Šajā numurā mēs turpinām Georgija Rozova rakstu sēriju par ceļojumu fotogrāfiju. Tie ir sagatavoti, pamatojoties uz materiāliem, kas publicēti sērijas “Kā fotografēt” grāmatā “Live Photography”. Trīs šīs sērijas grāmatas ir atrodamas lielajās grāmatnīcās Maskavā un Sanktpēterburgā, un Ozons tās nosūta arī pa pastu visā pasaulē.
ROME OCHRA
Krāsa ir fotogrāfijas objekts
Mājas vecajā Romā ir nokrāsotas siltā, dzīvespriecīgā dzeltenā un sarkanbrūnā krāsā. Uz sienām gadiem ilgi ir krāsota krāsa. Tās slāņi tika daļēji nomazgāti, daļēji netīri, un uz tiem tika uzklāti jauni. Mājas ir kļuvušas neparasti tīršķirnes, fakturētas un ļoti gleznainas. Romas krāsa man bija vēl viena tēma. Tas ir liels prieks peldēties tās krāsu paletē, uzzinot par itāļu paradumiem un salīdzinot to ar to, pie kā esat pieraduši mājās
Piemēram, šeit ir fotoattēls. Šajā kadrā viss ir salds: skaistā ikona baltā apmetuma rāmī, rūpīgi pie sienas pieskaņotā notekcaurule, vecā lietā ielas lampas roka, veļas mazgātava tieši virs restorāna durvīm, rozā rokassomiņa, no kuras tūlīt uz bezrūpīgo apmeklētāju galvām nokritīs pilieni… Mani pārņēma kaut kas īpašs. Iespējams, tāpēc, ka tikai rokas stiepiena attālumā atrodas milzīgais Kolizejs.
1. foto
Nikon D2X kamera
Nikkor 70-210/2,8 VR objektīvs
Fokusa attālums 105 mm
Jutība 100 ISO
Diafragma f/9
Aizslēgšanas ātrums 1/45 sek
Centrālā svērtā mērīšana
Ekspozīcijas korekcija -0,7 EV
RAW attēlu uzņemšana apertūras prioritātes režīmā.
2. foto
Nikon D2X kamera
Fokusa attālums: 105 mm
Nikkor 70-210/2.8 VR objektīvs
Jutība 100 ISO
Diafragma f/2,8
Aizslēgšanas ātrums 1/250 sekundes
Mērīšana ar svērto centru
RAW fotografēšana diafragmas prioritātes režīmā.
2. foto
Nikon D200 kamera
Objektīvs Nikkor 17-55/2.8
46 mm fokusa attālums
Jutība 100 ISO
Diafragma f/2,8
Aizslēgšanas ātrums 1/320 s
Centriski svērtais
ekspozīcijas mērīšana
RAW uzņemts diafragmas prioritātes režīmā.
3. foto
Nikon D200 kamera
Objektīvs Nikkor 17-55/2.8
Fokusa attālums: 36 mm
Jutība 100 ISO
Diafragma f/7,1
Aizslēgšanas ātrums 1/15 sek
Centrālās mērīšanas režīms
Ekspozīcijas kompensācija -0,33 EV
Fotografēšana RAW formātā ar diafragmas prioritātes režīmu.
Romas centra šaurās ieliņas ir tukšas pat dienas laikā. Man nācās ilgi gaidīt, kamēr kāda dzīva dvēsele pagodināja kadru ar savu klātbūtni. Gājēji agri vai vēlu parādīsies, bet viņi veiks īsus skrējienus un paslēpsies sienu ēnās, lai netraucētu fotogrāfam. Varbūt romiešiem asinīs ir iedzimta cieņa pret operatoru, taču man ne reizi vien bija grūti tikt galā ar šo aspektu.
Es nekad nevarēju uzminēt, kuru ceļu cilvēki izvēlēsies. Rīgas pieredze Romā nedarbojās. Šajā gadījumā tika izvēlēts platleņķis, lai izceltu sienu augstumu un kontrastu starp gaismu augšējos stāvos un ēnaino bruģi. Ēnu izkliedi izdevās atrisināt, dubultā konvertējot sākotnējo RAW failu, un vertikāles izlīdzinājās pēc tam, kad kadrā iekļuva bruģis zem manām kājām. Kamera tika turēta vertikālā stāvoklī.
House 21 mani fascinē ar kontrastējošu krāsu kombināciju. Bruģis ir bruģēts ar bruģakmeņiem, kas nebūt nav zili. Bērnībā es zīmēju zilu upi, zaļu zāli, brūnu zemi un koku stumbrus. Pēc brīža sapratu, ka debesis ne vienmēr ir zilas un ka asfalta un bruģa krāsa ir atkarīga no gaismas, ko tās atstaro. Šajā gadījumā bruģi iekrāsoja zilas debesis. Vecās mājas sienas pašas par sevi ir gleznainas, taču to siltums skaisti kontrastē ar auksto bruģi.
Pilsētas ainavas krāsa ir cieši saistīta ar gaismas virzienu, intensitāti un krāsu temperatūru. Vienas un tās pašas kāpnes, kas kā hameleons atdarinātas divos attēlos, kas uzņemti gandrīz vienlaicīgi no vienas vietas. Tas tāpēc, ka pirmais kadrs uzņemts no šauras spraugas starp divām mājām, kur kāpnes ir iespiestas, un apakšējie pakāpieni ir slikti izgaismoti. Gaisma uz tiem krīt no augšas pa labi, un izkliedes ir ļoti maz.
Diena ir pelēka, tāpat kā debesis, tāpēc zīmēšanas gaisma neietekmē pakāpienu krāsu. Patiesībā tās ir pelēkas, tāpat kā attēlā. Šāda veida gaisma dominē attēla grafiskajā kvalitātē. Pakāpienu kvēlojošās horizontāles paceļas līdz vienīgajai krāsainai detaļai attēlā – arkai ar Dievmātes figūru, kas baltā krāsā redzama grotas dzīlēs. Rāmja aizmugurē ir diskrēta dzeltena arka, kas to padara krāsainu. Kadrā nav cilvēku, taču ir grūti atbrīvoties no iespaida par to klātbūtni, jo virsmas ir novecojušas. Sienu tekstūra un nolietotās kāpnes, kas izceltas fotoattēlu apstrādes laikā, palīdz padarīt attēlu cilvēcīgāku.
No pirmā acu uzmetiena kompozīcija šķiet simetriska. Šajā gadījumā simetrija man šķita vienīgais pareizais risinājums. Pārvietojot kameru pa kreisi vai pa labi, kāpņu vertikālās sienas kļuva par attēla centrālo punktu. To tekstūra ir tik agresīva, tik uzkrītoša, ka pazūd statuja, pie kuras es gribēju novest skatītāju. Bet, ja tas ir galvenais tēls, kāpēc gan to nefotografēt ar telefoto objektīvu??
Un tāpēc, ka tādējādi attēls zaudētu savu daudzdimensionalitāti. Gaismas ceļu līdz mērķim var interpretēt dažādi. Piemēram, kā simbols gara darbam garajā ceļā pie Dieva. Vienas skulptūras tēlu ir daudz grūtāk iekļaut asociatīvās sekvencēs. Tas tiek uztverts nepārprotami. Interesanti, ka simetriskā kompozīcija, aplūkojot to tuvāk, nav gluži tāda pati: attēla kreisās puses grafiskais pamats ir gandrīz tāds pats kā labās puses, taču abu pušu apgaismojums un krāsa ir ļoti atšķirīga.
Kad pabeidzu fotografēt lejā, uzkāpu pa kāpnēm tikai divus metrus uz augšu un nokļuvu pavisam citā vidē. Gaisma virs galvas mainījās uz izkliedēto gaismu, joprojām pareizā, bet telpā, kas bija kadrā, gaisma tika vairākkārt novirzīta. Gaisma izgaismoja vissmalkāko krāsu toņus. Uz sienas man pa kreisi bija daudz zilas, zilas, dzeltenas, sarkanas krāsas – to nevarētu nosaukt par pelēku. Fotogrāfijas augšējā labajā stūrī redzama svaigi krāsota ēka.
Tā tika nokrāsota ar to pašu krāsu, bet atkarībā no gaismas virziena un stipruma, kā arī no pārkrāsojamās virsmas krāsas krāsa varēja izskatīties dzeltena vai oranža, vai sarkana ar plankumiem. Vēsais priekšplāns apvienojumā ar silto fonu rada izteiksmīgu krāsu un kompozīcijas dziļuma sajūtu, ko papildina pakāpienu lineārā perspektīva. Manuprāt, šajā kadrā krāsa ir svarīgāka par attēlu. Simetrija ir tradicionāla kā pirmajā gadījumā, taču šoreiz to izjauc spilgtais augšējais labais stūris. Šīs kāpnes ir nelielas ielas turpinājums Romā. Pilsēta nežēloja līdzekļus un izrotāja to ar baloniem. Ar mīlestību izgatavoti savīti margu kronšteini. Esmu pārliecināts, ka romieši nevar būvēt slikti.
6. foto
Nikon D200 kamera
Objektīvs Nikkor 12-24/4
Fokusa attālums 24 mm
Jutība 320 ISO.
Diafragma f/4
Aizslēgšanas ātrums 1/40 sek
Centrālās mērīšanas režīms
Ekspozīcijas kompensācija -1 EV
Fotografēšana RAW formātā apertūras prioritātes režīmā.
5. foto
Nikon D200 kamera
Objektīvs Nikkor 12-24/4
Fokusa attālums 18 mm
Jutība 320 ISO
Diafragma f/5,6
Aizslēgšanas ātrums 1/90 sek
Centrālā svērtā mērīšana
Ekspozīcijas kompensācija -1 EV
RAW attēlu uzņemšana apertūras prioritātes režīmā apkārtējā apgaismojumā.
7. attēls
Nikon D2X kamera
Nikkor 12-24/4 objektīvs
Fokusa attālums 18 mm
Jutība 500 ISO
Diafragma f/6,3
Aizslēgšanas ātrums 1/80 sek
Centrālās mērīšanas režīms
Fotografēšana RAW režīmā ar apertūras prioritāti.
Nelielajā pagalmā pie Svētā Silvestra baznīcas stāv liels melns mersedess. Darbs vienkārši neiederējās muzeja apkārtnē. Taču vietējie iedzīvotāji šo uzkrītošo neatbilstību, šķiet, nemana. Viņi staigā pa senām ielām, dzīvo senatnīgās mājās un bauda visas moderno tehnoloģiju priekšrocības.
Viduslaiku ēkas sienu rotā romiešu bareljefs vai lauzta marmora plāksnes gabals ar latīņu uzrakstu. Seno salauzto kolonnu fragmenti ir izvietoti gar sienām blakus milzu palmu podiem. Pagalms bija ārkārtīgi interesants, bet tik mazs, ka nevarēju atrast skatu punktu, lai to visu nofotografētu. Mums nācās filmēt pa fragmentiem. Vispirms uz ķieģeļu bruģa ietves redzams Mercedes un baltas krāsas marķējums.
Tad tuvplāns marmora maskai, kas pārveidota par ūdens avotu pagalma mazgāšanai. Bija amizanti redzēt modernās santehnikas ierīces senās sienas iekšpusē.
Mersedesa labajā pusē ir ieeja baznīcā ar ķieģeļu zvanu torni virs tās. Romā ir daudz šādu ēku, visas no sarkaniem ķieģeļiem, gandrīz dvīņu mūra. Smieklīgākais ir tas, ka atkarībā no gaismas to krāsa ievērojami mainījās. Šajā fotogrāfijā, kas uzņemta saulrieta laikā, bet izkliedētā apgaismojumā, zvanu torņa krāsa ir blāva un pasteļkrāsaina.
Romai raksturīgais zvanu tornis, kas izgaismots saulrieta tiešajā gaismā un uzņemts ar TV objektīvu, izskatās pavisam citādi: tas ir dedzinoši sarkans.
Svētā Silvestra templī ir aizliegts fotografēt. Kad es iegāju, tur bija kāzu ceremonija policijas virsniekam. Mani pārsteidza krāsu kontrasts, kas veidojas, pārejot no sarkanā siltā pagalma uz auksto zilo tempļa iekštelpu zilo krāsu. Bija vēss, it kā templī darbotos gaisa kondicionieri. Taču netika izmantota nekāda tehnika. Mākslinieki, kas apgleznojuši katedrāles velves, ir pelnījuši atzinību par tīro un svaigo sajūtu. Iestatīju kameru uz maksimālo jutību, piespiedu to pie kājas, lai fiksētu, un nospiedu slēdža atbrīvošanas pogu.
Nelielajai picērijai bez logiem ķieģeļu ēkā varētu viegli paiet garām, pat nepamanot tās pastāvēšanas pazīmes, ja nebūtu īpašnieka dizainera trika. Viņš nāca klajā ar ideju vilināt nogurušos tūristus ar astoņiem plastmasas krēsliem un zināšanām par krāsu kontrastu teoriju. Grūti iedomāties spilgtāku krāsu kombināciju par balto un sarkano. Es, tāpat kā visi pārējie, nevilšus piebremzēju, pasmaidīju, nofotografējos, apsēdos, lai atpūstos, un tad ieskatījos iekšā, lai iedzertu aukstu alu.
Romā visur var redzēt laika zīmes. Un uz šīs vecās sienas tie nav paslēpti. Māja netika nojaukta, kā tas bieži tiek darīts Maskavā, bet dažas vecās logu ailas tika rūpīgi aizmūrētas, lai izveidotu jaunas. Starp citu, logs ar krāsainu stiklu ir ne tikai ļoti gleznains, bet, šķiet, rada jautrības un komforta atmosfēru interjerā.
Senās Romas arhitektūra ne vienmēr ir majestātiska vai sistemātiska. Pilsētnieki dažkārt būvēja līdz sirds dziļumiem. Vispirms vienstāva māja, pēc tam otrais stāvs. Tad kaimiņi pie sienas novietoja savas, un šai pie sienas bija piestiprināta vēl viena. Tad viņi uzcēla trešo stāvu pirmajai mājai. un tā tālāk, līdz parādījās jautra fasāde, it kā no bērna zīmējuma. Atšķirīgās jumtu līnijas papildina lielizmēra logi, kas kā nerātni bērni lēkā pa kopējo fasādi. Līstoša krāsa vecajai Romai raksturīgajā okera krāsā. Iestājoties saulei, teatrāli prožektori bija vērsti pret mansardu, kas paceļas virs šīs skaistākās ainavas.
8. foto
Nikon D200 kamera
Nikkor 70-210/2.8 VR objektīvs
Fokusa attālums 153 mm
Jutība 100 ISO
Diafragma f/3,2
Aizslēgšanas ātrums 1/40 sek
Centrālās mērīšanas režīms
Ekspozīcijas kompensācija -0,3 EV
RAW attēls, uzņemts diafragmas prioritātes režīmā.
Foto 10
Nikon D2X kamera
Nikkor 70-210/2.8 VR objektīvs
Fokusa attālums: 360 mm
Jutība 100 ISO
Diafragma f/4,5
Aizslēgšanas ātrums 1/250 sekundes
Centrālās mērīšanas režīms
RAW attēlu uzņemšana apertūras prioritātes režīmā.
9. foto
Nikon D2X
Objektīvs Nikkor 12-24/4
Fokusa attālums 18 mm
Jutība 500 ISO
Diafragma f/6,3
Ekspozīcija 1/200s
Centrālā svērtā mērīšana
RAW attēls, uzņemts diafragmas prioritātes režīmā.
11. foto
Nikon D200 kamera
Objektīvs Nikkor 12-24/4
18 mm fokusa attālums
Jutība 1600 ISO
Diafragma f/4
Aizslēgšanas ātrums 1/45 sek
Centralizētās mērīšanas režīms
Ekspozīcijas korekcija -0,3 EV
RAW attēlu uzņemšana apertūras prioritātes režīmā.
Ejot gar Tibras promenādi, es nonācu līdz vietai, kur upe sadalās divās rokās, lai savās rokās ietvertu mazo Tiberīnas salu Isolā. Uz salas ir māja. Es nezinu, kas tur dzīvo, bet es atradu sienu gleznains. Es nevilcinājos izvēlēties gabaliņu romiešu realitātes un palaist garām. Tagad nav steigas, man ir laiks nesteidzīgi analizēt manas dedzīgās romiešu medības. Attēls, kā mēdz teikt, bija mierīgs. Daudzas lietas vairs nešķiet tik interesantas kā sākumā, bet šī nav izbalējusi. Varbūt tāpēc, ka tajā veiksmīgi apvienotas kontrastējošās sarkanīgi dzeltenās sienas un ultramarīna aizkaru krāsas. Grafiski attēls ir gandrīz simetrisks, ar erceņģeļa Miķeļa figūru ar šķēpu centrā, diviem logu arku puslokiem apakšā un diviem logiem virs tiem. Nedaudz lauzta simetrija ar kreiso logu ar spilgti ziliem aizkariem, tas ir tas, kas saglabā kadru dzīvu. Pievērsiet uzmanību baltajiem mežģīņu traipiem no sāls, kas izkļuvuši no apmetuma: bez tiem attēls būtu daudz zaudējis.
Pēdējā dienā pirms došanās uz lidostu manā redzeslokā parādījās spārnots Pegazs, tieši tad, kad es novietoju savu ekipējumu. Viņš it kā ar savu izskatu atgādināja, ka mūsu brālis fotogrāfs nekad nedrīkst atslābināties. Cik reižu mūžā esmu palaidis garām kādu kadru, jo biju pārāk slinks, lai izmantotu kameru. Tomēr man ir paveicies ceļojumos. Arī šoreiz man paveicās. Kamēr es rakņājos futrālī pēc fotoaparāta, pa logu izlīdās Pegasa dāma, kas bija diezgan liela sakritība, vai ne??
14. foto
Nikon D2X kamera
Nikkor 70-210/2.8 VR objektīvs
Fokusa attālums 247 mm
Jutība 100 ISO
Diafragma f/4,5
Aizslēgšanas ātrums 1/160 s
Centrālās mērīšanas režīms
Ekspozīcijas kompensācija -0,3 EV
RAW attēlu uzņemšana ar apertūras prioritātes režīmu.
15. foto
Nikon D2X kamera
Nikkor 70-210/2.8 VR objektīvs ar telekonvertoru
Fokusa attālums 270 mm
Jutība 100 ISO
Diafragma f/4,5
Aizslēgšanas ātrums 1/100 sekundes
Centrālā svērtā mērīšana
Ekspozīcijas kompensācija -0,3 EV
Fotografēšana RAW režīmā ar apertūras prioritātes režīmu.
16. foto
Nikon D200 kamera
Nikkor 17-55/2.8 objektīvs
Fokusa attālums 82 mm
Jutība 100 ISO
Diafragma f/5
Aizslēgšanas ātrums 1/80 s
Centrālā svērtā mērīšana
RAW attēlu uzņemšana apertūras prioritātes režīmā.
12. foto
Nikon D200 kamera
Objektīvs Nikkor 12-24/4
Fokusa attālums 18 mm
Jutība 100 ISO
Diafragma f/4,5
Aizslēgšanas ātrums 1/180 sek
Ekspozīcijas mērīšana pēc centra
Ekspozīcijas kompensācija -0,3 EV
RAW attēlu uzņemšana apertūras prioritātes režīmā.
13. foto
Nikon D200 kamera
Nikkor 70-210/2.8 VR objektīvs
Fokusa attālums 210 mm
100 ISO
Diafragma f/2,8
Aizslēgšanas ātrums 1/350 sekundes
Centrālās mērīšanas režīms
Fotografēšana RAW režīmā ar apertūras prioritāti.
Vai varat lūdzu sniegt kopsavilkumu par Rozovas mācību otrās daļas saturu? Es interesējos par to, kas tiek skūpstīts fonā un kādas ir galvenās tēmas, kas tiek apspriestas. Vēlos uzzināt vairāk informācijas, pirms izlemšu, vai lasīt šo grāmatu. Paldies!
Vai varat sniegt vairāk informācijas par “Rozova mācību” un tās saturu? Interesē, kāda ir “Rozovas” filozofija un kāda ir šīs mācības nozīme fonā skūpstamajā 2. daļā. Būtu lieliski uzzināt vairāk par šo tēmu. Paldies!
Kāda ir šī rozova mācība un kāda ir tās nozīme skūpstam fonā? Vai ir kādi tehniski vai emocionāli aspekti, kurus ir vērts apsvērt? Vai jebkura cita informācija par šo tēmu ir pieejama? Es vēlos uzzināt vairāk par šo tematu, lai saprastu, kāpēc skūpstam fonā ir tik būtiska loma. Paldies!