...

Rozova stundas: skūpsts selfijiem. 1. daļa

Šajā numurā mēs sākam publicēt Georgija Rozova rakstu sēriju, kas veltīta ceļojumu fotogrāfijai. Tie ir balstīti uz materiāliem, kas publicēti grāmatā How to Shoot. Live Photo”, bet īpaši mūsu žurnālam, ko papildinājis un pārstrādājis autors.

Foto aprīkojums

1. foto. Skūpsts fonā… no “Rome for Kisses”

Kamera: Nikon D200

Objektīvs: Nikkor 70-200/2.8 VR

Jutība: 100 ISO

Diafragma: f/2,8

Aizslēgšanas ātrums: 1/640s

Ekspozīcijas kompensācija: -1/3 EV

300 mm fokusa attālums.

Fotografēšana diafragmas prioritātes režīmā un RAW režīmā. Centrālā svērtā mērīšana.

Kāds jauns tūrists un viņa draudzene uzkāpa uz viena no Romas Trevi strūklaku ieskaujošajiem granīta pīlāriem un, balansējot uz vienas kājas, mēģināja uzņemt selfiju ar digitālo kameru. Grūtības radīja tas, ka puišu kamera bija rudimentāra, bez grozāma ekrāna. Puisis gribēja akli, neredzot kameras monitoru, iemūžināt kaislīgu skūpstu slavenās strūklakas priekšā 1. foto .

Pirmajā reizē to nevarēja izdarīt pareizi. Kamēr viņš fiksēja savas draudzenes lūpas, viņa roka nodevīgi mainīja pozīciju, un kadrā tika iemūžinātas tikai zilās debesis ar jumta gabalu. Puisis vairākas reizes atkārtoja mēģinājumu, pirms atteicās vienkāršot uzdevumu. Tagad gan viņš, gan viņa draudzene nolēma neskūpstīties, bet vienkārši smaidīt objektīvā, lai kontrolētu fotografēšanas procesu.

Es to vēroju no strūklakas pretējās puses ar spēcīgu telefoto objektīvu. Ar šo optiku ir jārūpējas par maksimālu attēla asumu. Teleobjektīviem ir mazs skata leņķis, tie ir lielgabarīta un smagi, un fotografēšana ar tiem ir līdzīga šaušanai ar snaipera šauteni: nepareizā brīdī ievelk elpu, un tu garām. Jūs nospiežat slēdža ātrumu un atkal palaižat garām.

Šāda veida izplūdums ir pazīstams kā “izplūdums”, jo kameras drebēšana, kad tiek nolaists aizvars, rada izplūdušu attēlu, jo kadrēšanas logā ir liels kadrēšanas objektu leņķiskais ātrums. Šādos gadījumos ir nepieciešams labs statīvs, bet žanra fotogrāfija nozīmē tūlītēju reakciju un liek fotogrāfam fotografēt no rokas. statīvs ir briesmīga bremze!

Ir zinātniski pierādīts: fotografējot bez statīva, ir vieglāk iegūt asu attēlu, ja slēdža ātrums ir tāds pats vai īsāks par objektīva vai optiskās sistēmas fokusa attālumu. Es izmantoju tālummaiņas maksimālo fokusu – 200 mm. Kamera tika apgriezta, kas nozīmē, ka tās sensora laukums ir mazāks par standarta filmas kadra loga laukumu. Konvertēts uz 35 mm filmu jeb pilnkadra filmu, objektīva fokusa attālums bija 300 mm. Aizvara ātrums bija 1/640 sekundes, kas bija tuvu ieteicamajam aizvara ātrumam. Es nesaņēmu izplūdumu.

Piezīme: attēlā ir izgriezti tikai galvenie varoņi un tie, kas viņiem ir ļoti tuvi. Pārējais ir migla. Tas ļauj acij uzreiz atrast tieši to, kas tai ir paredzēts. Es apzināti pilnībā atvēru objektīva diafragmu. Ar atvērtu diafragmu tas nodrošina vissmalkāko lauka dziļumu. Citiem vārdiem sakot, attēlā asa ir tā šaurā josla, uz kuru fokusējas objektīvs. Jo lielāka ir aizvērtā diafragma, jo platāka kļūst asuma josla.

Šādā gadījumā varat izmantot vibrāciju kompensācijas mehānismu un, neriskējot ar eļļošanas risku, aizvērt diafragmu par pilnu dalījumu. Taču tas nepadara fotogrāfiju labāku! Gluži pretēji, tā būtu daudz zaudējusi.

Iedomājieties, ka visi šajā attēlā redzamie objekti ir vienlīdz asi. Skatītāja acs bezpalīdzīgi meklēs izgudroto pāri. Pacietīgs cilvēks, iespējams, būtu spējis no asu priekšmetu kaudzes izvēlēties to, ko es viņam gribēju parādīt, bet lielākā daļa nebūtu pacentušies paskatīties. Ja attēlu nevar nolasīt uzreiz, tas vienkārši netiek apskatīts.

Un mani varoņi pēc diviem vai trim mēģinājumiem ieguva savu ceļu un nolaidās no augstuma. Viņu vietu uzreiz ieņēma cits tūrists, kurš nofotografēja strūklaku un bija ļoti apmierināts ar sevi. Un tas ir saprotami. Lielākā daļa ceļotāju ceļojumā ņem līdzi kameru, lai uzņemtu divu veidu attēlus: “es fonā…” 2., 3. un 4. fotoattēls un “Es biju šeit”, kas būtībā ir tas pats, kas “Es esmu priekšā…”.

Kompaktkameras

2. attēls. Sarkanais laukums

Kamera: Olympus E-M5

Objektīvs: Zuiko 12-50/3.5-6.3

Jutība: 200 ISO

Diafragma: f/11

Aizslēgšanas ātrums: 1/30 sek

74 mm filmas standarta fokusa attālums.

Fotografēšana diafragmas prioritātes režīmā un RAW režīmā. Centrālās mērīšanas režīms.

Pirmā tipa attēli atšķiras no otrā tipa attēliem tikai ar paša ceļotāja klātbūtni kadrā, kuru parasti uzņem ikviens, kas atrodas pa rokai. Šādam tūristam fotoaparāts ir nepieciešams tikai tādēļ, lai, atgriežoties mājās, iegūtu vizuālu apstiprinājumu tam, ka viņš atrodas noteiktā vietā.

Tomēr šis raksts nav rakstīts parastam tūristam, bet gan tūristam-fotogrāfam. Esmu pārliecināts, ka maniem lasītājiem interesantākā daļa sākas jau tad, kad ir apmierināta vajadzība pēc šāda veida attēliem. Taču tas nenozīmē, ka ir viegli fotografēt vai uzņemt fonu. Nepavisam ne.

Es esmu fonā..

Portretus ir viegli uzņemt, ja zināt, kā. Šajā gadījumā ir svarīgi atcerēties, ka portrets ir cilvēka attēls, un fonam ir jābūt portreta fonam, nevis kadra objektam. Portreti tiek iedalīti tuvplānos, pusgarumā un pilnā garumā.

Ir skaidrs, ka portretā tuvplānā portretējamā galvu vai tās daļu ir pieņemts iekļaut kadrā. Portreti vidukļa garumā tiek uzņemti jostasvietā, savukārt portreti pilnā garumā priecē ar savu dabisko pilnumu. Tajos ir redzams cilvēks ar visām ķermeņa daļām, bez izcēlumiem, kas nenozīmē, ka kadrs ir jāveido tā, lai tajā būtu daudz cilvēka un maz fona.

Kolosejā mani nofotografēja sieva Foto 4 .

SLR kameras

3. foto. Es ar Kolizeju fonā. 4. foto melnbaltā versija

Kamera: Nikon D200

Objektīvs: Nikkor 12-24/4

Jutība: 100 ISO

Diafragma: f/5,6

Aizslēgšanas ātrums: 1/200 sek

Ekspozīcijas kompensācija: +2/3 EV

Fokusa attālums: 30 mm filmas standarts.

Fotografēšana diafragmas prioritātes režīmā un RAW režīmā. Mērīšana ar svērto centru.

Kompaktkameras

Foto 4. Es Kolizeja priekšā. Oriģināls krāsu fails ar reljefu debesīs. foto 2

Kamera: Nikon D200

Objektīvs: Nikkor 12-24/4

Jutība: 100 ISO

Diafragma: f/5,6

Aizslēgšanas ātrums: 1/200s

Ekspozīcijas kompensācija: +2/3 EV

30 mm filmas standarta fokusa attālums.

Fotografēšana ar diafragmas prioritāti un RAW režīmā. Mērīšanas režīms ar svērto centru.

No pirmā acu uzmetiena šķietami vienkāršs temats patiesībā bija pilns ar vairākiem slepeniem slazdiem. Ja par tiem iepriekš nezināt, ir viegli kļūdīties. Fotogrāfijā pastāv dinamiskā diapazona jēdziens. Neviens sensors, pat vislabākais, vēl nespēj uzņemt visas detaļas objektā izgaismotajos toņos piemēram, debesis un ēnās. Ja es bezrūpīgi paļautos uz kameras automātisko sistēmu, es būtu ieguvis gandrīz melnu siluetu uz gaiša, bet samērā labi izteikta debess fona. Neviens šajā attēlā nespētu saskatīt manu acu izteiksmi.

Digitālo kameru parādīšanās ir vienkāršojusi šādas problēmas risināšanas procesu. Nospiediet vienu nospiedienu uz kameras vadības sviras, un monitorā parādās histogramma – grafiks, kas parāda dažādu pikseļu skaitu un sadalījumu tikko uzņemtajā attēlā. Histogrammās redzama tumšo pikseļu atrašanās vieta pa kreisi un gaišo pikseļu atrašanās vieta pa labi. Ja diagrammas kreisajā pusē paceļas stāvs kalns, bet labajā pusē ir tukšs laukums, tas nozīmē, ka attēlā ir daudz tumšu objektu, bet nav daudz pelēku un baltu objektu. Jums ir jāskatās uz fotografējamo objektu, lai pārliecinātos, vai tas atrodas tieši uz zemes?

Ja acis apstiprina histogrammas nolasījumu, mēs varam fotografēt tālāk. Un, ja izrādās, ka melno pikseļu kalns patiesībā ir Kolizeja vidēji pelēkās betona sienas, jums ir nepieciešama ekspozīcijas kompensācija +1 apertūras atvērums. Nākamā kadra histogramma pārvietojas pa labi, un melnās sienas kļūst gaišākas. Ideālā gadījumā visa histogrammas līkne ietilptu robežās. Taču tas ne vienmēr tā ir.

Šajā gadījumā sensors nespēja atveidot debess detaļas. Nācās tos ignorēt, lai iegūtu pareizo kadra vismazāk apgaismoto vietu attēlu. Es tos īpaši cienu: tur atrodas mana seja un nedaudz nefokusēts fons. Es ieslēdzu kamerā mērīšanu ar centrālo svērumu un koriģēju diafragmas atvērumu par +2/3. Rezultātā debesis bija tukšas. Nav informāciju saturošu pikseļu. No otras puses, seja ir diezgan labi definēta.

Mājās, sagatavojot failu drukāšanai, es darīju to, ko biju nolēmis darīt jau fotografēšanas laikā: izvēlējos pelēku rudens debesu attēlu no savas fototēkas, uzliku to virs portreta slāņa, ieslēdzu apgaismojuma caurspīdīgumu un ar masku izdzēsu nevajadzīgos pikseļus. Rezultāts ir attēls, kas precīzi atspoguļo to, ko es redzēju savām acīm. Tā kā man nepatika manas sejas un Kolizeja krāsa, nolēmu to pārveidot melnbaltā 3. attēls .

Esmu šeit bijis

Jūs to nevarat palaist garām. Trevi strūklaka ir lielākā Romā. To pāvestam Klementam XII uzcēla arhitekts Nikolo Salvi. Strūklakas fons bija Poli pils fasāde 19. gadsimta sākumā tur dzīvoja Zinaīda Volkonskaja, kuru Aleksandrs Puškins dēvēja par “mūzas un skaistuma karalieni” . Ar. Puškins . Strūklaka ir milzīga, un laukums nav pietiekami liels, lai tajā varētu pulcēt tūristu pūļus no visas pasaules. Šeit ir vieta tikai Neptūnam, kurš, šķiet, izjāj no pils centrālās nišas, stāvot čaulā, kas apgādāta ar karstajiem gurniem. Katrs tūrists uzskata par savu pienākumu iemest strūklakā divas monētas: vienu, lai atgrieztos, otru, lai piepildītos viņa vēlmes 5. foto .

Šeit visi fotografē. Šodien galvenokārt ar telefoniem un digitālajām kamerām. Es neredzēju izdomas bagātā mīlnieka kadru rezultātus 1. attēls , bet varu diezgan precīzi raksturot attēlu. Viņš to izdarīja ar mērķtiecīgu šāvienu. Tas nav dārgs, bet arī nav gluži rotaļlieta. Šo platleņķa kameru tālummaiņa rokas stiepiena attālumā var ievietot kadrā divu mīlētāju galvu apskāvienus un iemūžināt daļu fona.

Tātad, tieši no priekšplāna fotogrāfijā no priekšplāna galvām vajadzētu izskatīties daļai no Neptūna figūras un arkas pusapļa. Fonam jābūt salasāmam, neraugoties uz lielo attālumu no priekšplāna. Šiem objektīviem ir liels lauka dziļums, jo sensors ir mazs. Īsāk sakot, fotogrāfam jānofotografē dubultportrets tuvplānā uz kādas strūklakas daļas fona.

Bezspoguļa kameras

5. foto. Trevi strūklakas panorāma

Kamera: Nikon D200

Objektīvs: Nikkor 17-55/2.8

Jutība: 100 ISO

diafragma: f/8

Aizslēgšanas ātrums: 1/200 sek

27 mm filmas standarta fokusa attālums.

Fotografēšana manuālajā un RAW režīmā.

Foto aprīkojums

6. foto. Trevi strūklaka

Kamera: Nikon D200

Objektīvs: Nikkor 12-24/4

Jutība: 100 ISO

Diafragma: f/8

Aizslēgšanas ātrums: 1/200 sek

Filmas standarta 18 mm fokusa attālums.

Bet, lai nofotografētu pašu strūklaku un laukumu, mūsu varonis nevarēja tik viegli tikt galā. Objektīvs ar ziepju kastes objektīvu nevar uzņemt visu objektu uzreiz. Īpaši laukums ar pili un tūristiem apkārt. Nav, kur iet. Tam ir nepieciešams īpaši platleņķa objektīvs – objektīvs, kura skata leņķis ir aptuveni 100 grādu vai lielāks. Kaut kas līdzīgs manam Nikkor 12-24. Taču pat šāda optika nevarēja uzreiz aptvert visu teritoriju. Kadrā ir tikai Poli pils ar strūklaku un nedaudz pūļa priekšplānā 6. foto .

Fotografēšana diafragmas prioritātes režīmā un RAW režīmā.

Platleņķi pietuvina tuvus objektus un attālina tālus objektus. Lai kadrā iekļautu ne tikai strūklakas laukumu, bet arī apkārtējo ēku galotnes, man nācās pacelt objektīva asi virs horizonta, kas nozīmē, ka sensora plakni jāvirza vertikāli. Māju pakāji kļuva lieli, un virsotnes strauji sašaurinājās. Bija sajūta, ka mājas krīt. Tas ir neparasts skatītāja acīm, un tas viņu kaitina.

Vai ir iespējams izvairīties no pārspīlēšanas?? Jūs varat. Fotografējot, piemēram, jums jāpaceļas pēc iespējas augstāk, vismaz līdz pirmā stāva līmenim. Ja objektīva ass ir pilnīgi horizontāla, visas vertikālās līnijas kadrā paliek vertikālas un paralēlas. Optikai jābūt dārgai, t. i., ar koriģētām aberācijām. Šādos gadījumos tiek izmantoti arī īpaši pārslēdzošie objektīvi.

Tām ir palielināts attēla diametrs salīdzinājumā ar parasto optiku, un tām ir mehānisms, kas ļauj pārvietot optisko sistēmu attiecībā pret sensora centru. Kamera ar šo objektīvu jātur horizontāli uz statīva, lai saglabātu vertikālo izlīdzinājumu. Pēc tam, nemainot kameras pozīciju, pārvietojiet objektīva optisko bloku uz augšu, lai kadrā nonāktu apkārtējo māju jumtu galotnes. Šādas lēcas ir dārgas un smagas, bet galvenais ir tas, ka man tobrīd nebija šāda brīnuma.

Tomēr es nofotografēju kvadrātu, un attēla kvalitāte uzlabojās tikai tāpēc, ka es to panoramēju. Galīgais attēls 5. foto sastāv no pieciem vertikāliem kadriem, kas uzņemti secīgi no kreisās puses uz labo, izmantojot Nikkor 17-55/2,8. Reālais fokuss bija 19 mm, kas atbilst 28 mm pilnmetrāžas formātam. Tas ir diezgan plašs leņķis. Šādiem objektīviem ir nepatīkama īpatnība panorāmu šūšanai.

Objekti, kas ir vienādi kadra centrā un perifērijā, tiek atveidoti nevienādi: virzienā uz malu aplis kļūst par ovālu. Lai vairāk vai mazāk nemanāmi sašūtu kopā blakus esošos kadrus, jāfotografē ar aptuveni 30 procentu pārklāšanos; šādā gadījumā šuves nav attēla malās, bet gan daudz tuvāk centram.

Ja kadrā nav spēcīga priekšplāna, nav steidzami nepieciešams uzstādīt kameru uz speciālas panorāmas galvas, lai iestatītu rotāciju uz mezgla punktu. Varat iztikt pat bez statīva. Es, piemēram, uzkāpu uz granīta staba un, cenšoties nemainīt ķermeņa un galvas pozīciju, uzmanīgi un ļoti ātri uztaisīju piecus attēlus.

Īsāk sakot, es strādāju ar statīvu. Vispirms es izslēdzu visas automātiskās funkcijas, pārslēdzot kameru manuālajā režīmā. Tādējādi tiek nodrošināts, ka nākamās panorāmas segmenti ir vienādi pēc blīvuma un krāsu temperatūras. Tikai šajā gadījumā automatizētas datorprogrammas varēs pareizi sašūt.

Panorāmas pilsētā jānofotografē ne tikai ātri, bet arī ar rezervi, un vēlams fotografēšanu atkārtot vismaz divas reizes. Jums ir jāsteidzas, jo kadrā pārvietojas daudz cilvēku. Var viegli gadīties, ka divos blakus esošos panorāmas segmentos var būt vieni un tie paši objekti. Ja fotografējat ātri, risks ir mazāks, un dubultos attēlus var izmantot, lai noņemtu dubultu, ja tas nonāk divos panorāmas segmentos, un aizstāt to ar fragmentu no cita faila 7. foto .

Foto aprīkojums

7. foto. Trevi strūklakas panorāma

Lūk, kā izskatās panorāmas kadra tukšie laukumi. Tās tika sašūtas, izmantojot Photomerge – Photoshop programmā iebūvētu programmu.

Novērtējiet šo rakstu
( Vēl nav vērtējumu )
Apala Lacis

Kamēr atceros, vienmēr esmu bijis apburots ar apkārtējās pasaules skaistumu. Jau bērnībā es sapņoju par telpu radīšanu, kas ne tikai iepriecina, bet arī ietekmē cilvēku labklājību. Šis sapnis kļuva par manu vadmotīvu, kad nolēmu iet iekštelpu dizaina ceļu.

Sadzīves tehnika. Televizori. Datori. Foto aprīkojums. Atsauksmes un testi. Kā izvēlēties un iegādāties.
Comments: 1
  1. Mārtiņš Cīrulis

    Kāda ir šī “Rozova stundas” pirmā daļa un kāpēc tā ir saukta par “skūpstu selfijiem”? Vai tas ir kāds pasākums vai tendence? Vēlos uzzināt vairāk par šo interesanto nosaukumu un saturu.

    Atbildēt
Pievienot komentārus