Rozova mācības: kas kadrā ir vissvarīgākais. 3. daļa

Visu formātu attēli atbilst trešdaļu noteikumam, kas ir atvasināts no zelta griezuma noteikuma: ja kadrs ir mentāli sadalīts trijās daļās horizontāli un vertikāli, iegūto taisnstūru krustpunkti norāda uz zonām, kas ir pievilcīgas skatītājam. Ja šajās vietās novietosiet objektu, lai piesaistītu skatītāja uzmanību, mērķis gandrīz noteikti tiks sasniegts. Par to jau rakstīju šī raksta pirmajā daļā skatiet “Attēlu izmantošana, lai piesaistītu uzmanību” . “Patērētājs. Photo&Technology” #8 of 2012 . Tomēr žurnāla raksta ierobežotās vietas dēļ es toreiz neuzrakstīju, ka trešdaļu noteikums reti darbojas atrauti no citiem kompozīcijas instrumentiem.

1. foto. “Nudienojušais pakalpiņš” no filmas “Kāzas ir maza dzīve”

Trešdaļu noteikuma apakšējā kreisajā punktā esošais žāvētājs koncentrē skatītāja uzmanību, neskatoties uz to, ka līgava un līgavainis atrodas centrālajā pozīcijā. Lai gan viņi ir lieli un zēns ir mazs, pat līgavas gaišā kleita nevar traucēt.

Kamera: Nikon D2X

Objektīvs: AF-S Nikkor 17-55/2,8 D G ED IF DX

Jutība: 400 ISO

Aizslēgšanas ātrums: 1/25s

Diafragma: f/4

Fokusa attālums: 28 mm filmas standarts

Galvenā fokusa novietojums četros trešdaļu noteikuma punktos

Praksē fotogrāfs vienā kompozīcijā pastāvīgi apvieno divus, trīs vai pat vairāk veidu, kā izcelt kadrā esošo galveno. Meklējot attēlu, lai ilustrētu šo punktu, es sastapos ar kāzu ainu, kurā galveno varoņu savstarpējā mijiedarbība ir amizanta. Jaunlaulātie priekšplānā, netālu no simetrijas ass, ar rokām, kas tur gredzenus kadra centrā.

Šķiet, ka viss ir darīts tā, lai laulību ceremonijas svarīgākais brīdis netiktu pazaudēts raibajā fonā. Viņš nav pazudis, bet acs noteikti atradīs zaigojošu ganu trešdaļu krustpunktā… Un, manuprāt, ir svarīgi uzsvērt, ka pats trešdaļu noteikums nebūtu darbojies tik neizbēgami, ja nebūtu konfliktējošas situācijas.

Mirkļa nozīmīgums un jaunlaulāto dzīvesprieks spēcīgi kontrastē ar bērna sejas izteiksmi. Tas ir konflikts, kas liek smaidīt ikvienam, kurš to redz. Šajā attēlā mums ir izdevies ne tikai mehāniski uzbūvēt attēlu, izvietojot plankumus attēla plaknē, bet arī no dzīves mirkļu plūsmas notvert harmoniskas formas un satura konfliktu kombinācijas mirkli un stimulēt skatītāju emocionāli reaģēt uz redzēto 1. foto .

Izcelšana

Melnbaltā fotogrāfijā fotogrāfs manipulē ar atšķirīgu nekrāsoto pikseļu spilgtumu, un viņam nav iespējas izmantot tik spēcīgu instrumentu kā krāsa. Tomēr rīku komplekta ierobežojumi nevar atturēt jūs no tā, lai iegūtu to, ko vēlaties. Dažreiz pietiek ar to, ka kādu kadra daļu var izgaismot vai aptumšot, lai izceltu galveno attēlā redzamo objektu. Pēc tam skatītājs attēlu uztver tā, kā to bija iecerējis autors. Acs, reaģējot uz kontrastiem, neapšaubāmi atradīs “ēsmu” tieši tāpēc, ka tā atšķiras no apkārtējā fona spilgtuma.

Gaisma uz tumsas ir ļoti spēcīgs kompozīcijas paņēmiens. Ja fotogrāfiskā vēstījuma būtība izskatās kā spilgts plankums uz tumša fona, tad neatkarīgi no jēgas būtības, ko autors vēlas nodot skatītājam, attēla galvenais objekts nebūs jāmeklē ar lupu, un vēstījums būs uzreiz nolasāms 2. foto .

Dziļi kontrasti nav nepieciešami, lai uzsvērtu galveno. Acs ir ļoti jutīga pret plankumu spilgtumu attēla plaknē. Tā spēj atšķirt spilgtu punktu, pat ja fons ir tikai par trīs līdz četriem procentiem tumšāks. To visu laiku izmanto portretu uzņemšanā. Modelis ir novietots uz fona, kura spilgtums ir ievērojami tumšāks. Atliek tikai pārliecināties, ka arī spilgtums paša objekta kontūru iekšpusē ir atbilstošs galvenās lietas izcelšanas uzdevumam 3. foto .

Tumšs uz gaiša, kā tagad saka, apgriezts veids, kā izcelt spilgtākos punktus, tāpat kā gaisma uz tumša. Tas pats, tikai otrādi. Es nevaru izlemt, kurš no tiem ir labāks, jo es izmantoju abus, par to nedomājot. Dzīve pati piedāvā ainas ar gataviem risinājumiem 4. un 5. foto .

2. foto. “Reflekss.”.

Tumšāks portreta tonis nozīmē, ka liela platība ir aizpildīta ar tumšiem pikseļiem, bet gaišie pikseļi fonā ir īpaši spilgti. Bet galvenā lieta nav balstīta tikai uz šo kontrastu. Ne velti briljējošais briļļu stikls un kreisā acs atrodas trešdaļu zonā, un varoņa galva un kakls ir izstiepti pa lejupejošu diagonāli.

Kamera: Nikon D2x

Objektīvs: AF Nikkor 85/1.8 D

Jutība: 100 ISO

Aizslēgšanas ātrums: 1/200 sek

Diafragma: f/4

3. foto. Aritmētiskais.

Es nemaz nefotografēju zēnu studijā. No mājām paņēmu lupatu pavasara fonu, lai izlauztu bērnu no dzīvokļa haotiskās vides, kur visur, kur vien es vērsu objektīvu, bija agresīvi traucējoši spoguļi, krēsli, bilžu rāmji. Tumšs fons atrisina skaitļa izcelšanas problēmu. Tomēr ar to nepietika. Loga gaisma šai ainai ir gandrīz ideāla: mēreni kontrastaina, mēreni maiga. Atlika tikai aizvilināt bērnu tieši uz šo vietu, ieteikt skaitīt ābolus un tad likt akcentus, lai pārvarētu gaismas plūsmas vienmērīgumu. Pēcapstrādes procesā es izgaismoju ādu uz zēna vēdera un izgaismoju ādu uz pieres un labā vaiga. Tagad skatītāja acs noteikti sajutīs spilgtāko plankumu mijiedarbību – uz sejas un āboliem.

Kamera: Nikon D4

Objektīvs:

Nikkor 35/1.4 D G ED IF

Jutība: 800 ISO

Aizslēgšanas ātrums: 1/800 s

Diafragma: f/2

Foto 4. Pašportrets.

Ēka Kutuzovska prospektā. Pirmajā stāvā ir ieeja uz Bagration gājēju tiltu. Agrā saule atstāj garas, cietas ēnas. Es meklēju savu skatu punktu, kad pamanīju savu atspulgu pirmā stāva slīpajos spoguļu logos. Uz spoguļkrāsas flīžu fona mans siluets izskatījās kā ilustrācija slavenās Villija Tokareva dziesmas vārdiem: “Debesskrāpji, debesskrāpji, un es esmu mazs”. Šajā kadrā izceltību ierosināja saule. Vajadzēja tikai neiet garām un konstruēt kadru, ņemot vērā simetrijas noteikumus, izmantojot perspektīvas konverģences un trešdaļu likumu. Arī šoreiz nevarēja izmantot kompozīcijas paņēmienus to tīrā veidā. Tomēr es nemēģināju.

Kamera: Nikon D3s

Objektīvs: AF-S Nikkor 14-24/2,8 G ED IF N

Jutība: 200 ISO

Aizslēgšanas ātrums: 1/640 sek

Diafragma: f/2,8

Ekspozīcijas kompensācija: -0,67 EV

Fokusa attālums: 24 mm filma

5. foto. Pārtraukt.

Pārbaudot pavisam jaunu kameru ar lielisku objektīvu, es to testēju ar tehniski sarežģītākajiem objektiem. Šajā gadījumā pretgaismojums var izraisīt izplūdušus izgaismojumus, hromatisko aberāciju, izplūdušus izgaismojumus vai ēnas, krāsu zudumu pārspīlētās reklāmas paliekās kadra augšējā daļā. Taču kamera paveica lielisku darbu. Dubļainais stikls pārvērtās par skaisti iekrāsotu sasalušo fonu. Cilvēki aiz stikla – ēnu teātra mākslinieki. Sarkanais uzraksts uz skrejlapas nezaudēja savu dzīvīgumu un krāsu piesātinājumu. Saule atkal rūpējās par galvenā fokusa izcelšanu.

Kamera: Sony RX1

Objektīvs: Integrēts Carl Zeiss 35/2

Jutība: 125 ISO

Aizslēgšanas ātrums: 1/2000 s

Diafragma: f/2,8

Fokusa attālums: 35 mm

6. foto. “Rītausma” no sērijas “Plūdi Venēcijā”.

Tuvojoties krastam, man šķita, ka redzu smaidošu sauskravas kuģa priekšgalu. Lai pasaulei parādītu šo sarkano smaidu, man nebija jādara nekas gudrs un izdomāts, tas vienkārši izcēlās pats. Viss pārējais: zaļš ūdens, zilas gondolas un pelēkas debesis.

Kamera: Nikon D3

Objektīvs: Nikkor 18/2.8

Jutība: 500 ISO

Aizslēgšanas ātrums: 1/125 sek

Diafragma: f/5,6

Ekspozīcijas kompensācija: -0,67 EV

7. foto. “Medusmēnesis Šeremetjevā” no sērijas “Kāzas ir maza dzīve”.

Dīvains veids, kā nošaut dīvainas kāzas. Pēc šampanieša ar draugiem un vecākiem pēc ceremonijas reģistrācijas birojā jaunais pāris steidzās uz Šeremetjevu. Tur puiši pārģērbās un aizlidoja medusmēnesī.

Es viņus nedaudz nofotografēju lidostā, kamēr viņi gaidīja reģistrāciju. Šī kadra uzņemšanas apstākļi bija sarežģīti: gaisma telpā bija vienmērīga, izkliedēta, un spektrs bija zaļš, ko radīja luminiscences spuldzes. Man nācās izmantot asistenta palīdzību, kurš jauno pāri izgaismoja ar halogēna lukturīti. Krāsu temperatūru kontrasts – siltie halogēna un aukstie avoti – radīja siltu krāsu un vienlaikus spilgtu akcentu kadra vidū. Galvenās tēmas izcelšana atkal nav veikta, neizmantojot trīs rīkus vienlaicīgi.

Kamera: Nikon D3

Objektīvs: AF-S Nikkor 24-70/2,8 D G ED IF

Jutība: 500 ISO

Aizslēgšanas ātrums: 1/30s

Diafragma: f/2,8

Fokusa attālums: 26 mm

Galvenās krāsas izcelšana

Galvenās krāsas izcelšana ir spēcīgs paņēmiens. Bieži vien fotogrāfija jau no paša sākuma tiek veidota, harmoniski kombinējot krāsainus plankumus. Dažreiz tas tiek darīts pēcapstrādes laikā. Tas ir smalks krāsu lietojums: ir viegli pārkāpt dabiskuma robežu, kas tik ļoti uzrunā daudzus cilvēkus. Ļoti spilgtas, skābas krāsu kombinācijas var patikt gados jaunākiem skatītājiem, taču pusmūža un vecāka gadagājuma cilvēki slikti uztver pārspīlētus toņus, īpaši sarkanos toņus. Tie ir tik aktīvi, ka pat mazi sarkani plankumi var pārspēt neitrāli iekrāsotus objektus, kas ir svarīgi kadra uztverei 6. foto .

Īpaši sarežģīta kompozīcija daudzskaitlīgiem kadriem, tostarp žanra un reportāžas kadriem. Fotografēšanas laikā jums ir jāizvērtē apgaismojuma apstākļi uz vietas, jākomponē kadrs un jānofotografē pareizais mirklis. Pēcapstrādes laikā varat pabeigt attēlu, izmantojot RAW konverteri un datorgrafikas redaktorus, izceļot galvenās lietas attēlā, mainot visa attēla vai tā daļu spilgtumu vai kontrastu 7. foto .

Ritma laušana

Ritmi ir mums visapkārt: nakts – diena – nakts, logs – siena – logs, lampas stabs – debesis – stabs, notu joslas uz tukšas papīra lapas, bungu pārmaiņus ritms, kāpņu pakāpieni ieejā – tie ir ierasta norma. Tiesa, tikai tik ilgi, kamēr metronoms kaut ko nesabojā. Vilciens metro kavējas – nervozs satricinājums daudziem, kas steidzas svarīgā darījumā, bundzinieka solo ir Maijs dvēseles, pauze monologā uzsver to, kas tiks pateikts pēc tā.

Ritma laušana ir sena un ļoti spēcīga kompozīcijas viltība. Kareivju muguru rinda un meitenīte ar balonu uz auklas, kolonnu rinda, ko izceļ dziļas ēnas, un skūpstošs pāris. Ritma laušanas piemēri, lai pievērstu uzmanību priekšmetam, kas lauž ritmu, ir daudz. Taču tas nepadarīja pašu uzņemšanu sliktāku vai labāku. Tikai tās īpašais lietojums padara fotoattēlu veiksmīgu vai ne tik daudz.

Formas konflikts

Dažreiz attēla pamatā ir ģeometrisko figūru sadursme: trīsstūris un taisnstūris, apaļš un neapaļš, taisna līnija un daudzstūris, vertikāla un horizontāla. Šajā gadījumā, kā vienmēr, fotogrāfijas kļūst interesantākas, ja kompozīciju veidošanā var atrast krāsu kontrastus, izcelšanas elementus, ritmiskus pārrāvumus un citus veidus, kā uzsvērt kadrā esošo galveno

10., 11. un 12. foto .

8. foto. “Pārvietošanās dažādos virzienos” no “Kāzas ir maza dzīve”.

Bagrationa gājēju tilts Rīgas pilsētas rajonā, viena no maskaviešu iecienītākajām kāzu pastaigu vietām. Sliktos laikapstākļos jaunlaulātie šeit ierodas, lai nofotografētos zem jumta un modernas arhitektūras ieskautā vidē.

Kadru veidoju, balstoties uz spilgti izgaismotā fona un ēnainā priekšplāna kontrastu, uz kura pāri gandrīz kļūst par siluetiem. Kadra aizmugurējā daļā ir daudz vairāk gaismas nekā priekšplānā, taču arī otrais pāris ir priekšplānā. Ritmiskās rindas ar arkveida logu ailēm, slīpās kolonnas, perspektīvu nolaišanās līnijas pārtrauc jaunlaulāto figūras. Skatītājs noteikti pamanīs uz brīdi izveidojušos saikni starp iepriekš nepazīstamiem cilvēkiem. Šeit, tāpat kā visās citās šī raksta ilustrācijās, neiztika bez vairāku tehniku apvienošanas kompozicionālā kokteilī.

Kamera: Nikon D3

Objektīvs: AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF N

Jutība: 1000 ISO

Slēdža ātrums: 1/1600 s

Diafragma: f/3,5

Fokusa attālums: 35 m

9. foto. Vakara.

Gaismas un ēnu ritmu kadrā izjauc lidojošs baložu lidojums.

Kamera: Nikon D800

Objektīvs: AF Nikkor 80-400/4,5-5,6 ED IF VR

Jutība: 800 ISO

Aizslēgšanas ātrums: 1/5000 sek

Diafragma: f/5,3

Fokusa attālums: 220 mm

Foto 10. Life.

Šajā kadrā loga atvēruma zilais trijstūris saduras ar zaļu gaismas ziedu.

Kamera: Nikon D4

Objektīvs: AF-S Nikkor 16-35/4 G ED IF ASP VR DX

Jutība: 3200 ISO

Aizslēgšanas ātrums: 1/100s

Diafragma: f/4

Fokusa attālums: 32 mm

Ekspozīcijas kompensācija: -1,33 EV

11. foto. Piemineklis pirmajam satelītam.

Pieminekļa vertikālā līnija savieno debesis un zemi, šķērsojot māju horizontālo līniju. Lai uzņemtu šo kadru, man bija jābrauc ar Velrisa ratu.

Kamera: Nikon D4

Objektīvs: AF-S Nikkor 70-200/2,8 G ED IF VR

Jutība: 1000 ISO

Aizslēgšanas ātrums: 1/1250 sek

Diafragma: f/5

Fokusa attālums: 116 mm

Ekspozīcijas kompensācija: +0,67 EV

12. foto. Paviljons “Cosmos” VisLatvijas izstāžu centrā.

Un šajā kompozīcijā kupola gals ir tieši kadra centrā. Bet pati sfēra ir pārvietota uz attēla apakšējo trešdaļu. Augšējā daļā kupolam pretī ir gandrīz regulārs trapecis, bet fotogrāfijas apakšējā daļā ir trīs trīs trīsstūri un divi loki. Zili blāvi un sudraba un balti krāsu kontrasti.

Kamera: Nikon D4

Objektīvs: Fisheye Nikkor 16/2.8

Jutība: 200 ISO

Aizslēgšanas ātrums: 1/80 s

Diafragma: f/4

Fokusa attālums: 16 mm

Ekspozīcijas kompensācija: +1,67 EV