Georgijs Petrušovs – garā novērošanas metode

Es domāju, ka Georgijs Petrušovs ir īpaši interesants tiem, kas dzīvo šodien. Ne tikai tāpēc, ka viņš bija Meistars ar lielo burtu un atstāja pēctečiem kvalitatīvus sava radošā darba paraugus, kurus Rīgas Fotogrāfijas nams nesen prezentēja izstādē “Georgijs Petrušovs. Retrospekcija. Taču viņš varēja būt iekšēji brīvs radošs cilvēks, dzīvodams totalitārisma un vispārējas kontroles laikmetā, kad jau no 30. gadu sākuma bija jāsaņem atļauja jebkādai fotografēšanai brīvā dabā. Un arī tāpēc, ka viņš bija pirmais, kas fotožurnālistikā pielietoja un vairākkārt izmantoja objekta ilgstošas novērošanas metodi

.

Pateicamies Rīgas Fotogrāfijas namam par iespēju publicēt Georgija Petrusova fotogrāfijas no izstādes Retrospekcija

Uzvārds

: Petrušovs

Nosaukums

: Georgy

Tēva vārds

: Grigorjevičs

Dzimšanas gads

: 1903

Dzimšanas vieta:

Rostova pie Donas

Izglītība

: vidējs

Profesija

fotožurnālists

1924-1928. – savienības žurnālos “Metallist”,

“Strādnieku ķīmiķis”, laikrakstos “Trud”, “Pravda”, žurnālos “Ogonyok” un “Projektor”.

1929-1932. – Laikraksta “Pravda” foto nodaļas vadītājs Magņitogorskas dzelzs un tērauda rūpnīcas būvlaukumā.

1933-1941. – Žurnāla “PSRS būvlaukumā” fotokorespondents.

1941-1945. – Sovinformbureau un Izvestija īpašais kara korespondents.

1945-1955. – izdevniecībā “Art” strādājis pie albumiem “Rīga”, “Rīgas Universitāte”, “Lielā teātra balets”, “Rīgas metro” u. c.

1955-1957. – Sovinformbureau vēlāk pārveidots par preses aģentūru Novosti fotogrāfs.

1957-1971 ã. – Savulaik es strādāju žurnālā “Padomju dzīve” APN .

1971 g. – nomira Maskavā.

Viņš piedzima turīgā ģimenē. 1920. gadā viņš pabeidza vidusskolu Rostovā un ieguva grāmatveža darbu Rostovas Prombankas filiālē. Kopš 14 gadu vecuma viņš interesējas par fotogrāfiju.

1924. gadā viņš krasi mainīja savu dzīvi un pārcēlās uz Maskavu. Sāka strādāt par fotoreportieri centrālajā presē: žurnālos “Metallist”, “Rabochiy-Khimik”, laikrakstā “Trud”, vēlāk žurnālos “Pravda”, “Ogonyok”, “Smena” un “Prospector”. Viņš ātri vien tika atzīts par vienu no desmit labākajiem galvaspilsētas fotoreportieriem un uz diviem gadiem brīvprātīgi pameta Maskavu.

Viņš pēc savas iniciatīvas devās uz Magņitogorskas dzelzs un tērauda kombināta celtniecību, vadīja būvniecības informācijas nodaļu un strādāja no pamatu ielikšanas līdz pat pirmo domnu nodošanai ekspluatācijā. Viņš tika apbalvots ar trieciena strādnieka sertifikātu “Par aktīvu dalību sociālistiskās industrializācijas cietokšņa celtniecībā”, krūšu plāksni “Milzīgā Magnitostroja celtniekam” un piemiņas plāksni “Biedram Grigorijam Konstantinovičam”. g. Petrusovs, kā apliecinājumu par Jūsu aktīvo līdzdalību biedra Staļina vārdā nosauktā Magņitogorskas dzelzs un tērauda kombināta pirmās kārtas celtniecībā kombināta vadība dāvina Jums PIEMINĪKO DROŠNI, kas izlieta no pirmās domnas Nr. 1 čuguna 1932. gada 1. februārī.”.

Magņitogorskas attēlos, kas mūs ir sasnieguši – saspringts informācijas un attēlu maisījums. Kompozicionālā precizitāte un izteiksmība, lakonisms, veidojot milzu nacionālās būvlaukuma attēlu, negaidīti leņķi, pārdomāta telpas organizācija kadrā – tas viss padarīja Petrusovu slavenu un izpelnījās pelnītu slavu.

Viņam bija tuva ilgtermiņa novērojumu metode, kas izrietēja no viņa rakstura – rūpīga, analītiska, nesteidzīga, Romāna Karmena vārdiem sakot, “no pirmā acu uzmetiena nedaudz lēna”. Viņš vienmēr strādāja bez steigas, rūpīgi gatavojoties iepriekš, pārdomājot detaļas, objektus, tuvplānus, apgaismojumu un fotografēšanas laiku. Viņa publicista temperaments un episkais stāstījums lieliski apvienojās ar mākslinieka talantu.

Šeit ir plāns, kā notiek gatavošanās filmēšanai “Ukrainas ciematā” nākamajam “PSRS būvlaukumā” numuram Nr. 3, 1936. g. . Sākotnējais teksts bija rakstīts ar rakstāmmašīnu spriežot pēc burtu nolietojuma, tas bija redakcionāls izdevums . Tajā ir 13 punkti, tostarp šādi: “Kolektīvās saimniecības lauki. Plašs malu pārklājums. Ražas novākšana. Mehanizācija, graudaugu audzēšanas kultūra. Mašīnas uz mašīnas.

Grupu metode”, papildināta ar Petrušova skaisti noapaļoto rokrakstu: “Graudu punkts. tīrīšana, graudu apstrāde, graudu iekraušana. Pašreizējā. Cr. kviešu plama ar cilvēkiem. Agronoms, meitene sejas “. Virs “Mehanizācija” ir glīti uzrakstīts “Amatniecība”!”. Un tā tālāk par katru vienību. 7. punktā “Kolektīvā lauksaimnieku dzīve” ir ierakstīts “un atpūta”. Ir 11. punkts – “Vakars vai vakariņas” un 12. punkts – “Demobilizēts karavīrs atgriežas kolhozā”. Gluži kā filmās: piedāvājums, scenārijs, sižets..

Viņš bija mūža draugs Romānam Karmenam, slavenajam operatoram. Viņus vienoja kopīgi uzskati par fotoreportāžu, vienāda dzīves uztvere. Sākotnēji viņi pat domāja par sadarbību ar pseidonīmu varbūt no tā arī radās fotosesiju kinematogrāfiskais raksturs ? . Un, iespējams, šo darba stilu diktēja žurnāls “PSRS būvlaukumā” – spēcīgs vizuālās propagandas instruments, kurā Petrušovs strādāja jau no pirmajām tā tapšanas dienām.

Kopumā viņš ir sagatavojis aptuveni 20 tematiskos izdevumus, tostarp par Magnitostroj, zinātni PSRS, Centrālo kultūras parku, naftas ieguvi, metro būvniecību, Karēliju, kūrortiem PSRS, Kabardino-Balkāriju, GAZ, Melnās jūras flotilu, padomju kinematogrāfiju, Rīgas-Volgas kanālu, padomju kazakiem, VDNKh, Padomju Armēniju, Rietumukrainu un Baltkrieviju, Padomju Besarābiju. Viņam bija arī padomju cirkam veltīts numurs, kas kara sākuma dēļ netika izrādīts. Pats žurnāls tika apturēts.

“PSRS būvniecībā” Petrušovs sadarbojās ar māksliniekiem, kas veidoja žurnālu: El Lisickiju, Aleksandru Rodčenko, Varvaru Stepanovu, Vladimiru Favorski, Nikolaju Trošinu un Solomonu Telingateru. Radošā atmosfēra žurnālā, lielais formāts, labākās drukas tehnikas un uzticība fotogrāfam – žurnāla galvenajam autoram – bija tuvas Petrusova raksturam un viņa radošajiem mērķiem.

Šeit fotogrāfs un mākslinieks darbojās gandrīz kā līdzvērtīgi. Fotogrāfs piedalījās maketēšanā, fotogrāfiju salikšanā uz lapām un izdevuma apspriešanā. Ar kādu vieglumu Petrusovs tika galā ar jebkuru turpmāku radošu uzdevumu: viņš drukāja savas bildes, rūpīgi izvēlējās papīru un eksperimentēja ar drukāšanu. Ar kādu mīlestību viņš ar mīlestību veidoja savu fotoalbumu oriģinālos izkārtojumus, rūpīgi līmēja izdrukas uz kartona, komplektēja izkārtojumus, pārdomāja nākamā izdevuma kompozīciju.

Izdotie albumi sliktas iespiešanas dēļ bija tik tālu no sākotnējā izkārtojuma. Tajās nebija Petrusova fotogrāfiju pārsteidzošās caurspīdības un gaisīguma, to perlamutra baltā! Slavenā “Kabardas meitene” albumā un autora oriģinālais “roku darbs” rada atšķirīgu iespaidu. Oriģinālajā izdrukā meitene ir dzīva, viņa elpo, viņas lakats ir caurspīdīgs, viņas kostīma satīns ir stingrs un blīvs. Viņa ir skaista, viņa ir skaistuma, jaunības un laimes iemiesojums. Tipogrāfiskā drukā laimes starojums izplēn.

Kopš 1926. gada Georgijs Grigorjevičs regulāri piedalījies starptautiskās fotoizstādēs un fotoizstādēs: Leipcigā, Amsterdamā, Ņujorkā, Prāgā, Parīzē, Antverpenē, Ankarā, Bostonā, Johannesburgā, kā arī piedalījies nozīmīgu fotogrāmatu veidošanā: “Pirmā kavalērija”, “Sarkanā armija”, “Sarkanās armijas 15 gadi”, “Sociālisma rūpniecība”, “Pārtikas rūpniecība”, “Padomju subtropi” un citās.

Par Petrušovu un viņa laiku šodien var stāstīt tikai ar precizējošiem vārdiem: “iespējams”, “iespējams”, “varbūt”, “varbūt”. Ne tikai tāpēc, ka gandrīz nav palikuši cilvēki, kas viņu labi pazina, bet arī tāpēc, ka Georgijs Petrušovs dzīves laikā bija ļoti noslēgts cilvēks, “cilvēks sevī”, kā viņu trāpīgi raksturoja viņa laikabiedrs Marks Markovs-Grinbergs, labi audzināts vecāku armēniskajā veidā, ar stingru un radošu raksturu.

Tas, iespējams, palīdzēja viņam palikt malā no 20. gadu beigu un lielākās 30. gadu daļas fotogrāfiskajām ķīviņiem: kreisajiem, labējiem, proletāriešiem un ne tik proletāriešiem. Dīvainā kārtā abiem Petrusovs patika, jo viņš savā daiļradē sintezēja labāko no abiem, paņemto no abiem un apzināti pārstrādāto. Ja viņš iesaistījās diskusijā, tad tikai tādēļ, lai atjaunotu taisnīgumu un nomierinātu izcilniekus. Viņa vārds bija smags, autoritatīvs, un viņu uzklausīja.

Rodas iespaids, ka Petrušovu nevarēja apgrūtināt žurnālistu sapulces un nebeidzamas diskusijas, jo viņš vienmēr bija pārāk aizņemts, fotografējot partijas sanāksmes Kremlī, parādes Sarkanajā laukumā un tamlīdzīgi. Redakcijas uzdevumu izpilde, komandējumi, ceļojumi pa valsti un ārzemēm, dalība izstādēs, fotoalbumu izdošana – saspringts grafiks no manas fotokarjeras sākuma līdz pēdējām dienām. No 20. gadsimta 30. gadiem piepulcējās aizraušanās ar automašīnām.

1936. gadā pēc Sergo Ordžonikidzes rīkojuma Georgijam Petrušovam tika piešķirts Emka automobilis filmēšanai Magņitogorskas kombinātā un Gorkija autorūpnīcā. Tad bija citi automobiļi: “Pobeda”, “Steyr-Pooh”, “Buick”, “Volga”, bet tie vienmēr varēja cīnīties ar bezceļiem, un vispirms tie atrisināja mobilitātes jautājumus un pakļāvās fotografēšanas interesēm.

Pēc Aleksandra Rodčenko, ar kuru Petrušovs bija lielā draudzībā, trāpīgiem vārdiem, pēc 1932. gada jaunā uztraukums par jauno. Kaut kas sāka mainīties dzīves atmosfērā. Kādam vīrietim ar kameru uz ielas radās aizdomas. Viņai bija vajadzīga īpaša atļauja. Bez viņa varēja filmēt savā dzīvoklī tikai pa logu. Atmosfēra profesionālu fotogrāfu vidū bija tikpat dramatiska kā visā valstī. Raksturojot to laiku, Rodčenko ar rūgtumu atzīmē: “Mums nav konkurences, nav augsta atalgojuma, un, patiesību sakot, vārds šeit netiek vērtēts.”.

1938. gada 10. septembrī viņš savā dienasgrāmatā ierakstīja: “Noskaņojums joprojām ir slikts no tā, ka visu laiku kāds tiek arestēts kā tautas ienaidnieks un pazūd bez pēdām… Visādi blēži raksta viltus denunciācijas, un aizturētie pusgadu pavada cietumā. Man pazīstami cilvēki, piemēram, Džordžs un citi, stāsta neticamus atgadījumus.

Tika arestēta Petrušova sieva Stafti – viņa bija vāciete. Viņš baidījās doties mājās. Aleksandrs Rodčenko un Varvara Stepanova viņu uz laiku pieņēma pie sevis.

Šajā nemierīgajā laikā, 1937. gadā, Vera Semjonovna un Georgijs Petrušovs iepazinās. Vera nesa pakas Petrušova sievai cietumā.

Augsts, elegants, vienmēr gatavs un nepiespiests, viņš nebija noskaņots iepazīties ar saviem kolēģiem fotogrāfiem. Taču sievietēm viņš ļoti patika, un viņš atbildēja ar atbildi. Tajā pašā laikā viņam bija sirsnīgas attiecības ar savu otro sievu Veru Semjonovnu, viņš vienmēr uztraucās par viņas veselību, rakstīja viņai aizkustinošas vēstules, ilgojās pēc viņas un gaidīja viņas atgriešanos no slimnīcām un sanatorijām. Veročka bija gaišmataina skaistule ar zilām acīm, slaida, ar baltiem zobiņiem un smaidu. Vīrieši viņu neignorēja.

Viņa nebija skaistule, bet viņai piemita šarms, sievišķība un dzīvesprieks… Viņa sapņoja kļūt par aktrisi. Viņa nekad nekļuva par aktrisi, bet, pateicoties Petrusovam, kļuva par lielisku teātra fotogrāfi. Viņa strādāja Mosovetas teātrī, draudzējās ar izcilu aktieru sastāvu – Fainu Raņevsku, Ļubovu Orlovu, Veru Mareckaju, Andreju Popovu, Rostislavu Pļjatu, Igoru Iļjinski, iepazinās ar maršalu Žukovu. Nav slikti tenisā.

Viņas fotogrāfijas tika iespiestas žurnālā “Ogonyok” un citos izdevumos. Viņi dzīvoja komunālajā dzīvoklī Nr. 40 Boļšaja Poļanka 34/2. Vera Semjonovna bija slima ar tuberkulozi. Dzīvesbiedri bija neapmierināti ar viņu, un, pēc Veras Semjonovnas teiktā, viņam ar viņiem bija “nepatīkamas attiecības”. 60. gados Petrušovi pārcēlās uz atsevišķu vienistabas dzīvokli ar nelielu virtuvi un vannas istabu jaunajā mājā Monetčikovskas ielā; Georgiju Grigorjeviču neviens netraucēja drukāt viņa fotogrāfijas.

Pēc Romana Karmena atmiņām, Georgijs Petrusovs bijis ļoti stingrs fotogrāfiju atlasē, tas man atgādināja slavenās Majakovska rindas par tonnām rūdas un gramiem rādija: “Viņš izturējās pret katru fotogrāfiju ar nežēlīgu stingrību, ar grūtībām, ar apdomu nonāca pie galīgā lēmuma, ko likt drukā, parakstīt ar savu vārdu.

Es redzēju desmitiem krāšņu iespieddarbu, kas tika atlikti malā, atceros strīdus, šaubu rūgtumu, kad bija jālemj, kuru attēlu likt uz redaktora galda. Tas robežojās ar nežēlību pret sevi. Izvēlētie negatīvi tika drukāti atkal un atkal, un pēdējā izdruka tika pabeigta ar tādu rūpību, ar kādu tiek pulēts dimants. Petrušova draugus un radiniekus vienmēr pārsteidza viņa neticamās darba spējas, niknums un mērķtiecība.

Kopš kara sākuma Petrusovs ir padomju Informācijas biroja īpašais kara korespondents. Lūk, Karmena aculiecinieka stāstījums: “Es redzēju Petrusovu kara laikā. Ziemeļrietumu fronte, 1941.-1942. gada bargā ziema. Sniegos netālu no Staraja Russa mēs gulējām kopā zem bombardēšanas. gulēja māla dobumos. Viņš bija smieklīgi bezpalīdzīgs, kad salauza brilles. Tomēr viņš turpināja darbu. Vakaros viņš ieslīdēja mazā zemnīcā, novilka eļļotu, melnu mēteli, sildījās pie krāsns un sāka kārtot filmu: rītausmā negatīvi bija jānosūta uz Padomju informācijas biroju Maskavā…”

Kad atgriezos galvaspilsētā, es biju pretgaisa aizsardzības grupas dalībnieks, cīnījos pret vācu lidmašīnu uzlidojumiem un likvidēju aizdegšanās avotus uz viņa un kaimiņu māju jumtiem. Viņš tika apbalvots ar medaļu “Par Rīgas aizstāvēšanu”. Veica uzdevumus laikraksta “Izvestija” redakcijai. Vienošanās starp redakciju un Petrusovu joprojām ir spēkā. Petrusovs devās uz Kazahstānas PSR un Novosibirskas apgabalu, lai fotografētu militārās rūpniecības darbu, pavasara lauku darbus un Sarkanās armijas rezervistu sagatavošanu, kā arī lai fotografētu virkni nejaušu objektu. Norīkojuma ilgums – divi mēneši, no 1942. gada 30. aprīļa līdz 30. jūnijam “.

Interesanti, ka, neraugoties uz kara laiku, visas attiecību un saistību detaļas ir rūpīgi izklāstītas: “Par šī uzdevuma izpildes laiku redakcija maksā biedram Petrusovam, un redakcija maksā viņam naudas summu”. Petrusovs saņēma 26 Euros dienā kā ceļa naudu. dienā un uzturēšanās pabalstu saskaņā ar likumu, kā arī maksu par braucienu mīkstajā vagonā un lidmašīnā. Par katru redakcijas apstiprināto attēlu Tov. Petrusovs saņēma honorāru ne mazāku par 100 Euroļiem atkarībā no tēmas un attēla kvalitātes. Tov. Petrusovs apņemas sūtīt redakcijai savlaicīgi izgatavotas augstas kvalitātes fotogrāfijas un rūpīgi pārbaudītu faktoloģisko materiālu, nodrošinot pēc iespējas ātrāku fotogrāfiju piegādi uz Maskavu. Visiem uzrakstiem uz fotogrāfijām jābūt pilnīgi pareiziem.

Tas īpaši attiecas uz skaitļiem, uzvārdiem, iniciāļiem, vietvārdiem, vietvārdiem. Nofotografēto personu vārdi vienmēr jānorāda no kreisās puses uz labo. Tov. Petrusovam nav tiesību nodot šī brauciena laikā uzņemtos fotoattēlus citām redakcijām, izdevniecībām vai organizācijām bez “Izvestija” redakcijas piekrišanas.

Visus strīdus, kas izriet no šī līguma, izšķir tiesa pēc redakcijas atrašanās vietas. Ja kāds no līguma noteikumiem netiek ievērots, cietusī puse var izbeigt līgumu”. Līgumam ir divi paraksti: izpildredakcijas sekretārs Nikolajs Fedjušovs un Georgijs Petrušovs. Līdz šim, izņemot šo līgumu, man nav izdevies atrast nekādas fotogrāfiskas pēdas par šo braucienu. Iespējams, tas kaut kādu iemeslu dēļ nav noticis.

Padomju kritiķi, no vienas puses, pārmeta Petrušovam pārmērīgu racionalitāti, “zināmu pat aukstumu lineārā ierāmēšanas līdzekļu izmantošanā”, režijā un inscenēšanā, no otras puses, atzīmēja Petrušova māksliniecisko gaumi, viņa pievēršanos analītiskām formām un spēju pārvērst kompozīcijas tehniku par dabisku formu satura atklāsmei.

Tika teikts, ka Petrusova darbi lauž ierasto dalījumu fotoreportāžās un studijas fotogrāfijās. Viņš tika apbalvots ar sešām valdības medaļām, tostarp “Par Rīgas aizstāvēšanu” 1944 , “Par uzvaru pār Vāciju” 1945 , “Par varonīgu darbu” 1946 un “Par sasniegumiem PSRS tautsaimniecības attīstībā” 1967 . 1969. gadā Petrusovam piešķīra nosaukumu “RSFSR Nopelniem bagātais kultūras darbinieks”. Savā pēdējā gadā viņš kļuva par valsts pensionāru. 1971. gadā ar RSFSR Ministru padomes personisko pensiju noteikšanas komisijas rīkojumu Petrusovam, nopelniem bagātam kultūras darbiniekam, tika piešķirta pensijas grāmatiņa Nr. 123546 un personiskā pensija 120 Euro apmērā. Uz mūžu.

Pēc šodienas standartiem viņš bija laimīgs cilvēks: mājas, mīļotā sieva, atzinība, mīļotais darbs, regulāri pasūtījumi, pilnīgs pieprasījums un pašrealizācija. Taču viņš vienmēr meklēja ko jaunu: jaunas drukas tehnikas, jaunas tēmas savos darbos, jaunu reālās dzīves atspoguļojumu. Viņš bija viens no pirmajiem, kas sāka fotografēt uz krāsainām plēvēm, apgūstot krāsu fotogrāfiju.

Georgija Petrušova pēdējais dzīves gads bija traģisks: viņam tika diagnosticēts plaušu vēzis un piemērota stingra diēta. Vera Semjonovna visu laiku bija viņam līdzās un pat drīkstēja pavadīt nakti slimnīcā: “briesmīgas sāpes, murgains laiks” – tā viņa atcerējās tās dienas.

Georgijs Petrušovs

Aleksandra Rodčenko karikatūra. 1933/34

Georgijs Petrušovs

Armēnijas kultūras delegācija Sarkanajā laukumā.1936/37

Georgijs Petrušovs. Kolhozniece. 1934

Georgijs Petrušovs.Gaisa kuģis “Maksims Gorkijs”. 1934

Georgijs Petrušovs.Dņepras HES. 1935

Georgijs Petrušovs. Lielais teātris. 1950-e

Georgijs Petrušovs. Pusdienas uz lauka. 1934