Fotokonkursa fotogrāfijas ir fotogrāfijas, ko iesnieguši žurnāla Photo&Technology lasītāji, kura rezultāti tika publicēti 2014. gada 6. numurā 48 . Nikon fotokonkursa uzdevums bija salikt “puzli”, kas atspoguļotu dzīvības daudzveidību, kura mūs visus ieskauj. Veiksmīgs puzzle, manā gaumē. Savā ziņā tas ir krāsains… Pat acīm tīkams, ja neskaties uz katru attēlu. Un tad, palielinot, puzles kvadrātu raibie priekšmeti pēkšņi paliek pavisam vieni, bez palīgiem, bez grima, tie izskatās kā solists, kas dzied bez pavadījuma un a capella. Ja jūs varat dziedāt, jūs saņemat atzinību un cieņu. Jūs neturat notis – tas ir sāpīgi klausīties visiem apkārtējiem. Esmu izvilcis no puzles dažus jaukus priekšskatījumus, kuri man šķita īpaši pievilcīgi kā mazuļiem. Un lūk, kas no viņiem iznāca a cappella, es jums tagad pastāstīšu.
Rubriku “Fotokritika” vada Georgijs Rozovs, pazīstams fotogrāfs un skolotājs, populāru grāmatu par fotogrāfijas tehniku un mākslu autors.
Dinas Nurdinovas būtībā reportiera attēls tika uzņemts, izmantojot labi zināmu tehniku. Kamera ir novietota uz statīva, un kadrā ir divi savstarpēji konfliktējoši objekti: kustīgs un nekustīgs. Pirmā kustība izplūst, otrā paliek asa, akcentējot pirmās kustību. Grūti izpildāms, jo tam nepieciešama veiksmīga daudzu komponentu kombinācija. Sākšu ar ātru optiku, vēlams ar fiksētu fokusa attālumu. Šādi objektīvi labāk izpludina nefokusēto zonu, tādējādi atvieglojot gājiena sieviešu masas atdalīšanos no fona.
Jebkurš statīvs nederēs – jums ir nepieciešams stabils statīvs ja tas ir vājš, jums būs nepieciešams to ar kaut ko apkraut: jebkura statīva kājas pārstāj drebēt, kad uz tā uzkarināt pāris ķieģeļu vai smagu koferi ar jūsu aprīkojumu . Stacionāram objektam ir jāstāv nekustīgi un nedrīkst elpot, lai saglabātu asumu un nebūtu līdzīgs kustīgai masai. Lai attēlā iegūtu vēlamo kustīgu objektu izplūduma pakāpi, ir pareizi jānoregulē slēdža ātrums.
Un slēdža ātrums katru reizi mainās atkarībā no cilvēka, vilciena vagona, konveijera ātruma… Slēdža ātrumu regulē ar “wildcat” metodi, t. i., izmēģinājuma un kļūdas metodi. Dažreiz ir jāatrod kompromiss starp vēlmi izplūdināt attēlu un saglabāt asumu. Ja parādība ir īslaicīga, kā šajā gadījumā, fotogrāfa uzdevums ir ļoti apgrūtināts. Pieredze ir mūsu ceļvedis, bet ne katram ir bijis laiks to uzkrāt.
Variants ar Rosova labojumiem
Jums jānoņem visi nevajadzīgie spilgtie un asie plankumi, kas varētu novērst uzmanību no galvenajiem kadrā esošajiem objektiem. Ja to nevarat izdarīt videoklipā, jums ir jāmācās to darīt datorā. Iejaukšanās pazīmes nedrīkst būt redzamas auditorijai.
Diemžēl Dina neatbilda visiem iepriekš minētajiem nosacījumiem. Priekšplānā esošais jūrnieks ir nedaudz izkristalizējies no fokusa. Un es neesmu pārliecināts, ka tas pārcēlās. Pastāv liela iespēja, ka statīvs kustējās. Dinas objektīvam piemīt visas lēta komplekta tālummaiņas īpašības: tam ir neizteiksmīgs bokeh efekts un ļoti liels lauka dziļums, kas vienmēr atstāj fonu nepiedienīgi asu un tāpēc agresīvu. Priekšplānā redzamais gandrīz baltais bruģis ir balts, kas novērš uzmanību no sieviešu bataljona labo kāju amizantā bāluma. Un virs pašreizējiem piloniem izjauc kolonnu ritmisko rakstu, kapelas kontūru, logus, ēkas vertikālo sienu, luksoforu… Man nekas cits neatlika, kā noņemt lieko, mēģinot kaut kā novērst fotogrāfijas nepilnības, lai apstiprinātu domu, ka šī darba pamats ir diezgan pieklājīgs. Pēc apstrādes tas nemaz neizskatās slikti. Uzskatīsim, ka kustību uzņemšanas skice ir veiksmīga.
Ļoti jauka bērna un kaķa kopīga skice. Fotogrāfiski precīzs, ar ļoti precīzu aktieru tēlu kustību iemūžināšanas momentu. Ļoti piemērots ir peļķe ar notekcaurules ziboņa un kaķa astes caurules atspulgu. Tumšās ieejas durvis līdzsvaro fotogrāfiju kreiso un labo pusi. Apsveicam autoru ar veiksmi!
Xenia Nyandoma.
Autoram nebija nosaukuma un viņš nenorādīja, kur tieši viņš šo ainavu ir nofotografējis, bet es varu pieņemt, ka mēs skatāmies uz Latvijas ziemeļiem. Mežs ir mitrs, zeme ir pārmitra, tāpēc koki ir trausli. Es nekādi nevaru teikt, ka man šī aina patīk. Bet es esmu gatavs ticēt, ka šī ainava sasilda kāda dvēseli, ka ar šādu trūcīgu skaistumu var saistīties nostalģiskas atmiņas. Tomēr ainava pati par sevi un ainava attēla plaknē ir divas ļoti atšķirīgas lietas. Fotogrāfijas uztveres īpatnības ir diezgan labi izpētītas, un mūsu priekšteči jau sen izstrādājuši noteikumus, kas palīdz nepieļaut kļūdas, kuras tiek sodītas ar visaugstāko noraidījuma pakāpi, kad skatītājs vienkārši pāršķirsta attēlu.
Tas neatstāj neko viņa atmiņā. Tas ir kauns par radītāju, vai ne?? Šajā gadījumā autors ir komponējis fotogrāfiju, neņemot vērā, ka debess gaišais trīsstūris ir tik spilgts, ka skatītāja acs uz tā tiek fiksēta, jo šis tukšais, neaizpildītais baltais trīsstūris aizņem gandrīz pusi no fotogrāfijas augstuma. Es varu tikai nojaust, ka fotogrāfs vēlējās pievērst manu uzmanību zāles skaistumam priekšplānā. Bet tad rāmim, kad tika uzņemts fotoattēls, bija jābūt citādi konstruētam. Piemēram, pietupšanās un kameras noliekšana uz priekšu, lai izslēgtu debesis no kadra vai tikai nedaudz tās notvertu. Lai vizualizētu savu ieteikumu, es mēģināju ierāmēt šo kadru. Tā kļuva gandrīz kvadrātveida, bet tas to nepasliktināja, tieši otrādi.
Vitālijs no Malojaroslavecas atsūtīja ne tikai vienu, bet vairākas fotogrāfijas. Un tie visi ir darināti diezgan prasmīgi, gandrīz nevainojami no fotogrāfiskā viedokļa. Es nevaru saprast tikai vienu lietu: “Ko dzejnieks gribēja pateikt ar dieva putnu??”. Analizējot citas Vitālija gleznas, var pieņemt, ka autors cer piesaistīt skatītāja uzmanību ar viegla, gandrīz nevainīga afekta palīdzību, izdomājot dažādas, no viņa skatpunkta smieklīgas, sadzīviskas situācijas, kuras pēc tam izspēlē neprofesionāli aktieri.
Man jāatzīstas, ka es ne reizi neticēju autoram un pat ne reizi nesasmaidīju. Man bija žēl meitenes attēlā. Es iztēlojos sevi sēžam kailu uz netīrās vannas aukstās virsmas, kas bija atvesta uz kūti īpaši šim šaušanas pasākumam. Nevaru noticēt, ka šī kubls vienmēr tur stāv, ka no tā baro lopus un tad tajā mazgā fotogrāfa mūzu?.. Nē, kā teica Staņislavskis, es tam neticu. Var, protams, pieņemt, ka tas ir aktu žanra attēls. Tāpēc mēs esam aicināti apbrīnot kailas sievietes ķermeņa skaistumu. mūžzaļa tēma, kas, manuprāt, nav izpētīta. Zosis izskatās pārliecinošākas un skaistākas.
Jekaterina Moskaluk izveidoja ļoti grafisku ziemas ainavu. Gandrīz nevainojama. Gandrīz – jo izskatās gausa. Šādā gadījumā fotogrāfs saka: baltais un melnais punkts ir izslēgts. Citiem vārdiem sakot, attēlā nav pilnīgi melnu toņu, un it īpaši nav baltu toņu. Tāpēc tas izskatās pelēks, tas nav zvans. Šādai ainavai vajadzētu izskatīties mākoņainā un pelēkā dienā. Bet sniega sētas ēnas ir spēcīga norāde, ka saule ir uzspīdējusi. To neapsedz neviens mākonis. Tāpēc es nedaudz rediģēju šo jauko darbu, lai lasītājam tas parādītos pilnā toņu gammā.
Versija ar Georgija Rozova labojumiem
Lieliska ainava ar brīnišķīgām diagonālām reljefa krokām un ēnu rakstu. Pieticīgs un neatvairāms vienkrāsainu dzeltenzaļo toņu šarms. Foto jau izskatās lieliski bez manas iejaukšanās. Bet es nevaru nedomāt, ka ir vēl viena recepte, ko autors nav izmantojis, lai ainavu padarītu mazliet gaišāku, svētku un sulīgāku.
Gandrīz aizmugures apgaismojums, kam raksturīgi augsti kontrasti starp gaismu un ēnu, liek man domāt, ka šajā gadījumā mums vajadzētu nedaudz izgaismot spilgtākos punktus un aptumšot ēnas. Ar jebkura grafiskā redaktora palīdzību to var izdarīt pusminūtē. Notiek brīnišķīga krāsaino plankumu transformācija. Tumšāka krāsa padara krāsu bagātāku, ēnojums – balinātāku, bet pārspīlēta gaišuma dēļ – baltāku. Varat salīdzināt divas versijas: pirms manas iejaukšanās un pēc tās. Un izvēlieties to, kas jums patīk. Viņiem abiem ir tiesības pastāvēt.
Variants ar Georgija Rozova rediģēšanu
Gradientu filtru, īpaši krāsainu, vai “Photoshop” gradientu izmantošana, lai mainītu spilgtuma un krāsu attiecību daļā fotogrāfijas kompozīcijas, var patiešām palīdzēt fotogrāfam pārvarēt materiāla pretestību. Padara labāku fotoattēlu, bet ar zināšanu, novērošanas un gaumes trūkumu var nogalināt attēlu. Šajā gadījumā autors izmantoja tehniku, krāsojot debesis saulrieta krāsās. Principā šis paņēmiens varētu darboties, ja jūs iekrāsotu gaismu ne tikai fotogrāfijas augšējā daļā, bet arī apakšējā daļā.
Pievērsiet uzmanību ūdenim un atstarojumiem klinšu pauguriem: tie atspoguļo rietējošo debesu gaismu. Un, ja debesis ir iekrāsotas dzeltenīgi oranžos toņos, arī ūdenim un akmeņu mugurām jābūt iekrāsotām tādā pašā krāsā! Tas ir fizikas likums no vidusskolas, ka gaismas krišanas leņķis ir vienāds ar atstarošanas leņķi. Skolā es mācījos fiziku, un fotogrāfa neveiklība man nav noslēpums. Taču grafiski attēls ir skaists. Un, ja to pareizi retušē, tas varētu kļūt par plakātu un rotāt telpas sienu.
Šis pagrieziens no p.Oki, dzīvi mainošais hud. v.Polenova
Dziļas krēslas
Mamiya 645E, 80/2.8, slēdža ātrums 10 min., Velvia 50
Vadims uzņem šāvienu ar slaidu. “Velvia 50 ir laba filma. Bet pat ar to nevajadzētu veikt šādus ekstrēmus eksperimentus. Desmit minūtes ilgs ekspozīcijas laiks ainavas kadram ir ilgs laiks. Pat mierīgos laika apstākļos var būt neliels vējš. Koki, zāle priekšplānā, ūdens upē, mākoņi – viss apkārt ir kustīgs, tāpēc kratīšanās ir neizbēgama. Vēl viens izaicinājums – fotografēšana krēslā. Lieta tāda, ka cilvēka acs saulrieta ainavu uztver pavisam citādi nekā kameras plēve vai sensors.
Spilgtā gaismā acs spēj saskatīt miljoniem krāsu, bet krēslas laikā visi kaķi mums ir pelēki. Filma ar lēnu slēdža ātrumu joprojām atveido krāsas atbilstoši to fiziskajai krāsu temperatūrai. Diena bija mākoņaina, un krēslā izkliedētā gaisma nebija iekrāsota ar zilām debesīm. Attēlā nav saulriets, bet gan pelēka diena. Autoram bija jāskenē un digitalizē attēls.
To darot, viņš, iespējams, mēģināja to padarīt cildenāku, taču neņēma vērā, ka priekšplānu nevajadzēja tik ļoti izgaismot un debesis nevajadzēja sadrupināt. Novērotājam ierastā lietu kārtība bija izjaukta: tumša zeme apakšā un gaišas debesis virs tās! Lai atjaunotu līdzsvaru, fotoattēlu vēlas apgriezt otrādi. Īsāk sakot, manuprāt, jums nevajadzēja saglabāt šo neveiksmīgo slaidu. Varbūt būtu labāk atgriezties tajā pašā vietā un mēģināt vēlreiz labākā gaismā.
Aleksandra Zizenkova astoņkājis ir veidots pēc tāda paša principa kā 6. attēlā. Tas nozīmē, ka grafiskajam attēlam ir jāatgādina skatītājam pazīstamu astoņkājis vai astoņkājis… Atpazīšanas prieks ir pozitīvās reakcijas pamatā uz šādiem attēliem: autors atrisināja šarādi, un es to atrisināju! Šis triks parasti darbojas.
Tas darbosies arī šoreiz. Bet cilvēki, kuri ir jutīgi pret ģeometrisko formu uztveri, droši vien rūcētu un ar nožēlu skatītos uz citiem attēliem. Runa ir par to, ka taisnas stieples līnijas absolūti nogalina iedomātā astoņkāja sarežģītos taustekļus. Autors, iespējams, juta attēla vājumu un nolēma to atbalstīt, dodot skatītājam krāpnieku, lai neviens nevarētu nepamanīt mājienu par briesmīgo jūras briesmoni automašīnu sliedēs, ko šķērso vadi.
Ko darīt ar vadiem, kuru mūsu pilsētās ir daudz?? Es zinu tikai divus šīs problēmas risinājumus, kas nav atkarīgi no pilsētas domes, bet gan no paša fotogrāfa. Varētu meklēt objektus vai fotografēšanas punktus, kam kameras loga rāmī nav vadu. Vai arī, gluži pretēji, jūs varat meklēt kaut kādu māksliniecisku vai ģeometrisku kārtību vadu juceklī un balstīt uz to savas fotogrāfiskās kompozīcijas.
Vai jūs varētu sniegt kādu padomu, kā iesācējs varētu īsā laikā iemācīties un uzkrāt pieredzi fotokritikas jomā?