Ievads
Ilgu laiku digitālā fotogrāfa, kurš rūpējas par attēla kvalitāti un joprojām stāv kājām uz zemes, darba rīkā varēja būt tikai 2 vai 3 kameru modeļi un divas objektīvu sistēmas un piederumi.
Tagad situācija ir nedaudz citāda. Sony, kas 1981. gadā radīja pirmo masveidā ražoto digitālo kameru Mavica, izmantoja astoņas desmitgades ilgušo Minolta kameru pieredzi, lai 2008. gadā prezentētu jauno Sony Alpha 900 ar 24 x 36 mm izmēra sensoru un 24 miljonu pikseļu izšķirtspēju.
Kameras cena ir ievērojami zemāka nekā konkurentiem, saderīgu objektīvu krājums vispārējai fotogrāfijai ir vairāk nekā pietiekams. Man bija iespēja to izmēģināt reālā fotoekspedīcijā un salīdzināt ar aprīkojumu, ko esmu izmantojis gadiem ilgi.
Par aprīkojumu
Šādos ekstrēmos apstākļos nolēmu izmēģināt ne tikai jauno Sony Alpha 900, bet visu Sony sistēmu, kas ir būtiska ceļotājiem, savvaļas dabas fotogrāfiem, ainavu fotogrāfiem vai medniekiem. Vēl jo vairāk tāpēc, ka ir konkrēts uzdevums: dažu gadu laikā izveidot fotoalbumu par rezervātu.
Bagāžā atradu divus pilnībā dublētus dažādu ražotāju komplektus ar lielisku optiku no 15 līdz 600 mm un divas dažādas 24×36 mm kameras.
Es negribēju, lai notiktu titānu cīņa, un, tā kā man nav patika neviens no trim lielajiem zīmoliem jo esmu strādājis ar daudziem dažādu ražotāju modeļiem , es pats nolēmu, ka strādāšu saskaņā ar savu personīgo darba kārtību, atvēlot laiku, lai izmēģinātu Sony sistēmu. Šie plāni dažu dienu laikā mainījās.
Kas bija ekspedīcijas mugursomā? Kamera ar akumulatora gripu un divām baterijām, divu bateriju lādētājs, platleņķa tālummaiņas objektīvs Zeiss 16-35/2.8, standarta tālummaiņas objektīvs Zeiss 24-70/2.8, vidēja fokusa tālummaiņas objektīvs Minolta bet ar Sony zīmolu 70-200/2.8G, jaunākais garais tālummaiņas objektīvs Sony 70-400/4-5.6G, ātrs Minolta izstrādāts telefoto objektīvs, kā arī Sony 300/2.8G ar diviem pagarinātājiem 1,4x un 2x.
Un, protams, makroobjektīvs, arī Minolta dizaina, bet Sony pārveidots, 100/2.8 ar iespēju fotografēt 1:1 mērogā. Latvijas tīmekļa vietnē ir pieejamas ne tikai kameras, bet arī visu objektīvu lietošanas instrukcijas un apraksti. Un tas nav smieklīgi, jo teleobjektīva 300/2.8G vadības panelis pieprasīja izlasīt rokasgrāmatu.
Ir jāpārbauda arī rokasgrāmata, jo izvēlnes terminoloģija ir pilna neskaidru akronīmu. Īpaši fokusa kontroles sekcijas, fokusa zonas. Es diezgan ātri sapratu, kā lietot kameru, jo gandrīz katrs orgāns ir atbildīgs tikai par vienu funkciju. Bet, protams, ir daudz pogu un sviru, kas visas dublējas uz akumulatora kastes.
Vienas no alternatīvajām sistēmām lietotājiem ir nepieciešama neliela apmācība, lai iemācītos nospiest slēdža pogu, nevis ekspozīcijas kompensācijas pogu, kā es to darīju pirmajā dienā. Nelielajā augšējā monitorā nav redzams daudz informācijas, un, nenospiežot pogu, nevarat uzreiz noteikt, kādā režīmā kamera darbojas – autofokusa vai baltā balansa režīmā.
Lielā krāsu displejā, kas ir izcilas kvalitātes, visu var redzēt tikai ar vienu acu uzmetienu. Vēl izcilāks ir skatu meklētājs, kas parāda 100 % kadra, un pentaprisma, kas ir ļoti spilgta un labi parāda manuālo fokusēšanu pat ar tumšiem objektīviem.
Režīmu regulēšanas ciparnīca ir ļoti ērti lietojama un nekad nav mainījusi savu pozīciju, pat ekstremālos apstākļos. “Kameras karstajam kurpim ārējo piederumu pievienošanai ir savs dizains, kas apgrūtina līdzīgu iekārtu ražotāju studijas piederumu izmantošanu.
Studijas zibspuldzes var sinhronizēt tikai ar datora termināli vai FA-ST1AM adapteri. Nekādu problēmu ar kameras vadību nav, un šķiet, ka tā ir ļoti ērti lietojama lēnā kustībā, kad jums ir laiks padomāt par to, ko darāt.
Bija pienācis laiks pārbaudīt optiku, kas deva dažus pirmos rezultātus. Abu Zeiss objektīvu konstrukcija bija tikai pozitīva. Tikai lēcas izrādījās tik līdzīgas, ka man bija jāizlasa objektīva nosaukums, lai izvēlētos, kuru vēlos.
Pirms diennakts ceļojuma es pavadīju dienu, fotografējot standarta ainavu ar visiem dažādu sistēmu objektīviem no statīva RAW formātā, lai novērtētu katra paneļa rakstu un novērstu nejaušības elementu.
Salīdzinošais tests parādīja, ka 16-35 mm un 24-70 mm objektīviem ir ļoti laba attēla kvalitāte, tie darbojas reālistiski un stabili pie visām diafragmām, tostarp pilnībā atvērtām, un vizuāli pārspēj visus man piederošos tāda paša nosaukuma diapazona tālummaiņas objektīvus.
Tikai objektīviem ar fiksēto fokusa attālumu bija labāki rezultāti pie salīdzināmām apertūrām. Tāpēc, lai ietaupītu svaru un vietu, es atstāju visus sava ražotāja objektīvus mājās.
Tagad par garo objektīvu. Sony Minolta 70-200/2,8 G darbojās lieliski, bet, kā jau bija gaidāms, zaudēja visu attēla asumu, kad tika pievienoti 1,4x un 2x pagarinātāji. Šeit ir jaunā 70-400/4-5,6 G tālummaiņa.
Vēlreiz jāatgādina, ka stabilie un augstas kvalitātes attēli visos fokusa attāluma diapazonos liecina, ka šo objektīvu var izmantot fotografēšanai ceļā, kad svarīgs ir svars un izmērs.
Un man šis parametrs ir svarīgs, jo vidējais pārvietošanās ātrums ar mugursomu pa nepārvaramu purvu ir no 1 līdz 4 km dienā, un tas ir salīdzināms ar kalnu grēdu šķērsošanu.
Ātrā Sony 300/2.8G izrādījās neparasti lēna. Es šo dārgo objektīvu neiesaku volejbola vai tenisa fotogrāfam, un tas nav izmantojams arī medībās. Fokusa ātrums neļauj jums notvert objektu un pēc tam novirzīt to uz fokusa fokusu, kā to spēj darīt konkurentu daudz garākās un ātrākās sistēmas.
Sony 100/2.8 Macro bija patiess prieks ar izcilu kvalitāti un gludumu pie visām diafragmām, tostarp pilnībā atvērta objektīva, kas ir svarīgi populārajiem makro, dabas un studijas krāsu, pilienu un halo kadriem. Ļoti lēnais fokusēšanas ātrums un motora radītais troksnis rada grūtības, fotografējot kustīgus kukaiņus, tāpēc šo stiklu vislabāk izmantot skaistu nekustīgu attēlu uzņemšanai.
Fotoattēlu uzņemšana
Šie iespaidi bija sākumpunkts manam ekspedīcijas stilam. Ļoti garie tālummaiņas un ātrie makroobjektīvi palika kopā ar kameru, ko esmu lietojis gadiem ilgi, un visa platleņķa optika un Sony 70-400G kompaktais objektīvs tika izmantoti tikai no Sony, lai fotografētu pārgājienus, laivas un purvus.
Kamerai ir savas īpatnības. Kā kļuva skaidrs, tas nebija žurnālista komplekts. Tam nav ļoti ātra, bet tam ir fenomenāli precīzs autofokuss. No vairāk nekā 4000 tūkstošiem uzņemto kadru nebija neviena kameras izraisīta nefokusēta objekta. Fokusa punktu izvēles algoritms ir interesants.
Izvēlnē varat iestatīt, kuru fokusa režīmu vēlaties izmantot: platleņķa manuprāt, nav ērts , centra punkta visprecīzākais un ērtākais un ar džokstiku, ko var izvēlēties no 9 iespējām. Džoistiks, turot kameru rokās, aizvien triecas pret apģērba detaļām vai fotogrāfa īkšķi, kas ir neparasti. Tāpēc es izmantoju tikai centrālo fokusa punktu.
Attēla sensora stabilizācija patiešām ļoti palīdzēja, kad jūs fotografējāt vibrācijas. Daudzi kadri ir uzņemti kustīgā laivā, viļņainā purvā, kur nav iespējams izmantot statīvu, un es nebūtu varējis fotografēt bez šīs funkcijas. Žēl, ka šāds stabilizators nav īpaši noderīgs, strādājot ar gariem objektīviem, kad kamera gandrīz nemaina savu pozīciju un stabilizators neieslēdzas, jo vibrē tālu novietotā smagā objektīva priekšējā mala, kā tas notiek, strādājot ar statīvu no statīva.
Šajā gadījumā man palīdzēja divu sekunžu aizvara aizkavēta atbrīvošana ar spoguļa iepriekšēju pacelšanu, taču uzticamības labad es vēlētos, lai šādu režīmu varētu ieviest arī ar desmit sekunžu aizkavi. Nepārtraukta fotografēšana, īpaši ar lidojošiem putniem, nebija problēma 5 kadri sekundē ar RAW faila lielumu 36-40 megabaiti un ļāva 14-15 kadrus sekundē sērijās, kas ir ļoti labi. Taču tam ir nepieciešamas lielas un ātras atmiņas kartes. Optikas un sensora kvalitāte ļauj ievērojami paplašināt kadrējumu, kas ir svarīgi savvaļas dzīvnieku un putnu fotografēšanai.
Vakara ainavas ar sauli kadrā un dzirkstošu ūdeni pret gaismu ir lielisks palīgs dinamiskā diapazona optimizatoram. Protams, lai redzētu rezultātu ne tikai kameras ekrānā, bet arī izdrukā, ir jāfotografē JPG formātā vai jāizmanto Sony ARW konvertors.
Man tas nostrādāja: īpaši sarežģītos gadījumos, kad spilgtuma atšķirība bija pārāk liela, es izmantoju nevis parasto Capture One programmatūru, bet gan Image Data Converter SR 3.0. Par programmatūru vēlos teikt dažus jaukus vārdus.
Viss ir pilnībā tulkots Latviešu valodā, un, instalējot draiveri, es varu saņemt RAW failu priekšskatījumu tieši no Windows Explorer. Pagāja tikai dažas minūtes, lai apgūtu pārveidotāju, un darbs ar atsevišķiem rāmjiem bija ļoti ātrs un vienkāršs.
Secinājums
Pusmēneša iepazīšanās ar kameru ir devusi vairākus tūkstošus fotogrāfiju un pilnīgu izpratni par tehniku. Man nebija problēmu ar kameru, gandrīz visas optikas kvalitāte ir nevainojama, un attēli iznāk tieši tādi, kādus fotogrāfs redzēja un domāja, ka tie būs.
Konvertējot attēlus, nav nepieciešams mainīt krāsu līdzsvaru, automātiskais baltās krāsas līdzsvars darbojas ļoti labi, ekspozīcijas mērīšana nekad nav bijusi kļūdaina, histogrammas ir vienmērīgas, ar vienmērīgu samazināšanos uz malām. Izmantoju ISO vērtības no 100 līdz 800, lielākas vērtības centos neizmantot, jo tās ir trokšņainas.
Akumulatora ietilpība bija pietiekami liela, lai uzlādētu reizi divās dienās ar gandrīz visu laiku ieslēgtu kameru. Kā jau teicu, šī kamera ļauj jums kontrolēt vadības ierīces un pieradina jūs pie lēna slēdža ātruma.
Manuprāt, ainavu fotogrāfam, kāzu fotogrāfam, studijas fotogrāfam, ceļojošam fotogrāfam – visur, kur nav nepieciešama ātra fokusēšanas sistēma un īpaši liela tālummaiņas objektīvs, šī sistēma ir ļoti laba, un, ņemot vērā Zeiss objektīvu kvalitāti, tā ir unikāla.
Praktisku problēmu risināšanā palīdz milzīgs Minolta objektīvu un piederumu klāsts, un sensora kvalitāte ir pietiekama, lai iegūtu augstas kvalitātes gandrīz jebkura izmēra fotogrāfijas.
Autors pateicas Sony par piegādāto aprīkojumu, Dabas fotogrāfu savienībai, dabas lieguma darbiniekiem Oksanai Aleksandrovnai Šemjakinai un Mihailam Sergejevičam Jablokovam par palīdzību raksta sagatavošanā.
Attēlu testi
Oksana Šemjakina, rezervāta ornitoloģe, bioloģijas zinātņu kandidāte, mana ceļvede putnu un purvu pasaulē. Skaista meitene un lieliska zinātniece. Sony 70-400, 160 mm fokusa attālums, ISO 200, f5,6, 1/100c, izmantots Super SteadyShot attēla stabilizators, apgaismojums aizmugurē, neizmantojot objektīva aizsegu, optikas augstākās kvalitātes demonstrācija.
Neizbraucamā purva mala. Zem ūdens slāņa atrodas mitras kūdras slānis, kas uzkrājies kopš pēdējā apledojuma. Kūdras purva biezums vietām sasniedz desmit metrus, un tas var slēpt milzu briežu skeletus. Zeiss objektīvs 16-35, ISO 200, f22, 1/30 c.
Apdegušais apgabals. Pirms vairākiem desmitiem gadu gar Polisto ezera malu izcēlās kūdras ugunsgrēks. Mežs ir nokaltis, applūdis, izkritis un kļuvis par lielisku stirnu straumi, kuras dungošana ir dzirdama daudzu kilometru garumā.
Zeiss 16-35, ISO 80, f11, 1/80c.
Saullēkts Hlavicas upē. Pa ceļam uz izcelšanās punktu. Lai iemūžinātu debesis, nezaudējot priekšplānā esošās sasalušās zāles tekstūru un krāsu, es ieslēdzu dinamiskā diapazona uzlabošanu ar ekspozīcijas līmeni + 3. Sony 70-400 objektīvs, f8, 1/640 c, ISO 200, ieslēgts Super SteadyShot. Lai kompensētu dinamiskā diapazona optimizatora ietekmi, tika piemērota ekspozīcijas korekcija -0.7. Vizuāla pārbaude LCD ekrānā palīdzēja mums atrast pareizos ekspozīcijas parametrus. Attēlu datu pārveidotājs SR Ver. 3, jo apstrādei ar parasto Capture One pārveidotāju bija nepieciešamas sarežģītas līknes, bet rezultāts joprojām bija sliktāks nekā ar ražotāja programmatūru. Filmēšanā tika izmantots dinamiskā diapazona optimizators.
Miglains rīts pie Grīvas ieplakas. Tuvojoties vietai, no kuras es fotografēju reto ķīvīti, unikālu putnu, kas ierakstīts Sarkanajā grāmatā, es vēroju, kā vējš plosās cauri biezās miglas slāņiem. Statīvs jau atradās zem lielā teleobjektīva, un to nevarēja izmantot. Uzņemts pirms saullēkta, fokusa attālums 300 mm, Sony 70-400 objektīvs, ISO 400, f7.1, 1/30c. Ieslēgts Super SteadyShot.
“Cīņas pozīcija”. Fotogrāfam šādā slēptuvē jāpavada diezgan daudz laika, un fotosesija jāveic pirms saullēkta. Agrs rīts ISO 400, f7,1 un 1/40c.
Zāles varžu pārošanās.Neraugoties uz to acīmredzamo pieejamību, varži vairošanās sezonā ir ļoti kautrīgi. Tāpēc to dabisko uzvedību iespējams iemūžināt tikai ar telefoto objektīviem un tādiem, kas spēj fokusēt no ļoti tuvas distances. Sony 300/2.8G objektīvs darbojas kopā ar 1,4x tālummaiņas objektīvu, kas nodrošina kopējo sistēmas fokusa attālumu 420 mm. Es ierobežoju aktīvo fokusēšanas apgabalu līdz 2 līdz 3 metru platībai, izmantojot telefoto objektīva vadības ierīces, un ieguvu lielu AF ātruma pieaugumu. ISO 200, diafragma 11, slēdža ātrums 1/100s, lai palielinātu lauka dziļumu tik tuvu, objektīvs balstās uz smilšu maisiņa, lai samazinātu vibrāciju, ieslēgta Super SteadyShot sistēma.
Tūkstošiem pelēko krupju dažās aprīļa dienās cenšas turpināt nārstu, pulcējoties no visa purvainā meža uz nedaudzajām seklām, siltām peļķēm. Makrofotogrāfijā ir vēlama zema jutība, tāpēc ISO 100, f16, lai nodrošinātu pieņemamu asumu abu varoņu acīs, 1/15 sekundes daļa, Super SteadyShot tika galā ar kratīšanu. 100/2,8 makro objektīvs.
Baltie stārķi ligzdā. Sony 300/2.8G objektīvs savienojumā ar 1,4x telekonvertoru. Kopējais fokusa attālums 420 mm. Saglabātas visas kameras funkcijas, tostarp autofokuss. Fotografēšana no rokas skaidrā laikā, izmantojot Super SteadyShot, lai stabilizētu smagā objektīva drebēšanu. ISO 100, 1/320s, f10. Kad ir uzstādīts telekonversijas objektīvs, maksimālā diafragma ir samazināta līdz 4, un, lai kompensētu telekonversijas objektīva ietekmi uz attēla kvalitāti, diafragma tika samazināta līdz 10.
Kukaiņu linu sūnas un pagājušā gada lapas. Makrofotogrāfija ar statīvu mērogā, kas tuvu 1:1. Fona apgaismojums. Izcilas kvalitātes optika un lieliska fona izplūšana. ISO 100, f10, 1/8 s, 10 s aizkavēts pašsacenseris, lai mazinātu kameras drebēšanu. Makro objektīvs 100/2.8.
Baložu ganāmpulks, nekad
nekad nav redzējis cilvēku,
Purva malā
Kādā pamestā ciematā Ratcha.
Zinātnieku un fotogrāfa grupa atradās atklātā skatā purvā. Viņu klātbūtne ieinteresēja aļņu ganāmpulku, tāpēc tie iznāca ārā, lai vērotu dīvainos citplanētiešus. Man bija iespēja pietuvoties līdz pat 30 metru attālumam. Kamera turpināja darboties, bet zem kājām nebija cietas zemes, un es biju purvā līdz jostasvietai; man ļoti trīcēja rokas; šajā sarežģītajā situācijā glāba Super SteadyShot attēla stabilizators. Sony 70-400 objektīvs, fokusa attālums 400 mm, ISO 400, f9, 1/500s.
Laputis ligzdo uz izdegušas zemes.
Izmantojot stalkinga paņēmienus un zīriņu uzvedību ligzdā, man izdevās pietuvoties zīriņai 4 metru attālumā un paskatīties putnam tieši acīs. Sony 300/2.8G objektīvs savienojumā ar 2x telekonvertoru. Kopējais fokusa attālums 600 mm. Saglabātas visas kameras funkcijas, tostarp autofokuss. Objektīvs balstās uz smilšu maisiņa, lai samazinātu vibrāciju. ISO 400, f8, 1/1000 s.
.
Nejauša satikšanās purvā. Tie iedzīvotāji, kuri nav laimīgie motorizētā lelliņa īpašnieki, brauc pa pamestu šaursliežu dzelzceļu, kā saka vietējie, “uz mietiņiem”. Vitālijs un viņa draugi bija ceļā uz attālo Pilkas upi, lai makšķerētu, un laipni uzaicināja mani līdzi. Sony 70-400 objektīvs, 330 mm fokusa attālums, ISO 200, f7.1, 1/200 c.
Ziemeļu pīļu pīļu bars turpina ceļu uz Arktiku. Autofokusa izsekošanas demonstrēšana. Objektīvs uztvēra putnu pulku un fokusējās, līdz tie pazuda apvārsnī. Sony 70-400 objektīvs, 400 mm fokusa attālums, ISO 100, pilnībā atvērts diafragmas atvērums, izgriešana aptuveni 1/10 attēla parāda augstu sensora kvalitāti, 1/800s, fotografēšana no rokas, fokusa izsekošana.
Ciemats, kurā dzīvo lācis. Pēdējie Ratčas ciemata iedzīvotāji savas mājas pameta pirms 30 gadiem. Mājas joprojām stāv, vieta ir grūti pieejama parastam tūristam, un savvaļas ābeļdārzs ir patvērums lācim, kurš gandrīz nepazīst cilvēkus. Viņi saka, ka viņu varētu interesēt, kāda ir fotogrāfa garša. Zeiss 24-70 objektīvs, fokusa attālums 24 mm, ISO 200, f13, 1/125 c.
Polisto ezers. Dabas piemineklis. Dinamiskā diapazona uzlabošana ar ietekmes līmeni + 4 ir ieslēgta, lai attēlotu debesis, bet nezaudētu zaru rakstu saules diska fonā un priekšplānā. Sony 70-400 objektīvs, ISO 400, f8, 1/1600 c. Ekspozīcijas kompensācija +0,7, lai kompensētu saules ietekmi uz kameras automātisko režīmu. Vizuālā pārbaude
LCD ekrāns palīdzēja mums atrast pareizos ekspozīcijas iestatījumus.
Vai jūs varat pastāstīt, kāda bija Sony Alpha 900 spoguļkameras testa pieredze? Kāds bija šīs kameras sniegums dabas rezervātā filmēšanai? Vai jūs ieteiktu Sony Alpha 900 cilvēkiem, kuriem ir aizraušanās ar dabas fotogrāfiju? Paldies!
Kādu iespaidu atstāja Sony Alpha grupa filmējot dabas rezervātā? Kādas funkcijas un iespējas tika izmantotas šajā testā? Vai šī spoguļkamera ir piemērota dabas ainavu fotogrāfijai?