Kad mūziķis nolemj iegādāties “nopietnu” audioiekārtu, viņš bieži vien pat nenojauš, ka ar augstas kvalitātes aprīkojuma iegādi vien nepietiks. Kad instrumenti jau ir mājās, nākamais uzdevums ir tos vislabāk izvietot? Un, pats svarīgākais, kur – kurā telpā, ar kurām sienām?
Dzīvojamās istabas audio iespējas ir ļoti atšķirīgas, ņemot vērā tās lielumu, konfigurāciju un mēbeļu izvietojumu. Dažreiz pareiza skaļruņu uzstādīšana var būt sarežģīta, bet, pat ja viss ir kārtībā, vēl ir pāragri apgalvot, ka viss ir kārtībā – telpā var būt nepieciešams vēl nedaudz piestrādāt.
Nevajadzētu aizmirst, ka skaļruņi un telpa veido akustisku ansambli, kam nepieciešams saskaņots risinājums, un skaļruņu novietojuma izmaiņas un telpas akustiskās korekcijas pasākumi neaizstāj, bet drīzāk papildina viens otru ar savstarpēju ietekmi.
Mēģināsim sistemātiski pārdomāt problēmas, kas var rasties tiem, kuri ar pieejamo aprīkojumu vēlas sasniegt labāko iespējamo klausīšanās kvalitāti. Vispirms definēsim priekšmeta darbības jomu. Mēs nerunāsim ne par oligarhu pilīm ar milzīgām zālēm, ne par ļoti mazām telpām – abos gadījumos nav jēgas izmantot parastu mājas audioiekārtu.
Tāpēc pievērsīsimies vidēja izmēra telpai tipiskā pilsētas mājoklī – no 15 līdz 30 kvadrātmetriem.m. Starp citu, lielākā daļa audioiekārtu tiek iegādāta tieši šādai zonai – ne tikai Krievijā, bet visā pasaulē.
Runājot arī par klausīšanās telpas iekārtojumu, mēs neņemsim vērā fanus, kas ideālas klausīšanās vides iekārtošanai spēj tērēt līdzekļus, kas pārsniedz parasto, – NORMĀLO mūzikas cienītāju – iespēju un vajadzību robežas. Un vēl viens ierobežojums – saglabāt komfortablu interjeru un ļaut universāli izmantot telpu klausīšanās vajadzībām.
Taču vispirms uzzināsim, kas notiek barības ķēdes otrā galā.e. kā fonogrammas tiek klausītas tur, kur tās tiek radītas, ierakstu studijās. Ierakstu studijas, tāpat kā jebkura cita nozare, var būt mazas, vidējas vai lielas.
Lielās studijas ieraksta orķestrus, korus, lielus ansambļus, vidēja lieluma studijas – rokmūzikas vai džeza ansambļus, mazās studijas, ko dēvē arī par projektu monitoriem, tiek izmantotas solo vokālistu vai instrumentālistu ierakstīšanai ar pavadošajām dziesmām, orķestra diktoriem utt.p.
Telpas lielums, kurā sēž skaņu režisors, parasti ir proporcionāls skaņu telpas lielumam, kurā atrodas mākslinieki: mazā studijā skaņu režisors sēž nelielā telpā tieši pretī miksēšanas pultam, savukārt lielā studijā skaņu režisora telpa ir liela, ar krēsliem producentam un mūziķiem, lai viņi pēc ierakstīšanas vai miksēšanas varētu noklausīties rezultātu. Atbilstoši tam atšķiras arī akustiskās sistēmas, ko studijās dēvē par kontroles monitoriem.
Nelielā studijā monitorus var novietot tikai skaņu inženiera priekšā, ne tālāk kā pusotra metra attālumā. Šādus monitorus sauc par tuvā lauka monitoriem. Tās ir kompaktas, divvirzienu sistēmas, kas imitē hi-fi un multivides skaļruņus ar 6 collu vai mazākiem zemfrekvences skaļruņiem un zemo izslēgšanas frekvenci aptuveni 70 Hz. Termins “tuvs lauks” šeit nozīmē ne tikai attālumu, bet arī to, ka klausītājs dzird skaļruņu dominējošo tiešo skaņu ar minimālu telpas akustikas ietekmi ideālā gadījumā tās nav .
Tuvās darbības zonas pirmie četri un vidējās darbības zonas piektais monitori
Lielākās studijas tuvplāna monitoriem pievieno divvirzienu vai trīsvirzienu vidējā lauka monitorus, kas ir lielāki līdz pat 8 collu zemfrekvenču skaļruņiem un kuru zemākā frekvence ir aptuveni 40 Hz, un kuru diapazons ir plašāks – līdz diviem metriem. Tie parāda skaņu režisoram, kā fonogramma aptuveni skanēs Hi-Fi sistēmās.
Divi no kreisās puses ir vidējā lauka monitori, divi no labās puses ir tuvējā lauka monitori
Visbeidzot, trīs vai četru virzienu tāldarbības monitori ar diapazonu līdz 30-25 Hz apakšējā daļā, kas pieejami tikai lielās studijās, ir paredzēti spēcīgas koncertakustikas simulēšanai – protams, nelielā attālumā no studijas telpas, 3-5 metru attālumā.
tāla lauka monitors
Līdztekus skaļruņu izmēram un elektroakustiskajām īpašībām vienlīdz svarīgs ir arī attālums no skaļruņiem līdz klausītājam. Skaņu var būtiski ietekmēt attālums, un ne tikai skaļuma ziņā.
Maziem skaļruņiem ir diezgan šaurs dispersijas modelis augstajās frekvencēs, un, ja klausītājs sēž tālāk, nekā iesaka ražotājs, un skaļruņa ass nav vērsta tieši uz viņu, augstfrekvences starojums tiks ievērojami vājināts, un tas skanēs vājāk un blāvāk. Starp citu, ir arī pretējais – klausoties tuvu vidējā un tālā lauka monitoriem, klausītājs būs vīlies – ar tiem vajadzētu strādāt tikai ieteicamajā attālumā.
Papildus attālumam no klausītāja līdz monitoriem svarīga ir arī studijas akustiskā vide. Skaidrs, ka tai jābūt pēc iespējas akustiski izolētai no ārējā trokšņa, un šim nolūkam studijas izveides laikā tiek veikti pasākumi starp citu, ļoti dārgi , bet ar to viss nebeidzas. Telpas akustika vienmēr ir jākoriģē.
Tas viss attiecas arī uz mūzikas klausīšanās vidi mājās.
Raksta satursTelpu akustikas pamatīpašības
Pirms pievēršamies telpas akustikai, aplūkosim skaņas viļņu izplatīšanās modeļus.
Ir zināms, ka skaņas viļņi izplatās visos virzienos, tāpēc zināmā attālumā no avota līdz klausītājam nāk ne tikai tiešais signāls, bet arī atstarojumi no sienām. Jo lielāks attālums, jo vairāk atstarojumu skaņā dzird klausītājs.
Skaņas atstarojumi
Šo parādību sauc par “reverberāciju”. Lielākās telpās ir lielāka reverberācija, mazākās – mazāka. Ikviens zina, cik dungoša ir skaņa tukšā telpā bez mēbelēm, un kā tā pakāpeniski kļūst arvien blāvāka, kad telpa piepildās. Taču dziedāšanai ir piemērota tukša, skanīga telpa, bet mūzikas klausīšanās vislabāk notiek telpā, kurā nav savas skaņas. Dažkārt rakstos par šo tēmu tiek apgalvots, ka ir “labas” telpas, kas it kā nodrošina pilnīgāku skaņu utt.p. Taču neaizmirstiet, ka
visu, kam jābūt skaņā, jau ir radījis skaņu režisors ierakstu studijā, un mūsu uzdevums ir panākt, lai oriģinālais, t.i., tiešais signāls sasniegtu klausītāja ausis ar minimālām izmaiņām vai ideālā gadījumā bez tām.
Telpa nedrīkst neko papildināt gatavās fonogrammas skaņu!
Tāpēc ir nepieciešams pēc iespējas vairāk neitralizēt telpā radītos izkropļojumus.
Stāvviļņi.
Papildus reverberējošam atstarojumam telpās, īpaši mazās, var būt “stāvviļņi”, kad telpā ir vietas, kur zemās frekvences tiek vai nu pastiprinātas, vai vājinātas. Stāvviļņi var rasties arī lielās telpās, bet tik zemās frekvencēs, ka tos var ignorēt, bet mazās telpās tie var radīt reālu problēmu.
Ar stāvviļņiem saistīta problēma ir telpas rezonanse.
Lielajā zālē rezonanses frekvence ir ļoti zema, izteikta hercu vienībās, un tāpēc nedzirdama, bet mazā telpā telpas rezonanses frekvence ir dzirdamā diapazonā, un ļoti mazā telpā, piemēram, skapī vai tantes skapī, var rezonēt pat vīriešu balss zemās skaņas. Tāpēc mūzikas klausīšanās ļoti mazās telpās nav vēlama pat tad, ja to tieši izstaro tuvās zonas skaļruņi.
Vibrējošas sienas.
Ja jūs to darāt “khlushchovka” dzīvoklī, nepārspīlējiet, jo jūs izvairīsieties no “papildu logiem”. Varbūt izklausās smieklīgi, bet viena klasesbiedre man stāstīja, ka kaimiņiene pāri sienai sarunās ar viņas vecākiem mēdzot iestarpināt replikas..
Ķieģeļu sienām praktiski nav šādu īpašību, jo tās sastāv no daudziem atsevišķiem elementiem, bet vienlaidu paneļi var un spēj vibrēt.
Lai to pārbaudītu – vienkārši trāpiet ar dūri pa sienu, vēlams tukšā telpā: ja dzirdat mīkstu triecienu ļoti īsā laikā – siena nerezonē, un, ja skaņa ir nedaudz blīvāka, – siena vibrē un var uzkrāt un atvilkt zemas frekvences vibrācijas. Tas vēl jo vairāk attiecas uz koka mājām ar koka sijām vai apšuvumu.
Pārdomu kaitējums
Kā jau tika minēts, atstarojumi ievieš trūkstošās komponentes no sākotnējā ierakstītā signāla. e. papildu skaņas. Tātad jūs nedzirdat tieši to, ko ierakstījis skaņu režisors studijā. Atspīdumi izpludina skaņas smalkās detaļas pārejas , izmaina ieraksta tonālo līdzsvaru, kas tādējādi var radīt nevēlamu kopējās skaņas nokrāsu.
Skaņas atstarošana un absorbcija
Jebkurā gadījumā, pat telpā, kurā nav dzirdamas rezonanses vai stāvviļņu, ir jāveic pasākumi, lai absorbētu atstarošanos. Augsto frekvenču slāpēšana ir vienkārša – jums tikai nepieciešams, lai telpā būtu daudz mīkstu priekšmetu: krēsli, dīvāni un auduma izstrādājumi, piemēram, paklāji, biezas logu žalūzijas utt.p., Taču daudz grūtāk ir tikt galā ar zemo frekvenču atstarojumiem, jo zemajām frekvencēm ir garāks viļņa garums – līdz pat vairākiem metriem – un tās nes vairāk enerģijas, kas izkliedējas ilgāk.
Lēts līdzeklis zemo frekvenču samazināšanai telpā ir vairāku maza diametra sienu paneļu ar caurumiem piestiprināšana.
Milzīgi daudz šo paneļu tika izgatavoti PSRS, kur tos izmantoja iestāžu un vietu, kur ir liels trokšņa līmenis, piemēram, pasta nodaļu, krājbanku, viesnīcu vestibilu u. c., sienu apšuvumam.p. Savam laikam tie izskatījās labi, taču tagad labāk ir meklēt to estētiskākus analogus, kas iederēsies modernā mājas interjerā.
Piemēram, ļoti populāras ir vietējās ražošanas elastīgās skaņu absorbējošās plāksnes “Shumanet”, kas pieejamas dažādos veidos, izmēros, krāsās utt.p.
Vēl viena problēma ir atstarošanās no aizmugurējās sienas, kas īpaši jūtama, ja klausītājs sēž krēslā vai uz dīvāna tuvu sienai. Ja krēslu nav iespējams novietot vienu metru no aizmugurējās sienas, pie sienas var piekārt biezu, mīkstu paklāju vai gobelēnu. Varētu pat novietot atvērtu grāmatu plauktu vai plauktus, uz kuriem dažādos attālumos sakrautas dažāda lieluma grāmatas. Iegūsiet akustiskā difuzora ekvivalentu. To pašu atvērto grāmatu plauktu pieeju var izmantot arī sānu sienām.
Skaņas difūzija
Vēl viens veids, kā slāpēt sānu atstarošanos, ir izmantot īpašus tekstilmateriālus. Materiāls ir līdzīgs blīvam filcam vai biezam filcam un ir aptuveni centimetru biezs. Tā ir pielīmēta pie sienas kā tapetes, kas samazina atstarošanos un vienlaikus uzlabo skaņas izolāciju, t. i., uzlabo skaņas izolāciju.e. Samazina skaņas iekļūšanu telpā. Taču šie materiāli ir dārgi, tāpēc ir vērts apsvērt, vai jūsu prioritāte ir labāka akustika vai tradicionāls interjers un labas attiecības ar dzīvesbiedru.
Kādreiz amatieru skola utt. ierakstu studijas izmantoja universāli pieejamu difuzoru, kas izgatavots no kartona olu kastēm. Izstrādājums nenodrošina skaņas izolāciju, bet nodrošina skaņas izkliedi, t. i., izkliedi.e. absorbējot frekvences plašā diapazonā, tostarp zemās frekvences, šis materiāls lieliski absorbē. Piepildītas ar celtniecības putām un pielīmētas virs izolācijas materiāla, tās nodrošina gandrīz profesionālai studijai līdzīgu klusumu.
Bet diemžēl ar olu šūnām izklāta telpa, pat apgleznota, ir piemērota mājas interjeram tikai tad, ja esat mūsdienu mākslinieks vai pārliecināts vecpuisis. Pastāv mūsdienīgi šūnveida absorbentu analogi, piemēram, itāļu Akustik STOP, kas ir plāksne ar izliektu putu gumijas piramīdu. Tie īsti neiederas vairuma cilvēku dzīvojamās telpās, taču tie darbojas labi, tāpēc jums pašiem ir jāizlemj, vai ziedot iekšējo telpu skaņas labā.
Akustik STOP difūzijas materiāls
Kāpēc, jūsuprāt, starp izstādes dalībniekiem un apmeklētājiem jebkurā Hi-Fi izstādē ir tik daudz “Napoleonu”?? Cilvēki ir pētījuši viļņu vājināšanos telpās ar mīkstām sienām un nav paguvuši pielāgot..
Profesionālās studijas izmanto tā dēvētās “basa slazdus”. Vienkāršāk sakot, tie ir vertikāli cilindri, kas izgatavoti no mīkstiem materiāliem piemēram, vecu dīvānu rullīši un novietoti telpas stūros nelielā attālumā no sienām. Tie novērš zemo frekvenču rezonansi stūros, kas faktiski ir ekvivalents raga flautas skaņai.
Ja jūsu istabu stūros nav mīksto rullīšu, varat sameklēt kaut ko līdzīgu iepriekš aprakstītajiem mīksto rullīšu veidiem mājās vai mēbeļu veikalā.
Vēl viens aspekts – pat klusā, pieklusinātā telpā var rasties atsevišķu mēbeļu rezonanse noteiktās frekvencēs. Bīdāmie basi var pēkšņi satricināt logus un skapjus, durvis, bilžu rāmjus uz sienām, pelnu trauku vai traukus uz kafijas galdiņa utt. p. Ja tiek konstatēta šāda grabēšana vai dzirdama vibrācija, “vainīgie” objekti jānovieto un jānostiprina, izmantojot spilventiņus no mīksta auduma, gumijas u. tml. p.
Pieņemsim, ka esam atbrīvojuši telpu no rezonansēm un atstarojumiem. Tagad aplūkosim skaļruņu izvietojumu. Es vēlētos uzreiz norādīt, ka
Rakstos par mājas audio bieži tiek ieteikts vispirms eksperimentēt ar skaļruņu izvietojumu un tikai pēc tam pievērsties telpas. Profesionālās studijas nekad tā nedara,
– Viņi projektē telpu un tās iekārtojumu, ņemot vērā konkrētos skaļruņu modeļus un to izvietojumu. Mūsu gadījumā mēs varam garantēt, ka pareizi sagatavotā telpā atšķirīga akustika skanēs labi – dažādos veidos, bet labi.
Ja jums ir liela telpa, varat uzstādīt gan nelielus “tuvā lauka” skaļruņus vienkārši novietojot tos tiešā tuvumā , gan vidējā “vidējā lauka” skaļruņus. Tas, IMHO, attiecas uz gadījumiem, kad tuvās vai vidējās zonas monitori – mūsu gadījumā mazi un vidēja izmēra skaļruņi – ir uzstādīti dzīvoklī.
Mazo skaļruņu izkārtojums
Vidējā diapazona skaļruņu pozicionēšana
Lai gan lielie tāldarbības akustiskie skapji regulāri tiek izstādīti Hi-Fi gadatirgos kā “izcelšanās”, tie ļoti reti tiek iegādāti tipiskām mājām, jo tie labi skan vairāk nekā 5 metru attālumā spēcīgi mitrinātā telpā. Tas attiecas uz savrupmāju īpašniekiem, kurus esam izslēguši no mūsu tēmas darbības jomas – viņiem šeit nav ko darīt!
Kā jau minēts, mazie skaļruņi labi darbojas ne vairāk kā pusotra metra attālumā vēlams ne vairāk kā vienu metru , jo lielāks attālums ievērojami vājina signāla jau tā slikto basa komponentu.
“Tas ietver gan tuvā, gan vidējā lauka skaļruņus, atkarībā no tā, kā jums tie patīk. Mēs strādājam ar terminu “klausīšanās attālums”, bet vispārīgi runājot – mājas apstākļos ir piemērojams jēdziens “vidējais lauks”.
Pēdējos gados ir panākts kompromiss, tā sauktā “konfigurācija 2”.1″, kad mazos skaļruņus “papildina” basa skaļrunis: zemfrekvences skaļrunis.
Labā ziņa ir tā, ka tas patiešām rada basa pastiprinājumu, taču ir arī daudz trūkumu: tonālā līdzsvara izkropļojumi jo LF un UHF/HF skaļruņi skan nesabalansēti, ja tie nesakrīt , skaņas izplūšana visā diapazonā, bass var kļūt atrauts no kopējās skaņas ainas, vidējais un zemais diapazons var kļūt tembrāli izkropļots utt.d. un t.p.
Jebkurā gadījumā 2.1 ir komerciāls kompromiss, lai palielinātu basus, lai “ieslēgtu”. Ja jums ir 6-7 collu zemfrekvences skaļruņi, kas darbojas 40-45 Hz diapazonā, jums mājās nav nepieciešams zemfrekvences pastiprinātājs tas ir nepieciešams diskotēkās , bet, ja jums ir mazi skaļruņi ar 4-5 collu zemfrekvences skaļruņiem, jums būs nepieciešams zemfrekvences pastiprinātājs, bet tas neradīs patīkamu skaņu, lai gan basi parādīsies.
Zemfrekvenču skaņu pastiprināšana ir piemērota diskotēkām, kur ir svarīgi, lai bass “kicks” un “rocks”, un smalkas nianses un smalkas detaļas ieraksta neviens tur neklausās. Tāpēc diskotēku skaļruņi parasti ir ievērojami lētāki nekā koncertu skaļruņi, nemaz nerunājot par studijas skaļruņiem. .
Ja, izmantojot mazo skaļruni, jūtat izteiktu zemo frekvenču trūkumu, ieslēdziet zemfrekvences skaļruni ar zemu skaļumu, lai tas tikai nedaudz “sabiezinātu” basa līniju. Vēl labāk iegādāties lielāku vidējā diapazona skaļruni.
Stereo izvietojuma vispārējais noteikums ir izveidot vienādmalu trijstūri, ko veido līnijas starp abiem skaļruņiem un klausītāju. Trīsstūri var nedaudz pagarināt klausītāja virzienā. Praksē tas nozīmē, ka, palielinoties attālumam līdz klausītājam, skaļruņiem jābūt attiecīgi plašākiem. Bieži tiek jautāts, vai ir labāk virzīt skaļruņu izstarošanas asi uz klausītāju vai atstāt korpusus stāvus – perpendikulāri aizmugurējai sienai?
Atbilde – dažiem modeļiem nav nepieciešams pagriezt skaļruņus pret klausītāju, citiem tas ir nepieciešams, tāpēc – kopumā ir labāk pagriezt, bet, ja tas izskatās neestētiski, jums vajadzētu izmēģināt, vai šāda pagriešana dod skaņas efektu. Ja tas tā nav, jums paveiksies ar skaļruni ar plašu dispersijas leņķi profesionāli pazīstams kā “izkliedes leņķis” . Tas nozīmē, ka augstās frekvences tiek izstarotas galvas virzienā, nevis gar to.
Starojums zemās, vidējās un augstās frekvencēs
Šo parametru parasti var atrast iekārtas dokumentācijā, un to var izmantot. Piemēram, dispersijas leņķis horizontālā plaknē ir 40 grādi. Pieejiet pie skaļruņa un novietojiet taisnu malu taisnā leņķī pret skaļruni un vēl vienu taisnu malu 20 grādu leņķī, lai redzētu, kur ir taisnas malas gals, un pēc tam to pašu izdariet otrā virzienā. Ja tas ir novietots ārpus klausīšanās zonas krēsls, dīvāns utt. , varat to novietot vertikāli.p. , viss ir kārtībā – jūs atrodaties vienmērīga aksiālā starojuma zonā.
Pareiza izvietošana vertikāli
Parasti studijas monitoriem un sadzīves skaļruņiem vertikālajā plaknē ir šaurāks atvēruma leņķis nekā horizontālajā plaknē, un, ja skaļruņi ir novietoti pārāk augstu vai pārāk zemu, vai arī ir vertikāli sasvērti, klausītājs atrodas ārpus savas ass, tāpēc labākais skaļruņu novietojums augstuma ziņā ir tad, kad augstfrekvences skaļruņi ir vienā līmenī ar klausītāja ausīm. Sēdošas personas augstums ir no viena līdz pusotram metram atkarībā no sēdvietas augstuma.
Ļoti svarīgs ir skaļruņu izvietojums dziļumā – cik tuvu aizmugurējai sienai tās atrodas. Ja skaļrunis ir novietots zināmā attālumā no sienas, ne vairāk kā viena metra attālumā, skaļrunis skan lineāri, bez rezonanses. Ja skapi novietosiet pret sienu, tas palielinās basa jaudu, pat ja skapja aizmugurē nav atstarojošās pieslēgvietas.
Stūru izvietojuma ietekme uz basa sniegumu
Skaļruņa novietošana stūrī vēl vairāk pastiprina basus, un, novietojot skaļruni stūrī uz grīdas, tas būtu līdzvērtīgi tam, ja basus pastiprinātu par 12 ! reizes! Skaidrs, ka šādus skaļruņus nevar novietot, lai klausītos mūziku, ja vien tas nav paredzēts dejošanai…
Interesanti, ka, ja skaļruņus iebūvēsiet sienā vienā līmenī ar tās virsmu, veidojot tā saukto akustisko ekrānu, basa diapazona jaudas pieaugums būs mazāks nekā tad, ja skaļruņi būs novietoti blakus sienai. Tāpēc ierakstu studijās monitoru, īpaši tālāko, iebūvēšana sienā ir ierasta prakse, kā tas bieži tiek darīts kinoteātros. Tas, protams, ir nepraktisks risinājums mājoklim, taču, novietojot skaļruni starp diviem lieliem spoguļskapjiem vienā plaknē, tiek panākts līdzīgs efekts.
Tomēr pat tad, ja skaļruņi ir novietoti tālu no sienas, mēs saskaramies arī ar pretfāzes parādību, ko nevajadzētu jaukt ar stāvviļņiem. Pretfāze rodas, ja radiators atrodas ceturtdaļu viļņa garuma attālumā no aizmugurējās sienas. Pie 80 Hz frekvences ceturtā daļa viļņa garuma ir aptuveni 1 metrs, pie 60 Hz frekvences – aptuveni 1,5 metri un pie 40 Hz frekvences – aptuveni 2,2 metri. Tātad viens līdz divi metri ir visbīstamākais attālums pretfāzes ziņā, un skaļruņu novietošana tā, lai konuss atrastos noteiktā attālumā no sienas, nav bīstama.
Pretfāzē var nonākt ne tikai zemākās frekvences, bet arī augstākas frekvences, un šo pretfāžu kombinācija rada daudzus pīķus un kritumus, ko sauc par ķemmveida filtrēšanu frekvenču raksturlīkne kļūst līdzīga ķemmei . Tas atstāj īsu attālumu, kas ir mazāks par vienu metru, lai skaļruņus varētu novietot – kā minēts iepriekš, skaļruņus nevajadzētu novietot arī tuvu sienām. Jums atliek tikai viens risinājums – pēc iespējas vairāk apslāpēt sienu aiz skaļruņiem, lai mazinātu to radīto atstarošanos.
Tiesa, ir vēl viens veids, kā uzlabot telpas akustiku, – izmantojot īpašas ierīces un datorprogrammas, kas atskaņojot ierakstus, veic frekvenču korekcijas pastiprinātāja ķēdē, taču tas ir pavisam cits temats…
Kāpēc neveidot La Scala koncertzāli Khruščev? Ir daudzi faktori, kas ietekmē šādu lēmumu. Viena no tām ir ierobežots budžets un nepietiekama infrastruktūra attiecīgajā vietā. Turklāt Khruščeva ēka iespējams nav pietiekami plaša vai piemērota, lai izveidotu gleznainu koncertzāli. Tas prasa rūpīgu plānošanu, finansiālo atbalstu un piemērotu vietu.
Kāpēc neveidot mājas kinozāli La Scala koncertzāles stilā? Vai ir kādi iemesli, kāpēc ievērojamāka arhitektūras izvēle ir Krievijas Khrusčova laika stila kinozāles? Es būtu interesēts uzzināt, vai tas ir saistīts ar budžeta ierobežojumiem vai citiem faktoriem.