Mērījumu tests: Sony VPL-HW40ES projektora cena var droši pieaugt

– PĀRSKATS-VIZUĀLAIS TESTS

Man atkal un atkal ir teikts, ka emocijām nevar uzticēties. Jums ir jāmēra septiņas reizes un jāmaksā vienu reizi. Īpaši, ja runa ir par augstākās klases kinoprojektoru, piemēram, Sony VPL-HW40ES. Atklāti sakot, ekrānā redzamais attēls un samērā zemā cena izraisa pircēju eiforiju, bet ko patiesībā rāda objektīvā statistika??

Mēs vēlamies pateikties Dmitrijam Gusevam, SIA Digital Systems nodaļas vadītājam, par palīdzību testa organizēšanā.

Testa mērījumu procedūra

Šoreiz Sony VPL-HW40ES tika testēts profesionālā studijā, pilnīgi tumšā telpā ar neitrālām sienām, kur krāsu izkliedes praktiski nav novērojamas. Projektors bija skaidri iestatīts uz Cima by Stewart 135″ ekrānu. – tieši centrā, kas tika izmantots, lai attēlotu 313×180 cm testa attēlu. Attālums līdz ekrānam – pieci metri. Mērījumus veica ar X-Rite i1Display Pro kolorimetru.

Izvēlētā programmatūra bija bezmaksas programmatūra HCFR Colorimeter 3.1.0.6. Šī programma saprot kolorimetra ražotāja piegādātos korekcijas profilus.Spektrālās korekcijas profili ir izstrādāti, lai palielinātu mērījumu precizitāti, koriģējot mērījumu rezultātus atkarībā no displeja ierīces apgaismojuma veida CRT, CCFL, W-LED, Wide Gamut, projektors un citi .

Mūsu gadījumā vienīgā izvēle ir profils, kas paredzēts mērīšanas projektoriem. Testēšanai tika izvēlēti astoņi pamatrežīmi un viens pielāgotais režīms: Movie1, Movie2, Sample, TV, Photo, Game, Bright TV, Bright Movie, Sample calibrated. Mūs interesēja galvenie parametri, kas ietekmē attēla kvalitāti:

• Ekrāna apgaismojuma vienmērīgums
• Krāsu gamma
• Kontrasts
• Gamma līkne
• Sarkanās krāsas
• Krāsu precizitāte
• Krāsu temperatūras stabilitāte

Spilgtums pēc attēla lauka

Vispirms mēs nolēmām iesildīties ar Testo 540 gaismas mērītāju rokās. Ir vairākas metodes, kā aprēķināt ekrāna apgaismojuma vidējo vienmērīgumu. Mēs nolēmām veikt regulārus mērījumus, neņemot vērā “slimnīcas vidējo rādītāju”.

Sarkanie punkti attēlā parāda vietas, kur mēs mērījām ar luksmetru. Pirms tam tika parādīts balts attēls 255R, 255G, 255B.

Attēla spilgtākais punkts, centrs, tiek uzskatīts par 100 %, un pārējo punktu vērtība tiek noteikta procentos no šī punkta. Lai iekrāsotu attēla kvadrātiņus, tika izvēlētas šādas krāsas: 255R, 255G, 255B * procentuālā attiecība pret spilgtāko punktu, noapaļots saskaņā ar matemātikas noteikumiem. Piemēram, 81,4 % vērtība atbilst krāsām 208R, 208G, 208B RGB telpā vai vienkārši 208 GrayScale telpā.

Mērīts vistālākos attālumos ar zemāko spilgtumu. Lai gan vizuāli šķiet, ka atšķirības starp kvadrātiem ir ievērojamas, faktiskajā attēlā tas tā nav.

Kā pierādījumu minēšu šādu faktu: profesionālā monitora NEC MultiSync PA302W, kas paredzēts nopietnam darbam ar grafiku, maksimālā novirze no centra punkta ir 19 procenti. Mūsu testa subjektam ir 20 procenti. Apgaismojuma vienmērīgums ir gandrīz profesionāls.

Krāsu gamma: vairāk nekā sRGB – labi vai slikti?

Tagad pāriesim pie kolorimetra iegūtajiem mērījumiem. Sāksim ar krāsu gammu. Atverot failu, pirmais, kas ienāca prātā, bija “vai tieši šie ir mūsu projektora izmēri”?!”. Man par pārsteigumu, krāsu pārklājums aptvēra gandrīz visu sRGB pelēkā trīsstūra telpu, kas ir references telpa.

Krāsu gamma attēlotajos režīmos pārsniedz sRGB telpu pelēks trīsstūris

Šajos režīmos krāsu gamma tiek mākslīgi samazināta, lai atbilstu sRGB

– ieslēgt diapozitīvu šovu

Patiesi ievērojams rezultāts, taču ar zināmu bīstamību un iespējamām neērtībām. Krāsu pārklājuma ziņā visus projektora režīmus var iedalīt divās grupās:

1. Filmas 1 un 2, spēles, spilgtuma režīmi.TV un stiepļtelevīzoru – šeit krāsu gamma ievērojami pārsniedz sRGB zaļo un sarkano krāsu diapazonu.
2. Parauga režīms, Foto – šeit, manuprāt, krāsu gamma ir mākslīgi samazināta, lai atbilstu sRGB.

Kāpēc ražotājs samazināja krāsu gammu, jo īpaši pamatrežīmā Paraugs? Tam ir sava loģika.

Pieņemsim, ka mēs vēlamies attēlot sarkano krāsu ekrānā “koordinātēs” 255R 0G 0B. Bet “sarkans” ir abstrakts, tas nav centimetrs, ne kilograms, sarkanas rozes un sarkans karogs būs sarkani savā veidā, ar savām nokrāsām.

Lai noteiktu sarkanās vai zilās, vai zaļās krāsas etalonu un tās iespējamos to toņus, ir izgudrotas krāsu telpas, kas nosaka, ka pareizā sarkanā krāsa un citas pamatkrāsas sRGB ir 255R 0G 0B

Sony VPL-HW40ES projektora gadījumā sarkanā krāsa būs daudz sarkanāka, nekā tai vajadzētu būt gandrīz jebkurā režīmā. Kāds ir risks? Un ar to, ka visi gaišmati būs sarkani kā indiāņi – jūs varat iedegties, un uz lapotnes kaimiņu birzī, it kā visa valsts zaļums būtu izliets.

Tāpēc lēmums nedaudz samazināt krāsu gammu parauga un jo īpaši foto režīmos šķiet diezgan pamatots. Turklāt diapazons ir ne tikai samazināts, bet arī saskaņots ar kopējo sRGB, kas ļauj attēlot projicētās krāsas, kas ir vistuvāk realitātei, neizkropļojot fotogrāfu vai kinorežisoru iecerēto ņemot vērā digitālās krāsu reproducēšanas raupjumu .

Tomēr viss iepriekš minētais ir taisnība, ja projektorā nav aktivizēta funkcija x.v.Krāsa. Šādā gadījumā projektora standarta krāsu gamma paliks sRGB standarta telpa. Ja x.v.Aktivizējot krāsu funkciju, tiek izmantota atjaunināta, plašāka krāsu telpa, kuras pamatā ir xvYCC parametri, kas izstrādāti kā starptautisks veiktspējas standarts video signāliem ar paplašinātu gammu.

Ar funkciju x.v.Krāsu gamma vairs neietilpst paplašinātajā krāsu trijstūrī. Kā redzams diagrammās, funkcija x.v.Krāsas vienkārši jāieslēdz spilgtajos režīmos, ja krāsu gamma ir “izsmelta” pēc vecā standarta. Tādējādi pat saulainā dzīvojamā istabā krāsas uz ekrāna joprojām būs spilgtas, ar tiem pašiem vidējiem toņiem, bet kinoteātra tumšajā gaisotnē attēls būs ar jauniem, smalkākajiem toņiem.

Pēc projektora kalibrēšanas krāsu gamma ir gandrīz identiska sRGB telpai.

Pelēkā nokrāsa: tiks pamanīti izplūduši nokrāsas toņi

Krāsu gammu diagrammas ļauj arī provizoriski novērtēt krāsu izkliedi un krāsu temperatūru. Ja pelēkās skalas punktiem ir vismazākais izkliedējums, varam teikt, ka krāsu temperatūra ir stabila visā spilgtuma diapazonā.

Ja šie punkti “slīd” gar melno līkni, tas nozīmē, ka attēlam ir gandrīz ideāla krāsu temperatūra, kas atbilst D65 standartam 6500K . Tādējādi līknes nobīdes nav tik sliktas, un dažkārt tās pat ir paredzētas.

Ja, no otras puses, pelēkie ēnojuma punkti “aiziet” no melnās līknes jebkurā virzienā , tas nozīmē, ka ir parazītisks tonis tonis saskaņā ar CIE tabulu .

Visos režīmos pelēkā ķīļa pelēkie punkti pārvietojās ārpus gredzena, kas atbilst dE=10. Un visos režīmos ir punktu nobīde attiecībā pret melno līkni. Vairumā gadījumu diagrammā redzams, ka attēls sliecas uz zilganpelēku nokrāsu 1. un 2. filma, paraugs, TV, spilgts attēls .TV . Punktu izplatība ir salīdzinoši neliela un koncentrējas apgabalā, kas atbilst dE=15. Diezgan cienījams rezultāts.

Šoreiz mēs nolēmām kalibrēt vienu no projektora režīmiem, lai pārbaudītu, cik precīzs tas var būt. Par pamatu tika izmantots parauga režīms. Rezultāts ir parādīts pēdējā diagrammā.

Iespaidīgi, vai ne?? Visi pelēkā ķīļa punkti izņemot vienu, kas atbilst 0 % gaišumam atrodas dE=3 ticamības intervālā un precīzi gar melno līkni. Līdz ar to kalibrētā režīmā var nodrošināt stabilu un precīzu krāsu temperatūru!

Krāsu temperatūra: kura ir labāka, ja ir silta vai auksta?

Iesniegtās diagrammas ļauj detalizētāk novērtēt krāsu temperatūru spilgtuma izmaiņu laikā, taču atšķirībā no iepriekšējām diagrammām tās nesniedz nekādas norādes par toņu klātbūtni. Nevienā no režīmiem netika sasniegta ideālā krāsu temperatūra. Novirzes var iedalīt divās grupās:

Režīmi,

kuru krāsu temperatūra

Pārcelts uz auksto zonu

: paraugs – 6900K, filma 1 – 7000K, TV – 6900K, spēle – 7700K, spilgta filma – 8400K un spilgts TV – 8400K.

Režīmi ar krāsu temperatūru, kas novirzīta uz silto zonu: Cinema 2 – 5800K, Photo – 5800K.

Visos režīmos ēnās ir vērojama salīdzinoši zema vēsa temperatūra. Tāpat var novērot interesantu krāsu temperatūras pazemināšanos pie 40% gaismas intensitātes līmeņa. Kopējā krāsu temperatūra ir diezgan stabila visos apgaismojuma līmeņos visos režīmos. Nedaudz vēsas ēnas praksē ir tikko pamanāmas.

Kad projektors ir kalibrēts, krāsu temperatūras stabilitāte ir aprakstīta kā ideāla.

Kanāla gamma līknes: būt vai nebūt kā mārciņai?

Tagad aplūkosim gamma līknes, kas parāda, cik skaidri var atšķirt krāsas uz ekrāna pie dažādiem spilgtuma līmeņiem. Atsevišķā publikācijā jau esam detalizēti aprakstījuši, kas ir gamma līknes un ko tās nozīmē attēla kvalitātei visdažādākajās patērētāju ierīcēs – no planšetdatoriem un viedtālruņiem līdz televizoriem un projektoriem. Lai atsvaidzinātu “iepriekšējās sērijas” galvenos notikumus, skatiet šo saiti – Gamma līkne.

Visi profili ir skaidri sadalīti divās grupās:

Relatīvi pareizas līknes tiek iegūtas Film2, TV, Photo, Sample un kalibrēta parauga režīmā.

Gamma nedaudz pārsniedz atskaites vērtību vidējos toņos. bet gaišās un tumšās zonās tā praktiski saplūst ar ideālo vērtību. Arī gamma kanāla izkliedes nav ļoti lielas, kas norāda uz nelielām krāsu variācijām šajos režīmos.

Izliektās S veida gamma līknes ir skaidri redzamas Film1, Bright Film, Yaki TV un spēles režīmā.

Šāda veida novirze fotogrāfiem nav nekas jauns: palielinot spilgtumu, vidējie toņi kļūst mazāki, un kontrasts palielinās visos gamma komponentos. Vienkāršs noteikums: jo stāvāka līkne, jo augstāks kontrasts; saulainā dzīvojamā istabā varat izvēlēties tādu projekcijas režīmu, kas vislabāk saglabā krāsu toņus pārāk spilgtā ekrānā.

Un otrādi, attēli, kas atrodas līkņu maigi slīpās zonās vai lejupejošās zonās pēc līknes, kļūst mazāk kontrastaini.

Gamma līknes: gaismas un ēnu spēle

Tagad pamēģināsim pārliecināties, kā dažādas gamma līknes maina viena un tā paša attēla krāsu atveidi. Uzņemiet attēlu ar standarta gamma 2.2. Piemērosim viltus profilu, lai saskaņotu šī fotoattēla krāsas ar gamma 1.0, t. i., nulle gamma. Pēc tam mēs mainām krāsu atveidi tā, lai gamma līkne sakristu ar Bright Film režīma vidējo gammu. Tagad ievietojiet visus trīs variantus vienu aiz otra un sajūtiet atšķirību.

Ieraugiet, cik izteiksmīgāks lauks ir kļuvis ar S-gamma, un attēls kopumā ir kļuvis gaišāks ne velti šis režīms tiek dēvēts par Bright Cinema . Bet par jautrību vienmēr ir jāmaksā. Saulrieta zona ar S gamma ir kļuvusi gandrīz plakana, bez detaļām, tāpat kā daži mākoņi – īpaši skaidri tas redzams Gamma 2 attēla fonā.2. S-veida līkne iznīcina gaismas plankumus pie saknēm, tos vienkārši sadedzinot un padarot tuvāk baltajam plankumam.

Ierīce: Nikon D7000, Objektīvs: 24-70 mm f/2.8G, Fokusa attālums: 24 mm, Fokusa režīms: AF-S, AF apgabala režīms: Vienreizējs, Ekspozīcijas atvērums: f/9, Aizvara ātrums: 1/10 s, Ekspozīcijas komp.: 0EV, Mērīšana: Matrica, ISO jutība: ISO 100.

Izmantojot mūsu konkrēto kadru, trīs gammu salīdzinošo ietekmi nevar saukt par izteikti negatīvu; ir arī daži pozitīvi aspekti: mēs zaudējām dažas detaļas, bet palielinājām spilgtumu dienas sesijas laikā. Tomēr citos rāmjos jūs varat vairāk zaudēt nekā iegūt. Aplūkojiet šādu attēlu ar margrietiņu. S-veida līkne ir pilnībā iznīcinājusi visas ziedlapiņu, pilienu vēnu utt. detaļas.d.

Ierīce: Nikon D90, Objektīvs: VR 105mm f/2.8G, Fokusa attālums: 105 mm, Fokusa režīms: Manuāls, AF zonas režīms: Vienreizējs, VR: Ieslēgts, Ekspozīcijas atvērums: f/13, Aizslēgšanas ātrums: 1/200 s, Ekspozīcijas režīms: Diafragmas prioritāte, Ekspozīcijas komp.: +1.0EV, Mērīšana: Matrica, ISO jutība: ISO 400

Kādi ir rūpnīcas iestatījumi, tad “dedzinošie” S-gamma’s? Atbilde ir pavisam vienkārša: spilgtā dienas gaismā, kas, kā zināms, gaismas toņu projekcijā nogalina kontrastu un krāsu precizitāti, ir lietderīgi upurēt jau tā graudainos parametrus, bet pievienot spilgtumu un padarīt vidējos toņus kontrastainākus un dzīvīgākus.

Tas, iespējams, ir spilgtas filmas un spilgtas TV galvenais mērķis – tā ir atbilde uz Chamberlain saulainajā dzīvojamā istabā. Kāpēc S-veida līkne, uz kuras attiecas spēles režīms, man ir noslēpums.

Pēc projektora kalibrēšanas man joprojām neizdevās visas līknes saskaņot ar atskaites vērtībām. Man izdevās ievērojami samazināt krāsu gamma kanālu izkliedi. Tādējādi kalibrētās gamma līknes kļuva daudz tuvākas atsauces līknēm nekā sākotnējās.

Kā gamma līknes saplūst?

Paskatīsimies, kā mainās gamma vērtība, ko veido iepriekš minētās līknes. Lai gan ideālā gamma vērtība ir 2.2, gandrīz visos režīmos ir nepietiekami novērtēta gamma. Dažu režīmu gamma līknes vispār nemainās. Piemēram, foto un TV režīmiem ir tieši tāda pati grafika forma, atšķiras tikai pats gamma līmenis. Paraugu un foto režīmos gamma līmeņi neatšķiras.

Pirmajā grafiku grupā esam apkopojuši režīmus, kas parāda gammas samazināšanos attēla gaišākos apgabalos

Otrajā grafiku grupā ir režīmi, kuros gaismas toņos redzams pilnīgs gamma trūkums – tas vienkārši iziet ārpus robežām

Visos režīmos gamma ir tuvu ideālai ēnās, bet gamma kļūst arvien mazāka, jo attēls kļūst gaišāks. Režīmos ar S-gamma tā vērtība kadra gaišajās daļās vispār nav redzama grafikā. Mēs parādījām, ko tas nozīmē attēlā ar miglu uz lauka: gaismas pustoņi vienkārši pazūd.

Pat pēc kalibrēšanas nav iespējams panākt perfektu gammu visā diapazonā no ēnām līdz spilgtiem toņiem. Nelielais grafikas kritums pie 50 % līdz 80 % joprojām ir daudz labāks nekā tas, kas notiek rūpnīcas profilos.

RGB līmeņi – ne tikai monitorā ir iespējama perfekta kalibrēšana!

RGB līmeņi ir viens no galvenajiem krāsu kalibrēšanas rīkiem. Ideālā gadījumā kanālu vērtībām jābūt vienādām un 100 % apmērā. Šādā gadījumā pelēkā skala būs neitrāla un krāsu kalibrēšana būs pareiza. To, vai pelēkā krāsā ir konkrēts tonis, var noteikt pēc grafiku novirzes no 100 %.

Tā kā šie grafiki ilustrē pelēkā ķīļa punktu nobīdi gan uz līknes, gan ārpus tās, aukstajiem režīmiem būs pārmērīgs zilais kanāls, bet siltajiem režīmiem – sarkanais kanāls. Izņemot “spilgtos” režīmus un spēļu režīmu, visi kanāli ir samērā stabili un atšķiras 10 procentu robežās. Tas ir samērā labs, lai gan ne ideāls rezultāts.

Ko tas dara? Paskaidrosim, izmantojot piemēru. Ja priekšā ir, piemēram, sienas attēls, kura pelēkā skala svārstās no melnas viss ēnā līdz gandrīz baltai kur spīd saule , neitrāla pelēkā skala nodrošina, ka sienas tumšākā daļa nepāriet sarkanā tonī un gaišākā daļa nepāriet zaļā tonī. Vai otrādi. Ja tonēšana notiek, tā būs aptuveni vienāda visā sienas garumā.

Tāpat kā pārējos pasākumos, RGB līmeņi pilnībā pārklājas. Piemēram, Sample and TV, Bright Film un Bright TV.

Pievērsiet uzmanību rozā līknei, tā ir dE. Ņemiet vērā, ka “spilgtajiem” režīmiem dE skala ir palielināta, jo diagramma sniedzas ārpus standarta skalas līdz dE=8.

Viszemākais dE ir vērojams foto un Movie2 režīmos. Turklāt dE nav tendences palielināties, palielinoties gaismas intensitātei, kā tas ir citos režīmos. Ņemiet vērā, ka šo režīmu grafika parasti ir identiska.

Pēc kalibrēšanas mums izdevās panākt RGB līmeni 100 % +/-2 % – izcils rezultāts!

Projekcijas režīmu noslēpums

Tagad es vēlētos atrisināt noslēpumu, kāpēc daži projektora režīmi ir tik līdzīgi viens otram.

Atcerēsimies, ka Photo un Cinema2 režīmiem ir daudz kopīga: vienādi RGB līmeņi, vienāda gamma visā spilgtuma diapazonā, vienāda krāsu temperatūra… Bet kāda ir atšķirība?? Virsrakstā? Tās atšķiras tikai ar vienu parametru – krāsu gammu.

Un šādu piemēru ir daudz: projekcijas režīmi ir identiski daudzos mērījumos un atšķiras tikai vienā, un nevis nejaušā parametrā, bet vienā no citiem režīmiem.

Varat uzminēt, kā Sony konfigurēja galvenos režīmus? To sauc par fasešu metodi – krāsu gamma, gamma līknes forma un krāsu temperatūra.

Grafiski šāda veida regulēšanu var attēlot kā trīsdimensiju koordinātu sistēmu.

Varat skaidri redzēt, kas ir katrs režīms. Piemēram, “spilgtie” režīmi, Game un Movie1 ir tikai krāsu temperatūras gradācijas.

Foto un Cinema1 režīmi atšķiras pēc krāsu gammas. Paraugu un foto režīmu pamatā ir krāsu temperatūra, un TV un Cinema1 režīmi, izņemot nelielas atšķirības pārklājumā, atšķiras viens no otra pēc gamma līknes formas.

Vai Sony inženieri rīkojās pareizi? Viņi ir vienkārši izmantojuši pieejamās līdzīgu iestatījumu opcijas, nevis izveidojuši unikālus profilus. Man patīk šāda pieeja. Piemēram, pārslēdzot no parauga režīma uz foto režīmu, mainīsies tikai krāsu temperatūra un nekas cits izņemot mikro izmaiņas .

Tas ir ērti, ja tiek mainīts tikai viens parametrs: gamma necieš, tāpat kā krāsu gamma un citi parametri. Mums ir iespēja viegli pielāgoties apkārtējai videi un apgaismojumam.

Tabulā ir apkopoti

Visiem iecienītākais iestatījums ir kontrasts, kas ir lielisks visos režīmos. Tomēr, kā jau varēja gaidīt, kontrasta palielināšana neizbēgami samazina attēla kvalitāti vai, precīzāk, novirza to no standarta attēla. Kontrasts tiek palielināts režīmos ar S-gamma, un mēs esam redzējuši, kā tas ietekmē margrietiņu: baltie ziedlapiņas zaudē dzīslojumu un citas detaļas. Patiesību sakot, starp režīmiem nav nekādu vizuālu kontrasta atšķirību, tikai spēļu režīms ar 8000:1 izceļas uz pārējo režīmu fona.

Vidējās gamma vērtības visiem režīmiem ir šādas: normāls – tuvu standarta 2.2, režīmiem ar S-veida līkni ir paaugstināta vidējā vērtība, jo īpaši režīmam “Vivid Film”.

Kā izrādās, pelēkās krāsas dE novirze nav atkarīga no gamma līknes formas un svārstās no 4,3 līdz 7,1 izņemot “spilgtos” režīmus , kas kopumā ir ļoti labi.

Situācija atšķiras primārās un sekundārās krāsas dE. Mēs pat nevaram runāt par “spilgtiem režīmiem”, par krāsu precizitāti šeit varam tikai sapņot. Papildus gamma līknes formai, iespējams, nozīme ir arī krāsu gammai. Jo lielāks tas ir, jo mazāk precīzas ir krāsas.

Tikai divos režīmos, parauga un fotoattēla, ir nodrošināta salīdzinoši precīza krāsu atveidošana. Tātad, ja jums netraucē pāreja uz silto zonu, foto režīms ir labākā izvēle, ja nepieciešama precīza krāsu un toņu atveidošana.

Citos režīmos dE ir robežās no 16 līdz 19. Daudz vai maz? Tas nav daudz, pavisam maz. Salīdzinājumam sniegšu viena no tagad diezgan populārā ASUS X550C piezīmjdatora mērījumu rezultātus.

Vidējais pelēkās skalas dE = 13,87 un kopējais dE = 21.9. Un tas notiek uz datora LCD displeja, nevis projektora, kam pēc definīcijas vajadzētu būt sliktākam nekā “dzīvai” matricai. Vizuāli tas izskatās šādi: dE*76 ab atcerieties, mēs izmantojam šo formulu = 24,23

Ļaujiet man arī atzīmēt izcilos rezultātus, kas gūti, kalibrējot projektoru parauga režīmā. Domājiet par kalibrētajām vērtībām. Tie atbilst prasībām, kas izvirzītas profesionāliem monitoriem, kuri paredzēti iespiedējiem un fotogrāfiem. Nekad iepriekš tādu neesmu redzējis!

Secinājumi

Nav divu variantu: jums ir nepieciešams kinoprojektors? Nevilcinieties un iegādājieties Sony VPL-HW40ES. Mēs esam pārbaudījuši visus parametrus, artefaktu nav.

Lielisks kontrasts, detalizētas ēnas, pienācīga krāsu atveidošana, augsta gaismas vienmērība, atbilstoši rūpnīcas režīmi ar nosaukumiem, kas norāda, kad tos izmantot. Kalibrējot vienu no režīmiem, izmantojot “projektora + kolorimetra” kombināciju, tiek iegūts vienkārši kristāldzidrs attēls. Šāda augsta attēla kvalitāte noteikti ir tā vērta, kas man šķiet, nepietiekami novērtēta simts tūkstoši Euro.

Vēl viens jautājums ir, vai jums vienmēr ir nepieciešams perfekts attēls? Prezentācijām, mājas filmām un citiem ikdienišķiem uzdevumiem īpaši precīza krāsu atveidošana var būt lieka – šiem mērķiem nav grūti atrast lētāku modeli.

Taču, ja veidojat augstas klases mājas kinozāli vai vienkārši vēlaties vislabāko, šis noteikti ir jums piemērots projektors. Protams, ja vien neesat pilnīgi pārliecināts, ka nevēlaties maksāt vairāk nekā miljonu par Sony projektora flagmani.