...

Rozova nodarbības: kas ir svarīgi kadrā. 1. daļa

Rozov

Kompozicionēšanas prasme neaizstāj talantu. To varētu salīdzināt ar oratora prasmi piespiest sevi klausīties.

Labi veidota fotogrāfija negarantē publikas mīlestību, taču tā dod cerību uz uzmanību. Nav iespējams gūt panākumus, neapgūstot amatniecības zināšanas un prasmes, un tās nenokrīt no debesīm ar emocionālu jūtīgumu. Īpaši svarīga ir prasme salikt objektus nākotnes fotogrāfijas plaknē un izcelt galvenos, lai neviens nevarētu kļūdaini uzskatīt maznozīmīgo par izteikuma būtību. Par šo tēmu ir viena no Georgija Rozova jaunās sērijas grāmatām “Kompozīcija un izgaismojums”, ko sagatavo iespiešanai izdevniecība Astril Rīga . Zemāk publicējam īsu fragmentu no tās.

Plankumainība un harmonija kadrā

Tīkla dārgakmeņi: Es nesamullēšu vārdus. Ļaujiet man to paskaidrot vienkārši: jūs nevarat šaut. Izņemot kompozīciju, attēlā trūkst nekā cita.Kompozīcija no latīņu valodas compositio – sastāvs, kompozīcija nozīmē sastāvu, attiecību, daļu savstarpēju sakārtošanu. Fotogrāfijā tas nozīmē sakārtot visus attēla elementus tā, lai tie veidotu organisku veselumu.

Man kaut kas patika un es gribēju to nofotografēt. Es nofokusēju acis, līdz zaudēju objektivitāti, gandrīz līdz abstrakcijai, un attēls kļūst par plakni, kas piepildīta ar krāsu plankumiem. Tas ir aptuveni tik tuvu 1.a fotoattēlam. Tas atvieglo plankumu harmonijas analīzi nākamajā fotogrāfijā.

Es redzu vairākus trijstūrus, kuru punkti sakrīt vienā punktā. Zili trīsstūri dala rāmi pa diagonāli. Oranžais un sarkanais trijstūris arī sadala to, kadra apakšējo daļu, uz pusēm. Tie ir pretstatīti trīsstūriem, kas iekrāsoti ar dzīvsudraba lampas gaismas zaļa , dienas gaismas zila un oranžas prožektoru gaismas, kas atstarojas no velmētavas stendiem, maisījumu. Grīda nav krāsota: tā ir metāliska un gatava atstarot jebkuru gaismu. Tāpēc tās krāsu ir grūti definēt ar vienu vārdu. Es to saucu par pelēki zili zaļu.

Secinājums: man patīk zilo un kontrastējošo oranžo sektoru kombinācija. Rāmja aukstā daļa aizņem aptuveni pusi no tā. Velmētavas stendi, kur līdz ledusskapja sieniņu biezumam tiek saplacināts sarkanīgi karsts metāls, ir silti un oranži, it kā pēc pasūtījuma. Grīdas trijstūris, lai gan izkrīt no rāmja zili oranžās kontrastējošās struktūras, ar to nestrīdas, jo ir krāsots vēsos, blāvos toņos. Grafiskais attēls man šķita diezgan līdzsvarots. Jūs varat turpināt filmēt.

Nav kontrastējošs

1a. Aptuveni tā es redzu attēlu skatīt fotoattēlu . foto 1b ar nefokusētām acīm, vietas analīzes laikā.

Velmētava 2000

1b. Velmētava 2000. Novolipetskas metāla rūpnīca.

Nikon D3S kamera. AF-S Nikkor 14-24/2 tālummaiņa.8 G ED N. Jutība 1000 ISO. Aizslēgšanas ātrums 1/80 s. Diafragma 2.8. Ekspozīcijas kompensācija -1,67 EV. Fokusa attālums ir 14 mm.

Rāmja robežas

A4 formāta mašīnraksta lapai, Svētā Pētera katedrāles siluetam Romā un Latvijas Dievnama uz Nerlas, televizora ekrāna izmēram un fotokameras skatu meklētāja rāmim ir viena kopīga iezīme: visu šo objektu malu attiecība ir aptuveni trīs pret četriem, kas atbilst zelta griezuma likumam harmoniskā proporcija .

Tas nenozīmē, ka visām kamerām ir šāda malu attiecība. Ir, piemēram, kvadrātkadra kameras un panorāmas kameras ar 2:1 malu attiecību. Un tas netraucē fotogrāfam šajā skatu meklētājā veidot skaistus attēlus. Nedaudz vēlāk es sniegšu šādu “nepareizu” fotogrāfiju piemērus. Taču biežāk mums ir jāveido kadri, skatoties caur lodziņu ar klasisko 3:4 formātu.

Pirmais, kas fotogrāfam ir jādara, ir jāspēj sevi pielīdzināt zirgam ar aizsietām acīm. Tiem, kas nekad nav saskārušies ar šo noderīgo izgudrojumu, atgādināšu, ka žalūzijas ir ādas aizkari, kas piestiprināti pie zirga acīm, lai dzīvnieks neskatītos tālumā, bet skatītos taisni uz priekšu un neredzētu neko nebūtisku vai, piemēram, neizbiedētu automašīnu. Arī fotogrāfs, kas skatās caur skatu meklētāja lodziņu, neredz neko ārpus kadra.

Tev ir jātur galva kājām gaisā un jāizvēlas kāda saliņa apkārtējā pasaulē. Man jāatzīst, ka izvēle var būt grūta. Piemēram, viena un tā pati velmētava ar vienādiem komponentiem velmētavas vadības ierīce pa kreisi un statīvi pa labi var izskatīties citādi nekā 1b attēlā. Es tikai nedaudz pagriezu galvu pa kreisi un ieguvu kadru, kas sadalīts gandrīz uz pusēm, bet vertikāli. Kreisajā pusē zils, kluss vēsums, bet labajā pusē dungošs sarkans karstums sk. foto 2 .

Velmētava 2000

2. Velmētava 2000.

Kameras novirzīšana uz kreiso pusi, salīdzinot ar šīs ainas pirmo versiju, ir ne tikai mainījusi kadrā redzamo plankumu proporcijas. Attēlā ir vairāk zilas krāsas, tāpēc attēls izskatās statisks un neskaidrs. Skatītājs ir nostādīts Buridana ēzeļa lomā, kas atrodas vienādā attālumā no diviem vienādiem siena kaudzēm. Nabaga dzīvnieks nomira badā, neizlemjot, kuru sienu ēst vispirms un kuru vēlāk.

Pirmais kadrs aicināja skatītāju apbrīnot mašīnu spēku un skaistumu. Netika ignorēta arī zilā puse, jo zilā krāsa kombinācijā ar sarkano kļūst acīm ļoti pievilcīga. Šāds zils plankums tik un tā neizpaliek no skatītāja uzmanības. Un cilvēki, kas vada oranžos būrus, saņemtu savu daļu uzmanības, un attēls nebūtu nelīdzsvarots.

Tātad mans mēģinājums izlīdzināt zilo un sarkano krāsu kadrā ir nepareizs. Zilā krāsa šajā attēlā ir smagāka, un tai nevajadzētu būt pārāk daudz. Mana kļūda, izvēloties kameras leņķi, tikai par diviem centimetriem varēja izjaukt kompozīcijas līdzsvaru.

Nikon D3S.

AF-S Nikkor 14-24/2 tālummaiņa.8 G ED N.

Jutība 1000 ISO.

Aizslēgšanas ātrums 1/40s.

Diafragma 2.8.

Ekspozīcijas kompensācija -0,67 EV.

Fokusa attālums 14 mm.

Norvēģijas saulriets trīs variantos

Norvēģijā man gadījās ieraudzīt patiešām skaistu, pilnīgi Rēriha saulrietu. Pārdomām nebija laika: saule jau bija noslīdējusi aiz apvāršņa līnijas aptuveni pusstundu pirms tam. Tāpēc krāsas ir izbalējušas un drīz izbalēs pavisam.

Mēs steidzāmies, lai nepalaistu garām prāmi, jo mums būtu jāgaida līdz rītam uz nākamo kuģi… Man bija sekundes pirmajiem diviem šāvieniem. Es nofotografēju, neatraujoties no automašīnas 3. un 4. attēls . Mēs devāmies ceļā, bet pēc kādiem piecdesmit metriem es kliedzu no sajūsmas. Mašīna tika vēlreiz apturēta 5. foto . Tagad es varu brīvi pārdomāt, cik svarīgs ir objekts un kā sākotnējā objekta izvēle ietekmē fotografēšanas rezultātu kopumā.

20. gadsimta 70. gados PSRS vislielākā formāta ilustrētais žurnāls deva fotogrāfam divas vai trīs vidēja formāta filmas, t. i., 24 kadrus, lai uzņemtu tā vāku. Man vajadzēja ietaupīt naudu. Pirms izlēmu nospiest slēdža pogu, man nācās visu pārdomāt, jo filma bija dārga un grūti nopērkama. Tagad, kad digitālais formāts ļauj atpūsties un domāt tikai par rezultāta iegūšanu, ir mainījusies fotogrāfa uzvedības psiholoģija. Bieži vien esmu domājis, ka es burtiski fotografēju objektu no dažādiem leņķiem, nemaz neaizturoties. Svarīgi ir nepalaist garām mirkli, iegūt labāko kadru, lai nenožēlo izlaistu kadru.

Dzīves mirkļi ir neatkārtojami. Varat atgriezties vietā, kur jūs nofotografēja, bet nav iespējams iegūt to pašu kadru, kas vakar netika iegūts. Gaisma nebūs īstā, laikapstākļi nebūs piemēroti, un mūza var aizraut. Īsāk sakot, no vienas puses, ir labi šaut ar rezervi. Bet, no otras puses, cik sāpīgi un kaitinoši ir skatīties caur daudziem gandrīz identiskiem failiem, meklējot labāko no tiem, kuru dēļ ir bijuši desmitiem uzņemšanu.

Visvairāk kaitina tas, kad, skatoties monitorā ar saspringtām acīm, saproti, ka apskatītajā atkritumu kaudzē nav nekā uzmanības un tālākas apstrādes vērta. Ka radošā drudža karstumā esi pieļāvis neveiksmīgas kļūdas – tehniskas vai kompozicionālas, neesi noķēris to mirkli, kuru vajadzēja apturēt..

Spēja šaut ātri un precīzi nāk ar pieredzi, kad zināšanas un prasmes tiek pilnveidotas līdz automātismam. Un sākumā, apgūstot kompozīcijas pamatus, jums ir jāsteidzas lēnām. Piemēram, jūs nekādā gadījumā nevarat mēģināt iespiest klasiskajā rāmī jebkādus priekšmetus, kas tajā neietilpst. Fotogrāfijas var būt kvadrātveida, horizontāli iegarenas vai vertikālas. Jebkura proporcija var kļūt par organiski veidotu attēlu. Visu formātu attēli atbilst no zelta griezuma atvasinātajam trešdaļu likumam 6., 7., 8. attēls .

Ainava

3. Norvēģijas saulriets 1.

Automašīna apstājās starp divām mājām, kas atgādina mūsu “ļoti izplūdušās” komjauniešu kopmītnes. Tie vienmēr ir būvēti kā pagaidu būves – uz divdesmit gadiem, bet ieslodzītos nelaiž prom pat pēc pusgadsimta.

Norvēģijas lauku māju arhitektūra ir ļoti līdzīga. Tikai mājas šeit ir glītas, vienkāršas, nepretenciozas, bet dzīvespriecīgas. Kreisā māja mirdzēja pa logiem, kas atspoguļoja gaismu no debesīm, un arī ar somu pinotex antiseptisku līdzekli nokrāsotie apšuvumi nedaudz spīdēja, atdzīvinot sienas. Saule no apakšas laizīja purpursarkanos starus no mākoņa virs manis. Attēls izrādījās skarbs, drūms saulriets. Manā skatījumā, tas ir vienīgais veids, kā vajadzētu izskatīties vikingu karavīru zemei.

Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 tālummaiņa.8 ED N.

Jutība 250 ISO.

Aizslēgšanas ātrums 1/160 sek.

Aperture 6.3.

Ekspozīcijas kompensācija -0,67 EV.

24 mm fokusa attālums.

Pie automašīnas

4. Norvēģijas saulriets 2.

Gatavojos kāpt džipa aizmugurējā sēdeklī, lai brauktu tālāk, bet acis pievērsās aizmugurējā spogulim, un man bija iespēja uzņemt divus saulrietus vienlaikus. Tomēr cik noderīgi ir pagriezt galvu, pirms tu aproci kameru!

Nikon D3S kamera.

AF-S Nikkor 24-70/2 tālummaiņa.8 ED N.

Jutība 250 ISO.

Aizslēgšanas ātrums 1/200 sek.

Aperture 6.3.

Ekspozīcijas kompensācija -0,67 EV.

Fokusa attālums 24 mm.

Norvēģijas saulriets

5. Norvēģijas saulriets 3.

Skata punkts ir mainījies, kamera nolaista dažus metrus, gandrīz līdz jūras līmenim. Priekšplāna vairs nav. Izmainīts objektīva fokusa attālums: pirmie attēli tika uzņemti ar platleņķa leņķi, bet šie – ar telefoto. Es mainīju objektīva skata leņķi, un tas aizņem mazāk vietas nekā pirmajās divās versijās. Man nācās paaugstināt jutību, lai fotografētu ar īsiem slēdža ātrumiem un panāktu apmierinošu asumu visā kadra dziļumā. Kā vecāks es uzskatu, ka visi bērni ir skaisti un unikāli. Nevienu no trim nevarēju izmest atkritumu tvertnē.

Nikon D3S kamera.

AF-S Nikkor 24-70/2 tālummaiņa.8 ED N.

Jutība 1600 ISO.

Aizslēgšanas ātrums 1/640 sek.

Aperture 6.3.

Ekspozīcijas kompensācija -0,67 EV.

Fokusa attālums 70 mm.

Trešdaļu noteikums

Ja attēls ir mentāli sadalīts trīs daļās horizontāli un vertikāli, taisnstūru krustpunkti parāda īpašās zonas. Novietojot objektu to tuvumā, mērķis gandrīz noteikti tiek sasniegts 9. un 10. foto .

Jāsaka, ka trešdaļu likums ir sen izgudrots. Par to bija rakstīts mācību grāmatās, no kurām pirms četrdesmit gadiem mācījos fotogrāfiju. VGIK profesore Lydia Dyko mums par to stāstīja savās kompozīcijas lekcijās. Es nevaru klusēt par šī noteikuma pastāvēšanu, ja tik daudzi cilvēki tic tā pareizībai un ievēro to praksē.

Taču es arī nevaru slēpt savas šaubas. Izvēloties attēlu, lai ilustrētu trešdaļu noteikumu, man nācās ilgi pārlūkot savu fototēku, meklējot precīzu galvenā objekta trāpījumu krustpunktā. Izrādās, ka man nav daudz tādu. Nācās apsēsties un analizēt savus un citu kadrus.

Secinājums: Ja kadrs ir veidots, izmantojot trešdaļu principu, galvenais objekts visbiežāk neatrodas trešdaļu līniju krustpunktā, bet gan kādā attālumā no tām. Tagad es šo noteikumu formulēju mazliet savādāk.

Objekti, kas atrodas zināmā attālumā no jebkura no četriem kadra stūriem, kļūst par vēlamu vilinājumu skatītājam.

Šeit noteikti jāatkārto pienākuma gudrība, kas nav pārstājusi būt bieži atkārtota gudrība: noteikumi nav likumi. Tie ir izgudroti, lai apzināti un nesodīti pārkāptu.

Fern

6. Fern.

Nikon D7000 standarta izmērs – iegarenais taisnstūris – ir standarta izmērs. Tēma neiederējās. Attēls atdzīvojas tikai tad, kad tiek amputēta kadra apakšējā daļa. Kvadrāts ir labāks nekā taisnstūris.

Nikon D7000 kamera.

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED N tālummaiņa.

Jutība 100 ISO.

Aizslēgšanas ātrums 1/125 sek.

Aperture 5.

Fokusa attālums 36 mm.

Jaungada lietus

7. Jaungada lietus.

Venēcijā ir plūdi. Lagūnas ūdeņi izplūst uz krastmalas, un garāmgājēji pārvietojas pa pagaidu tiltiņiem. Sižets ir stingri horizontāls, jo pati krastmala, tilts priekšplānā un pat San Džordžo baznīcas komplekss uz salas kompozīcijas aizmugurē stiepjas gar panorāmu. Es apgriezu šo failu, lai novērstu tukšās debesis augšpusē un daļu no ietves priekšplānā apakšā.

Izdzēstajās attēla daļās nebija nekādas noderīgas informācijas – nav žēl to. Bet bija iespējams uzsvērt vēja un lietus pretestību, ko cilvēks ar lietussargu pārvarēja. Aiz gājēja muguras ir it kā garāks ceļš, un pašas figūras mērogs nav samazināts.

Pagarināts rāmis rada ilūziju par lielāku nobraukto attālumu. To pasvītro arī ritmiskais rāmja dalījums ar tilta balstu vertikālēm. Garāmgājēja figūra izceļas no melno taisnstūru regulārā ritma, un sfēriskā lietussarga krāsainais plankums neatstāj šaubas, ka šajā kadrā nekas nav svarīgāks par cilvēka neatlaidību.

Nikon D3 kamera.

AF-S Nikkor 24-70/2 tālummaiņa.8 ED N.

Jutība 800 ISO.

Aizslēgšanas ātrums 1/320 s.

Diafragma 3.5.

Ekspozīcijas kompensācija +0,67 EV.

Fokusa attālums 60 mm.

Venēcija

8. Venēcija. Aqua Alta.

Šajā Venēcijas rajonā, netālu no Arsenāla, dzīvo galvenokārt paši venēcieši. Šeit nav daudz tūristu. Ielas applūdušas ar ūdeni, tukšas. Mani fascinēja krāsainie plankumi uz slapjām ziedošām sienām. Rāmis varēja būt orientēts tikai vertikāli. Salu pilsētiņas šaurās ieliņas stiepjas uz augšu kā koki biezā mežā. Horizontāls šāviens šādos apstākļos būtu bijis neglīts. Esmu ilgi gaidījis šos celtniekus. Es vēlējos, lai cilvēku klātbūtne atdzīvinātu attēlu.

Nikon D3 kamera.

AF-S 70-200/2 tālummaiņa.8 ED VR.

Jutība 800 ISO.

Aizslēgšanas ātrums 1/160 s.

Aperture 5.

Ekspozīcijas kompensācija -0,67 EV.

Fokusa attālums 200 mm.

Trešdaļu noteikums

9. Trešdaļu noteikums.

Gulbji

10. Gulbji.

Kāzu attēls. Līgavas cena. Līgavas draudzenes apskata līgavaini un viņa pavadoņus. Gulbis izlēca tieši uz kreisās vertikālās līnijas, kas atbilst trešdaļu noteikumam. Viņa gaisā karājies skaitlis ilustrē pareizu ierāmēšanu.

Nikon D3 kamera.

AF-S Nikkor 17-35/2 tālummaiņa.8 D ED IF.

Jutība 400 ISO.

Aizslēgšanas ātrums 1/500 sek.

Aperture 7.1.

Ekspozīcijas kompensācija -0,33 EV.

Fokusa attālums 17 mm.

Novērtējiet šo rakstu
( Vēl nav vērtējumu )
Apala Lacis

Kamēr atceros, vienmēr esmu bijis apburots ar apkārtējās pasaules skaistumu. Jau bērnībā es sapņoju par telpu radīšanu, kas ne tikai iepriecina, bet arī ietekmē cilvēku labklājību. Šis sapnis kļuva par manu vadmotīvu, kad nolēmu iet iekštelpu dizaina ceļu.

Sadzīves tehnika. Televizori. Datori. Foto aprīkojums. Atsauksmes un testi. Kā izvēlēties un iegādāties.
Comments: 1
  1. Ivo Dzelme

    Kas ir galvenais, ko jāņem vērā, skatoties uz rozoves nodarbībām? Vai var būt izšķirīgi faktori, kas ietekmē kadrus? Es gribētu uzzināt vairāk par to, kā cilvēki var maksimāli izmantot rozoves nodarbības un kā var izvairīties no izmaldīšanās šajā jomā. Vai ir kaut kas īpašs, ko ir vērts zināt? Mūsdienu tehnoloģijas ir atvērušas daudzas iespējas, bet varbūt ir arī kādi ierobežojumi vai padomi attiecībā uz kadrēšanu? Paldies jau iepriekš par atbildēm!

    Atbildēt
Pievienot komentārus