...

Melnbaltā fotogrāfija digitālajā laikmetā. 1. daļa: mākslas tirgus ir ļoti konservatīvs, un fotogrāfija lielāko daļu savas vēstures ir bijusi melnbalta

Foto tehnika

Katru sekundi visā pasaulē tiek uzņemti tūkstošiem krāsainu fotogrāfiju. Krāsai tajās ir svarīga nozīme. Tajā redzams, kāda kleita bija jūsu meitai, kā izskatās jūra no viesnīcas loga. Katalogos mēs aplūkojam apavu un automašīnu, kleitu un klēpjdatoru krāsas. Profesionāļi izmanto krāsu, lai parādītu produktu īpašības un pievilcību. Krāsa nes svarīgu informāciju par mūsu pasauli. Turklāt krāsa ir atvērta emocija.Taču izstādēs un galerijās lielākā daļa attēlu ir melnbalti. Maikls Frīmens par to raksta savā grāmatā “Melnbaltā digitālā fotogrāfija”. Mēs varam uzticēties šim autoram: viņš ir slavens fotogrāfs un patiess fotogrāfijas pazinējs. Viņa grāmatas, kas minētas iepriekš, kā arī “Digitālās fotogrāfijas dao. Labu fotogrāfiju veidošanas māksla, Fotogrāfa acs. Kā iemācīties izprast fotogrāfiju, saprast un novērtēt labas fotogrāfijas” – iesaku izlasīt ikvienam fotogrāfam.

Fotogrāfs Jevgeņijs Artemovs par

Absolvējis VGIK kinematogrāfijas nodaļu.

Strādājis par operatoru APN Televīzijas informācijas redakcijā.

Kopš 1977. gada ir Toskānas pilsētas Apvienotās grafikas mākslinieku komitejas loceklis. Maskavā, strādājis dažādās redakcijās, izdevniecībās un aģentūrās.

Daudzu fotoizstāžu dalībniece.

E fotogrāfijas. Artemova fotogrāfijas atrodas Slāvu bibliotēkas Parīzē, Latviešu muzeja Sanktpēterburgā, kā arī privātkolekcijās Francijā, Vācijā, ASV un Krievijā.

Pašlaik strādā par pasniedzēju foto skolā StudioA, f-f-f-f

Attēls vienmēr ir mūsu pasaules fragments

Melnbaltās fotogrāfijas izplatībai ir divi galvenie iemesli. Pirmkārt, mākslas fotogrāfijas tirgus ir ļoti konservatīvs, un lielāko daļu savas vēstures fotogrāfija ir bijusi melnbalta. Otrkārt, lai fotogrāfija būtu mākslas darbs tradicionālajā izpratnē, tai ir jābūt ne tikai realitātes reprodukcijai. Tai jābūt citādai nekā šai.

Pirmā atšķirība ir lielums. Otrā atšķirība: fotogrāfija vienmēr ir mūsu pasaules fragments. Viņa ir daļa no kopuma. Trešā atšķirība ir fotogrāfijas plakanums un realitātes trīsdimensionalitāte.

Ir arī citas būtiskas atšķirības, taču tās vairumam skatītāju nav acīmredzamas. Taču atšķirība starp melnbaltu un krāsainu fotoattēlu ir redzama uzreiz. Melnbaltā fotogrāfija rada konvencionalitāti, palīdz vispārināt un liek skatītājam uztvert attēloto objektu kā māksliniecisku paziņojumu, nevis kā realitātes logu.

Vienkāršāk sakot, melnbaltajā mākslas fotogrāfijā apzīmētājs nav apzīmētais. Tas nozīmē, ka tas, ko mēs fotografējam, objekts, nav tas pats, kas objekts, autora doma, sajūta, izteikums.

Foto aprīkojums

1. Pols Roarks, “Tūkstoš salu ezers”

Šo attēlu 1984. gadā slavenā amerikāņu fotogrāfa Ansela Adamsa vārdā nosauktajā Ansela Adamsa mežonīgajā dabā uzņēma Pols Roarks. Plato ir daļa no Sjerra Nevadas kalnu grēdas Kalifornijā, daļa no Josemītu nacionālā parka. Tūkstoš salu ezers ir Ansela Adamsa iecienīta fotografēšanas vieta. Adams.

Pols Rūrks ar Leica M9 uzņēma cilindrisku panorāmu no astoņiem vertikāliem kadriem un salocīja tos Photoshop programmā. Galvenā problēma šajā procesā bija panākt labu kontrastu debesīs, lai izceltu gaišos mākoņus un uzsvērtu rītausmas stāvokli augustā. Izdrukāts ar grafīta tinti “Eboni” uz Arches Hot Press papīra bez tintes uzņemošā pārklājuma. Digitālās tehnoloģijas.

Analogais un digitālais

Ir vairākas melnbaltu attēlu izgatavošanas metodes. Pirmā, vēsturiskā metode – analogā. Fotografējiet objektu uz melnbaltas filmas, attīstiet to un izdrukājiet uz tradicionālā melnbaltā attīstāmā papīra, izmantojot palielināmo ierīci vai kontaktmetodi novietojot negatīvu uz fotopapīra un piespiežot to pie stikla . Analogā drukāšana atveido vislielāko pustoņu skaitu. Analogajām izdrukām piemīt īpaša tonālā kvalitāte. Tā ir tradicionālās fotogrāfijas raksturīga iezīme. Ņemiet vērā, ka analogais fotoattēls neeksistē digitālā formātā, tāpēc to var novērtēt tikai tā oriģinālajā formā. Skenēta attēla aplūkošana datora monitorā uzreiz ierindo darbu hibrīdtehnoloģiju kategorijā.

Ja jums ir tikai digitālā kamera, jums ir jānofotografē digitālais fotoattēls, kādā programmā tas jāpārvērš melnbaltā attēlā un vai nu jāskata fotoattēls datora monitorā, vai arī iegūtais attēls jāizdrukā ar fotoprinteri.

Foto aprīkojums

2. Paul Roark, Tenaya ezers

Augstkalnu ezers, kas nosaukts indiāņu vadoņa Tenaya vārdā. Ansels Adamss ezeru un tā apkārtni fotografēja daudzas reizes. Ceļus uz ezeru sniegs parasti klāj līdz pat jūnijam.

Pols izveidoja vertikālu panorāmu no diviem kadriem un apvienoja tos ar roku programmā Photoshop.

Leica M9 kamera, 21mm Biogon Zeiss objektīvs, sarkans filtrs. Drukāšana ar Eboni grafīta tinti uz Arches Hot Press papīra bez pārklājuma tintes uzņemšanai. Digitālā tehnoloģija.

Digitālās drukas metodes

Ir trīs galvenie digitālās drukas veidi.

Pirmkārt, tintes digitālā drukāšana ar tintes printeri. Šī metode ir bagātīgākā pustoņos, ļauj precīzi kontrolēt procesu un visbiežāk tiek izmantota galerijām un kolekcionāriem paredzētajām izdrukām.

Otrkārt, drukāšana uz dažādiem lāzerprinteriem. Visbiežāk izmanto lieliem tirāžiem, ātrai drukāšanai, fotogrāmatu izgatavošanai. Attēla kvalitāte ir nedaudz zemāka nekā drukājot ar tintes printeri.

Treškārt, ir printeri, kas drukā no digitālā faila uz tradicionālā attīstāmā krāsainā fotopapīra. Ar šādām fotogrāfijām visbiežāk sastopamies, kad tās drukā parastie foto veikali. Cita starpā ir pieejami milzīgi DURST printeri, kas drukā aptuveni viena metra platumā. Šo izdruku tehniskā kvalitāte ir salīdzināma ar tintes drukas kvalitāti, taču estētiskā ziņā ir daudz smalku atšķirību.

Tintes drukāšana nodrošina asāku un detalizētāku attēlu. Digitālā drukāšana ar attīstīšanu rada lielāku attēla apjoma sajūtu. Tintes druka ļauj izmantot papīru ar visdažādākajām virsmas tekstūrām, tostarp tradicionālo mākslinieku papīru, bez īpašiem pārklājumiem. No otras puses, digitālo druku ierobežo izmantotā papīra tekstūra, un šīm izdrukām vienmēr ir nedaudz “sintētisks”, mākslīgs izskats. Ražotāja logotipi uz attīstāmā papīra otrā pusē, polietilēna pārklājumi priekšpusē un aizmugurē piešķir izdrukām magoņainu, košu aromātu. Tā kā melnbaltie attēli tiek drukāti uz krāsaina fotopapīra, krāsvielu sintēzes dēļ drukai ir dažādi toņi, ja to izgaismo dažādi gaismas avoti.

Ja fotografējat ar filmu, pēc tam skenējat diapozitīvu vai negatīvu, iegūstat digitālo failu un pēc tam drukājat ar fotoprinteri, jūs izmantojat hibrīdtehnoloģiju. Tā apvieno gan analogās, gan digitālās tehnikas priekšrocības un trūkumus. Šī tehnoloģija nodrošina labu attēla kvalitāti un ir piemērota dažādiem lietojumiem.

Pastāv interesanta hibrīdtehnoloģija – drukāšana, izmantojot digitālos negatīvus. Digitālos negatīvus izgatavo uz speciālas caurspīdīgas plēves, visbiežāk izmantojot tintes druku. Pēc tam to uzklāj uz fotopapīra, iespiež ar kontaktdrukas metodi un pēc tam izdruku attīsta. Digitālo negatīvu var iegūt no jebkura digitālā faila. Skaistais fotogrāfs Georgijs Kolosovs savu jauno sēriju “Labais dzīvoklis” – pretstatā Bulgakova “sliktajam dzīvoklim” – ir uzņēmis ar digitālo kameru. Pēc tam viņš izgatavo digitālos negatīvus un izdrukā no tiem pozitīvus uz tradicionālā melnbaltā attīstošā fotopapīra. Šo sēriju drīzumā varēsim baudīt izstādē. Digitālos negatīvus var izmantot arī vēsturiskās fotogrāfijas tehnikās, piemēram, cianotipijā, bromo-eļļas, oglekļa, platīna-palādija un citās. Lielākā daļa melnbalto fotogrāfiju mūsdienās tiek drukātas, izmantojot hibrīdtehnoloģiju.

Foto aprīkojums

3. Pols Rūrks, “Lapsu astes un apļveida virsotne”

Lapsas astes ir slenga nosaukums, ar ko apzīmē nokaltušus kokus augstkalnos. Uzņemts Zelta foreles augstienē. Leica M9 kamera, Zeiss 35mm f/2 objektīvs.8 Biogon, sarkanais filtrs. 2012. gada jūnijs. Drukāšana ar Eboni grafīta tinti uz nepārklāta Arches Hot Press papīra. Digitālā tehnoloģija.

Melnbalto izdruku saglabāšana

Melnbalto izdruku ilgmūžība ir svarīga. Galerijas un kolekcionāri, veicot ieguldījumus savās kolekcijās, vēlas būt pārliecināti, ka iegādātie attēli nemaina to īpašības. Tāpēc amerikāņu fotogrāfa Grega Gormana 40×50″ izdrukas Maskavā tika pārdotas par dažādām cenām. Ar arhīva tinti drukātie eksemplāri par 280 000 Euro par lapu, neatkarīgi no tēmas. Sema Farvara fotogrāfija, kas 1999. gadā iespiesta ar tintēm, kuras neatbilda arhīva standartiem, tika novērtēta par 160 000 eiro. Gandrīz divreiz vairāk!

Lielākā, praktiski neierobežota melnbalto fotogrāfiju saglabāšana, kas drukātas ar tintes druku uz mākslinieka papīra bez īpaša tintes uzņemšanas pārklājuma. tiek izmantota grafīta melnā tinte. Tie nesatur krāsvielas, izņemot smalki samaltu grafītu. Lai iegūtu augstas kvalitātes izdruku, tiek izmantoti 4 līdz 7 pelēkās krāsas toņi. Grafīta izdrukas uz nepārklāta papīra pēc drukāšanas var nomazgāt ar ūdeni, un no papīra un grafīta nekas cits neatliek. Tāpat kā viduslaiku vecmeistaru zīmējumos. Šie skaistie zīmējumi ir vairāk nekā 500 gadus veci un saglabājušies līdz mūsdienām. Amerikāņu fotogrāfs un fotoprintinga meistars Džons Kons izmantoja šo procesu, lai izdrukātu Gregorija Kolberta fotogrāfijas viņa izstādei “Pelni un sniegs”. Izstāde uzstādīja pasaules rekordu pēc skatītāju skaita. Milzīgās fotogrāfijas tika drukātas uz aptuveni 5 mm bieza ar rokām darināta japāņu papīra loksnēm, izmantojot Piezographi grafīta tinti.

Vēl viens grafīta tintes drukas pionieris bija Pols Roarks Paul Roark . Šis fotogrāfs izstrādāja savu grafīta tintes dizainu ar zīmolu Eboni. Pols Rūrks melnbalto izdruku veidošanā izmanto gan hibrīdās, gan tikai digitālās tehnikas.

Otrkārt, vislabāk saglabājas melnbaltās fotogrāfijas, kas iespiestas uz melnbalta attīstošā papīra. No tiem vislabākie ir tie, kas ir bez polietilēna pārklājuma. Šādas izdrukas uz tradicionālā papīra ar barīta slāni ir dārgākas. Pasaulē ir pieredze to saglabāšanā un atjaunošanā. Cerams, ka ar pareizu fiksāciju un labu skalošanu tie dzīvos vairāk nekā 100 gadus.

Vislielākās problēmas ar saglabāšanu ir melnbaltām izdrukām, kas izgatavotas ar krāsainu tinti tas ir visizplatītākais veids uz speciāla tintes drukas papīra, kam ir pārklājums, kas uzņem tinti. Pārklājums – visvājākais punkts papīra, pārklājuma un tintes triādē, kas saistīta ar tintes druku. Pirmā praktiski pielietojamā tintes drukas tehnoloģija tika ieviesta ASV ap 1988. gadu, un masveida tintes drukāšana pat desmit gadus vēlāk. Lai arī ražotāji apgalvo, ka tintes izdrukas ir ilgmūžīgas, joprojām nav reālas pieredzes par to uzglabāšanu.

Rīgas Klasiskās fotogrāfijas galerijā nesen tika atklāta izcilā itāļu fotogrāfa Elio Čolo izstāde. Šeit redzamas melnbaltās fotogrāfijas, kas drukātas analogi, no melnbalta negatīva caur palielināmo stiklu uz tradicionālā attīstāmā fotopapīra; fotogrāfijas, kas drukātas ar tintes grafīta tinti, un fotogrāfijas, kas drukātas ar krāsu tinti. Attēli uz attīstāmā fotopapīra bija visplašāk plastiski; tiem bija visvairāk pustoņu. Otrajā vietā ierindojās autora grafikas, kas veidotas ar grafīta tušu. Ar krāsaino tinti izgatavotās izdrukas bija visvājākās pustoņos. Salīdzinot ar citām izdrukām, tās radīja raupja un nelīdzena attēla iespaidu.

Nākamajā šī raksta daļā tiks aprakstīta melnbalta attēla izveides tehnika no digitālā faila.

Foto aprīkojums

4. Paul Roark, “Dawn at Camp Golden Trout”

Nometne “Golden Trout” atrodas Sjerra Nevadas kalnu augstienē Sjerra Nevadas kalnos. Ansela Adamsa vairākkārt apmeklēts. Pols Rūrks to uzņēma ar Rolleiflex GX uz 60 mm filmas, izmantojot 80 mm f/2 fiksētā fokusa objektīvu.8. Kodak T-max 100 filma.

Galvenā problēma bija aptumšot debesis tā, lai priežu skujas paliktu gaišas. Oranžais filtrs un polarizācijas filtrs tiek izmantoti kopā. Hibrīda tehnoloģija.

Foto aprīkojums

5. Paul Roark, “Poison ivy and eucalyptus”

Pols Rūrks izmantoja Rolleiflex GX kameru un Konica Impressia 50 60 mm krāsu negatīvo filmu. Skenēts negatīvs un izmantots zaļais kanāls.

Pols vēlāk atteicās no šīs tehnoloģijas, jo, viņaprāt, vienkanāla attēls bija nepieņemami graudains. Interesanti, ka, palielinot Paula atsūtīto failu programmā Photoshop līdz 100%, graudi nav redzami.

Pols Rūrks ir uzticīgs Ansela Adamsa un Amerikas ainavu skolas sekotājs. Savas slavenākās fotogrāfijas Adamss fotografēja ar 8×10″ kameru uz 20×25 cm negatīva. Protams, šādiem attēliem nav graudu, tie ir ļoti asi un detalizēti.

Foto aprīkojums

6

Foto aprīkojums

7

6, 7. Georgijs Kolosovs. No sērijas “The Good Housekeeping”.

Atšķirībā no Pola Rorkas mūsu slavenais un skaistais fotogrāfs Georgijs Kolosovs uzskata, ka graudiem fotogrāfijā jābūt. Tas palīdz radīt konvencionalitāti, paplašina pustoņu uztveres diapazonu, izmantojot randomizāciju – nejaušu kļūdu sadalījumu digitālo attēlu apstrādē.

Fotogrāfijas uzņemtas ar Pentax K7 digitālo kameru ar Whale objektīvu, un objektīvam pieskrūvēts Marumi Soft Fantasy filtrs. Kamerā veikta apstrāde, radošs 3 soļu maiguma režīms, ISO 1600. Turpmākās manipulācijas programmā Photoshop ir vērstas uz digitālā trokšņa un artefaktu novēršanu. No iegūtajiem failiem ar tintes printeri tika izgatavoti digitālie negatīvi. Fotogrāfijas tika drukātas no negatīviem – ar kontaktmetodi uz melnbaltā attīstošā papīra. Hibrīda tehnoloģija.

Foto aprīkojums

8. Sergejs Tkačenko. Nikolskaja iela

Sergejs Tkačenko ir operators, bet pēdējos 15 gadus viņš strādā ar fotogrāfiju.

Vecās Rīgas skati ir uzņemti melnbaltā filmā ar mājas panorāmas kameru Horizon 205. Kamera ir ļoti smaga, bet asa, un tā uzfilmē 60 mm filmu. Aprīkots ar vertikālās objektīva nobīdes mehānismu, kas ir ļoti ērts arhitektūras un pilsētas skatu fotografēšanai. 60×130 mm izmēra negatīvs tiek skenēts un pēc tam apstrādāts ar fotošopu. Attēli ir tonēti brūngani, lai imitētu drukāšanu uz balināta sudraba fotopapīra. Hibrīda tehnoloģija.

Sergeja Tkačenko panorāmas, drukātas formātā, kas pārsniedz 2 metrus garajā pusē, rotā lielāko Rīgas korporāciju birojus.

Novērtējiet šo rakstu
( Vēl nav vērtējumu )
Apala Lacis

Kamēr atceros, vienmēr esmu bijis apburots ar apkārtējās pasaules skaistumu. Jau bērnībā es sapņoju par telpu radīšanu, kas ne tikai iepriecina, bet arī ietekmē cilvēku labklājību. Šis sapnis kļuva par manu vadmotīvu, kad nolēmu iet iekštelpu dizaina ceļu.

Sadzīves tehnika. Televizori. Datori. Foto aprīkojums. Atsauksmes un testi. Kā izvēlēties un iegādāties.
Comments: 1
  1. Jēkabs Feldmanis

    Vai tagadnējais digitālais laikmets ir mainījis mākslas tirgus attieksmi pret melnbaltajām fotogrāfijām? Vai tās joprojām tiek novērtētas vai tiek aizmirstas digitālās tehnoloģijas un krāsaino fotogrāfiju dēļ?

    Atbildēt
Pievienot komentārus