Starptautisko portfeļu pārskatu pārskatīšana

Saka, ka Maskavu nekas nevar pārsteigt. Viņi saka, ka Rīgas fotogrāfi visu zina un visur ir bijuši, tāpēc nav jēgas pilsētā ieviest jaunus foto pasākumus, sakot, ka tagad Maskavā ir multimediji, bet fotogrāfija..? vairs nav labvēlīga?

Tikai tas nav. Fotogrāfija attīstās neatkarīgi no citu cilvēku labās vai ļaunās gribas, neatkarīgi no tā, kas to cenšas aizēnot. Tam ir viegls raksturs. Joprojām atradīs savu ceļu pie publikas. Un, tā kā viņa dzimtenē nav pravieša, viņam vispirms ir jāatrod ceļš pie pasaules un profesionālās sabiedrības, un tad, redz, parādīsies savējie.

Irina Čmireva ir starptautisko redakciju kolēģiju locekle

Mākslas vēstures doktora grāds. Pašlaik viņa ir vecākā pētniece 20.-21. gadsimta Latviešu mākslas nodaļā. Latvijas Mākslas akadēmijas Mākslas teorijas un vēstures pētniecības institūts, Rīga.

Starptautiskās Mākslas vēsturnieku asociācijas biedrs kopš 1993. gada un Oracle biedrs kopš 2002. gada.

Viņa ir žurnālu European Photography Vācija , Fotografia Kwartalnik Polija un IMAGO Slovākija starptautisko redakciju locekle. Viņas teksti vairāk nekā divi simti publicēti specializētos fotogrāfijas žurnālos, tostarp Aperture ASV , PHOTO Francija , Multimedia art Polija , Eyemazing Nīderlande , Foto&Video, ZOOM Latvija . Viņa ir vairāku grāmatu un monogrāfiju autore par fotogrāfijas vēsturi un Latviešu un ārvalstu autoru daiļradi.

Irina Čmireva kopš 1999. gada ir Rīgas Valsts poligrāfijas universitātes Poligrāfijas mākslas un tehniskā dizaina katedras asociētā profesore.

Kūrē vairāk nekā 150 laikmetīgās un vēsturiskās Latvijas fotogrāfijas un laikmetīgās mākslas izstādes muzejos, fotogrāfijas un mākslas centros, kā daļu no festivālu programmām, tostarp FotoFest fotogrāfijas biennāles Hjūstonā.

Irina Čmireva bija pirmā Rīgas laikmetīgās mākslas festivāla Pandus 2007 līdzorganizatore un mākslinieciskā direktore, un viņa ir Fotovisa festivāla Krasnodarā mākslinieciskā direktore kopš tā dibināšanas 2008. gadā.

Viņa bija viena no pirmās starptautiskās Latvijas fotogrāfu portfolio skates Maskavā, kas notika 2011. gada augustā-septembrī, organizatoru komandas loceklēm. Viņa ir arī viena no trim Hjūstonas Fotogrāfijas biennāles FotoFest 2012 galvenās izstādes programmas kuratorēm no Latvijas, kuras galvenā tēma ir mūsdienu Latvijas fotogrāfija.

Maskavā bieži esmu dzirdējis, ka portfolio recenzija ir tad, kad cienījams fotogrāfijas eksperts aplūko jauno zaļo pusaudžu darbus un atbildīgi paziņo, ka darbi ir vai nu nepareizi, vai neveikli. Varu apliecināt, ka tā notiek, bet tā ir skolas un skolēnu daļa. Ļoti noderīgs piemērotās devās. Bet portfeļa pārskats, tulkots Latviešu valodā, ir portfeļa pārskats. Jautājums ir, kas, kad un kāpēc. Kas, kādēļ un kāpēc ir izveidojis šo portfeli?.

Pasaulē

Starptautiskās portfeļu pārbaudes visā pasaulē tiek veiktas kopš 20. gadsimta 70. gadiem. Var teikt, ka viss sākās Perpiņjānā, vienā no vecākajiem dokumentālās un žurnālu fotogrāfijas festivāliem, kur spontāni izveidojās žurnālu redaktoru un fotogrāfu tikšanās forma. Tas bija īsts projektu gadatirgus: viena puse – fotogrāfi – piedāvāja savu fotogrāfisko produkciju un retāk neproducētas idejas, bet otra puse – žurnālu un aģentūru redaktori – darbojās kā “pircēji”, patiesībā būdami starpnieki starp fotogrāfiem un publiku.

Visveiksmīgāko portfolio skates formu, ko dēvē par Meeting Place, 90. gadu sākumā izveidoja FotoFest Hjūstonas Starptautiskais fotogrāfijas festivāls.

Hjūstonas Portfolio Review ir vieta, kur tiekas fotogrāfi un eksperti, kas var palīdzēt viņiem attīstīt karjeru. Savulaik aktīvie fotožurnālisti Frederiks Boldvins un Vendija Vatrisa piedalījās festivālos Perpiņānā, Parīzē un pamazām attīstīja ideju par savu festivālu, kas, kā visas labas idejas, bija veidots no daudziem priekšgājēju sasniegumiem.

1986. gadā FotoFest organizācija, ko 1983. gadā dibināja Baldvins, Votriss un viņu partneri uzsāka pirmo Starptautisko fotogrāfijas biennāli ASV – FotoFest Hjūstonā.

110 kuratori, izdevēji, žurnālu un fotoaģentūru redaktori, galeriju īpašnieki, kolekcionāri un ietekmīgi mākslas kritiķi no Ziemeļamerikas un Eiropas divu nedēļu garumā ieradās uz FotoFest, lai iepazītos ar fotogrāfu darbiem Meeting Place portfolio skatē. Pasākums notika viesnīcā “Warwick Hotel”, kas ir vecās Hjūstonas simbols, kur uzturēšanās vienmēr tika uzskatīta par sociālās atzinības zīmi. Jau pati vieta, kur notika portfolio skate, pasvītroja tās statusu un misiju: padarīt fotogrāfiju par daļu no sabiedrības dzīves, dot iespēju individuāliem fotogrāfiem iegūt augstu sabiedrības atzinību.

“Tikšanās vieta” kļūst par vienu no FotoFesta raksturīgākajām iezīmēm, un šo modeli pēc tam atkārto foto institūcijas Argentīnā, Brazīlijā, Kanādā, Kolumbijā, Dānijā, Vācijā, Meksikā, Rumānijā, Slovākijā, Slovākijā, Kanādā, Meksikā, Vācijā, Apvienotajā Karalistē un dažādās ASV pilsētās. Kopš 1986. gada Meeting Place ir aizsācis simtiem fotogrāfu karjeru… 2008. gadā Hjūstonā notikušajā portfolio skatē piedalījās vairāk nekā 800 autoru no 38 valstīm un 140 eksperti no 22 valstīm; 2010. gadā – vairāk nekā 1100 autoru no 42 valstīm un 160 eksperti no 26 valstīm.

Vairāk nekā viena spoža fotogrāfa karjera sākās priekšskatījumos Hjūstonā. FotoFest rīko arī portfolio skates FotoFest Meeting Place Berlīnē 2006 , Pekinā 2007 un Parīzē 2010, nākamā – 2011. gada rudenī .

Portfeļu apskates vietu nosaukumi ir sava veida laikmetīgās fotogrāfijas svētnīcas: Starptautiskais fotogrāfijas centrs ICP , Ņujorka; Laikmetīgās fotogrāfijas muzejs, Čikāga; Žorža Pompidū Nacionālais mākslas un kultūras centrs, Parīze; Fotogrāfijas muzejs Šarleruā, Beļģija; Austrālijas Fotogrāfijas centrs un vairāk nekā 100 citu organizāciju.

Maskavā

Maskavā viņi ir mēģinājuši veidot portfolio fotogrāfiju savā veidā un darījuši to pa savam, droši vien pārliecināti, ka mums visā ir savs veids, jo īpaši fotogrāfijā. Deviņdesmito gadu vidū InterFoto festivāla direktors, izcilais savas paaudzes amerikāņu fotogrāfs Lūsins Perkinss, patiess Latvijas fotogrāfijas protagonists, uzņēma aizjūras viesus, kuru vidū bija izcili fotogrāfi, muzeju, festivālu, fondu direktori… Kas toreiz mūsu valstī zināja, ka kaut kas fotogrāfijā ir atkarīgs no šiem cilvēkiem?

Par fotogrāfiju aģentūru pārstāvjiem ir kaut kā skaidrāk: viņi kaut ko pārdod un var kaut ko nopirkt. Un tad desmit, divdesmit vai piecdesmit vai jūs varat noticēt, es to redzēju savām acīm Latviešu autori uzbruka nezināmiem viesiem, kļūstot arvien drosmīgāki un paļaujoties uz iespēju! Latviešu autori. Kur ir tas, kam pieder fotoalbums, kam pieder kaste un pat karšu mugursoma??

Jautājumi gaisā, vai drīzāk fotogrāfu pūlī, kas rosījās. Nemaz nerunājot par saziņas problēmu. Angļu valodā runājošie cilvēki bija zelta vērti, un dažu fotogrāfu karjera attīstījās proporcionāli viņu novērtējumam filharmonijā. Pateicoties šiem angliski runājošajiem cilvēkiem, neatkarīgi no tā, cik daudzi no viņiem veidoja savu karjeru, viņi saņēma dāsnumu un situāciju Latviešu fotogrāfijā kopumā. Senos laikos, kad ne galvaspilsētā, ne provincē vēl nebija neviena fotomākslas muzeja, bet fotogrāfija jau pastāvēja..

Kāpēc turēt?

Portfolio Review nav konkurss, kurā tiek noskaidrots viens uzvarētājs, bet gan platforma, lai veidotu jaunus komunikācijas tiltus.

Portfolio Review sniedz fotogrāfiem vēl nebijušu iespēju parādīt savus darbus vadošajiem pasaules fotogrāfijas kopienas pārstāvjiem: muzeju kuratoriem, izdevējiem, žurnālu redaktoriem, galeriju īpašniekiem, fotoaģentūru pārstāvjiem, kolekcionāriem un ietekmīgiem mākslas kritiķiem.

Kā izvēlēties?

Tikai 2011. gadā vien notiks vairāk nekā trīs desmiti portfeļu pārskatīšanu, un tiek apgalvots, ka tās būs starptautiskas. Un tas bija jautājums par to, vai konkrēts portfelis ir vai nav piemērots konkrētam fotogrāfam.

Pirmkārt, ļoti bieži portfolio skate ir nopietnu fotofestivālu neatņemama un tagad gandrīz obligāta sastāvdaļa. Festivāla uzmanības centrā ir fotožurnālistika – protams, portfolio skate galvenokārt būs paredzēta reportieriem, žurnālistiem un dokumentālistiem. Festivāls ir izteikti orientēts uz jaunajiem medijiem – portfolio skatē tiks aicināti piedalīties mākslinieki, kuri strādā ar jaunajām tehnoloģijām, izmantojot fotogrāfiju, un kuri veido pasaules no realitātes fragmentiem un slāņiem.

Otrkārt, maksa par dalību portfolio pārskatīšanā, lai cik dīvaini tas izklausītos Latvijas māksliniekiem, arī ir šķērslis. Mums tas nav pašsaprotami, bet tas ir fakts: jo lielāks ir ieguldījums, jo vairāk fotogrāfu amatieru, kas audzināti pragmatiskajā Rietumu kapitālisma pasaulē, vilcinās iesaistīties. Jā, krieviem šāda pieeja nedarbojas: mēs ļoti augstu vērtējam to, kas ir bezmaksas, – radošā vidē nauda ir daudz mazāk svarīga nekā mūsu ārzemju uz rietumiem no mūsu robežām kolēģiem. Un tas ir vienādi neatkarīgi no tā, vai šogad tas ir bezmaksas portfeļa pārskats Maskavā vai ļoti dārgs pārskats Hjūstonā..

Treškārt, paskatieties, kas ir revidenti, un pajautājiet sev: vai jums patiešām ir vajadzīgi šie cilvēki jūsu dzīvē?? Vai jūs meklējat izdevējus grāmatai, kamēr portfolio pārskatā piedalās galeristi un universitātes profesori, vai, gluži pretēji, jūs meklējat kontaktus ar muzejiem, kamēr portfolio pārskatā piedalās vairāku muzeju kuratori?. Vienkāršs uzdevums, kad gatavojaties piedalīties portfolio pārskatīšanā.

Kam ir paredzēta starptautiskā portfeļa pārskatīšana Maskavā??

Portfolio skate Maskavā ir viens no svarīgākajiem notikumiem Latvijas portfolio fotogrāfijas ainā pēdējo trīs desmitgažu laikā. Portfolio Review šādā formātā un mērogā mūsu valstī notiek pirmo reizi. Tā ir adresēta visiem, kas sevi identificē ar Latvijas fotogrāfijas kopienu: aktīviem fotogrāfiem, muzeju pārstāvjiem, fotogrāfijas vēstures, teorijas un aktuālās kritikas speciālistiem, fotogrāfijas literatūras izdevējiem, fotogrāfiju izstāžu kuratoriem, laikmetīgās mākslas speciālistiem, kā arī plašai auditorijai, kas interesējas par laikmetīgo mākslu, fotogrāfiju un vizuālo kultūru.

Starptautiskās portfolio skates mērķi ir meklēt un prezentēt talantīgus Latvijas fotogrāfus un māksliniekus, kas strādā ar fotogrāfiju, lielākajiem pasaules fotogrāfijas un mākslas ainas speciālistiem; izglītot un izglītot Latvijas fotogrāfu kopienu; organizēt jaunas radošas iniciatīvas un veidot profesionālu mūsdienu Latvijas fotogrāfijas infrastruktūru.

Portfolio skate notiks Maskavā, Laikmetīgās kultūras centrā “Garage”, Iris Foundation paspārnē projekta “Atbalsts fotogrāfijai Krievijā” ietvaros. Portfolio Review tiek rīkots kopā ar Starptautisko fotogrāfijas festivālu FotoFest Hjūstonā un ziņu aģentūru RIA Novosti.

Organizatori uz portfolio skati Maskavā aicina ietekmīgākos fotogrāfijas jomas pārstāvjus, lai iepazīstinātu viņus ar Latviešu autoriem. Fotogrāfiem ir iespēja aprunāties klātienē ar ekspertiem, kuri var sniegt atbalstu izstādes, publikācijas vai padomu turpmākai karjerai.

Pelnrušķītes stāsti

Vai ir kādi stāsti par cilvēkiem, kuri uz Portfolio Review ieradās kā nepazīstami, bet aizgāja labi pazīstami?? Ikviens, kas izaudzis no bērnības, saprot, ka skaistas pasakas par kādu, kurš nākamajā rītā pamodies slavens pēc izrādes, ir runas hiperbola, kam viegli noticēt, lasot pasaules zvaigznes biogrāfiju, kur runāts par notikumiem, kas notikuši sen, kur teksts saspiež laiku un darbs, kas pārvar parsēku attālumu starp portfeļa recenzijā doto iespēju un starptautisko atzinību, pārvēršas literatūras burvībā.

Taču izcilu autoru slava portfolio recenzijās ātri izplatās recenzentu vidū un dziļi viņus aizskar līdz pat recenzentu skaudībai – daži bija pirmie, kas iepazinās ar interesantu darbu, bet citiem tikšanās ar jauno autoru nebija iekļauta viņu grafikā . Portfolio apskats ir veiksmes loterija, kurā spēlē pēc dažādiem noteikumiem, taču abas puses – gan fotogrāfi, gan tie, kas tos vēro. Tā manu acu priekšā izskanēja stāsti par fotogrāfiem, kuru likteņi ir mainījušies portfolio pārskatā.

Breds Temkins, “Atklājumi FotoFestā”, 2006. gada FotoFest biennāles izstāde; Jevgeņija Bereznera un Irinas Čmirevas atlase:

– Cilvēce mīl dārzus. Tās ir savienojošais posms starp cilvēku un dabu, radošuma saliņa, kas uzskatāmi demonstrē cilvēka klātbūtnes mērogu brīvā dabā.

Pilsētnieki dārzos novērtē pašas dabas klātbūtni nelielā privātā pasaulē. Tādējādi dārzs kļūst par dvēseles vizuālu izpausmi, kas kultivē sevi aiz sienas, kura atdala indivīda teritoriju no plašākas sabiedrības. Pilsēta kļūst par simbolu sabiedrībai, kas organizēta tikpat hierarhiski un haotiski kā viņš pats. Dārzs ir cilvēka kā radītāja personīgās jaunrades izpausme.

Vidusjūras, Ziemeļāfrikas, Ziemeļāfrikas, Tuvo Austrumu, Grieķijas vai Senās Romas kultūras cilvēkam, ko parasti dēvē par eiropieti, sava dārza kopšana ir arī atgādinājums par paradīzi. Ar rokām audzētais dārzs ir piepildīts ar simbolismu, kas dārznieku saista ar visu kultūras kosmosu.

Dārzam var būt stils, tajā var būt zemapziņā ietverti dārzniekam tuvas kultūras laikmeta citāti, bet tas var būt arī pārsteidzošs laikmetu sajaukums. Iespējams, dārza veidotājam ir kādas dziļas eiropocentriskas saknes, taču viņa paša dārzs, kurā vecās lietas atgādina par personīgo laiku, kas pagājis un aizgājis, kļūst par dārzu, ko caurvij patiesas Tālo Austrumu kultūras “novecojošo lietu skumjas”.

Dārzs saista tā radītāju ar kultūras vēsturi, ar viņa paša pagātni. Taču šīs saiknes, kas caurstrāvo dārza gaisu, kļūst redzamas Breda Temkina fotogrāfijās. Viņa fotogrāfijas palielina nenozīmīgas, neuzkrītošas dažādu laiku zīmes, viņa krāsu meistarība pārvērš dārza košo zaļumu gotikas vitrāžu spilgtumā ar Ēdenes dārza attēliem.

Temkina fotogrāfijās no dārziem tiek noņemta ikdienas dzīve un atklāti tajos iestrādātie simboli to neskartajā spožumā. Šajās fotogrāfijās autors nepārkāpj robežu, kas atdala mākslinieka apbrīnojamās izziņas vieglumu no zinātnieka tipoloģijas. Temkina fotogrāfijas joprojām ir tikpat maģiskas kā gaisma un krāsas mazos paradīzes stūrīšos, ko lielpilsētu iedzīvotāji radījuši paši sev.

Kopš tā laika Bredam ir bijušas vairākas izstādes, tostarp izstāde Laikmetīgās mākslas institūtā Čikāgā, kas, tāpat kā daudzas citas sistemātiskas organizācijas kas darbojas tajā pašā pasaules mākslinieku atbalsta un meklēšanas sistēmā , uzmanīgi seko līdzi kolēģu viedoklim: izvēle portfolio skatē, ārvalstu kuratoru pamatojums, izstāde Hjūstonā ir pietiekams pamats sadarbībai ar jauno Čikāgas izstādes laikā autoru, un fotogrāfs dara savu, centrs dara savu.

Frenks Rodiks, “Atklājumi FotoFestā”, izstāde 2006. gada FotoFest biennālē; personālizstāde 2010. gada FotoFest biennālē festivāla galvenā tēma ir mūsdienu amerikāņu fotogrāfija :

– Cilvēks – trīs stāvokļi, kas eksistē vienlaikus: sociālais, maska; personiskais, ko, iespējams, arī bremzē personiskie spēki sociālo normu ietvaros; personiskais, slēptais, kur plosās kaislības un atmiņas. Frenks Rodiks strādā ar visām trim cilvēka dvēseles vienotības sastāvdaļām. Viņš noņem maskas, veido videomateriālus, kas ar tehnoloģisku pārveidojumu palīdzību pārvēršas fotogrāfijās, pievēršas seno mītu un nāves tēmām, viņa darbos ir reminiscences uz filmām un videomateriāliem, tostarp slepeniem šoviem, kas ir gan pretīgi, gan pievilcīgi publikai.

Rodika fotogrāfijās filozofija ir klātesoša kadrā; nevis attēli ilustrē idejas, bet gan idejas, kas atklājas caur fotogrāfiju savā absorbētajā, būtiskā formulu skaistumā. Šī fotogrāfa darbi vienmēr ir ļoti personisks paziņojums. Taču vienlaikus viņš estetizē formu tā, ka viņa paša dzīves fakti, viņa cilvēciskā eksistence kļūst simboliska, nozīmīga ārpus viņa personīgā kosmosa, sāk skart sabiedrību..

Izvēloties materiālus portfolio pārskata raksta ilustrēšanai, es nolēmu, lai Pelnrušķītes stāsti ilustrē profesionālu kuratoru, galeristu, izdevēju – to, ar kuru starpniecību auditorija mijiedarbojas ar fotogrāfiju mūsdienu pasaulē – interešu lauku. Tajā pašā laikā visi trīs piemēri: Temkins, Rodiks un Papo sk. turpmāk demonstrē fotogrāfiskās būtības plašumu, iespēju tikt pieskaitītiem pilnīgi atšķirīgām tendencēm un stiliem, kā arī autoru manierēm.

Rachel Papo. Sērijas numurs 3817131 Atklāšanas vieta FotoFest, izstāde FotoFest biennāles 2008 ietvaros; atlase, ko veidojis Kristofs Tannerts Christoph Tannerth , FotoFest biennāles Künstlerhaus Bethanien, Berlīne, Vācija.

– Reičelas Papo fotogrāfijas ir grūti izprast bez izpratnes par Izraēlas sabiedrību un Izraēlas armiju vai bez iespējas salīdzināt tās ar citām fotogrāfiju sērijām par sievietēm un armiju, piemēram, ar Dženijas Metjū “Sievietes, kas dien Irākā” un “Irānas tankistes” vai Anastasijas Horošilovas “9,5% PLUS”.

Sievietēm emancipācija nozīmē iekļaušanu. Vai tas nozīmē, ka viņi būtu jānogādā armijā?? Militārais dienests attīsta feministisko identitāti – vai vienkārši pilsonisko identitāti? Jenny Mathew, Anastasia Khoroshilova un Rachel Papo piedāvā dažādas atbildes.

Nav direktīvas, kas reglamentētu sieviešu pienākumus dzimtenes aizsardzībā, taču lielākajā daļā valstu sievietēm ir atļauts dienēt bruņotajos spēkos. Visās valstīs, izņemot Izraēlu, Lībiju un Ziemeļkoreju, tikai vīriešiem ir pienākums bruņoties, lai aizstāvētu valsti trešdaļa no viņiem ir atbrīvoti no dienesta ar ieročiem, galvenokārt reliģisku iemeslu dēļ; tā vietā viņi strādā tehniskos un administratīvos amatos . Izraēla ir reta valsts, kurā sievietes tiek iesauktas armijā saskaņā ar likumu, taču tikai uz diviem gadiem, kamēr vīrieši tiek iesaukti uz trim gadiem. Tomēr dalība militārajās operācijās ir brīvprātīga, kā noteikts 1994. gada tiesību aktos.

Ar armiju un militāro dienestu saistītais diskurss veido Izraēlas politisko kultūru, sabiedrības struktūru, ekonomiku, simbolu sistēmu un sabiedrības tēlu. Izraēla ir reaģējusi uz visiem draudiem ebreju valsts pastāvēšanai, palielinot savu militāro spēku un pastāvīgu gatavību karam. Tā ir reakcija uz holokaustu un dažu Izraēlas kaimiņvalstu atteikšanos atzīt Izraēlu kā atsevišķu valsti.

Reičelas Papo fotogrāfijas ataino karavīru sieviešu ikdienu un visaptverošo Izraēlas militarizāciju. Autore rūpīgi aplūko “sievišķību” militārajā dominances struktūrā, taču nepievēršas šim jautājumam politiski rūpnieciskās un militārās vīriešu oligarhijas kontekstā. Viņas fotogrāfijas nav socioloģisks darbs, kas pēta dzimumu attiecības, lai uzlabotu militāro efektivitāti. Patiešām, tās sniedz pierādījumus tam, ka tikai sieviešu klātbūtne jomās, kurās dominē vīrieši piemēram, armijā , nenovērš dzimuma problēmu un ar to saistītos represijas mehānismus.

Grāmatā “Sievietes dienestā Irākā un Irānas tankkuģos” Dženija Metjū kā kara korespondente saglabā distanci no cilvēkiem, kurus viņa fotografē. Khoroshilovas “9,5% PLUS” sievietes militārajā dienestā ir atturēšanas līdzeklis. Turpretī Reičela Papo atrod valodu, lai aprakstītu ekstrēmas stresa situācijas, sabrukuma brīžus, vientulību un bailes no zaudējuma. Tomēr, neraugoties uz tēmas skarbumu, Reičelas Papo fotogrāfijas ir maigas un cilvēcīgas.

Starp Pelnrušķīšu stāstiem apzināti izvēlējos laikmetīgās “jaunās” dokumentālās fotogrāfijas līniju, kuras atbalstam vācu kurators min vairākus jau formulētus, “identificētus” piemērus, tostarp mūsu tautietes Anastasijas Horošilovas fotogrāfijas: ja viņas darbi pat profesionālās publikas acīs joprojām ir margināli, tad ir labi zināt, ka viņas fotogrāfija ir atzīta parādība, uz kuru jau tiek apelēts, pārstāvot nākamo fotogrāfu paaudzi.

Sabiedrības modeļi – fotogrāfijas modeļi

Vēsturiski Krievijā kopš padomju laikiem pastāv divu sākumu opozīcija: oficiālā – neoficiālā; reportāža – mākslas fotogrāfija. Tā sauktais bipolārais pasaules attēls, šajā gadījumā fotogrāfiskais, saglabājas. Eiropā un Amerikā, kur fotogrāfija pēdējo četrdesmit gadu laikā ir nogājusi lielu ceļu, lai nostiprinātos kā viens no mūsdienu vizuālās kultūras pīlāriem, fotogrāfijas modelis jau sen ir daudzpolārs, ar dažādām tendencēm fotogrāfijas teritorijā, kas nevis cīnās, bet gan ieņem dažādas nišas, papildinot viena otru.

Portfolio skate ir ilustrācija šādai sarežģītai fotogrāfijas pasaules funkcionēšanas struktūrai, kur pastāv hierarhija, bet kur ir kopīga platforma savstarpējai sapratnei, pamats fotogrāfu atbalstam un izaugsmei… Iespējams, tieši tāpēc starptautisku portfolio skates rīkošana ārpus Amerikas un Eiropas, neatkarīgi no tā, vai tās notiek Ķīnā, Krievijā vai Tuvo Austrumu valstīs, ir pārmaiņu simbols, vietējo fotogrāfu kopienu integrācija globālā kontekstā.

Fotogrāfa saruna ar recenzentu Kristofu Tannertu Bethanien Art Center, Berlīne, Vācija, direktors oficiālās portfeļa skates laikā FotoFest 2008 biennālē, Hjūstonā,

© FotoFest

“Fotogrāfu nakts” atklāta visu portfolio skate biennāles FotoFest 2010 laikā, Hjūstona,

© FotoFest

FotoFest 2010 portfolio apskats, Hjūstona,

© FotoFest

Lens Culture FotoFest tikšanās vieta, portfolio skate Parīzē 2010. gadā Fotogrāfijas institūtā Institut de la Photographie Spéos,

© FotoFest

Ņujorkas galerijas īpašnieks Josi Milo Yossi Milo uzrunā presi Meeting Place FotoFest atklāšanā Pekinā, 2006. gadā,

© FotoFest

Rodic 97532 Frank Rodic, Kanāda. № 97532.

Audzē Temkinu. Zilā bumba, zilā siena – Čikāga, IL 2003

Breds Temkins. Zila bumba, zila siena. Čikāga, 2003. gads

Bred Temkin. Putnu būrīši – Čikāga, IL 2000

Breds Temkins. Putnu mājiņas. Čikāga, 2000. gads

Papo sērijas Nr. 01

Rachel Papo. Sērijas numurs 3817131

Papo sērijas Nr. 02

Rachel Papo. Sērijas numurs 3817131

Papo sērijas Nr. 03

Rachel Papo. Sērijas numurs 3817131