šo objektīvu ir noteikumi un likumsakarības, kuras apgūstot, jūs varat kontrolēt iegūto efektu. Piemēram, savā praksē, fotografējot ainavas, es bieži izmantoju fices, un pēc dažiem attēliem es gandrīz nevaru pateikt, ka tie ir fices kadri. Tas ir saistīts ar attēla būtību: objekti, kas atrodas tuvāk malai, tiek stipri izkropļoti. Centrā redzamie attēli tiek izkropļoti tikai tad, ja tie ir pietiekami tuvu uzņemšanas punktam. Līdz ar to, ja jūs nofotografēsiet ainavu, kuras priekšplānā nav objektu un kuras malās nav vertikālu vai horizontālu objektu, tā būs diezgan “klasiska”; ja jūs nofotografēsiet ainavu, kuras priekšplānā nav objektu un kuras malās nav vertikālu vai horizontālu objektu, tā būs diezgan “klasiska”. Un otrādi: ja priekšplānā novietojat kādu objektu piemēram, vientuļu koku vai fotografējat mežā, varat izveidot interesantu un ļoti efektīvu kadru.

Horizonta līnija kļūst par ļoti izteiksmīgu līdzekli: ja novietojat to virs kadra vidus, iegūstiet izliektu līniju skatoties uz šādām bildēm, gribas tikai iesaukties: “Tas tiešām ir apaļš” ! ; zemāk tas attiecīgi ir ieliekts, bet, ja to uzņem precīzi centrā, horizonts iznāk pavisam normāls, plakans. Tas pats attiecas uz arhitektūras fotogrāfiju: jūs varat uzņemt raksturīgu “saliektu” fotogrāfiju vai iegūt gandrīz “normālas” Rīgas pilsētas debesskrāpju bildes lai gan tas var prasīt dažas korekcijas ar attēlu redaktoru .

Tas liek uzdot jautājumu: kāpēc “normāliem” attēliem izmantot fišu?? Viss ir atkarīgs no skata leņķa: fotogrāfs var uzņemt panorāmu ar vienu slēdža nospiešanu. Tā ir lieliska alternatīva panorāmas fotogrāfijai, ja jums nav laika, statīva vai vēlmes fotografēt. Turklāt labam zivs acs aparātam ir īpašs daudzslāņu pārklājums, kas atvieglo fotografēšanu pret sauli, un es bieži vien tīši iekļauju to kadrā. Attēla uzņemšana ar sešstaru spīdošo zvaigzni, ko sauc par sauli zilās debesīs, izskatās ļoti iespaidīgi.

Tādējādi, zinot un prasmīgi izmantojot to, jūs varat fotografēt jebkurā žanrā, pat kāzu un portretu fotogrāfijā. Tas ienes svaigumu un jaunumu jebkurā žanrā, liek eksperimentēt un meklēt jaunus leņķus. Jūs esat tam gatavs? Tātad ir pienācis laiks doties uz veikalu, lai iegādātos zivju aci! Par laimi, ir daudz iespēju, no kurām izvēlēties. Man ir vienalga, kāda zīmola kameru izmantojat, un nav svarīgi, vai tā ir pilnkadra vai nav – vienmēr varat izvēlēties savai gaumei un maciņam atbilstošu fokusu. Iespējams, ka kāds uzķersies uz lielisko Canon EF 8-15 mm f/4 L Ficheye USM – tālummaiņu no leģendārās L sērijas ar ultraskaņas piedziņu, kuras cena ir 50 tūkstoši Euro, bet iesācējiem vajadzētu iegādāties kaut ko vairāk budžeta, piemēram, rakstā minēto MC Zenitar 16 mm f/2,8 Latvijas produkciju vai BaltLatvijas MC Peleng 8 mm f/3,5 A. Arī Samyang 8mm f/3 nebūs liels slogs jūsu budžetam.5 AS IF MC Fish-eye CS vai līdzīga Bower MF 8/3.5 Fisheye, bet paturiet prātā, ka tie visi ir objektīvi bez automātiskās fokusēšanas. Starpposma risinājums ir vairāk atzītu ražotāju objektīvi – Tokina AT-X 107 DX AF 10-17 mm f/3.5-4.5 Fish-Eye vai vairāki SIGMA modeļi, tostarp unikālais Sigma AF 4.5 mm f/2.8 EX DC HSM 8 EX ir APS kamerām paredzēts riņķveida zivs acs izmērs. Ja jums ir paveicies, ka jums pieder viens no šiem objektīviem, iespējams, tāpat kā es, agrāk vai vēlāk nevarēsiet doties medībās bez sava zivju acs, kas atrodas futrālī.

1. Dionīzija freskas. Ferapontovo ciemata klosteris ir iekļauts UNESCO Pasaules mantojuma sarakstā. Iespējams, ka attēlā tiek fiksēts pēc iespējas lielāks telpas laukums bez izkropļojumiem, tādējādi radot spēcīgu iespaidu. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye objektīvs.

2. Templis. Objektīvs spēja iemūžināt ne tikai pašu majestātisko templi, bet arī skaisto apkārtnes panorāmu no neliela attāluma. Apgriežot kadra augšējo un apakšējo daļu, kas ir mazinformatīva, man izdevās uzlabot panorāmas efektu. Pentax K20D, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye objektīvs.

3. Johers un pūce. Grafiti un joying ir raksturīgi jauniešu subkultūrai, un “zivs acs” ir vispiemērotākais veids, kā tos fotografēt. Zivs acs, tāpat kā viņi, pārkāpj noteikumus un nepakļaujas konvencijām.

4. Mans draugs, kurš var lidot. Izliektā horizonta līnija harmoniski atkārto planiera spārna loku, piešķirot tam it kā spoguļattēlu. Mākoņainās vakara debesis attēlam piešķīra dramatiskumu. Pentax K5 kamera, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye objektīvs

5. Vologda. Šis attēls ir viens no svarīgākajiem fices elementiem. Tā ir tāda bilde, kādu nekas cits nespēj iemūžināt. Kopumā ar tālummaiņas objektīvu biežāk jāskatās uz augšu, jo var redzēt daudz interesantu un neparastu lietu! Šajā gadījumā mums izdevās diezgan iespaidīgi iemūžināt ēkas, kas atrodas tieši pretējos virzienos no uzņemšanas punkta. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye objektīvs

6. Spoguļu pasaulē. Plašais “zivs acs” leņķis ļauj iemūžināt gan debesskrāpjus, gan to atspulgu ūdenī. Ūdens līnijas novietojums tuvu kadra vidum, vertikālā orientācija un ēku līnijas, kas nav pārāk tuvu vissmagākajam izkropļojumam – malām, ļāva iegūt gandrīz “normālu” attēlu. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye objektīvs

7. Kirillo-Belozersky klosteris. Kāju pēdas un sniega pēdas priekšplānā piešķir attēlam apjomu. Šeit mēs varam redzēt neticamo ficai lauka dziļumu: gan sniegs zem kājām, gan klostera sienas un tornis fonā, kas atrodas simtiem metru attālumā no objektīva, ir ļoti asi, bez jebkādiem izplūdušiem elementiem. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye objektīvs

8. Vientulība. Attēls uzņemts Kazahstānas rietumos. Arī šajā gadījumā lielais fokuss un platleņķis patiešām noderēja, jo ļāva man priekšplānā novietot nelielu dīgstu, lai parādītu pēc iespējas vairāk no apkārtējās teritorijas, tādējādi pastiprinot vientulības efektu. Pentax K7, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye

9. Raugoties debesīs. Novietojot apvāršņa līniju tuvu kadra apakšējai malai, tā ir efektīvi izliekta. Debesis ir kļuvušas par milzīgu lodi ar stikla un betona debesskrāpjiem, kas vērsti uz augšu. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye objektīvs

10. Tīmeklis. Šis tilts, ko sauc par Gleznoto tiltu, ir mans mīļākais objekts. Taču tieši ar “Zivs acs” tika uzņemts kadrs, kurā kabeļi izplešas debesīs kā zirnekļa tīkls. Izliektā apvāršņa līnija šeit arī apvienojas ar metāla konstrukcijas arku un attēlam piešķir dinamiku. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye

11. Lielpilsētas apgaismojums. Fotografēts ar statīvu ar lēnu slēdža ātrumu. Neliela izkropļošana ir manāma, taču tā nesabojā kopējo iespaidu par kadru. Lai šo ainu uzņemtu ar citu objektīvu, būtu nepieciešams panoramēt vairākus kadrus. Tas ir ne tikai daudz ilgāks process, kas joprojām prasa daudz darba pēcapstrādes procesā, bet arī vairāku kadru uzņemšana vienlaikus ar slēdža ātrumu no dažiem desmitiem sekunžu līdz dažām minūtēm ir sarežģītāka. Apgaismojums laikā starp pirmo un pēdējo kadru var ļoti mainīties. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye objektīvs