Panasonic Lumix TZ20 kompaktkameras tests: nopietna fotografēšana Latviešu restorānā Dvorik

Kopš es sāku fotografēt, kad senos laikos, es gandrīz neatceros, ka būtu devies ceļojumā bez somas.

Pirmā iepazīšanās

Uz Sergijevposadu visvieglāk nokļūt ar autobusu no VDNKh metro – brauciens ilgst aptuveni pusotru stundu, pietiekami ilgi, lai detalizēti novērotu savu jauno rīku un vismaz nedaudz to iepazītu. Manās rokās bija Panasonic Lumix TZ20 – jaunākais modelis “klasisko” ceļojumu tālummaiņas kameru sērijā, ļoti kompakts fotoaparāts ar lielu tālummaiņas objektīvu.

Koncepcija bija pazīstama: apmēram pirms pieciem gadiem es fotografēju otru šāda veida modeli. Atceros, ka ceļojumu tālummaiņas ieviešana tolaik uz sabiedrību atstāja spēcīgu iespaidu: tā bija pirmā reize, kad parasta izskata un kompaktam fotoaparātam bija desmitkārtīgs tālummaiņas objektīvs, kas bija neticami tā laika superzoomi bija nedaudz mazāki par DSLR .

Tas kļuva populārs, un kopš tā laika klāsts tiek atjaunots katru gadu. Tehnoloģiskais progress kompaktos, šķiet, ir straujāks nekā smagajā tehnikā, vismaz specifikācijas bija iespaidīgas: 16x un diezgan ātra tālummaiņa, 14 MP sensora izšķirtspēja, pilna HD video ierakstīšana un, kas ir visinteresantākais, kad nebiju pie tā pieradis, trīs collu LCD skārienekrāns. Papildus tam visam kamerā ir iebūvēts GPS uztvērējs. Īsāk sakot, es pavadīju pusotru stundu autobusā, iepazīstot viens otru.

Man ir neliela pieredze ar Panasonic kompaktajiem fotoaparātiem, bet kopumā tas nav problēma nevienam, kas jebkad ir lietojis kompakto fotoaparātu: lielākajai daļai modeļu ir vadības ierīces, kas tagad ir vairāk vai mazāk standarta. Vienīgais, pie kā fotogrāfam, kurš neko nezina par Lumix kamerām, vajadzētu pierast, ir īpašs skata režīma pārslēgšanas veids – uzņemšanas režīms.

Tas par parasto darbības stilu attiecas uz pogu izkārtojumu, bet skārienekrāns ir atšķirīgs stāsts. Tas ir labs pats par sevi, kā displejs: liels un spilgts, ar plašu skata leņķi, bet man bija daudz interesantāk to apgūt kā jaunu, daudzpusīgu kontroli, lai gan uzņemtu attēlus, gan skatītu uzņemtos kadrus.

Displejs maina kameras lietošanas veidu. Piemēram, ja ir ieslēgta funkcija Touch AF, jums tikai jāpieskaras ekrānam, lai kamera uzreiz fokusētu attiecīgo ainas daļu; ja objekts kustas, autofokuss tam seko un saglabā fokusu – protams, līdz objekts atstāj kadru.

Tomēr, ja ir izvēlēts iA Intelligent Auto režīms, kamera automātiski izvēlas ainas režīmu, kas vislabāk atbilst attiecīgajai zonai: piemēram, ja pieskaras sejai, kamera pārslēdzas uz portreta režīmu, bet, ja tuvojaties kādai detaļai, kamera pārslēdzas uz makro režīmu.

Turklāt, izmantojot skārienjutīgā slēdža režīmu, pieskāriens displejam ne tikai ļauj kamerai fokusēties uz izvēlēto apgabalu, bet arī uzreiz iemūžina ainu. Tomēr pēc dažiem mēģinājumiem man radās iespaids, ka šī funkcija ir domāta amatieriem vai ļoti ātras kustības veicējiem: mans pirksts aizsedz svarīgu ainas daļu, un kameras pieskāriens var izraisīt izplūšanu. Tālummaiņas pozīcijas maiņai var izmantot arī displeju, lai mainītu tālummaiņas pozīciju, lai gan tradicionālais gredzens zem slēdža pogas šim nolūkam joprojām ir piemērotāks.

Kopumā kontroles organizēšanas iespēja, kad visas tradicionālās vadības ierīces ir atstātas fotogrāfa rīcībā kopā ar jaunajām, skārienjutīgajām vadības ierīcēm, ir silti atbalstāma: jums ir izvēle, un tas vienmēr ir ieguvums. Objektīvi, dažas funkcijas ir ērtāk kontrolēt ar displeja palīdzību, bet citas – ar tradicionālajām pogām ar īkšķi.

Mūsdienu kompaktu funkcionālā bagātība un to “draudzīgums” lietotājam liek atcerēties par konkurences labvēlīgo ietekmi: inženieru izpalīdzība ir sasniegusi tādu līmeni, ka praktiski katram izvēlnes punktam ekrāna apakšā ir pievienots paskaidrojošs uzraksts.

Tomēr, spriežot pēc fotografēšanas rezultātiem, nav vajadzības vispār iedziļināties iestatījumu detaļās – gandrīz vienmēr, izņemot ļoti neparastas situācijas vai vēlmi tīši izkropļot attēlu, pietiek iestatīt “gudro” automātisko režīmu, lai iegūtu labu kadru. Profesionāliem fotogrāfiem ir svarīgi, lai kompaktiem būtu visas manuālās vadības funkcijas un profesionāli P/A/S/M ekspozīcijas režīmi.

Pirmie iespaidi

Ir aizraujoši apgūt skārienvadību, un pusotra stunda, ko pavadījāt autobusā, vienkārši aizlidoja garām. Beidzot mēs esam ieradušies! Ja esat bijuši Sergijevposadā, jūs zināt, ka no dzelzceļa stacijas laukuma uz lauru dārzu ved divi ceļi: lauku ceļš un vecmodīgais, un es, protams, izvēlējos lauku ceļu.

Katru reizi, kad pēkšņi atveras laures, un skats no īpaši ierīkotās platformas ir tāds, ka nav iespējams neapstāties. Tas ir interesanti: kad jūs sākat ceļot ar vieglu automašīnu, jūs varat novērsties no tā, ko darāt, un tikai tad, kad atgriežaties pie “savas aitas”, jūs pēkšņi pārņem trauksmes lēkme – it kā būtu kaut ko svarīgu aizmirsis vai pazaudējis. Pēc mirkļa tu saproti, ka tas ir šķūnis!

Jums rodas fantastiska brīvības, viegluma un neuzbāzības sajūta: jūs neesat FOTOGRĀFĒTĀJS, bet gan garāmgājējs, kas dodas savās darīšanās, ieraugāt kādu ainu, iebāžat roku kabatā, un jums ir viss nepieciešamais, lai uzņemtu attēlu. Brīvība no lietas ir lieliska, bet vēl lielāka ir brīvība no domas par lietu. Par neko nav jāuztraucas, nav nepieciešams no ieraduma skenēt apkārtni, meklējot iespējamās problēmas. Starp citu, šis aspekts ir nopietns: ne visur jūs varat bezrūpīgi pastaigāties ar dārgu kameru uz vēdera.

“Viss, kas nepieciešams fotografēšanai” arī nav joks. 16x tālummaiņas diapazons no 24 mm līdz 384 mm ekvivalents ir vienkārši universāls, un, lai gan tas var nesaprotami palielināt kameras priekšējo daļu par vienu collu, tās optiskā kvalitāte ir neapšaubāma, īpaši platleņķa diapazonā.

Nav pārsteigums, jo objektīvs ir Leica – un optikas pasaulē tas saka visu. Objektīvam ir vairākas asfēriskās lēcas, kas izskaidro tā kompaktumu un asumu, un interesanti, ka viena no tām ir tikai 0,3 mm bieza. Ir grūti iedomāties objektu, ko nevarētu apstrādāt ar šāda palielinājuma tālummaiņu, ja vien jums nav “zivs acs” vai tuvu fokusa attālumu.

Ir vērts pieminēt svarīgu detaļu kompaktās optikas attīstībā: vēl pavisam nesen superzoomiem lielākoties trūka superplatleņķa pozīciju, sākot no aptuveni 35 mm vai labākajā gadījumā 28 mm ekvivalenta, savukārt 24 un 28 mm objektīvu pārklājuma atšķirība ir ļoti jūtama. Protams, tas ir gaumes un jūsu fotografēšanas stila jautājums, taču ceļojot platleņķa tālummaiņas pozīcija bieži vien ir noderīgāka: pamēģiniet fotografēt, piemēram, milzīgu Itālijas katedrāli no neliela laukuma tās priekšā.

Papildus utilitārajai funkcijai “visu ietilpināt” superplatleņķis ir interesants arī no mākslinieciskā viedokļa, savā veidā atainojot perspektīvu un telpas izjūtu. Man personīgi 24 mm fokusa attālums ir viens no iecienītākajiem, jo tas ļauj vienā kadrā apvienot lielas priekšplāna detaļas ar plašu aptvērumu, lai atveidotu ainas lielumu. Tas ir vienkārši ideāli piemērots, lai fotografētu majestātiskos Trīsvienības Sv.Sergija Lavras tempļus, un dažās ainās tas ļauj kadrā iekļaut cilvēkus un ziedus priekšplānā.

Ja platleņķa tālummaiņa ir pašpietiekama, tad telefoto tālummaiņai ir nepieciešama optiskā stabilizācija, pat spilgtā apgaismojumā. 16x tālummaiņa nozīmē visu 24-384 mm optisko diapazonu ekv. , un fotografēšana ar fokusa attālumu vismaz 200 mm ir kā skatīšanās caur jaudīgu binokli, kas fiksē roku un acu kustības.

Par laimi, stabilizators bija pieejams, tāpēc jums ir aptuveni 4 pieturas lēnāk. Tomēr iekavās ir vērts pieminēt, ka fizikas likumi nemainās, un, fotografējot ekstremālā telepozīcijā, jācenšas turēt kameru stabilāk, īpaši, ja apgaismojums nav ļoti spilgts.

Šaušana

Ceļojumu tālummaiņas miniaturizācija un nemanāmība ir liels pluss ne tikai kameras pārnēsāšanas, bet arī fotografēšanas laikā. Lielais displejs ar lielisku skata leņķi arī palīdz: es vairākas reizes uzņēmu no jostasvietas līmeņa, lai maskētos, un ekrāna attēls bija lieliski redzams. Izrādījās, ka ar labu displeju pat šādā “no gūžas” šaušanā ir iespējams kadrēt kadru pat tad, ja nav izcils perfekts redzi.

Šīs šķietami sīkākās detaļas ir vissvarīgākās: spēja nepievērst sev nevēlamu uzmanību un netraucēt vietas atmosfēru man sniedz daudz iespēju, kas būtu vienkārši neiedomājamas, ja es fotografētu ar DSLR. Piemēram, es neuzdrošinātos fotografēt Tēvu, kas šķērso Lavras pagalmu, bet klusi, ar cieņu, ar izstieptu fotoaparātu rokā – tas sanāca diezgan labi.

Starp citu, šajā gadījumā “kompaktās” optikas iezīme, kas parasti tiek kritizēta par nelielo lauka dziļumu, izrādījās milzīgs pluss: vienā kadrā priekšplāna ziedi un priesteris tālumā parādījās pieņemami asi, bet man būtu mazāk paticis, ja ziedi būtu izplūduši līdz šķidrai mannas putrai.

Es biju ļoti apmierināts ar tālummaiņas ātrumu “daļēji slēptas” fotografēšanas laikā: objektīvs ļoti ātri pāriet no platleņķa uz telefoto, un arī autofokusa ātrums ir diezgan labs. Maksimālais ātrums, kad visa sekvence tiek nofokusēta pirmajā kadrā bez autofokusa izsekošanas , ir līdz 10 kadriem sekundē. e. Ar šo kameru var noķert volejbola spēli, un tā jūs arī neliks vilties.

Atkal un atkal es pieķēru sevi pie domas, ka esmu staigājis divas, trīs, četras stundas, nelaužot plecu, nogurumu vai interesi par apkārtni. Vieglums un brīvība! Kad redzat ainu, jums nav jāatver portfeļa rāvējslēdzējs un jāzaudē kontrole pār jostu – kamera vienkārši viegli karājas ap jūsu plaukstu, un jūs dažu sekunžu laikā esat prom no kadra. Ir nepieciešams laiks, lai pierastu, un ik pa brīdim rodas sajūta kā nūdistu pludmalē, kur atbrīvošanās no nevajadzīgas nastas pārvēršas vienkāršā fiziskā eiforijā.

Protams, slēptā filmēšanā nevar pastāvīgi mainīt parametrus. Taču, kā izrādījās, tas nebija nepieciešams – palīdzēja viedā skatuves programma. No pirmā acu uzmetiena šķiet, ka to ir daudz, taču pēc īsas prakses un ātra kadru apskates jūs saprotat, ka iA režīms viedā programma ir pilnīgi pietiekams.

Tā inteliģenti izvēlas atbilstošus ainas režīmus atbilstoši fotografēšanas situācijai un nepieciešamības gadījumā pat nosaka ekspozīcijas kompensāciju piemēram, aizmugurējā apgaismojumā . Starp citu, interesanti, ka viena no režīmiem, kura nozīmi es nevarēju saprast, kad pirmo reizi skatījos kameras izvēlnē, atklājās vēlāk, kad skatījos attēlus monitorā: izrādījās, ka tas ir ļoti uzlabots attēlu apstrādes režīms.

Šajā “viedās” izšķirtspējas režīmā kamera atšķirīgi apstrādā dažādas viena un tā paša attēla daļas, vajadzības gadījumā padarot smalkas detaļas asas, citās daļās nodrošinot skaistu vienmērīgu tonālo un krāsu gradāciju pāreju, bet vēl citās – kontūru asumu.

Saprotams, ka ar digitālajām kamerām visi attēli neizbēgami tiek apstrādāti vismaz pielāgojot asumu, kontrastu, baltā balansu utt. . , bet viss kadrs tiek apstrādāts vienādi, un tas ir pirmais gadījums, kad esmu saskāries ar šādu gudru algoritmu. Ļoti iespējams, ka optikas aberācijas tiek koriģētas pēc noklusējuma; jebkurā gadījumā ne izkropļojumi, ne vinjecēšana nebija redzami pat pie īpaši liela tālummaiņas leņķa.

Ekspozīcijas mērīšana darbojas nevainojami pat sarežģītos apgaismojuma apstākļos, piemēram, saulē vai spilgtā punktā kadrā. Pēc veca ieraduma es iestatīju ekspozīcijas korekciju uz -1/3 EV tas samazina risku, ka baltinās detaļas izgaismotajos punktos, kas neatgriezeniski sabojā kadru, un, ja man nepatīk objekta aptumšošana iegūtajā kadrā, to var labot jebkurā redaktorā dažu sekunžu laikā , bet šķiet, ka šāda pārdrošināšana nav nepieciešama. “Gudrā programmatūra spēja tikt galā ar visām ainām, ar kurām tā saskārās.

Ar velosipēdu

Mans brauciens uz Sergijevposadu izrādījās negaidīti bagāts ar pozitīvām sajūtām un rosinošs, jo tik vieglu fotografēšanas pieredzi jau sen nebiju guvis. Iespaids bija tik spilgts, ka jau nākamajā dienā, kamēr man vēl bija fotoaparāts, es uzlēcu uz sava uzticamā velosipēda un devos izbraucienā pa galvaspilsētu.

Šāda veida ceļojumiem vislabākā vieta kamerai ir pie jostas piestiprināmā somiņā, kas nodrošina ātru piekļuvi. Velosipēds ļauj īsā laikā apskatīt daudz vietu, nenogurstot. Un priekšmetu meklēšanai brīvā stilā tas ir dārgums!. Piemēram, no Patriarha gājēju tilta redzēju, kā kāds fotogrāfs fotografēja breikdejotāju vai dejotāju ? uz vienas no Rīgas betona pļavām – man bija dažu sekunžu jautājums, lai tās noņemtu.

Meitenes pie strūklakas, zēns un vabole – braucot ar velosipēdu pa Maskavu, var ieraudzīt daudz interesantu lietu, un, ja jums ir sagatavots kompaktdisks un pie jostas piestiprināts superzooms, savus novērojumus varat iemūžināt uz visiem laikiem…

Atšķirībā no pastaigas, braukšana ar velosipēdu ir vairāk tendēta uz telefoto. Es varēju pārbaudīt 4 ekspozīcijas laika rezerves soļus ar optisko stabilizatoru neuztraucieties par precīziem skaitļiem, kad subjektīvi novērtējat . Bet vismaz es varēju pārliecināties, ka vairāk vai mazāk labā dienas gaismā stabilizators nodrošina pietiekami asus kadrus, ja tas nav traucēts. Pieņemsim, ka es nofotografēju zēnu, kurš ne pārāk gaišā dienā ar tālummaiņas galējo tālummaiņu mācās vaboles, un ar asumu problēmu nebija.

Starp citu, pēdējās divās dienās man nav izdevies izlādēt akumulatoru, varbūt tāpēc, ka neesmu pārcenties ar video uzņemšanu.

Video

Ceļojuma tālummaiņas video izmēģinājumos galvenokārt tika izmēģinātas jaunās vadības funkcijas, ko nodrošina skārienekrāna displejs, kas galu galā ir aizraujoša lieta! . Piemēram, pieskaroties ekrānam, varat fokusēt kameru uz izvēlētu ainas daļu; kad pieskaraties citam punktam, autofokuss pārvietosies uz to, bet ne strauji, bet vienmērīgi kā profesionālā kamerā, un pārejas ātrumu var regulēt.

Stabilizācijas sistēma darbojas pareizi video filmēšanas laikā, kas ļauj to darīt ne tikai bez statīva, bet pat kustībā lai gan labāk nebraukt TV diapazonā . Varat arī pietuvināt videoklipu tā uzņemšanas laikā.

Atsevišķa video poga ir ļoti ērta – videoklipa uzņemšanas laikā nav jāregulē citi iestatījumi un ar vienu slēdža pogas nospiešanu var uzņemt pilna izmēra nekustīgu attēlu.

Videoklipi ir iespaidīgi: Full HD formāts pārliecinoši atspoguļo vissīkākās detaļas, vienmērīgu kustību un efektīvu stabilizāciju. Lai gan augšējie mikrofoni ir tikai divus centimetrus viens no otra, stereo efekts ir ļoti jūtams.

Patīkami sīkumi

Protams, vismodernākā “iezīme” – iebūvētā GPS uztveršanas antena piesaista uzmanību. Patiesībā jums tas nav nepieciešams fotografēšanai, taču tas palīdzēs jums pareizi saglabāt fotogrāfijas: kameras datora smadzenēs ir saglabāti dati par vairāk nekā miljonu populāru tūrisma objektu visā pasaulē, turklāt varat reģistrēt vēl piecdesmit citas personiski interesantas vietas.

Pēc atrašanās vietas platuma un garuma noteikšanas kamera var automātiski noteikt atrašanās vietas nosaukumu piemēram, Trevi strūklaka Romā un, pamatojoties uz to, kataloģizēt attēlus, saglabājot visus vienā vietā uzņemtos attēlus atsevišķā mapē.

Par attēla kvalitāti

Mana pieredze ar ceļojumu tālummaiņu liek domāt, ka katrai kamerai ir savas aprakstošās spējas un talanti. Protams, ir muļķīgi salīdzināt kompaktformātu un vidējo formātu, taču ne vienmēr ir nepieciešamas lielo formātu iespējas.

Ja ar pilnkadra digitālo spoguļkameru fotografētu breika dejotāju un daļa fona nebūtu fokusēta, nav skaidrs, vai tas kadru padarītu labāku. Padomājiet, piemēram, par Anseli Adamsu, kas maksimālam lauka dziļumam samazināja diafragmas atvērumu līdz f/64.

Visi, pat visiespaidīgākie fotografēšanas paņēmieni nav piemēroti visiem gadījumiem. Katram objektīva modelim var atrast ainu, kurā tas ir optimāls.

Vēl viena svarīga lieta: kad uz pasauli raugāties ar konkrētas kameras “acīm”, jūs uzreiz atsijājat to, kas tiks iekļauts kadrā t.i., to, kas tiks iekļauts kadrā. e. kas var darboties vai nedarboties , neto rezultāts, ņemot vērā visus pretrunīgos faktorus, ir vairāk plus nekā mīnuss. Patiešām, ne jau fotoaparāts ir tas, kas uzņem attēlu, bet gan fotogrāfs..

Kopsavilkums: progresīvie kompaktdatori ir sasnieguši tādu attīstības pakāpi, ka tos var uzskatīt par pilnvērtīgiem nopietna fotogrāfa rīkiem. Tie veido attēlu ar noteiktām stilistiskām iezīmēm tas pats lielais lauka dziļums , ko varētu izmantot mākslinieciskiem mērķiem.

Mans personīgais iespaids ir tāds, ka šīs funkcijas atspoguļo ceļa sajūtu, kustību, mirklīgu ieskatu, kad braucat – šeit ir liels potenciāls, un jūs varat to attīstīt un iegūt interesantus rezultātus.

Runājot par konkrētiem kameru veidiem, ceļojumu tālummaiņas kamerām ir apkopotas kompaktās kameras galvenās priekšrocības: miniaturizācija, mobilitāte, diskrētums, lieliska tālummaiņa ar lielu palielinājumu, inteliģenta un uzticama automatizācija. Tā ir kamera, kas nebūs apgrūtinājums ceļā un neliks jums vilties, kad nokļūsiet ceļā.

Testi attēlos

Pareiza ekspozīcija ļauj atveidot visu objekta spilgtuma diapazonu: no dziļām ēnām lapotnē līdz spilgtiem mirkļiem apzeltītajos kupolos. Ekspozīcijas kompensācija nebija nepieciešama f/8, 1/320 s, ISO 100 .

Apgaismojuma apstākļi ir ļoti sarežģīti: liela daļa kadra ir uzņemta no debesīm ar spilgti izgaismotiem mākoņiem, un ēnas uz zemes ir diezgan blīvas. Drīzāk tika ieviesta negatīva ekspozīcijas kompensācija, lai radītu noskaņu. Taču perspektīvas efekts, ko rada īpaši platleņķa objektīvs šeit, piem. 24 mm , pateicoties kam, pirmkārt, izdevās kadrā iekļaut gan cilvēkus no pavisam tuvas distances, gan augsto templi, un, otrkārt, nodot augstuma sajūtu, tempļa milzīgumu f/7.3, 1/200 c, ISO 100, -1/3 EV .

Neitrāla krāsu atveidošana ir visdrošākais veids, kā uzņemt nopietnus attēlus: ja vēlaties, varat veikt kadra pēcapstrādi programmā Photoshop un iegūt praktiski jebkuru krāsu, taču, ja fotografēšanas laikā pārāk aizraujaties ar digitālajiem filtriem, varat pazaudēt savu manevrēšanas iespēju. Īsā attālumā kamera ir pietiekami pārliecinoša, lai iemūžinātu ainas trīsdimensiju kvalitāti f/4.2, 1/200 c, ISO 200 .

Ar visiem noklusējuma iestatījumiem bez jebkādām korekcijām kamera ekspozīciju mēra pilnīgi pareizi. Šis kadrs tika uzņemts, lai pārbaudītu, cik labi TZ20 uztver sīkas detaļas un tekstūru izgaismotajos punktos un kā tas tiktu galā ar kadru, kas daļēji atveido “high key” tehniku. Rezultāts: pozitīvs f/4,2, 1/250 s, ISO 100 .

Plašais LCD displeja skata leņķis ļoti palīdz slepenā fotografēšanā: kameras turēšana redzamā vietā nebija gluži piemērota, un, ja fotografējat neuzkrītoši no vidukļa līmeņa, joprojām ir iespēja izlikties, ka nekas nenotiek. Tajā pašā laikā savu vietu kadrā ieguva arī tulpes. Kadri ar aizmugurējo apgaismojumu bez ekspozīcijas kompensēšanas f/7,1, 1/320 s, ISO 100 .

Šajā ir gan dziļas ēnas čuguna režģi uz soliņiem , gan spilgtas gaismas ūdens strūklakā . TZ20 pārliecinoši iemūžina abus attēlus ar visām detaļām. Ekspozīcijas korekcija nebija nepieciešama. Atkārtoju: superzoom ir nenovērtējams žanra fotogrāfijai f/5.3, 1/250c, ISO 100 .

Šis ir tālummaiņas ekstrēmais attālums – man izdevās nofotografēt zēnu, kurš aplūko vaboli, netraucējot viņu. Bez stabilizatora un ar tik vieglu kameru attēls gandrīz garantēti būs neskaidrs. Interesanti, ka pie tik liela fokusa attāluma objektīvam kaut kā izdodas saglabāt trīsdimensiju attēlu f/5,9, 1/200 c, ISO 100 .

Ātrs autofokuss un tālummaiņas piedziņa ļauj diezgan veiksmīgi fotografēt žanra fotogrāfijas. Attēlotā aina bija ļoti īss kadrs, taču TZ20 bija pietiekami daudz. Lielais tālummaiņas koeficients ir lielisks šāda veida fotogrāfijai f/5,6, 1/1000s, ISO 200 .

Šo konkrēto sarkano toni ir mazliet grūti atveidot, taču tas izrādījās diezgan līdzīgs. Krāsu atveidošanai ir svarīgs uzticams baltās krāsas balanss, un kamera bija gatava šim uzdevumam f/5,3, 1/3200 s, ISO 100 .

Šai ainai bija jāpiemēro neliela ekspozīcijas kompensācijas vērtība – mīnus 1/3 pieturas. Objektīvs ir aizsargāts pret uzliesmojumiem, un optiskais stabilizators ļauj jums uztraukties par izplūšanu, jo tas pagarina slēdža ātrumu par aptuveni 4 pieturām f/4,2, 1/8c, ISO 400, ekspozīcijas kompensācija -1/3 EV .

Citu ražotāju kameru testi:

Nikon J1 kompaktās kameras tests: baltā balanss pie samovara bija perfekts

Sony NEX-5N kompaktkameras tests: es tiku pieķerts nepamanīts, fotografējot Baba Jagas purvu

Canon PowerShot SX30 IS kompaktās kameras tests: aiz apvāršņa