Melnbaltā fotogrāfija digitālajā laikmetā. 2. daļa: Kā no digitālā faila uzņemt melnbaltu fotoattēlu?

Esat nolēmis nobaudīt melnbalto fotogrāfiju. Tā ir pareizā rīcība. Tas ir vienīgais veids, kā mākslinieks var novērtēt jaunas tehnoloģijas, jaunus materiālus, jaunas tēmas. Kad slavenā “Melnā kvadrāta” autors Kazimirs Maļevičs ieradās pasniegt Vitebskā, cits, ne mazāk talantīgs un slavens mākslinieks Marks Šagāls, kurš tolaik arī mācīja Vitebskas mākslas skolā, vēlējās saprast, kas ir “Melnais kvadrāts” un kāpēc tas fascinē visus studentus. Tāpēc Šagāls sāka gleznot Melno laukumu Vitebskas ielās kopā ar saviem lidojošajiem pāriem, kazām, kas spēlē vijoli, un citiem tēliem. Tas nozīmē, ka, lai saprastu un izbaudītu melnbalto fotogrāfiju, jums vajadzētu uzņemt vismaz dažus desmitus melnbaltu fotogrāfiju.

Fotogrāfs Jevgeņijs Artemovs par

Absolvējis VGIK VisLatvijas Valsts kinematogrāfijas institūts .

Strādāja par operatoru APN galvenajā redakcijā.

Kopš 1977. gada ir Helsinku pilsētas Apvienotās grafiķu komitejas biedrs. Esmu strādājusi dažādās redakcijās, izdevniecībās, aģentūrās…

Daudzu fotoizstāžu dalībniece.

Foto – E. Artemova darbi atrodas Slāvu bibliotēkas Parīzē, Latviešu muzeja Sanktpēterburgā, kā arī privātkolekcijās Francijā, Vācijā, ASV un Krievijā.

Pašlaik strādā par skolotāju foto skolā StudioA, f-f-f

Protams, vissvarīgākais fotogrāfijā ir tās saturs. Šī ir attēla dvēsele. Un attēla ķermenis ir attēla apvalks, kurā dzīvo dvēsele. Melnbaltā fotogrāfija – fotogrāfija vārda vistiešākajā nozīmē. Melnbaltā fotoattēla pamatā ir gaismas, ēnu kontrastu un melnā un baltā kontrastu spēle. Ir iespējams izveidot melnbaltu attēlu par toņu niansēm, taču tas ir sarežģītāks ceļš, kas prasa noteiktas prasmes.

Foto 000-Al-Slus-1980

Aleksandrs Sļusarevs un Leonīds Bažanovs tagad GCCI mākslas direktors , 1980. gadi.

Kā uzņemt melnbaltus digitālos fotoattēlus?

ar digitālo kameru! Melnbaltai fotogrāfijai ir speciālas kameras, kurām nav Bayera filtru bloka, tāpēc tās uztver tikai objekta faktūras spilgtumu piemēram, Leica Monochrom vai Achromatic+ digitālie vidējā formāta fona aparāti . To priekšrocība ir augsta asuma pakāpe un plašs pustoņu diapazons. Taču, fotografējot ar šīm kamerām, dažādu krāsu faktūru spilgtuma proporcijas kadrā var iestatīt tikai ar fotografēšanas filtriem, līdzīgi kā melnbaltā analogajā fotogrāfijā.

Ar digitālo kameru uzņemtie krāsainie attēli ļauj mainīt dažādu faktūru spilgtumu, kontrolējot monitoru, un radīt dažādus tonālos risinājumus vienā un tajā pašā kadrā.

Kā piemēru ņemsim manu skici “Atceroties Aleksandru Sļusarevu”, lai ilustrētu melnbaltās fotogrāfijas uzņemšanas procesu. Šis attēls tika izstādīts Latvijas muzeja Sanktpēterburgā notikušajā otrajā laikmetīgās fotogrāfijas fotobiennālē. Etude franču val. etude – pētījums ir darbs, ko fotogrāfs veic, lai izpētītu un izvērstu kādu fotogrāfijas aspektu. Šis etīde nepretendē uz pabeigtību, tā ir aptuvena skice, mācību vingrinājums.

Aleksandram Slišarevam starp viņa “kvadrātiņiem” ir attēls ar vientuļu volejbola tīklu jūras krastā. Redzēju šādu režģi Repino, atcerējos Aleksandru, apbēdinājos un vēlējos pats mēģināt nofotografēt šo objektu. Es atradu savu skatu punktu pirmais, kas fotogrāfam būtu jādara laukā un gaidīju, kad ēkas ēna aizklās priekšplānu. Melnbaltam attēlam ir nepieciešams kontrasts, un manam objektam ir nepieciešams dramatisms un skumjas, tāpēc man bija nepieciešama ēna.

Vairākos kadros tika izmantots Nikon D700 ar Tamron 17-35/2,8-4 objektīvu. Objektīvs ir ļoti viegls, ass, labi koriģēta izkropļošana.

Iegūtie NEF Nikon RAW faili pēc tam tika pārveidoti TIF 16 bitu formātā ar manu iecienītāko konverteri RPP, ko izstrādājis lieliskais programmētājs un fotogrāfs Andrejs Tverdokhlebs no Kalifornijas. Konvertēšanai es izmantoju L*-gamma, jo plānoju nopietnu darbu Photoshop programmā.

ilustrācija:. 1

Iegūtais attēls ilustrācija. 1 Uz sarkanajiem pīlāriem uz zila jūras un debess fona redzams sarkans režģis. Ievērojiet pazemināto kontrastu un to, ka attēlā nav pilnīgi melnbaltu faktūru – tas ir nepieciešams turpmākai apstrādei.

Konvertējot krāsainu attēlu melnbaltā attēlā, fotogrāfiem ir jāveic divi dažādi uzdevumi.

Pirmkārt, digitālo attēlu var imitēt kā analogo attēlu, kas uzņemts uz noteikta veida filmas un izdrukāts uz noteikta veida fotopapīra. Šo uzdevumu ir visvieglāk atrisināt, izmantojot īpašas programmas un spraudņus Photoshop DxO FilmPack, Nik Silver Efex, Imagenomic Real Grain, Perfect Black & White u.c. .

ell. 2

Par Ill. 2 parādīts DxO FilmPack programmatūras logs. Zemāk ir priekšskatījums ar priekšnoteikumiem, kas iegūti tieši no jūsu uzņemta attēla, dažādiem filmu veidiem. Labajā pusē ir precīzāka graudu skaita, graudu lieluma un daudzu citu parametru regulēšana. Efekts ir nosacīts – tā nav analogā attēla precīza atveidošana.

Otrkārt, varat patstāvīgi iestatīt visus melnbaltā attēla parametrus, piemēram, debess spilgtumu, zaļumus, sejas; kontrastu, asumu, filmas graudu tekstūru un daudzus citus, izmantojot Photoshop.

Internetā ir atrodami daudzi veidi, kā pārvērst krāsainu attēlu melnbaltā, sākot no visvienkāršākajiem vienkārša balināšana līdz vissarežģītākajiem un sarežģītākajiem. Lielākā daļa no tiem ir paredzēti kādam efektam. Tā kā man ir vajadzīga pilnīga kontrole, nevis efekti, es galvenokārt izmantoju Photoshop rīku funkcijas, no kurām man īpaši patīk divi: “Black & White” un “Channel Mixing”.

Šis Aleksandra Sliusareva attēls attēlo baltu režģi uz tumšas jūras un debess fona. Šis ir analogais kadrs, un es domāju, ka Aleksandrs to uzņemšanas laikā uzlika oranžu filtru. Manā gadījumā šo tonālo risinājumu var viegli iegūt, izmantojot rīku “Melnbaltā”, izgaismojot sarkanos un aptumšojot zilos un zilos toņus.

slims. 3

Attēlā.4

Attēlā. 3 ir parādītas slīdniņu pozīcijas, un attēlā. 4 – Rezultāts. Piezīme: es izmantoju melnbalto rīku kā pielāgošanas slāni. Slāņi ir vismodernākā nedestruktīva apstrādes metode programmā Photoshop.

Šis attēls man šķiet pārāk jautrs un bravūrīgs. Tā ir optimistiskāka nekā Aleksandra. Un man bija skumji, kad es to paņēmu! Aleksandra Slišareva vairs nav starp mums, un viņa baltais režģis šķita skumjš, melns, kontrasti izlīdzināti, un diena bija drīzāk apmācies nekā saulains. Ar to pašu melnbalto rīku esmu ievērojami aptumšojis sarkanos un izgaismojis zilos toņus. Tagad bravūras vairs nav, un rezultāts ir daudz atbilstošāks tam, ko biju iecerējis.

ell. 5

Šī varianta slīdņu novietojums ir parādīts attēlā. 5.

Ilustrācija:. 6

Iestatījumi ar rīku “Channel Mixer”, kas dod tādu pašu rezultātu, ir parādīti 1. att. 6. Ievērojiet izvēles rūtiņu “Vienkrāsains”, kas atrodas rīku opciju loga augšdaļā.

slims. 7

Pagaidām fotoattēls joprojām ir zema kontrasta un bāls. Es uzlaboju kontrastu ar rīku Curves, kura iestatījumi ir parādīti attēlā 1. att. 7, un tas ir arī pielāgošanas slānis.

Ill.8

Rezultāts ir parādīts attēlā zemāk. 8. Salīdziniet to ar oriģinālo versiju att. 4 . Abi attēli ir pilnīgi atšķirīgi gan noskaņas, gan tonālās kompozīcijas ziņā. Abi attēli ir ņemti no viena un tā paša krāsu faila!

Visam turpmākajam darbam jābūt orientētam uz to, kā gatavais attēls tiks izmantots: publicēšanai internetā vai drukāšanai precīzāk, kādai drukāšanai, uz kāda printera, uz kāda papīra un kāda izmēra .

Man bija paredzēts izdrukāt manu attēlu 50 centimetru izmērā garajā pusē saskaņā ar Latvijas muzeja Fotobiennāles prasībām . Printeris ir Epson 4800, Piezografi grafīta tinte, Arches Hot Press papīrs, gluds, bez pārklājuma, lai uzņemtu tinti. Printera pamatizšķirtspēja, ko nosaka sprauslu skaits galviņā, ir 360 dpi. Vispirms palielināju attēlu ar PhotoZoom Pro S-Spline-XL metode .

Attēla izmēru var palielināt arī programmā Photoshop, sākotnējam izmēram pievienojot 10-15%, veicot vairākus soļus. Ja nepieciešams, pirms attēla asuma un graudainības pievienošanas ir svarīgi mainīt attēla izmēru. Es palielināju fotoattēla izmēru, saglabāju failu un pēc tam to palielināju Photoshop programmā, izmantojot vienkāršu rīku “Contour Sharpness” ar rādiusa iestatījumu 0,75 pikseļi, efekta iestatījumu 200. Pēc tam es izmantoju “Arhīva otu”, kas selektīvi atceļ pēdējās Photoshop operācijas rezultātu, un pilnībā noņēmu asumu no visa fona: no horizonta, jūras, krūmiem fonā. Šādā veidā esmu uzlabojis plānu atdalīšanu, attēla apjomu un dziļumu. Žēl, ka šis efekts ir zudis izdrukās. Fonu var arī izpludināt, izmantojot citu rīku – “Blur”.

Tad es pievienoju digitālo troksni. Bitmapu redaktoru pievienotais digitālais troksnis nelabvēlīgos fotografēšanas apstākļos ir pavisam atšķirīgs no digitālās kameras radītā trokšņa. Dažādas programmas rada atšķirīgu troksni. PhotoZoom Pro radītais troksnis ir ļoti smalks; Photoshop radītais troksnis ir daudz rupjāks.

Kāpēc pievienot digitālo troksni? Man nebija mērķis atdarināt kino fotogrāfiju. Es tikai atcerējos Aleksandru Slišarevu, nevis atdarināju viņu. Tāpēc es negribēju atdarināt filmas graudainību. Pareiza izmēra troksnis, kas pievienots pareizā daudzumā, atrisina vairākas problēmas vienlaicīgi. Pirmkārt, tas vizuāli uzlabo attēla asumu. Otrkārt, tas palielina pustoņu daudzumu attēlā – atkal vizuāli uztverams. Treškārt, tā attēls drukātā veidā izskatās vienmērīgāks un tīrāks. Dizaineri, kas strādā drukāšanai, visiem nepārtrauktajiem gradientiem pievieno troksni, un fotogrāfija ir viens milzīgs gradients.

slims.9

Par slimu. 9 parādīti PhotoZoom Pro iestatījumi, ko es izmantoju, lai palielinātu izmērus, tur var redzēt arī digitālā trokšņa iestatījumu.

Ja vēlaties atdarināt analogo graudu, visvienkāršākais veids ir no interneta lejupielādēt īsta grauda skenējumu, izmantot to kā jaunu slāni virs attēla Photoshop programmā, izmantojot “aptumšot” vai “pārklāšanas” maiņas režīmu, un pielāgot graudu slāņa caurspīdīgumu. Protams, nekas neliedz jums eksperimentēt ar citiem sajaukšanas režīmiem.

Biju mēģinājis izmantot gan digitālo troksni, gan filmas graudainību, taču rezultāts bija nedabisks, “fotošopa” veidots izskats. Troksnis palielina asumu, graudainība to nedaudz samazina; troksnis padara attēlu gludu, graudainība – raupju. Mana pieredze liecina, ka šī pretstatu cīņa nav devusi neko labu.

Vēlos atzīmēt, ka internetā izplatītais viedoklis, ka graudainība ir tikai troksnis filmā, ir nepareizs.

Filmas troksni var uzskatīt par plēves plīvuru; graudainība ir filmas attēla pamatā tāpat kā pikseļi ir digitālā attēla pamatā . Graudu sadalījums attēlā ir atšķirīgs: tie ir vairāk redzami vidējos toņos nekā ēnās un izgaismojumos, asuma zonā tie ir neredzami, bet nefokusētā zonā tie ir ļoti labi redzami, katrai melnbaltā attēla faktūrai ir sava atšķirīga graudu struktūra. Rezultātā attēli ar saprātīgu graudainības pakāpi šķiet pilnīgāki, acs labāk uztver dažādu virsmu faktūras un vizuāli pastiprina pustoņu daudzumu attēlā. Tāpēc slavenais fotogrāfs Georgijs Kolosovs uzskata, ka melnbaltā analogajā fotogrāfijā graudiņš ir ļoti noderīgs.

Ja atdarināt analogo fotogrāfiju, jums būs jāatveido caurviju negatīvs – palielinātājs – pozitīvs tonālā reprodukcija. Ir izplatīts pieņēmums, ka S-veida līkne rīkā “Curves” imitē melnbalto analogo fotogrāfiju procesu tonālo atveidi. Tas ir nepareizi. Adobe Camera RAW pārveidotājā ir iespēja izvēlēties starp lineāro gammu kur toņu funkcija ir lineāra un divām S līknēm vidējs un spēcīgs kontrasts .

Taču S-veida līkņu izmantošana nerada filmēšanas sajūtu, un Photoshop to tā arī nesauc. Analogā fotoprocesa toņu pārneses līkni visdrošāk var izpētīt ar F. Ar. Tas ir vienīgais veids, kā mākslinieks var novērtēt jaunas tehnikas, jaunus materiālus un jaunas tēmas…” Pjatņickis savā grāmatā “Krāsu vadība un krāsu reproducēšana” un kinematogrāfists Valentīns Žeļezņakovs savā grāmatā “Krāsa un kontrasts”. Uz. Žeļezņakovs uzskata, ka toņu līknei ir izliekums 20 % spilgtuma apgabalā, kontrasts ēnās ir izlīdzināts un, gluži otrādi, ir palielināts izgaismotajās zonās. Dažādi filmu un fotopapīra kontrasti, atšķirīgs negatīva blīvums rada dažādas līknes variācijas, vienlaikus saglabājot tās vispārējo formu.

ell. 10

Ilustrācija. 10 Šeit ir redzams ekrānšāviņš ar līkni. Ievērojiet, ka līkne ir aptuveni 50. dalījumā no ieejas spilgtuma vērtības. Mana pieredze liecina, ka, izmantojot šo līkni, visprecīzāk tiek atveidota analoga melnbalta fotoattēla tonālā reprodukcija. Lai atrastu savam objektam piemērotu līkni, ir jāpārvieto līknes infleksijas punkts pa kreisi un pa labi, kā arī uz augšu un uz leju.

Galu galā – vēl viens svarīgs gadījums ar rīku “Sajaukšanas kanāli”.

“Pēdējā trolejbusa” pētījums, ko es veicu Ļeņingradas prospektā ap plkst. 2 naktī. Nikon D700, ISO 6400, slēdža ātrums 1/6 sekundes. Nikkor 10-24 mm objektīvs. Sākotnējā nātrija tvaiku ielu lampu gaisma ir dzeltena šo lampu spektrā nav zilas komponentes . Aplūkojot RGB attēlu pa kanāliem, redzams, ka zilais kanāls ir ļoti zemu eksponēts. Tas ir trokšņains un bojā visu attēlu. Izmantojot rīku “Channel Mixer”, mēs varam pilnībā novērst zilā un jebkura cita kanāla ietekmi uz galīgo attēlu.

slims.11

Ilustrācijā. 11 – zilā kanāla fragments,

slims.12

attēlā. 12 – rīka “Channel Mixing” iestatījums,

slims. 13

par slimu. 13 – galīgais attēls.

P. S.

Šī gada 12. maijā Georgija Kolosova seminārā PhotoPlay mēs vēlreiz salīdzinājām dažādus melnbalto fotogrāfiju drukāšanas veidus no digitālā faila. Labāko rezultātu, kas maz atšķiras no analogās fotogrāfijas, var iegūt, izmantojot digitālos negatīvus, kas tika aprakstīti šī raksta pirmajā daļā Nr. 1 44 , 2013. gads .

Veiksmi un jautri pavadiet laiku ar lieliskām fotogrāfijām!