Rozova fotokritika: virs horizonta ir kadrēšanas līnija…

No redakcionālās fotogrāfijas konkursam iesniegtajām fotogrāfijām esmu centies atlasīt tās, kas ir pelnījušas sajūsmas pilnas iestarpinājumus! “Tas nesakrīt”, kā mūsdienās mēdz teikt! Un tas ir žēl: fotogrāfijas var apvienot ar nožēlu par ne pilnībā izmantotajām iespējām.

Tomēr bildes piesaistīja manu uzmanību un bija apspriešanas vērtas. Nav slikti vispār, es aizmirstu lielāko daļu no attēliem sekundes laikā. Un tas notiek ne tikai ar mani, bet arī ar lielāko daļu potenciālo mūsu attēlu skatītāju. Tagad ir pārāk daudz fotogrāfiju. Viņi ir kaitinoši, un, lai kādam izpatiktu, viņiem ir jābūt atšķirīgiem no vairuma citu. Fotogrāfam ir jāmācās atrast īsāko ceļu uz skatītāja sirdi.

Rubriku “Fotokritika” vada pazīstams fotogrāfs un skolotājs, populāru grāmatu par fotogrāfijas tehniku un mākslu autors

Georgijs Rozovs

.

Apskatīti attēli, kurus augšupielādējuši žurnāla “Photo&Technique” fotokonkursa lasītāji un kura rezultāti tika publicēti 2012. gada numurā Nr. 1 41 .

“Silver of winter” Evgeny Bulin, 65 gadi poz. Tomilino, Rīgas apgabals. .

Šīs ziemas ainavas autors, manuprāt, ir vistuvāk ideālam. Es apbrīnoju attēla tehnisko pilnību. Kameras dinamiskais diapazons šeit ir pilnībā realizēts: visi toņi no baltā līdz melnajam maigi pāriet no viena uz otru. Un kadra kompozīcija ir nevainojama. Man patīk ziemas bildes, jo man nepatīk sasalt pašam un man nepatīk sasalt arī savu tehniku. Es ļoti labi zinu, cik grūti ir nofotografēt šādu skaistumu, un tāpēc jebkura laba ziemas fotogrāfija man rada cieņu pret autoru.

Tomēr šajā gadījumā man traucē taisnstūrveida khruskas lodziņi kadra augšējā labajā daļā un virs būdas. Ja es būtu autors, es viņus “apklusinātu”. Attēlam tas būtu bijis noderīgi. Tehniski to nav grūti pagatavot. Gaidot pārmetumus no cilvēkiem, kas aizstāv “tīru” fotogrāfiju, ļaujiet man atgādināt, ka retušēšana vienmēr ir bijis izplatīts ne-pasākumu fotogrāfijas instruments.

“Pludmales futbols”. Pavel Kostitsyn, 46 gadi Moscow . Ribinska, Jaroslavļas apgabals. .

Šajā jūras putu figūrā es neredzu futbolistu, bet gan krokodilu Genu bez rumpja, bet uz kājām. Tas izskatās pēc nedaudz saīsinātas bērna zīmējuma versijas par konkrētu tēmu. Iespējams, tas varētu interesēt kādu auditorijas daļu. Es izdzēstu tikai tukšo vietu pa labi no galvenā varoņa. Autors pieļāva kļūdu, kas raksturīga lielākajai daļai iesācēju fotogrāfu: viņš novietoja objektu kadra centrā. Iespējams, ne tāpēc, ka tā tā bija paredzēta, bet gan tāpēc, ka labākais un automātiski aktivizējamais autofokusa sensors atrodas kadra centrā. Šāda kompozīcija liek visām bildēm izskatīties līdzīgi, un kustība kadrā nomirst.

“Par nekaunību un nekaunību”. Vladimirs Palčiks, 44 gadi Sanktpēterburga .

Patiesībā tas nav slikts attēls! Bet, ja tas būtu atkarīgs no manis, es piestrādātu pie nosaukuma. Runa ir par to, ka ar neapbruņotu aci var redzēt zināmu profesionālu nekaunību no fotogrāfa puses. Es neesmu atradis drosmi. “Astronauti” maskās. Nav no kā baidīties: tos nevar atpazīt pēc acīm. Jums nevajadzētu būt rupjiem: rīkojumi ir jāiztur! Manuprāt, šis fotoattēls ir par konfliktu starp profesionāļiem. Tāpat kā konflikts starp pircēju un pārdevēju: viņi atrodas pretējās letes pusēs, un tā ir sadursmes būtība.

Pārdomājot attēla fotogrāfiskās vērtības, nevar nepamanīt, ka horizonts ir izliekts un telpa virs “astronautu” galvām ir ļoti agresīva, jo uz gaišā fona ritmiski atkārtojas tumši logu plankumi. Tie piesaista skatītāja uzmanību un novērš uzmanību no galvenā – fotogrāfa un policista sadursmes. Šīs zonas amputācija padara fotogrāfiju lakoniskāku un skarbāku. Informatīvais un emocionālais vēstījums tiek nolasīts ātrāk.

“Ledus tuksnesis”. Leonid Ogarkov, 22 gadi Sanktpēterburga .

Man patika atturīgā krāsu gamma, apjomīgais apgaismojums un gudri izvietotie akcenti. Īsāk sakot, laba ainava. Bet es to ilgi neskatītos, jo kaut kā pietrūkst… galvenais… Visi kadrā esošie objekti vienlīdz pretendē uz skatītāja uzmanību. Šādas bildes es saucu par “paklājiem”.

Tas ir dekoratīvs un pat skaists, bet, ja visi objekti ir izcelti ar vienādiem līdzekļiem, līdzīgi viens otram, piemēram, ķīnieši eiropieša acīs , ir ļoti grūti saprast, par ko ir attēls. Tagad tas ir tikai nosaukuma atveidojums – ledaina tuksnešainā tuksnesī. Tomēr, ja jūs pievienojat “paklājam” kaut ko, kas atšķiras no ledus cilvēks, suns, lācis, kaija… , fotogrāfija iegūs jaunas nozīmes un asociatīvas saites.

“Uz soliņa”. Maxim Bogdanov, 31 gads Rīga, Latvija . Gelendžika, Krasnodaras novads .

Patiesi izlaists temats! Daudzi fotogrāfi kadrā iekļauj daudz nevajadzīgu lietu. Šajā gadījumā interesants un pat amizants ir tikai tas apgabals, ko esmu izcēlis kadra apakšējā labajā daļā. Ir humoristisks salīdzinājums starp jauna vīrieša kājām un maigiem sievietes pirkstiem, kas izskatās līdzīgi ziedošam ziedam. Nepietiekami izteikumi ļauj skatītājiem brīvi fantazēt par savu mīlas stāstu.

Autore intuitīvi uztvēra tēmu no apkārtējās dzīves, taču nespēja pareizi un fotogrāfiski nodot skatītājiem vēstījumu: ideja pazuda sekundāro traipu masā. Skaitļi virs soliņa ir lieki, jo kadrā esošā persona vienmēr ir galvenais varonis. Solu dēļu horizontāles – smagas, tumšas – ritmiski atkārtojas un aizņem daudz vietas. Koku stumbru vertikāles, kas izjauc kadra augšdaļu, vispār neko nepapildina vēstījumu.

Īsāk sakot, pēc ierāmēšanas ideja ir atklāta. Darbs, lai atlasītu galveno kadrā, bija jāveic jau iepriekš. Jums vajadzēja arī meklēt skatu punktu tuvāk varoņu kājām un zemāk. Tuvāk, jo šajā gadījumā kājas būtu lielākas, un fons ir izplūdušāks, jo samazināts lauka dziļums. Šajā gadījumā zemais skatu punkts būtu pievērsis lielāku uzmanību meitenes maigajām kājām.

Salīdziniet fotoattēlus pirms un pēc retušas

“Gaidīšana”. Evgeny Zhernakov, 24 gadi, Rīga . Dņepropetrovska, Ukraina .

Kreisajā pusē: Sākotnējais fotoattēls

Pa labi: pēc apgriešanas un retušas

Man patīk fotogrāfijas, kas piesaista uzmanību, liek aizdomāties un pārdomāt. “Gaidīšana” ir tieši šāds tēls. Mēs augstu vērtējam suņus viņu uzticības un nesavtīgās mīlestības pret saimniekiem dēļ. Un tāpēc šī bilde mani neatstāja vienaldzīgu. Attēlam ir arī citas priekšrocības. Tā ir fotogrāfija! Trīsdimensiju pasaule pārvērtās divdimensiju attēlā diezgan gudri. Telpas dziļuma ilūzija netiek zaudēta. Diemžēl tehniski attēls nav perfekts. Man nācās retušēt attēlu.

Pirmkārt, esmu izdzēsis visu lieko. Piemēram, no lāpas tika atteikts, jo tā bija ļoti spilgta vieta kadrā, kas piesaistīja skatītāja uzmanību. Priekšplāna daļas izgriešana suni izvirzīja priekšplānā un padarīja to par galveno kadrā.

Kadra aizmugurē, kur varēja saskatīt cilvēku siluetus, es izgaismoju. Un visbeidzot es iezīmēju suņa siluetu, lai padarītu to asu. Svarīgākais ir tas, ka visa aina ir “kustīga”, t.i., izplūdusi. Vienkāršoti sakot, tā ir laulība. Kādam kadrā jābūt asam. Pretējā gadījumā ar dažiem izņēmumiem cilvēka acs izplūdušo attēlu noraida.

“Rīts pie Baikāla”. Pavel Dedjuhins, 30 gadi Irkutska . Irkutska .

Ir vesela virkne kompozīcijas un attēla kļūdu.Objekts, kas atrodas diagonāļu krustpunktā vai tā tuvumā, automātiski kļūst par skatītāja uzmanības centru.

Zvejnieks airē, tāpēc laivai centrā vajadzētu kustēties, bet tā ir sastingusi uz vietas.

Kadra centrs parasti ir iesaldēts kustībā, tāpēc pieredzējuši fotogrāfi kadrā novieto mierīgus, simetriskus, līdzsvarotus objektus, kuriem nav atļauts kustēties.

“Priekšplāns vienmēr ir priekšplāns” – tas ir viens no kanoniem, kas ir izveidojies vairāku fotogrāfu paaudžu pieredzes rezultātā. Šajā gadījumā priekšplānā ir zemes josla, kas krasi atšķiras no kopējā attēla toņa. Banka ir tumšāka, un saskaņā ar autora ieceri tai būtu jāpadara kompozīcija dziļāka. Autoram tas izdevās, taču radās konflikts starp laivu un priekšgalu. Konflikts tiek atrisināts par labu centram, jo cilvēks vienmēr ir pirmajā vietā. Tāpēc es ierosinu amputēt šo zemes joslu.

Pēc apgriešanas kompozīcija ir uzlabojusies, taču tā nav zaudējusi dziļumu: viļņi priekšplānā joprojām ir tonāli tumšāki nekā ūdens kompozīcijas aizmugurē.

Tagad man šķiet, ka kadra augšējā daļā ir pārāk daudz zilu debesu. Esmu samazinājis šo zilumu uz pusi. Attēls kļuva vēl plānāks, bet tagad pretēji visiem noteikumiem kadrā dominē lidojoša sala. Es esmu gatavs ticēt, ka tieši tā migla izskatījās fotografēšanas laikā, ka tās spilgtums un atrašanās vieta sākotnējā faila rediģēšanas laikā nemainījās. Tomēr miglas josla ir kadra spilgtākā vieta, un laiva ir izcelta pēc principa “tumšs uz gaiša”. Man gribas ieteikt autorei mazliet mazināt spilgtumu, lai atjaunotu sajūtu par salas un ūdens saikni.

Tomēr ir vēl viens labs risinājums: pārdēvēt attēlu par “Lidojošā sala”.

“Niedres. Saulriets.”. Mikhail Meshkov, 38 gadi Rīga, Latvija . Pavlovskas Posada, Rīgas apgabals. .

Šī tēma nav jauna, taču ikviens fotogrāfs noteikti ir bijis sajūsmā par saulrieta spēli. Problēma ir tā, ka tas ir sarežģīts temats. Tā ir kontrastējoša, un ir grūti attēlot detalizāciju gan ēnās, gan spilgtākajos toņos šādā fotogrāfijā. Autoram tas ir izdevies.

Otrā problēma, kas viņam bija jāatrisina, bija attēla kompozicionālais sadalījums divās daļās: debesīs un zemē. Katra puse ir laba pati par sevi, bet tās nedzīvo kopā. Esmu atrisinājis problēmu tā, kā es to izdomāju jau sen: es ieliku rāmī dažas vertikālas līnijas, kas savieno rāmja augšējo un apakšējo pusi. Šo triku izmantoja arī autors. Atliek izlemt, kurai no abām pusēm jūs dodat priekšroku.

Horizonts sadala fotogrāfiju divās daļās un liek skatītājam izlemt, kurš no šiem darbiem ir skaistāks? Šāda veida izvēle ir smags darbs, un autoram tā būtu jāizdara, bet, tā kā autors pats ir atteicies, tad teikšu savu viedokli: zem tā ir vairāk skaistumu. Tāpēc es ierosinu ierāmēt debess augšējo daļu.