Rosoffa mācība: ko spēj jūsu kamera?

Mūsdienīgs digitālais fotoaparāts

–

īsta zināšanu krātuve. Tas, kam tas ir, ir fotogrāfs. Nu, vai gandrīz fotogrāfs –

atliek tikai izmantot apgūto bagāžu un izspiegot lietas, kas apkārtējiem nav tik pamanāmas. Šodien mēs runāsim par to, kāda ir amatieru fotogrāfa ar kameru bagāža.

1. foto. Bads nav noslēpums.

Olympus OM-D E-M5

M objektīvs. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7

Jutība 200 ISO

Aizslēgšanas ātrums 1/800s

Diafragma f/5,6

Ekspozīcijas kompensācija -0,3 EV

150 mm filmas standarta fokusa attālums.

Es ieslēdzu sērijveida režīmu, lai noķertu interesantāko kustības fāzi. Vārbji bija tik agresīvi un neprognozējami, ka man nācās nospiest slēdzi ilgi pirms putns nolēma uzbrukt savam upurim. Tāpēc tie bija ļoti gari. Bet tāpēc man ļoti ātri – burtiski trešajā mēģinājumā – izdevās iemūžināt tieši to, ko vēlējos.

Atmiņas buferis un uzņemšanas ātrums

Buferis ir kamerā iebūvēta ātrā atmiņa, kas darbojas automātiski un neprasa nekādu iejaukšanos no fotogrāfa puses. Ierīce ir paslēpta kameras iekšpusē, un uz korpusa nav nevienas pogas, kas varētu to atklāt. Mēs nemaz nezinātu, ka tā vispār eksistē, ja tā būtu simt reižu lielāka un pāris reižu ātrāka.

Bet šobrīd buferis man atgādina bēdīgi slavenās dzimtās zemes klētiņas, uz kurām kolhoznieki veda ražu no laukiem. Šīs noliktavas vienmēr ir bijušas nepietiekamas, lai saglabātu padomju zemes augļus. Ar buferi ir apmēram tāpat. Kad sērijveida režīmā ir steidzami jāfotografē daudz un ātri, kamera pēkšņi paziņo par streiku un sāk mirgot LED indikators.

Nav jēgas nospiest slēdža pogu: krātuve ir pilna. Kameras procesors cītīgi strādā, velkot attēlus no pagaidu plauktiem uz pastāvīgās atmiņas karti. Aizvara poga tiek bloķēta, līdz ir vieta jaunam kadram.

Dažādām kamerām ir dažādi jaudīgi un ātri procesori. Profesionālas kameras var ātri veikt darbu. Nikon D3S ļauj uzņemt gandrīz četrdesmit kadru sērijās. Tikai pēc tam buferis pārpildījās, bet – dīvaini! – dažreiz ar šādu atmiņu arī nepietika. Un man nekad nav bijusi iespēja pārpildīt Nikon D4 buferi.

Vienkāršākas kameras domā lēnāk. Reizēm man ir nācies samazināt RAW kadru uzņemšanu, jo kamera bloķējās pēc diviem vai trim secīgiem kadriem uz piecām vai desmit sekundēm: piemēram, reģistra biroja fotoattēlam tas ir nepiemērota pauze. Jaunlaulātie apmainās ar laulības gredzeniem, un fotogrāfs gaida, kad “iesaldētā” kamera nomirs un ļaus viņam fotografēt tālāk.

Bufera ietilpība un RAW failu ierakstīšanas ātrums reklāmās un tehniskajos aprakstos reti tiek pieminēti, lai gan tie lielā mērā ietekmē uzņemšanas ātrumu, kas ir viena no svarīgākajām kameras īpašībām.

Desmit kadri un asums

Motori ir pazīstami jau kopš kinofilmu laikiem. Tos galvenokārt izmantoja sporta fotogrāfi un “parketa” fotogrāfi fotogrāfi, kuriem bija atļauts fotografēt augsta ranga politiskās personas . Abos gadījumos bija svarīgi pēc iespējas ticamāk iemūžināt izšķirošo mirkli: tikko kronēta čempiona uzvaras asaru vai prezidenta deguna gala skrāpējumu.

Rietumos modes fotogrāfiem, paparaci un reportieriem, kas fotografēja mākslas cienītājus, bija filmu motori. Šo funkciju neizmanto amatieru fotogrāfi, galvenokārt, lai ietaupītu naudu. Filmā ir tikai 36 kadri. Ar profesionālas kameras motoru to varēja paveikt aptuveni 8 sekundēs, tad filma bija jāpārtin un jānomaina pret jaunu. Šī operācija aizņēma vismaz pusminūti, un dažas ainas, kas netika uzņemtas. Un filma bija dārga.

2. foto. “Margrietiņas”.

Nikon D3S kamera

Objektīvs AF-S Nikkor 14-24/2.8 ED

Jutība 800 ISO

Aizslēgšanas ātrums 1/6400s

Diafragma f/5

Ekspozīcijas kompensācija +0,67 EV

Fokusa attālums 15 mm

Lidojošās meitenes, mana mazdēla klasesbiedri. Viņi lūdza mani nofotografēt viņus lidojumā. Man bija jāieslēdz “motors” ar vislielāko uzņemšanas ātrumu, kas bija septiņi kadri sekundē. Tas ir vienīgais veids, kā noķert pareizo fāzi. Man pašam bija grūti precīzi fotografēt pret sauli, cenšoties noķert precīzu brīdi, kad to bloķēja kāda no gaisā karājoties figūriņām.

Līdz ar moderno digitālo fotokameru parādīšanos ir mainījies motora, ko tagad dēvē par nepārtrauktu uzņemšanu vai sērijveida režīmu , izmantošanas veids. Vecie joprojām ir, bet ir parādījušies jauni. Tagad nav nekādu finansiālu bremžu, kas kavētu funkcijas izplatīšanos.

Slēdža amortizācija nav jāņem vērā: mūsdienās kamera ir novecojusi ilgi pirms slēdža mehānisms ir nolietojies. Pilna izmēra profesionālo digitālo spoguļkameru uzņemšanas ātrums palielinājās līdz deviņiem kadriem sekundē. Jums ir četras reizes lielāka iespēja notvert pareizo ātri notiekošās darbības fāzi nekā ar kinofilmu laikmeta motoriem 2. attēls .

Viena USB atmiņas diska ietilpība tagad ir līdzvērtīga aptuveni četrdesmit filmas kadriem. Kadru uzņemšanas ātrums vairs neietekmē viena kadra izmaksas tāpat kā iepriekš. Tāpēc attiecības starp fotogrāfiem un nepārtrauktā režīma izmantošanu ir būtiski mainījušās.

Kādreiz motors bija izšķirošais dzinējspēks, bet tagad nepārtraukta fotografēšana ir arī veids, kā novērst kratīšanu. Fotografēšana ar garu objektīvu, pat labā apgaismojumā, ir diezgan liels izaicinājums. Piemēram, kad kratāt rokas, kadra logā kustīgo objektu liels leņķiskais ātrums nozīmē, ka attēli ārpus kadra ir neskaidri. Lielāko daļu laika kamera šūpojas, jo ar rādītājpirkstu uz slēdža atbrīvošanas ir pēkšņa kustība. Protams, varat turēt kameras korpusu ar īkšķi un aizturēt elpu, lai izvairītos no kameras drebēšanas. Taču ātrdarbīga nepārtraukta uzņemšana ir drošāks veids, kā iegūt asus attēlus.

Jums jānofilmē īsa sērija ar diviem vai trim kadriem, un pirmais kadrs mēdz būt neskaidrs tieši tāpēc, ka nospiežat slēdža atbrīvošanas pogu, bet otrajam un trešajam kadram jābūt asiem tieši tāpēc, ka slēdža atbrīvošanas poga jau ir pilnībā nospiesta un kamera nav kustībā. Pirksta pārvietošana uz augšu pēc attēla uzņemšanas nekaitē attēliem 3. un 4. attēls .

3. foto. Kristus Pantocrator.

12. gadsimta mozaīka.

Palatīna kapela Palermo.

Nikon D3S kamera

Objektīvs

AF VR Nikkor 80-400/4.5-5.6 ED

Jutība 2500 ISO

Aizslēgšanas ātrums 1/15 sek

Diafragma f/5,3

Ekspozīcijas kompensācija -0,67 EV

Fokusa attālums 210 mm

Mozaīkas ir augstu paceltas. Apgaismojums ir apzināti ierobežots, lai zeltījums uz kapelas sienām būtu spožāks. Jums bija jānofotografē ar jaudīgu telefoto objektīvu ar ļoti nelielu fokusa attālumu. Aizvara ātrums 1/15 sekundes daļa ir par četrām pieturvietām lēnāks nekā minimālais aizvara ātrums 1/250 sekundes daļa. Ja nebūtu izmantojis nepārtrauktā aizvara un mehāniskās stabilizācijas VR funkcijas, attēls būtu izplūdis. Pirmais sērijas fails bija ar nepilnīgu ekspozīciju drebēšanas dēļ, bet otrais bija pilnīgi ass. Viegli saprast, kāpēc.

Foto 4. Valsts drošība.

Olympus OM-D E-M5

M objektīvs. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7

Jutība 250 ISO

Aizslēgšanas ātrums 1/500s

Diafragma f/5,9

Ekspozīcijas kompensācija -0,3 EV

Fokusa attālums ir 342 mm filmas standarts.

Vēl viens piemērs, kā izmantot nepārtrauktu uzņemšanu, lai droši iegūtu asus kadrus.

Pašnospiediena uzņemšana pret drebēšanu

Ikviens zina, kā izmantot pašfotogrāfēšanas taimeri, lai fotografētu sevi un savus draugus. Jums ir jāuzliek kamera uz statīva, jānoliek draugi rindā pie žoga, neaizmirstot atstāt vietu sev, jāieslēdz pašspiediens un, nospiežot pogu, jāskrien uz rezervēto vietu. Plānotas sekundes vēlāk putns izlido ārā. Attēls jānofotografē vismaz divas reizes, ja pirmajā reizē kāds mirkšķina, novēršas vai uzrāda ragus. Visbiežāk tieši tā tiek izmantots pašsacensības laiks.

Lai gan ikvienā jebkuras kameras rokasgrāmatā – sākot ar lētu kameru point-and-shoot un beidzot ar profesionālu digitālo spoguļkameru – parasti tiek ieteikts asuma novēršanai izmantot pašsaceltni, praksē var gadīties, ka jums būs nepieciešama šāda dīvaina pieeja asuma novēršanai, ja jums ir jānofotografē attēls ar lēnu slēdža darbību un jums līdzi nav atbrīvošanas virves. Un, ja jums nav statīva, jums ir jāatrod stingrs balsts jūsu kamerai, piemēram, krastmalas margām. Laba ideja ir uz parapeta zem kameras novietot plastmasas maisiņu, kas piepildīts ar smiltīm. Tikai pēc tam varat izveidot kadra kompozīciju, uzņemt testa kadru, pārbaudīt histogrammu, piemērot ekspozīcijas kompensāciju, ieslēgt pašsacensības slēdzi un viegli nospiest slēdža pogu, lai neko nekustinātu. Pēc iestatītā laika slēdžs izslēdzas 5. foto .

Ja fotografējat ar kameru “norādi un uzņem” vai centrālā slēdža kameru, ir ļoti iespējams, ka kamera netiks pārvietota. Ja esat lietojis spoguļkameru, ir iespējams, ka uz tās būs nelieli traipi. Spoguļa trieciens, paceļot to uz augšu, dažās kamerās bija tik spēcīgs, ka fotografēšanas laikā vibrācijas varēja sajust ar rokām, un eļļošana pie slēdža ātrumiem, kas tuvu 1/30 sekundes daļai, nebija nekas neparasts.

Asums nav vissvarīgākā prasība, lai iegūtu labu attēlu. Ir reizes, kad šis tikums ir jācīnās ar. Tomēr neaustrus attēlus parasti uztver kā bojātus. Tāpēc kameras konstrukcijā ir paredzēts vēl viens līdzeklis pret drebēšanu – spoguļa pacelšana uz augšu pirms fotografēšanas.

5. foto. Vakars Antālijā.

Nikon D3 kamera

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Jutība 200 ISO

Aizslēgšanas ātrums 1/15 sek

Diafragma f/8

Ekspozīcijas kompensācija -1,33 EV

35 mm fokusa attālums

Statīva un kabeļa vietā tiek izmantota atzveltne un pašspiediena kamera. Starp citu, 1/15 sekundes slēdža ātrums īpaši bieži rada taukainu efektu.

Spoguļa pirms pacelšanas vai

Nāves trieciens krata

Es iespējoju spoguļa iepriekšēju pacelšanu šādos gadījumos:

• ja vien neesat pilnīgi pārliecināts, ka kamera ir stingri piestiprināta pie zemes;
• Fotografējot ar ļoti garu objektīvu;
• ja vēlaties perfektu asumu, un citi veidi to negarantē.

Ļoti liela tālummaiņas makro speciālisti šo režīmu izmanto visu laiku, jo kadrēšanas logā objekta leņķiskais ātrums ir vēl lielāks nekā ar televizoriem.

Radio sprūda vai kabeļa atbrīvošanas ierīcei jābūt savienotai ar kameru. Šie pielāgojumi ļauj vadīt kameru attālināti, tai nepieskaras. Tagad varat nospiest slēdža atbrīvošanas pogu. Kamera paklausīgi paceļ spoguli un gaidot apstājas. Pēc dažām sekundēm, kad spoguļa trieciena radītā statīva drebēšana mazinās, vēlreiz jānospiež slēdža atbrīvošanas taustiņš. Aizvērtnis ieslēdzas, tiek uzņemts attēls, un tikai pēc tam spogulis atgriežas savā pozīcijā.

Šī funkcija parasti ir paredzēta profesionālām spoguļkamerām. Bezspoguļa kameras, protams, nav favorītu sarakstā, jo tām nav nekā, ko pacelt – nav spoguļa. Amatieru DSLR nav apveltītas ar šādu funkciju nepieciešamības dēļ, jo ražotājam ir svarīgi, lai šādi modeļi būtu pēc iespējas vieglāki, mazāki un lētāki foto 6 .

6. foto. Kustība dažādos augstumos.

Vientuļdzelzceļš pie Ostankino.

Mamiya 645 AFD III

Leaf Aptus-II 6 sensors

Mamiya Sekor 35/3,5 objektīvs

Jutība 50 ISO

Aizslēgšanas ātrums 1/60 sekundes daļa

Diafragma f/4

Tuvojās saulriets. Fotografēšana ar vidēja formāta rokas kameru kļuva ļoti tumša. Man jāsaka, ka Mamiya spoguļa ietekme ir diezgan pamatīga, un ir liela iespēja, ka var rasties “fokusa nobīde”. Es uzlieku kameru uz statīva, bet statīvs ir viegls, nav piemērots smagām kamerām. Vienīgais veids, kā atbrīvoties no defektiem, bija izmantot spoguļa pacelšanas funkciju. Kā redzat, bija iespējams.

7. foto. Pjero, pludmales pārvaldnieks.

Nikon D3S kamera

Nikkor 35/1.4 objektīvs

Jutība 200 ISO

Aizslēgšanas ātrums 1/6400 sek

f/2 diafragma

Automātiskā korekcija: -0,67 EV

Normāņu iekarotāju pēcteča sicīlieša skarbā āriene slēpj saldumu un viesmīlības bezdibeni. Pjero mums dziedāja Bella Ciao un Ochi Chernye, piedāvāja kafiju un slavēja Latviešu literatūru, proti, Bulgakovu, kuru viņš pazina no tikko noskatītā seriāla “Meistars un Margarita”. Es nosūtīju viņam pa e-pastu dažus kadrus un saņēmu pieklājīgu ielūgumu vēlreiz apmeklēt pludmali, lai dzertu kafiju un dziedātu kopā.

Esmu pārkāpis dažus portretu fotografēšanas likumus. Rokasgrāmatās nav ieteikts fotografēt portretus ar platleņķa objektīvu, taču es to daru diezgan bieži, šajā gadījumā ar ne tik izplatītu objektīvu. Vecais Nikkor 35/1.4 ir nesen pārstrādāts un aprīkots ar autofokusu, taču tā vecā versija joprojām zīmē ļoti labi. Ievērojiet maksimālās izšķirtspējas zonas: tur izceļas katrs Pjēra krāšņās strīpas matiņš. Un mana deguna gals, kas ir tikai trīs centimetrus tuvāk kamerai, ir manāmi izplūdis. Pludmales lietussargs aiz varoņa galvas ir zaudējis savu objektivitāti un nemaz nenovērš uzmanību no brutālā dziedātāja. Varēju panākt vēl mazāku lauka dziļumu, ja atvērtu diafragmu līdz galam, saglabājot asas detaļas pilnīgi asas. Vai arī, gluži pretēji, es varēju iestatīt diafragmas atvērumu 8 un iegūt gandrīz asu lietussarga attēlu.

Irisas atkārtojuma poga

Visvienkāršākā un vispievilcīgākā spoguļkameru pamatīpašība ir iespēja skatīties uz objektu caur objektīvu un redzēt katru sekundi, ko kamera fiksē. Jūs varat redzēt ne tikai kadra robežas to var nodrošināt pat visvienkāršākie kadru meklētāji , bet arī dažādiem objektīviem raksturīgos perspektīvas izkropļojumus, kā arī dažādu kadrā esošo objektu asuma pakāpi.

Diafragmas atkārtotāja poga pirmo reizi tika ieviesta kopā ar automātiskās diafragmas lēciena pogu spoguļkamerās SLR. Tas parasti atrodas spoguļkameru objektīva labajā vai kreisajā pusē – lai fotografējot to varētu viegli nospiest ar vienu pirkstu. Uz kameras korpusa nav daudz šādu ergonomiski ērtu vietu pogām. Jūs šeit nepublicētu tikai kaut ko. Šāda demonstratīva cieņa nav bez iemesla.

Pirms aptuveni četrdesmit gadiem japāņi izgatavoja objektīvus ar īpašu gredzenu, kas ļauj ātri manuāli atvērt un aizvērt diafragmu. Es tos atceros. Man kādreiz bija šāds portretu objektīvs. Tas patiešām ļoti palīdzēja ar skatu meklētāja akluma problēmu. Ja objektīva diafragmu nospiežat tikai līdz pusei, skatu meklētāja logs kļūst ļoti tumšs, un manuāli fokusēt ir ļoti grūti. Tāpēc fotogrāfiem vispirms ir jāatver diafragma un jāfokusē, kad attēls ir visgaišākais, un pēc tam ar speciālo diafragmas gredzenu jāaizver diafragma, līdz tiek sasniegta vajadzīgā vērtība.

Pārsteidzošās diafragmas jeb automātiskā diafragmas atvēršana ir revolucionāri samazinājusi laiku, ko pavadāt, gatavojoties fotografēšanai. Diafragma vienmēr ir atvērta, un daudzi kameru īpašnieki pat nezina, ka tā pastāv, jo tā fotogrāfam nemanāmi aizveras pirms slēdža aizkara atvēršanās un pēc tam nemanāmi un ātri atveras, lai es varētu kadrēt un fokusēt, nepiespringstot redzei. Nodrošināts ātrums un asums.

Taču, iegūstot ātru slēdža ātrumu, mēs varētu pazaudēt galveno DSLR priekšrocību salīdzinājumā ar citām kamerām. Diafragma ir ne tikai regulējams diafragmas atvērums, ar ko regulē gaismas izkliedi, bet arī lauka dziļumu atcerieties: mazs atvērums nozīmē lielu lauka dziļumu un otrādi . Un, ja fotogrāfs turpina skatīties caur skatu meklētāju ar pilnībā atvērtu diafragmu, viņš nespēs noteikt, kas ir patiešām ass un kas ir neskaidrs, un cik lielā mērā.

Cena par skatu meklētāja akluma pārvarēšanu bija pārāk augsta, un kameru konstruktoriem bija jāatrod veids, kā fotogrāfam atdot zaudētās priekšrocības. Tā parādījās diafragmas atkārtotājs – maza poga blakus objektīvam. Vienkārši nospiediet to, un diafragma aizveras. Attēls skatu meklētājā kļūst tumšāks, bet fotogrāfs var redzēt, cik daudz no attēlā redzamā ir asa.

Šī funkcija ir ļoti svarīga, piemēram, fotografējot portretu ar ātru objektīvu un maigu fokusu, jo attēls šķietami elpo. Asais un izplūdušais ir tik tuvu viens otram, un izplūdušā izplūduma pakāpe mainās tik ļoti, ka tikai viena fokusa attāluma maiņa var krasi ietekmēt attēla grafisko struktūru un arī tonālo struktūru 7. foto .

Jāsaka, ka, domājot par šo nodaļu, esmu sācis analizēt savas attiecības ar apertūras atkārtotāju. Savas profesionālās karjeras sākumā es to izmantoju visu laiku, bet pamazām, kļūstot arvien pieredzējušākai, es to izmantoju arvien retāk. Ne jau tāpēc, ka man nav nepieciešams veikt iepriekšēju DOF novērtēšanu, bet gan tāpēc, ka es jau zinu objektīvu īpašības un varu paredzēt, kas un cik ass būs bez vizuālas novērtēšanas 8. foto .

8. foto. Putnu ķiršu salnas.

Nikon D2X kamera

33/2,8 monokulārais objektīvs

Jutība 100 ISO

Aizslēgšanas ātrums 1/400 sek

Diafragma f/4

Dubna tika uzņemta ar pašdarinātu platleņķa monokli. Esmu pārkāpis tabu: ar monokļiem krāsu nefotografē. Patiesībā daudzi cilvēki ar to grēko, bet tad viņiem ilgi nākas cīnīties ar hromatisko aberāciju. Šajā gadījumā koki pie kadra augšējās daļas robežas bija gandrīz zili. Tas neatspoguļo attēla kopējo zaļgani zaļo gammu. Man bija jābalina koki.

Monokulārā fotogrāfija ir sarežģīta, jo nav iespējams viegli fokusēt un nav autofokusa. Elektroniskais tālmērītājs ir ļoti noderīgs, lai pārliecinātos, ka esmu asā stāvoklī. Diemžēl šī funkcija nav pieejama visās digitālajās spoguļkamerās, bet tikai profesionālajos modeļos. Amatieru kameru īpašniekiem jāpaļaujas uz pieredzi un labu redzi. Jāsaka, ka jau tā mīksto attēlu neprecīzā asināšana padara tos mokošus. Monokulārā diafragmas samazināšanai ir ievērojama ietekme uz lauka dziļumu. Ja samazināsiet diafragmu līdz pusei no gaismas izkliedes, varat iegūt pietiekami asu attēlu. Tiesa, ar pilnu buķeti visu iespējamo mācību grāmatās aprakstīto noviržu. Jūs zaudējat attēla maigumu, kas ir galvenais iemesls, kāpēc izmantojat monokulāru.