Rozova nodarbības: makaroni Maksima Polubojarinova foto virtuvē

Maksima Polubojarinova studija, protams, atrodas puspagrabā. Pat nosaukumā īpašnieks ir spēlējis “halfboyar” nosaukumu – Halfmax studija. Tomēr viss pārējais šeit nav sadalīts uz pusēm. 80 kvadrātmetri ir atvēlēti fotogrāfijai. Aptuveni tikpat daudz ir saimniecības telpas, virtuve ar obligātu trauku mazgājamo mašīnu un dzīvojamā istaba. Īpašnieks uzskata, ka nav pietiekami daudz vietas. Griesti ir zemi, bet ir iespējams šaut ūdeni.

Maksims Polubojarinovs strādā ar cimdiem.

Maksims Polubojarinovs ir profesionāls fotogrāfs kopš 1991. gada. Lepojas ar to, ka viņš ir pieradis visu darīt ar savām rokām un fotografēt, neizmantojot datorapstrādi. Mācījies pie Aleksandra Gidirimska, viena no labākajiem Latvijas reklāmas fotogrāfiem. Latvijas Mākslinieku savienības, Starptautiskās Mākslinieku federācijas IFA biedrs.

Izvēlēts par Manfrotto seju 2005. gadā.

Izvēlēts par Kalifornijas SunBounse seju 2008. gadā.

Daudzu ārvalstu un Latvijas fotokonkursu uzvarētājs un laureāts.

Maksima Polubojarinova darbi glabājas Latvijas muzejā Sanktpēterburga , Rotšildas kolekcijā ASV un citās privātkolekcijās Krievijā, Anglijā, Portugālē, Vācijā, ASV un citās valstīs.

Gar sienām baltas un melnas plastmasas loksnes uz statīviem ar ritenīšiem, daudz atstarotāju, dīvaina izskata plastmasas toveris pudeļu fotografēšanai, uzlikts uz dibena, seši impulsu ģeneratori, gaismas statīvi, statīvi – mazi un lieli, un ļoti liels, uz kura piestiprināta Sinar kardāna kamera ar vidēja formāta digitālo balstu. Tālākajā stūrī ir kaut kas līdzīgs stūrītim, kur cilvēki var fotografēties 1. foto .

Pirms dažiem gadiem šajā studijā strādāja labs amerikāņu reklāmas fotogrāfs Stīvs Jangusts. Viņa dzīvoklī tika veikts remonts. Strādnieki demontēja koka sastatnes, uz kurām viņi bija stāvējuši darbu laikā. Divus mēnešus dēļi tika lakoti ar gruntskrāsām, krāsām un šķīdinātājiem, tie tika nospodrināti, berzti ar spaiņiem un uz tiem tika mestas otas.

Rezultātā koka gabali kļuva tik gleznaini, ka Stīvs izzāģēja brīnuma fragmentus, rūpīgi iesaiņoja tos papīra gabaliņos un, sērfotāju smiekliem skanot, paņēma tos līdzi uz studiju. Kad pienāca laiks atgriezties Savienotajās Valstīs, Stīvs bija ļoti sarūgtināts, ka nevarēja paņemt līdzi visu aprīkojumu, ko bija uzkrājis Maskavā. Jebkura fotogrāfa studijā ir daudz lietu, ko parasts cilvēks uztver kā atkritumus, bet rūpnieciskajam dizainerim tie ir vērtīgi rekvizīti, kas aizpilda atvilktņu plauktus.

Stīva mantojums vairākus gadus gulēja neaktīvs, līdz kādu dienu Maksims izmantoja bijušo dēļu dēļu kā teksturētu fonu, kad fotografēja ķiploku. Radošā fotogrāfija paredz jēgpilnu faktūru fonu, uz kura var lasīt objekta vēsturi. Filmu laikos reklāmas fotogrāfam bija jābūt izdomas bagātam. Mums bieži tiek lūgts uzņemt pilnīgi pabeigtu attēlu.

Mūsdienās reklāmas attēli tiek uzņemti uz gluda fona ar izgriezumu. Iegūtās sagataves tiek izmantotas, lai montētu dažādus-

tēlainās reklāmas kompozīcijās, un tāpēc nav nekas neparasts uz ielas sastapt plakātu, uz kura redzama pudele ar četrdesmit piecu grādu slīpumu, un šķidrums tajā pretēji fizikas likumiem kaut kādu iemeslu dēļ paliek tādā pašā stāvoklī, kādā tas būtu vertikālā stāvoklī. Šāda veida maldināšana, pat ja tā nav uzreiz pamanāma, nevar palīdzēt, bet iedarbojas uz zemapziņu: tiek apšaubīta uzticība produktam.

2. foto.

Ķiploki. Maksims Polubojarinovs.

Sinar P2 kamera

Sinaron 210/5.6 objektīvs,

Kodak Ektachrome 100 diapozitīvs, 4×5″.

Aizslēgšanas ātrums 1/30s

Diafragma f/22

Protams, tā nav fotogrāfa vaina: montāžas sekas ir jāņem vērā klientam, fotografējot, bet praksē par to un daudzām smalkajām niansēm, par kurām reklāmas patērētājs pat neiedomātos, ir jādomā. Maksims šos izaicinājumus uztver kā īpašu gandarījumu, it kā sacenstos ar cienīgu pretinieku, bet vislielāko prieku viņam sagādā radošās klusās dabas fotografēšana 2. foto .

Maksims runā vienkārši un skaidri, bez niansēm un krāšņuma. Viņš domā tāpat: lietišķam fotogrāfam nav atļauts uzkavēties. Galvenās profesionālās atšķirības starp reklāmas fotogrāfu un reportieri ir šādas: rūpīgums, metodiskums, uzmanība detaļām. Lietišķajam fotogrāfam pēc iespējas labāk jāatveido objekta formas, apjomi, krāsas un faktūras.

Nezinātāji skatās uz klienta uzdevumā uzņemtu alus pudeles fotoattēlu un spriež apmēram tā: “Es tos pilienus būtu novietojis mazliet nepareizi un ne tur”. Un viņiem savā ziņā ir taisnība, jo to varēja uzņemt citādi. Bet tikai šajā gadījumā klients nebūtu pieņēmis darbu. Ražotāji, kā saka Maxim, tur savu produktu svētā godbijībā. Viņi nekad nesajauks sava alus putas ar konkurentu alus putām, sava un sveša alus pilieniem.

Tehniskajā uzdevumā tiek rūpīgi aprakstītas visas nākotnes attēlu detaļas, un pēc tam tiek stingri kontrolēta pilienu forma, to biežums, dispersija un šķidruma krāsa. Fotogrāfs darbojas kā paklausīgs mākslinieciskā direktora gribas izpildītājs. Stīva lielākais spēks un vienlaikus arī konkurences priekšrocība ir viņa spēja paveikt darbu ātrāk nekā jebkurš cits un tieši tā, kā viņš to vēlas.

Pasūtījumu izpildes ātrumu vispirms nosaka tehniskais aprīkojums. Lai to panāktu, fotogrāfam ir jānodrošina, ka kadrā esošie objekti ir 100 % atkārtojami, izņemot tos, kas var pārvietoties scenārijā. Problēma ir tāda, ka, piemēram, ūdens vienmēr jūs pārsteidz, un atkārtot kadru ar kustīgu ūdeni ir ārkārtīgi sarežģīts uzdevums.

To pašu var teikt par dažiem birstošiem materiāliem. Bet jūs varat piestiprināt pārējos objektus, ja jums ir īpaši rīki: plaukti, balsti, skavas, skavas, skavas, līmlentes… Un ne tikai jebkuri instrumenti, bet arī tādi, kurus var paslēpt no skatītāja acīm un kas ir absolūti uzticami. Jūs nekādā gadījumā nevēlaties, lai iznomātais priekšmets nokristu 3. un 4. fotoattēls .

3. foto.

Objektiem jābūt stingri nostiprinātiem, un stiprinājumiem jābūt ērtiem.

Foto 4.

Vairāk līmlentes, labas un atšķirīgas!

Iedomājieties, ka jūs fotografējat ļoti dārga vīna pudeli un tā saplīst fotografēšanas laikā! Tāpēc tikpat uzmanīgi ir jārīkojas, nostiprinot gaismas avotus un atstarotājus. Osipa Nappelbauma laiki, kad viņš savā darbnīcā izmantoja vienu lampu, jau sen ir pagājuši; ir mainījušās prasības pret fotogrāfiju. Portretam studijā pietiek ar četriem gaismas avotiem, bet reklāmas darbiem gaismas nekad nav par daudz. Maksims Polubojarinovs izmanto sešus Broncolor Power Pack Grafit A4 impulsu ģeneratorus.

Savas profesionālās darbības divdesmit viena gada laikā Maksims šajā studijā ir iztērējis, baidos par to domāt, “pusmiljonu ne tik daudz Euro”. Half Max nevar teikt “miljons”: tas sabojā reklāmas zīmolu! Bet, ja neņemam vērā jokus, tas ir diezgan līdzīgs gadījums. Taču neļaujiet sevi maldināt: fotogrāfi Krievijā nebūt nav “ne Latvijas Euro miljonāri”. Tas ir sapnis, kas ir tālu no realitātes.

Filmu tehnoloģiju laikos iekārtas bija ilgmūžīgas, un tajās ieguldītā nauda bija krāta. Gadu gaitā fotogrāfa tehniskais arsenāls ir paplašinājies. Mūsdienās fotoiekārtām ir pavisam cits kalpošanas laiks. Vidēja formāta fons noveco divu gadu laikā. Apkārt esošās lietas: datori, aksesuāri, programmatūra, gaisma – viss ir jāpērk atkal un atkal, un vecās lietas var pārdot ne vairāk kā par trešdaļu no to sākotnējās cenas. Īsāk sakot, reklāmas fotogrāfam ir lemts visu mūžu strādāt ar iekārtām. Atalgojums ir prieks darīt to, kas jums patīk. Tas, ka klients nāk klajā ar uzdevumiem, dīvainā kārtā palielina adrenalīnu.

– Lūk, īsta rindiņa no nākamās fotogrāfijas apraksta: “Sveces stari krīt uz manuskripta”! – Maksims smejas. – Ir lieliski izdomāt jaunus foto trikus. Kāds mans paziņa šo staru izgatavoja no sveces. Klients ir apmierināts.

Dažkārt, īstenojot kādu pieteikumu pasūtījumu, Maksimam rodas ideja par savu risinājumu kādai tēmai. Tieši tā notika ar ainu ar makaroniem. Veselu mēnesi pavadīju, fotografējot dažādus miltu izstrādājumus, un tad nolēmu uzņemt savu versiju. Stikla panna ar verdošu ūdeni un tajā lidojošiem makaroniem. Attēls tika nekavējoties nopirkts.

Maksims piedāvāja parādīt man visus darba posmus un vēlreiz nošāva makaronus 5. foto .

5. foto. Maksima Polubojarinova pabeigtais darbs.

Sinar P3 kamera

Sinaron digital 180 HR

Leaf Aptus-II 12R muguras siksna

100 ISO

Ekspozīcija 5s

Diafragma f/20

Broncolor Grafit A4 ģeneratori 4 vienības .

Impulsa garums 1/4000 s pie t 0,1

Jāsaka, ka amatnieka uzdevums ir viens no sarežģītākajiem. Stikla traukus rāmī nav viegli fotografēt, tāpat kā visus spīdīgos, bet caurspīdīgos objektus. Pirmais, kas jums ir nepieciešams, ir pilnīgi jauns, augstas kvalitātes stikls bez aizķeršanās, ar plānām sieniņām un vienāda biezuma. Attēlā attēlotie dreifi un viļņošanās izskatās nomācoši pavirši. Stikls parasti ir ar aizmugurējo apgaismojumu, kas nozīmē, ka aizmugurējais apgaismojums. Jebkuras skrāpējumi, putekļi, izžuvušu ūdens pilienu kontūras, ko iezīmē kalcija sāļu kristāli, kuru krāna ūdenī ir daudz, pirkstu nospiedumi kļūst redzami. Tāpēc jums ir nepieciešami auduma cimdi un kanna ar saspiestu gaisu, lai notīrītu putekļus.

Ūdens, kurā gatavojas vārīties makaroni, ir caurspīdīgs, tāpat kā stikls, tas atstaro daļu gaismas un tāpēc arī izstaro gaismu. Labāk nelietot krāna ūdeni. Jums būs jāpērk dzesētāja pudele: tur ūdens ir tīrāks. Gāzes plīts, protams, ir jābūt mazai, mobilai un pavisam jaunai. Lai fotografētu liesmas, kas arī būs kadrā, būs nepieciešams liels slēdža ātrums – dažas sekundes. Kamēr verdošs ūdens tiek “sasaldēts” ar ļoti īsām zibspuldzēm, ko ne visas zibspuldzes ierīces var nodrošināt.

Rāmī būs arī makaroni. Daži relatīvā miera stāvoklī pannas dibenā, bet citi jāķer lidojuma laikā. Nekādā veidā nav iespējams fotografēt makaronus apgaismojumā: tie izskatīsies pēc melnām galvām. Īsāk sakot, fotogrāfam šajā gadījumā ir jāizrāda visaugstākā profesionālā izpratne un liela tehniskā izdomu.

Man paveicās, ka varēju no attāluma vērot, kā soli pa solim tiek pārvarēti šķēršļi. Vispirms Maksims rūpīgi piestiprināja gāzes plīti pie improvizēta darba galda. Viņam un viņa palīgam bija nepieciešamas aptuveni divdesmit minūtes. Pēc tam uz plīts uzliekam katlu 6. un 7. foto .

Maksima Polubojarinova studija.

7. attēls. Stiprinājumi nodrošina, ka plāksne un vāks ir droši piestiprināti.

Maksims ielūkojās caur kameras okulāru, kadrēja kadru, uzņēma pirmo kadru un sāka strādāt pie fona.

melnas matētas plastmasas kvadrātveida loksne, kas piestiprināta pie statīva metra attālumā no galda. Zibspuldzes galva nekavējoties tika vērsta pret to ar celtni. Bez celtņa būtu grūti iztikt: kadrā iekļūtu statīvs. Šis gaismas avots izgaismos fonu. Pavisam nedaudz – tikai tik, lai tā nebūtu melna. Pēc autora domām, pilnīgi melns fons izskatās nedaudz drūms, kas ir slikti reklāmas attēliem.

Tad aiz melnā fona, tuvu tam, tiek novietots zīmēšanas gaismas avots – vēl viena zibspuldzes galva ar uz tās uzstādītu kvadrātveida 150×150 cm softboksu. Šis softbokss nodrošina galveno zīmēšanas gaismu kadrā esošajiem stikla priekšmetiem – podiem un vākiem. Tā ir vērsta pret kameras objektīvu, bet neietilpst pašā kadra laukā. Šīs gaismas klātbūtne nedaudz apgrūtina uzdevumu radīt spilgtu, kontrastainu attēlu, jo pat ļoti labi mūsdienu objektīviem ar daudzslāņu pārklājumu nav iespējams tikt galā ar izkliedēto gaismu, kas neveido galveno attēlu.

Šī gaisma triecas uz priekšējā objektīva lēcas sfērisko virsmu no sāniem zem asa leņķa, tiek vairākkārt atstarota lēcas iekšpusē no lēcas sieniņām un galiem un pēc tam nejauši izkliedēta pa rāmi. Tas samazina kontrastu un var pat sabojāt attēlu. Tāpēc Maxim uz kameras kardāna nekavējoties uzlika rāmi ar vārtiem melnām lūkām , kas bloķē klaiņojošās gaismas ceļu uz kameras objektīvu. Tagad zīmēšanas gaisma apstaro pannu un vāku no visām pusēm, krasi iezīmējot kontūras kā ar pildspalvu 9. foto .

8. foto. Pamatinformācija.

Foto 10. Sānu un augšējais apgaismojums.

Tagad Maksimam ir jāuzlabo pannas zīmējums labajā pusē, lai uz stikla radītu atspulgu. Blakus galdam parādās caurspīdīgas, pienainas plastmasas loksne. Aiz Lightbar atrodas pagarināts pulsējošās gaismas avots ar sfērisku izkliedētāju. 10. fotoattēlā skaidri redzams gradients, izplešoties punktveida gaismas formai, kas ir saistīts ar difuzora sfēriskumu.

Šāda vietas forma ļauj iegūt spilgtas un tajā pašā laikā gludas trauka labās puses kontūru aprises. Pēc tam pannas kreisajā pusē tiek piestiprināta vēl viena plastmasas loksne, kas nekavējoties tiek izgaismota ar citu zibspuldzes galviņu. Šis gaismas avots nodrošina simetrisku apgaismojumu trauka sānos.

9. foto. Modeļa gaismas avota iestatīšana.

10. fotoattēlā redzams arī tas, kā Maksims atrisina makaronu izgaismošanas problēmu. Es jau rakstīju, ka aizmugurējais apgaismojums tam nav piemērots. Virs galda uz laiku karājas portreta plāksne. Pagaidu, jo vēlāk to aizstās ar standarta ierīci.

Saskaņā ar gaismas izplatīšanās likumu krišanas leņķis ir vienāds ar atstarošanas leņķi šī gaisma spīd tieši uz makaronu. Augšējā gaisma nevar atstaroties no pannas sāniem pret objektīvu, tāpēc kadrā tā gandrīz nemaz nav redzama.

11. foto

12. foto

13. foto

Kad visi statiskie objekti kadrā un visi gaismas avoti bija ieņēmuši savas vietas, Maksims uzņēma vēl pāris treniņfotogrāfijas, lai panāktu harmonisku visu gaismas avotu kombināciju. Piemēram, 11. fotoattēlā viņam nepatika labā sānu apgaismojuma spilgtums. Pārvietojot datora peli, tas samazina avota jaudu par vienu ekspozīcijas pakāpi. Šī plankuma spilgtums ir izbalējis 12. foto .

Tagad ir kārta risināt jaunu problēmu: nodrošināt, lai makaroni pareizi iekristu pannā. Ja iespējams, tiem jāiekrīt vienā un tajā pašā vietā, ar aptuveni vienādu ātrumu un arī īstajā laikā. Maksims savā burvju pieliekamajā atrada pelēku plastmasas ūdens cauruli svarīga ir caurules krāsa: kadrā nedrīkst atrasties nekādi priekšmeti, kas rada krāsainus atspulgus .

Daļa caurules tika nekavējoties nogriezta ar zāģi. Tādējādi izveidojas tekne, uz kuras var izliet makaronus. Viņi piestiprināja to pie cita statīva un mēģināja uzlikt uz šī paliktņa itāļu produktus, taču tas neizdevās: daļa makaronu iekrita pa ceļam, bet daļa – caurulē, bet agrāk vai vēlāk, nekā bija paredzēts.

14. attēls

15. foto

13. fotoattēlā redzams vēlīnās zibspuldzes rezultāts, 14. fotoattēlā – agrīnās zibspuldzes rezultāts. Šī uzņemšana atrisināja vēl vienu problēmu: izrādījās, ka kameras slēdžam jābūt atvērtam 5 sekundes, lai gāzes degļa liesmas spilgtums būtu salīdzināms ar zibspuldzes izgaismotās pannas spilgtumu.

15. fotoattēlā mums izdevās notvert šo mirkli, taču izrādījās, ka mēs ielejām nedaudz par daudz ūdens. Tā izšļakstījās un appludināja liesmas. Jūs varat redzēt, kā liesma pirms izdzisšanas saraudās sašutumā. Visbeidzot Maksims izdomāja ierīci un nekavējoties izgatavoja no stikla caurulītes, kurā iepriekš iepildīja makaronus. Tagad ir daudz vieglāk iegūt paredzamus rezultātus 11.-15. fotoattēls .

Tomēr, lai iegūtu galīgo failu, bija nepieciešamas vēl trīs stundas. Runa ir par to, ka ūdens katlā uzreiz kļūst duļķains, kad tajā ielej makaronus. Tāpēc pēc katras neveiksmīgas uzņemšanas panna bija jānomazgā un ūdens jānovāra no jauna. Darbu sākām pulksten 12 un pabeidzām pulksten 18. Tika iemūžināts pēdējā kadra uzņemšanas brīdis, un es varu parādīt, kā tajā brīdī izskatījās komplekts 16. attēls .

16. foto. Pēdējā kadra uzņemšana.

Visbeidzot es uzdevu Maksīmam Polubojarinovam divus jautājumus.

– Kā iegūt reklāmas fotogrāfa profesiju?

– Krievijā nav īpašu šāda veida izglītības iestāžu, – atbildēja Maksims, – tāpēc zināšanas tiek nodotas no mutes mutē, no skolotāja skolēnam. Man palīdzēja Gidirimski. Es vienmēr varēju vērsties pie viņa ar jebkuru jautājumu.

Tagad Krievijā jūs varat mācīties no Igora Saharova un Vladimira Morozova. Es reti pasniedzu meistarklases, tāpēc nerunāšu par sevi. Otrais veids ir neatkarīga profesijas apguve. Grūti, ilgi, bet pieejamāk nekā jebkad agrāk. Nepieciešamo informāciju ikviens var atrast internetā, taču neaizstājama ir paša pieredze.

– Vai lietišķajam fotogrāfam ir jēga apgūt reportāžas fotogrāfiju??

– Nē, tās ir pārāk atšķirīgas profesijas. Zobārstam vispār nav jābūt ķirurgam. Ārā saule ir vienīgais gaismas avots. Fotogrāfs griežas ap gaismekli. Studijā viss griežas ap kameru: gaisma un pats fotogrāfs. Šī atšķirība padara lietišķā fotogrāfa prasmes nelietderīgas dabiskā apgaismojumā. Un otrādi – reportierim ir jānoķer mirklis, bet studijā mēs to radām paši! Bet vispirms tas ir jāizdomā.