...

Pasaules preses foto 2012

World Press Photo 2012 rezultāti apkopoti Nīderlandē. Tās šķiet daudz interesantākas nekā pagājušā gada fotogrāfijas. Un ne tikai tāpēc, ka tēma par nāves attēlošanu visās tās izpausmēs šķietami ir atkāpusies otrajā plānā. Drīzāk tāpēc, ka starp godalgotajiem darbiem var atrast daudz lielāku perspektīvu, skatpunktu, nacionālo fotogrāfiju tradīciju un attēloto pasaules vietu daudzveidību. Un arī veids, kā ir pārstāvēta postpadomju telpa: trīs uzvarējuši autori no Latvijas, kā arī vairākas sērijas par vairāku mūsu bijušo republiku dzīvi.

Jurijs Kozirevs, Latvija. Nemiernieki Ran Lanufā, Lībijā, 11. martā

1. balva Spot News Singles

Jurijs Kozirevs, Latvija, Noor Images for Time

Nemiernieki Ras Lanufā, Lībija, 11. marts

1. vieta kategorijā “Ārkārtas ziņas. Viens šāviens

Jurijs Kozirevs, Latvija, Noor Images for Time Magazine

Nemiernieki Ran Lanufā, Lībijā, 11. marts

Jau vairākas nedēļas nemiernieki cīnās pret Lībijas līderi Muamaru Kadafi, cerot, ka pasaule nāks viņiem palīgā.

Tomēr personīgi es nebiju pārāk sajūsmināts par rezultātiem, bet drīzāk optimistiski noskaņots. Pašreizējā WPP, lai gan tā nepārprotami ir meklējumos, parāda visas tās pašas līdzšinējās mūsdienu preses fotogrāfijas problēmas. Īpaša uzmanība tiek pievērsta šaurām korporatīvām interesēm. No konkursa tiek izslēgti veseli dzīves slāņi un pārdomu iespējas, tostarp visnovatoriskākās.

Ļaujiet man jums atgādināt vēsturi. World Press Photo tika dibināta 1955. gadā. Pirmo reizi konkursā piedalījās 42 autori no 11 valstīm. Viņi iesniedza aptuveni 300 attēlu. Salīdzinājumam: šogad WPP piedalījās vairāk nekā 5000 fotogrāfu no 124 valstīm un iesūtīja 101 tūkstoti fotogrāfiju, un 57 fotogrāfi no 24 valstīm kļuva par laureātiem.

Protams, šogad mūs visvairāk interesē, kā tiek pārstāvēta Latvijas fotogrāfija un postpadomju tematika. 2012. gadā konkursā balvas saņēma Jurijs Kozirevs, Aleksandrs Gronskis un Aleksandrs Tarans. Žūrijā bija arī Andrejs Polikanovs, bijušais žurnāla Time Rīgas biroja foto redaktors un kopš 2007. gada žurnāla Russian Reporter foto dienesta direktors. Jurijs Kozirevs ieguva pirmo vietu kategorijā “Breaking News”. Viens šāviens” nemierniekiem Lībijā.

Aleksandrs Tarans ieguva pirmo vietu sporta kategorijā. Vēstures” ar sēriju par ielu cīņām “bez noteikumiem”. Trešā vieta kategorijā “Ikdienas dzīve” daudziem bija pārsteigums. Stāsti”, kas piešķirta Aleksandram Gronskim par sēriju “Pastorāle” autors mūsu valstī tiek uzskatīts drīzāk par modernās mākslas pārstāvi .

Arī Latvija, Ukraina un Kazahstāna veica rekordlielu metienu skaitu: Mēs redzējām lāci uz Jaunās Zemļas, ko uzņēmusi Jenny Ross, restorāna šansonjeres Rob Hornstra “Soču projektā”, “jaunās amazones” no Femen grupas, ko uzņēmis Guillaume Herbaugh, ukraiņu pratināšanas telpu, ko fotografējis Donald Weber, no narkotikām atkarīgo ukraiņu prostitūtu Mariju no Krivoj Rogas, ko uzņēmis Brent Stirton, un tradicionālā kazahu dziednieka Apaškas rituālu dalībnieces, ko uzņēmis Amsterdamas fotogrāfs Pavel Prokopchik.

Aplūkojot kopumā, šīs fotogrāfijas caur objektīvu, kas koncentrē un vada skatienu, parāda daudzas 2012. gada konkursa stiprās un vājās puses. Galvenais sasniegums, iespējams, ir nepārprotamā interese par cilvēku dzīvi no visas pasaules. Starp citu, arī žūrija, kuru vadīja Aidans Salivans, šķita interesantāka, taču tajā joprojām ir daudz cilvēku no Rietumu mediju pārstāvniecības, kas lielā mērā nosaka atlasi.

Runājot par Krieviju, šķiet, ka mēs daļēji esam valsts, uz kuru joprojām raugās caur tādu klišeju prizmu, kurām nav nekāda sakara ar mūsu dzīvi: lāči un “stiprie vīri”, daba un pamestas teritorijas. Taču caur šo nedaudz ornamentalizējošo skatienu uzvarējušajos projektos atklājas arī tās dzīves nianses, kas mums – kā “vietējai” auditorijai – ir interesantas.

Mēs to redzam katru dienu – kā fonu, troksni, ieradumu – un paradoksālā kārtā nepamanām to informācijas burzmā un steigā. Tādējādi fotogrāfija atgriežas pie savas galvenās funkcijas, par kuru ir rakstījuši daudzi tās teorētiķi, – “optiskās neapziņas” funkcijas, padarot redzamas “zudušās” ikdienas dzīves detaļas.

Šīs “realitātes īpatnības” kļūst redzamas vietējo un ārvalstu autoru projektos, kuri veido filmas par Krieviju. Tāpēc ir interesanti atklāt, ka Sanktpēterburgā notiek Tarana filmēts konkurss ar visām atsaucēm uz perestroikas laika gangsteru šāvējiem un vienlaikus ar visām tā modernajām izjūtām, neatkarīgi no tā, vai tās ir “civilizētas” vai gludas.

Granskis patiešām atzīmē kaut ko par “atpūtu nomalē”, ko mēs jūtam ar savām emocijām un sirdi, nevis ar galvu: par mūsdienu cilvēku un piemēslotās dabas nevērību, bet arī par privāto dzīvi, kas iziet cauri jebkurā vidē, par “zem tehnoloģiju”, “zem globalizācijas” Krieviju, kas ļauj mums baudīt blāvās, nekrītošās, “savas” krāsas, tāpat kā to darīja mūsu vecāki.

Un, protams, visi šie dziedātāji Soču restorānos izrādās diezgan atpazīstami un vienlaikus mazliet jauni, izlaisti caur “svešā” autora tālā un vērīgā skatiena prizmu, ar to laikā iesaldētā vēlīnā padomju kolorīta un ārpus Rīgas apvedceļa esošās dzīves iezīmju kombināciju.

Skatoties uz šīm fotogrāfijām, rodas dažādas sajūtas: atgriešanās pie 90. gadu sākuma noskaņojuma mūsdienu Krievijā, nespēja runāt par reālām problēmām, interese, kas tagad tiek izrādīta par mūsu tēmām un cilvēkiem, kā arī sarežģīts, kritisks skatījums, kas pārdomā realitāti plaisā starp poļu un melnbalto.

Taču ir diezgan pārsteidzoši, ka aktuālākās tēmas – sociālās slimības, prostitūcija, aizturēto tiesību pārkāpumi – šajā brīdī WPP tik acīmredzami ir pārgājušas uz Ukrainu. Un nav iespējams nedomāt par to, cik lielā mērā mūsdienu “globalizētā” preses fotogrāfija un WPP kā apkopojums atspoguļo problēmu pakāpi un nopietnību dažādās pasaules valstīs. Ko tieši viņi fiksē?

Tas, cik lielā mērā subjekts ir traumēts? Sociālo līgumu slēgšana? Vai varbūt tas, ka žūrijā piedalās cilvēki no konkrētām valstīm un publikācijām? Un vai nav svarīgāk – ņemot vērā pašreizējo konkursa kārtību, kas īpaši neveicina viennozīmīgas atbildes uz šādiem jautājumiem – atbalstīt “savējos” savu izdevumu, savu ģildi, savu valsti , nevis ievērot “bezrobežu” ētiku?

Vai vispār ir jautājums par robežu starp sociālo kritiku, kas starptautiskajai kopienai ir patiesi nepieciešama, un vienas kultūras mēģinājumu sevi apliecināt uz attālākas un cietušākas kultūras rēķina, pārvēršot tās saplēsto apģērbu par “māksliniecisku izpausmi”??

Skatoties uz fotogrāfiju ar ieroci Vēbera galvā, varētu domāt par to, vai tas ir svarīgs paziņojums par faktisko tiesību pārkāpumu, māksliniecisks paziņojums vai arī fotogrāfa līdzdalība noziegumā. Rodas kārdinājums domāt par Edija Adamsa morālajām ciešanām, uz kura kadru “Vjetkonga nošaušana” ir tik nepārprotama atsauce.

Šie paši jautājumi rodas, aplūkojot galveno balvu ieguvušo attēlu. Šajā spāņa Samuela Arandas Samuel Aranda fotogrāfijā redzama jemeniete, kas sēž mošejā, kura pārveidota par militāro slimnīcu. Viņa tur savu radinieci, kas ievainota pret prezidentu vērstās demonstrācijas laikā Sanā. Uz pagājušā gada WPP Grand Prix fona šis kadrs šķiet interesantāks, daži to pat uzskata par “labāko pēdējo 10 gadu laikā”: tas darbojas bez teksta, tas neskar emocijas.

Šādā veidā tas gan tipizē realitāti, izsakot to morāles normās un vizuālās formulās, kas saprotamas lielākajai daļai cilvēku, gan arī piešķir tai spēcīgu enkuru gumijas cimdi atstāj ļoti spēcīgu iespaidu . Pēc Salivana teiktā, žūrija vēlējās parādīt gada centrālo tēmu – Arābu pavasari – caur intīma un personiska stāsta prizmu. Un, šķiet, tas ir izdevies. Taču šajā kadrā ir kaut kas dīvains.

No vienas puses, fotogrāfija, šķiet, atsaucas uz universāliem cilvēcības jēdzieniem: ievainotais karavīrs un sieviete, kas par viņu rūpējas, ir visām pasaules kultūrām kopīgs toposs. Attēls nes spēcīgu pretkara vēstījumu un šķietami ļauj mums saistīt vienā valstī notiekošo ar vispārpieņemtajām morāles normām, kuras tik viegli aizmirst kaujas karstumā.

Vai arī politiskā labuma gūšanas nolūkā – galu galā gandrīz katrs diktators cenšas savai tautai iestāstīt, ka viņiem ir “īpašs veids”, kā noraidīt parastās dzīves vērtības un balināt realitāti. Taču, no otras puses, “universālās” normas tiek sagrautas ar kompozīciju: fotogrāfija, kā jau kritiķi vairākkārt norādījuši, atsaucas uz īpašu kristīgās ikonogrāfijas tēmu – piētuà.

Šī gleznieciski emocionālā un vizuālā formula, kas attēlota uz neitrāla fona, it kā ielaužas citā kultūrā – kultūrā, kas atšķiras ticības un mākslas tradīciju ziņā. Sievietes seju klāj melns plīvurs, kas eiropieti biedē vienā Latviešu rakstā tas pat nodēvēts par “plīvuru” . Tas arī atsaucas uz klišejiskiem, šabloniskiem priekšstatiem par islāmu un drīzāk apliecina Rietumu kultūras bailes no modernajiem Austrumiem, to nesaprotamību un svešumu, nevis vēlmi tos saprast. Tieši šīs neapzinātās bailes bieži vien bloķē interesi un liek ieņemt norobežotu un nedaudz augstprātīgu “patiesi civilizēta cilvēka” pozīciju.

Žūrijas locekļi teica, ka viņi vēlas parādīt sieviešu lomas nozīmi Arābu pavasarī, taču mēs nesaņemam informāciju par šīs konkrētās sievietes dzīvi. Viņa varētu būt aktīva, laimīga vai ļoti neglīta. Par pēdējo mēs tagad daudz lasām to autoru publicētajās dienasgrāmatās un memuāros, kuri izbēguši no Āfrikas un Āzijas karojošajām valstīm: pazemojumi, nospiedošā un slāpējošā daudzbērnu ģimeņu hierarhija, agrīnās laulības.

Šī gada WPP ir Stefānijas Sinkleres Stephanie Sinclair darbs “Meitenes kā līgavas”, no kura mēs uzzinām, ka puse Jemenas sieviešu apprecas bērnībā pirmā vieta kategorijā “Ikdienas dzīve” . Stāsti” , kas ir atbalss slavenajai Nujood Ali grāmatai “Es esmu 10 gadus vecs un šķīries”. Lasīt, bet neredzēts. Arandas bilde šķiet “nepietiekami pārsteigta”, jo darbojas pēc pilnīgi gleznieciskiem likumiem, lielā mērā ignorējot fotogrāfiskā skatiena specifiku: atkarību no negaidītām detaļām, atšķirīgu darbu ar emocijām, interesi ne tikai par universālo un tipisko, bet arī par sociālo, vai drīzāk par to savijumu un caurspīdīgumu vienam caur otru.

Tas ir tas, kas, piemēram, reformatoram ar kameru Džeikobam Rīsam Jacob Riis izdevās tik labi. Viņa atzītā grāmata “Sieviete policijas iecirknī. Arī “dēlis gultas vietā” ir ļoti “gleznains”, taču tam ir divas sastāvdaļas, kuru nav Arandas attēlā: pēkšņums, kas atklāj parasto realitāti, un dziļa interese par varones dzīvi ārpus kadra.

Šī “gleznieciskuma” aizstāšana ar fotogrāfiju, kā arī mākslas un spīduma saplūšana ar dokumentalitāti ir pēdējo gadu tendence. To var redzēt gandrīz visos ziņojumos par Arābu pavasari WPP. Un arī daudzos citos, piemēram, cunami un zemestrīces Japānā attēlojumā, koncentrējoties uz dabu un nedodot nekādu mājienu ne par cilvēka izraisītu katastrofu atomelektrostacijas avārija , ne par japāņu raksturu, kas pārvar grūtības ar ārkārtīgu stingrību.

Starp citu, vārdu izvēle šeit ir diezgan paredzama: Alex Majoli, Paolo Pellegrin, Yuri Kozyrev. Un nav jau tā, ka viņu darbi būtu neinteresanti, tikai šķiet, ka tie ir pārāk mākslinieciski, ne visai izlauzušies cauri neapstrādātai, neizvēlētai realitātei, nefiltrēti caur autora atlases sietu, līdz fotogrāfiju sociāli pētnieciskajām nozīmēm. Starp citu, ir daži izņēmumi, piemēram, Damira Sagoljas uzņemtais kadrs no Ziemeļkorejas “Ikdiena”, pirmā vieta, atsevišķi kadri , kas ir gan gleznains, gan pilns vēsturiska un sociāla satura.

Alternatīva mākslas reportāžai, tāpat kā pagājušajā gadā, bija šokēt skatītāju. 2012. gadā šausminošākās fotogrāfijas tika apkaunojoši nobīdītas uz balvu saraksta apakšu, taču tās tur ir. Tur, piemēram, ir atrodama irāņa Ebrahima Noroozi sērija, kurā attēlota nāvessoda izpilde ar pakāršanu viņa valstī, un dīvainā kārtā gan melnbaltā fotogrāfija, gan sižeta izvēle šķiet pamatota, svarīga, šeit tā kliedz ar to nedzirdamo kliedzienu, ko fotogrāfs acīmredzot dzirdējis sevī.

Tos ir neparasti grūti skatīties – tāpat kā ir grūti skatīties Lī Millera uzņemto reportāžu pie koncentrācijas nometnes krāsnīm. Tā pati sērija piedāvā otru alternatīvu – stāstījumu par savu kultūru, kas parādīta caur pasaules vizuālo tradīciju daudzveidības prizmu. Kad kāds japāņu autors uzņem episkas cunami seku fotogrāfijas Koičiro Tezuka, kā arī Jasuosi Čiba , ēģiptietis Mohameds Al Lovs fotografē Hosni Mubaraku uz nestuvēm tiesas ēkā, īrs Rejs Makmanuss fotografē regbija spēli, bet amerikānis Džons Mūrs izceļ ASV krīzes upurus, rezultāts ir ļoti pārliecinošs. Arī konkursa uzvarētāju humors ir kļuvis spilgtāks un smalkāks.

Kopumā World Press Photo 2012 atstāj dīvainu pēcgaršu. Tas ir kaut kā neskaidrs un diezgan labdabīgs, it īpaši, ja salīdzina ar pagājušā gada foto pārskatu. Lielo mediju zīmolu jaunu formu un žanru meklējumi uz globālās žurnālistikas krīzes fona ir acīmredzami. Un, protams, ir ļoti patīkami, ka mūsējie izskatās diezgan cienījami līdzās citu valstu profesionāļiem. Taču World Press Photo turpina kavēties.

jaunā situācija saistībā ar globalizāciju, informācijas pieejamību un citiem veidiem, kā prezentēt fotogrāfiju tīmeklī, ir atklājusi konkurences šuves un nesaprašanos. Piemēram, uz ko tas koncentrējas: uz fotoreportāžu vai visu preses attēlu? Man šķiet, ka konkurss var galīgi atdzimt tikai pēc rūpīgas pārdomas par mainīgo situāciju pasaulē un būtiskas tā pamatu – misijas formulējuma un žūrijas atlases principu – pārskatīšanas, kas līdz šim bija vērsti uz status quo saglabāšanu nestabilā situācijā.

Andrejs Polikanovs, žūrijas loceklis:

– Kādi ir interesantākie 2012. gada rezultāti??

– Es domāju, ka daudzveidībai ir daudz sakara ar žūrijas sastāvu. Tas ir labi, ka mēs uzaicinājām Coyo Kouoh no Senegālas, jo viņa ir tik ļoti atrauta no nozares. Šeit viņa sniedza atšķirīgu pamatojumu. Tas ir ļoti interesants eksperiments. Protams, tas ir arī priekšsēdētāja nopelns.

– Kāpēc asā sociālā kritika ir pārgājusi uz Ukrainu?? Tāpēc, ka žūrijā ir loceklis no Latvijas?

– Tas nav gluži tas pats iemesls! Mums bija problēma: pēc pirmās kārtas mums bija palikuši tikai 7 tūkstoši fotogrāfiju. Pagājušajā gadā 20 000. Mēs to uzsvērām: ar to nepietiek. Jo es, piemēram, varu iedomāties, cik daudz projektu izgāja un kādi tie bija. Starp šiem 7 tūkstošiem projektu nebija neviena Latvijas projekta. Ja būtu bijis ziņojums no Latvijas, kā tas, kas ir Ukrainas vietnē, es būtu bijis ļoti priecīgs. Jo noteikti ir nepieciešams izvirzīt šādas tēmas.

– Mūsu komanda parasti sūta sērijas ar sociālām vai politiskām tēmām?

– Mūsu komanda arī nosūtīja grūtāku sēriju. Es pats ieteicu tos nosūtīt.

– Komentārs par Gronski’s choice. Šis ir preses fotoattēls?

– Ziniet, es redzēju pirmos kadrus, kas vēlāk tika iekļauti projektos “Pastoral”, “Outskirts”, “Borders”. Sākotnēji viņš strādāja žurnālu žurnālos, lai gan tagad viņš, iespējams, šo biogrāfijas daļu vairs nepublicē. Tas tikai apliecina, cik brīvi viņš var izpausties. Man šķiet, ka jebkuram žurnālam būtu jāpieņem šādi darbi.

– Šogad bija ievērojami vairāk interesantu vietējo autoru no dažādām valstīm.

– Tas ir skaidrs. Tas bija ļoti interesanti. Ļoti svarīgi bija žūrijas locekļi no Japānas, Senegālas.

– Vai žūrijā būtu jāiesaista vairāk cilvēku ārpus mediju nozares??

– Jūs nevarat pilnībā iztikt bez nozares pārstāvjiem. Protams, mēs esam daudz akli. Taču mēs nevaram ņemt cilvēkus tikai no mākslas galerijām – ir Arla, ir Fotofest, un tam ir daudz vietu. Patiesībā ziņojumā nav nevienas no tām, ir tikai divas: Visa pour l’image un World Press Photo. Bet kopumā runājot, šī gada nozare joprojām ir daļa Koji Ojoki, Steve Pike, Joel Sartore. Tātad četri no tiem nav gluži nozares pārstāvji. Tas maina spēles noteikumus.

– Par ko spriež žūrija?

– Izvēle ir atkarīga no paša World Press Photo fonda. Ne jau nejauši žūrijas locekļi – fondam ir sena vēsture sadarbībā ar šiem cilvēkiem, viņu ir daudz visā pasaulē, un viņi ir uzmanības lokā. Šogad Fonds acīmredzami ir mēģinājis sašūpot konkurenci, lai padarītu to daudzveidīgāku.

– Ja World Press Photo notiktu izmaiņas? Iespējams, konkursam vienkārši ir vajadzīga lielāka – pētnieku, kritiķu un citu interesentu. Pašiem žūrijas locekļiem vajadzētu vairāk par to domāt?

– Es tā domāju.

Samuels Aranda, Spānija, laikrakstam The New York Times

Gada Pasaules preses foto 2011

Samuels Aranda, Spānija, laikrakstam The New York Times

Protestu pret prezidentu Salehu laikā kāda sieviete rokās tur ievainoto dēlu,

Sanaa, Jemena, 15. oktobris.

Gada fotogrāfija.

Samuels Aranda, Spānija, laikrakstam The New York Times.

Sieviete tur savu ievainoto dēlu protesta akcijas pret prezidentu Salehu laikā Sanā, Jemenā, 15. oktobrī.

Robs Hornstra, Nīderlande. Marika Bajur dzied restorānā Eurasia

1. balva Māksla un izklaide Sižeti

Robs Hornstra, Nīderlande, Mākslinieku menedžmenta institūts

Soču projekts: Soču dziedātāji

Pirmā vieta kategorijā “Māksla un izklaide”. Stāsti”

Rob Hoornstra, Nīderlande

Soču projekts: dziedātāji.

Marika Bajur dzied restorānā Eurasia. Latvijas dienvidu pilsēta Soči atrodas pie Melnās jūras un piesaista galvenokārt Latvijas atpūtniekus, kas dodas baudīt sauli, jūru, smiltis un naktsdzīvi. Restorānu ir daudz, konkurence ir sīva, tāpēc katrs restorāns piedāvā dzīvo mūziku – skan Latviešu šansons un popmūzika.

Stephanie Sinclair, ASV. Tahani rozā kleitā precējusies ar Majedu

1. balva Laikmetīgās problēmas stāsti

Stefānija Sinklēra Stephanie Sinclair , ASV, VII foto aģentūra žurnālam National Geographic

Hadža, Jemena, 2010. gada 10. jūnijs

1. vieta kategorijā “Mūsdienu jautājumi. Stāsti”

Stefānija Sinklēra Stephanie Sinclair , ASV, žurnālam National Geographic

Jemena, 2010. gada 10. jūlijs

Tahani rozā kleitā , kura apprecējās ar Majedu, kad viņai bija 6 gadi un viņam 25, pozē kopā ar savu bijušo klasesbiedri, to pašu nepilngadīgo līgavu. Gandrīz puse sieviešu Jemenā tika apprecētas bērnībā. Daudzās valstīs bērnu laulības ir nelikumīgas, starptautiskie līgumi aizliedz šādu praksi, taču šī tradīcija joprojām pastāv dažādos kontinentos, reliģijās un kastās.

Alex Majoli, Itālija. Protestētāji raud, dzied un kliedz Kairas laukumā

1. balva General News Singles

Alekss Majoli, Itālija, Magnum Photos for Newsweek

1. vieta kategorijā “Vispārējās ziņas” vienspēļu kategorijā. Viens šāviens”

Alekss Majoli, Itālija, Magnum Photos for Newsweek

Protestētāji raud, dzied un kliedz Kairas Tahriras laukumā pēc Ēģiptes prezidenta Hosni Mubaraka runas, kurā viņš paziņoja, ka neatkāpsies no varas. Kaira, Ēģipte, 10. februāris.

Paolo Pellegrin, Itālija. Japāna pēc cunami, 2011. gada 14. aprīlis

2. balva Vispārējie ziņu stāsti

Paolo Pellegrīns, Itālija, Magnum Photos žurnālam Zeit Magazin

Cunami sekas, Japāna, 14. aprīlis

2. vieta vispārējās ziņās. Stāsti”

Paolo Pellegrīns, Itālija, Magnum Photos žurnālam Zeit

Japāna pēc cunami, 2011. gada 14. aprīlis

9,0 magnitūdas zemestrīce Japānas ziemeļaustrumu piekrastē izraisīja ārkārtīgi postošus cunami viļņus, kas sasniedza 38 m augstumu un Japānu skāra līdz pat desmit kilometru dziļumā iekšzemē. Vairāk nekā 28 000 bojāgājušo vai bez vēsts pazudušo, vairāk nekā 125 000 sagrauto vai smagi cietušo ēku.

Jenny Ross, ASV. Latvija, Novaja Zemļa, 30. jūnijs

1. balva Daba vienspēlēs

Jenny E. Ross, ASV

Novaja Zemļa, Latvija, 30. jūnijs

1. vieta dabas kategorijā. Viens šāviens”

Jenny Ross, ASV

Latvija, Novaja Zemļa, 30. jūnijs

Polārlācis, medījot jūras putnus, uzkāpj uz klints virs okeāna Oranas salā Jaunzēlandes ziemeļu daļā. Šis lācis ir pārvietots uz sauszemes, jo klimata pārmaiņu dēļ jūras ledus reģionā ir izkusis un atkāpies tālu uz ziemeļiem, un tas vairs nevar medīt savu upuri.

Tomasz Lazar, Polija. Demonstrantu aresti Hārlemā, Ņujorkā

2. balva People in the News Singles

Tomasz Lazar, Polija

Protestētāju aresti Hārlemā, Ņujorkā

2. vieta kategorijā “Cilvēki ziņās. Viens šāviens

Tomasz Lazar, Polija

Protestētāju arests Hārlemā, Ņujorkā, demonstrācijas pret netaisnīgu ienākumu sadali laikā. ASV, Ņujorka, 25. oktobris.

Laerke Posselt, Dānija. Irānā dzimusī dāņu aktrise Melika Mehribana, Kopenhāgena, 4. maijs

1. balva Portreti vienspēlēs

Laerke Posselt, Dānija

Irānā dzimusī dāņu aktrise Mellica Mehraban, Kopenhāgenā, 4. maijā

1. balva portretu kategorijā. Viens šāviens”

Laerke Posselt, Dānija

Irānā dzimusī dāņu aktrise Melika Mehribana, Kopenhāgena, 4. maijs.

27 gadus vecā Mellica Mehribana ir uzaugusi Dānijā, bet kā aktrise debitēja Irānā 2011. gadā. Spiegu drāmā “Foxhunt” viņa spēlēja galveno ļaundari un iepazina savas dzimtenes paražas.

Adam Prety, Austrālija. Ūdenslīdēju apmācība 14

2. balva Sporta stāsti

Adam Pretty, Austrālija, Getty Images

Ūdenslīdēju treniņš 14. FINA pasaules čempionāta laikā Austrumu sporta centrā Šanhajā, Ķīnā, 17. jūlijā

2. vieta sporta kategorijā. Stāsti”

Adam Preti, Austrālija, Getty ImagesNirēju treniņš 14. Pasaules kausa izcīņas laikā

Novērtējiet šo rakstu
( Vēl nav vērtējumu )
Apala Lacis

Kamēr atceros, vienmēr esmu bijis apburots ar apkārtējās pasaules skaistumu. Jau bērnībā es sapņoju par telpu radīšanu, kas ne tikai iepriecina, bet arī ietekmē cilvēku labklājību. Šis sapnis kļuva par manu vadmotīvu, kad nolēmu iet iekštelpu dizaina ceļu.

Sadzīves tehnika. Televizori. Datori. Foto aprīkojums. Atsauksmes un testi. Kā izvēlēties un iegādāties.
Comments: 1
  1. Viktors Lapelis

    Vai varat iedalīt dažas no svarīgākajām un ietekmīgākajām preses foto ainas Pasaules preses foto 2012 konkursā?

    Atbildēt
Pievienot komentārus