...

Makrofotogrāfija dabā

Katra fotosesija sākas ilgi pirms došanās dabā. Vispirms ir jāizdomā objekts, ko vēlaties fotografēt un kā to darīt, tad jāizvēlas un jāsagatavo nepieciešamā tehnika. Dažreiz man ienāk prātā ideja par kadru – es uzreiz uzskicēju vai uzzīmēju, pierakstu, kādus kameras parametrus izmantot. Šīs pēkšņās idejas nepalīdzēs jums izveidot šedevru ar vienu pogas pieskārienu, taču tās palīdzēs jums atrast pareizo virzienu. Tas var radīt pavisam citu stāstu un radīt daudz interesantāku kadru.

Marsietis

Marsietis

g. Staraja Toropa, Tveras apgabals.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250

1/200sec, f/25, ISO 100, 300mm

Attēlā redzams skunku zirneklis Salticidae . Skunk zirnekļiem ir laba redze. Tas ļauj tiem, ieraugot upuri no attāluma, paslēpties un uzlēkt tam virsū. Tie pārvietojas no vietas uz vietu, lēkājot un virpuļojot, kas kopā ar to mikroskopisko izmēru tikai 3 mm garumā ļoti apgrūtina šo klejojošo dzīvnieku fotografēšanu. Grūti ir ne tikai noķert pareizo leņķi un laiku, kad fokusēt, bet arī to, kā to vispār notvert skatu meklētājā!

Kad esat izlēmis par savām idejām, ir vērts izvēlēties rīku, kas jums palīdzēs tās īstenot. Mana dabas fotogrāfijas ideoloģija ir vienkārša: mazāk tehnikas un vairāk eksperimentēšanas ar perspektīvu, gaismu un kameras iestatījumiem. Daudzi fotogrāfi izmanto daudz aprīkojuma, sākot ar difuzoriem un beidzot ar sarežģītām apgaismojuma sistēmām. Jā, protams, tas nodrošina labākas kvalitātes attēlu, bez atspīdumiem un pareizo gaismu, bet tas arī ievērojami ierobežo rīcības brīvību. Mana izvēle ir par labu mobilitātei un ātrai reaģēšanai, izmantojot minimālo nepieciešamo aprīkojumu, filmējot uz lauka, īpaši sarežģītos apstākļos.

Es nekad nelietoju statīvu. Ekstrēmos gadījumos, ja vēlos izmantot lēnu slēdža ātrumu, es atrodu dabisku atbalstu vai piestiprinu kameru pie zemes, koka vai klints. Jo vairāk ir zibspuldžu un difuzoru, jo apgrūtinošāka kļūst sistēma, un līdz ar to grūtāk to nostiprināt pareizajās pozīcijās, ja nepieciešams uzreiz mainīt leņķi. Dažreiz ierobežotas telpas ierobežojumi caurums kokā vai klints sprauga neļauj ārējo zibspuldzi ievietot kadrā, tad noderīga ir gredzenveida zibspuldze, kas sniedz mazāk māksliniecisku gaismu, bet ļauj iegūt vēlamo kadru. Tas ir piemērs tam, kā upurēt kvalitāti lietas labā.

Ņemot vērā pēdējā laika tendenci lielākajos fotokonkursos, attēla kvalitātei bieži vien nav nozīmes žūrijas balsojumā. Tas nozīmē, ka jums ir jāizvēlas savi rīki atbilstoši savām prioritātēm.

ĪPAŠI MAZU OBJEKTU MAKROATTĒLU UZŅEMŠANA

“Marsietis” uzņemts, izmantojot netradicionālus risinājumus. Es nodomāju, ko darīt, ja noņemtu makro objektīva vāciņu un uzliktu to uz telefoto objektīva?. Iespējams, tā bija tikai nejaušība, kas vēlreiz pierāda, ka ir jāizmēģina viss. Šī bija labāka iespēja nekā parasti izmantot makro objektīvu. Kombinējot makro objektīvu vāciņu ar Canon EF 70-300 DO IS USM, es ieguvu tālummaiņas iespēju, kas nozīmē, ka es varēju pietuvināt makroattēlus un iegūt daudz izplūdušāku fonu pie lielāka fokusa attāluma, nezaudējot izšķirtspēju. Es biju apmierināts ar šīs optikas krāsu reproducēšanas īpašībām. Un lietošanas ērtums un elastīgums padarīja šo pāri par galveno rīku manā arsenālā. Lielākā daļa manu darbu ir uzņemti ar gredzenveida zibspuldzi. Tā ir arī daudzpusīga, jo, ja ņemu sistēmu ārā, ar vienu rokas kustību varu pārvērst makroobjektīvu televizorā un fotografēt ne tikai mikrokosmosu, bet arī putnus un dzīvniekus.

Vienā no šādiem braucieniem uz laukiem es izmantoju šo sistēmu, lai uzņemtu filmu “Marsietis”, izmantojot ārējo zibspuldzi ar paštaisītu atstarotāju, kas izgatavots no balta kartona un piestiprināts pie augšējās daļas. Iestatīju zibspuldzi ar pozitīvu ekspozīcijas kompensāciju, kas man palīdzēja izgaismot margrietiņu ziedlapiņu pamatnes, piešķirot kadram gaisīguma sajūtu. Tomēr šai tehnikai joprojām ir viens trūkums: ir ļoti grūti manuāli fokusēt objektu. Ir praktiski neiespējami kadrēt 3 mm modeli ar mazāk nekā 1 mm redzamības dziļumu skatu meklētājā bez rokas trīces. Joprojām ir jānofotografē kadrs, jāpārliecinās, ka objekta acis ir fokusā, un uzmanīgi jānospiež slēdža atbrīvošanas poga. Izmantojot visu šo viltību, man, iespējams, izdevās viens no maniem labākajiem kadriem.

Makro režīms īpaši lieliem mērķiem

Pēc brīža sāku domāt par telekonvertora pievienošanu iepriekš aprakstītajai iestatīšanai, lai kukaiņiem iegūtu pēc iespējas lielāku tālummaiņu. Lai gan es gaidīju kvalitātes un apertūras zudumu, tas nebija slikts rezultāts. Pirmkārt, es varēju ielūkoties noslēpumainajā un pārsteidzošajā cilvēka acij neredzamajā mikropasaulē un tuvplānā portretēt tikai 3 mm mazus kukaiņus. Otrkārt, tā radās ideja fotografēt ar lielāku fokusa attālumu, lai kadrā varētu ievietot saules disku. Jums tikai vajadzēja noņemt makro objektīvu no attēla. Tā radās ideja par “Saulrieta diriģenta” kadru.

Šo kadru es uzņēmu gandrīz nedēļu ilgā atvaļinājuma laikā Krimā. Es brīnījos, kas bija tik fakturēts, lai to liktu blakus saulei. Kādu vakaru mūsu istabā pēkšņi ielidoja dievlūdzējs. Es uzreiz sapratu, par ko ir runa, un devos uz pludmali sagaidīt saulrietu. Pēc modeļa novietošanas uz vīnogulāja es sāku eksperimentēt ar kameras iestatījumiem. Sākumā šāvieni bija neveiksmīgi. Brīžiem vējš izvilka no kadra kādu zaru ar mantisu, tad roka, trīcoša zem smagās optiskās sistēmas svara, zaudēja kompozīciju. Man nācās ilgi pacīnīties, lai iegūtu kadru ar saules spilgti dzelteno disku ar asām malām. Bet tad man paveicās: neliels mākonis pie apvāršņa nedaudz aizsedza sauli, kas ļāva uzņemt dažus kadrus ar izplūdušām malām un patīkamu oranžu nokrāsu.

Videoieraksti

Nākamais fotografēšanas posms ir pievienot kadram stāstu. Skaists, kvalitatīvs kadrs, lai arī patīkams acīm, neskar dvēseles stīgas. Kadram jābūt dinamiskam, traģiskam vai vienkārši cilvēciskam. Kukaiņi var šķist primitīvas būtnes, taču tie var izskatīties arī emocionāli. Vīkšķinot ūsas, mainot kāju stāvokli, viņi, šķiet, atkārto visas mūsu kustības, pozas un emocijas, un mums ir jāmēģina to notvert. Tam nepieciešama laba izpratne par objektu, viņa paradumiem un reakcijām. Piemēram, lūgšanu dievlūdzēji, kas ziņkārīgi lūkojas uz fotogrāfu, kratot galvu no vienas puses uz otru, vai zirnekļdzirnekļi, kas ar apskaužamu biežumu lēkā uz objektīva, uzkāpjot uz pakausiem un šūpojoties dažādos virzienos. Galvenais ir izvēlēties galveno brīdi un spēt notvert tā dinamiku un emocijas. Ja apgūsiet modeļa ieradumus, jums nebūs nekādu grūtību to darīt. Tas ir dabas dārgakmeņu sarga uzņemšanas princips.

Zinot, ka zirnekļi-mātiņas mīl skatīties uz kameru un lēkt uz objektīva pēc tam, kad tie ir ieņēmuši mērķi, es nolēmu izmantot šo brīdi. Šaušana nav viegla: zirneklis nevēlas pozēt ilgu laiku, lēkājot no zāles uz zāli. Tas turpinājās apmēram pusstundu. Man izdevās piesaistīt tā uzmanību ar objektīvu, tas pagriezās, un es sagatavojos fotografēšanai, kadrēju kadru, nofokusēju zirnekli un gatavojos nospiest slēdzi, bet tas jau bija pazudis. Lūk, viņš sēž uz objektīva. Ir pagājusi vēl viena stunda. Pēc tam, kad zirneklis pierada pie manas vajāšanas, viņš tomēr nomierinājās un sāka slotiņu slotiņas un virpuļošanu, apsekojot apkārtni. Tā ilgi neizlēca no zāles, un man izdevās iegūt daudz dažādu kadru. Es sapratu, ka tagad tas ir gatavs īstam kadram, tāpēc pārcēlu lietus pilienu no tuvējās zāles stiebra uz to vietu, kur zirneklis sēdēja. Tad manas mokas sākās no jauna. Viņš sajuta pilienu, ieskatījās tajā kā spogulī un tad atkal aizlēca prom, un es atradu jaunu pilienu un pacietīgi sāku visu no jauna. Un tad zirneklis uz mirkli apstājās. Piliens ir vietā, margrietiņas fonā es iepriekš pārdomāti aizbāzu. Izveidojot kadru, noķerot asumu, “Dabas dārgakmeņu sargātājs” tika realizēts.

Fotografējot savvaļas dabas objektus, kas lielāki par 10 cm, ne vienmēr ir ērti izmantot makro objektīvu. Maza diafragmas vērtība nenodrošina pietiekamu lauka dziļumu visā objektā, un slēgta diafragma rada ļoti asu fonu, kas visu attēlu padara nepievilcīgu. Šādiem nolūkiem es izmantoju vidējo tālummaiņu. Tas dod man iespēju mainīt fokusa attālumu, spēlēties ar perspektīvu un elastīgāk kontrolēt DOF.

Šaušana tropu lietus mežos

Lai gan mana galvenā nodarbe ir makrofotogrāfija, es cenšos fotografēt arī lielākus dzīvniekus.

Droši vien vissvarīgākais man ir fotografēt eksotiskos dzīvniekus. Tāpēc es ceļoju uz tropu valstīm. Ilga informācijas sesija pirms došanās ceļojumā. Iepazīstiet valsti un tās iedzīvotāju paražas. Izpētiet ģeogrāfiju un vietējos dzīvniekus, lai iemūžinātu visu šīs unikālās tropu pasaules iedzīvotāju klāstu, kas nodrošina apbrīnojamu krāsu un bioloģiskās daudzveidības gammu.

Jums ir jāsastāda tāme un detalizēts pārvietošanās maršruts, plānojot to katru dienu. Kad esmu tur, es varu pielāgot plānu, jautājot vietējiem iedzīvotājiem par sīkāku informāciju. Es parasti runāju ar viesnīcu, kurās esmu apmeties, personālu vai saimniekiem, vai nacionālo parku un dabas patversmju darbiniekiem. Jautāju viņiem par to, kādus dzīvniekus es gatavojos fotografēt, kur tos var atrast un kā vislabāk tur nokļūt. Izpētīt maršrutus, kas man kā savvaļas dabas fotogrāfam ir interesantāki. iegūt pēc iespējas labāku priekšstatu par sugu daudzveidību vietās, uz kurām vēlos doties nākamreiz.

Patiesībā tropiskie lietus meži ir evolūcijas šūpulis, unikāls dažādu tēmu avots. Bet ar to nepietiek, lai izveidotu interesantu fotoattēlu par apmeklējamo vietu. Lai papildinātu attēlu, es apkopoju arī zinātnisko informāciju par fotografētajiem dzīvniekiem un augiem. Es to daru gan ceļojuma laikā, jautājot gidiem un vietējiem iedzīvotājiem un pētot zinātnisko literatūru, gan pēc atgriešanās mājās, lai rakstītu interesantus stāstus un rakstus. Ir svarīgi uzzināt par bīstamajiem dzīvniekiem, to paradumiem un dzīvotnēm.

Fotografēšana džungļos papildus visām briesmām, kas draud mežonīgajā dabā, rada arī citus izaicinājumus ne tikai jums, bet arī jūsu kameras aprīkojumam. 100 % mitrumā pirmās problēmas, ar kurām saskarsieties, ir objektīva objektīva miglošanās un pat kondensāts uz sensora, no kura var atbrīvoties, tikai žāvējot kameru bez objektīva. Un tas nav ilgs, ja turpini uzturēties zem meža kupola.

Ceļojot pa Centrālameriku, katru rītu pirms pārgājiena mežā es visu savu ekipējumu izvietoju saulē, lai noņemtu atlikušo mitrumu. Zemūdens kastes izmantošana varētu būt pareizais risinājums, taču tas ir pārāk ierobežojošs. Tas ir diezgan neērti, lai varētu manipulēt ar kameras iestatījumiem, kamēr tā atrodas zem kastes biezajām “bruņām”. Uzglabājiet aprīkojumu mitrumu absorbējošā silīcija dioksīda maisiņā. Taču, pat veicot visus pasākumus, lai novērstu mitruma iekļūšanu, manu kameru daļas viena pēc otras nedarbojās.

Ceļojuma laikā uz Kostariku galvenā zibspuldze vairākkārt nedarbojās pareizi un atteicās darboties kā radio vadāma zibspuldze, pārslēdzoties uz parasto vienas zibspuldzes režīmu sliktākajā iespējamajā brīdī. Otra zibspuldze vienkārši uzliesmo sekundi pēc slēdža atbrīvošanas. Pārtrauca darboties arī dažas no manas kameras funkcijām: kad nospiedu attiecīgo pogu, tika konstatēts, ka tā vairs nedarbojas. Pat iebūvētā zibspuldze atteicās ieslēgties. Tāpēc vissvarīgākais jebkurā ceļojumā ir, kad vien iespējams, dublēt aprīkojumu. Es to iemācījos grūtā veidā, kad džungļos Taizemē manai kamerai nedarbojās slēdža poga, ko es nevarēju salabot, līdz es atgriezos Maskavā. Tagad man vienmēr līdzi ir divas spoguļkameras un rezerves digitālā kamera.

Manas pēdējās ekspedīcijas uz Borneo laikā pirmās dienas aizbāzās galvenās kameras slēdžs, un tas ieslēdzās tikai tad, kad es atgriezos mājās pēc izžūšanas. Tad abas zibspuldzes viena pēc otras nodzisa. Pirmajam bija mehānisks bojājums, ko izraisīja intensīva lietošana džungļos lielā augstumā. Otram bija nodedzis kondensators, iespējams, mitruma vai kāda cita iemesla dēļ. Galu galā manā rīcībā bija tikai iebūvētā zibspuldze. Taču pat šādā situācijā ir izeja. Es piestiprināju dažādus baltus materiālus iebūvētās zibspuldzes priekšā, lai izvairītos no atspīduma un samazinātu raupjo ēnu efektu. Protams, tas ievērojami pasliktināja ceļojuma pēdējās dienās uzņemto attēlu kvalitāti, taču es nepadevos un nepārtraucu fotografēt. Mēģināju sevi pārliecināt, ka kvalitāte fotogrāfam nav vissvarīgākā. Ar momentuzņēmuma kameru ir iespējams iegūt unikālu kadru, ja jūs to uztverat nopietni.

Ceļojot pa tropu valstīm, varat sastapties arī ar citām lietām. Lietus mežos valdošais mitrums mūs dehidrē, tāpēc mums ir jāuztur mitruma režīms. Pacelšanās no zemes pēc kārtējā tuvplāna uzņemšanas var radīt vieglprātības un vājuma sajūtu – tā ir pirmā pazīme, ka jūsu ķermenī ir maz ūdens. Dehidratācija iestājas nekavējoties, un pat tad, ja nesen esat dzēris ūdeni, pēc pusstundas jums atkal var parādīties šie simptomi. Ja mežā dodaties tikai uz dažām stundām, jums jāņem līdzi tik daudz dzeramā ūdens, cik vien varat nest līdzi, pārāk neapgrūtinot sevi. Un dzer to visu laiku, pat ja tev negribas dzert.

Noteikti ņemiet līdzi kaut ko ēst. Jebkura sausa viela – cepumi, rieksti vai šokolādes tāfelīte – ir veselīgs veids, kā papildināt savu enerģiju. Ja jūtaties slikti, noteikti nevēlēsieties fotografēt, jūsu aktivitāte būs ievērojami samazinājusies, un laiks, ko esat pavadījis pastaigā, būs izniekots. Tropu lietus mežā jebkurš brīdis var izrādīties izšķirošs, pēkšņi sniedzot jums iespēju nofotografēt retu dzīvnieku. Un daudzas ainas ir fiziski smagas, piemēram, kāpjot kalnā vai kokā.

Pirmo reizi ieejot tropu lietus mežā, tas var šķist mazapdzīvots vai bez dzīvības. Tas ir būtisks maldīgs priekšstats. Pirmkārt, visi tropu dzīvnieki un kukaiņi ir maskēšanās meistari. Un kā gan citādi, ja viņiem ir milzīgs skaits ienaidnieku? Otrkārt, lielākā daļa dzīvo augstu koku lapotnē, un tikai dažas dzīvās radības laiku pa laikam noslīd uz leju.

Un, treškārt, lielākā daļa tropu radību ir nakts dzīvnieki. Labākais laiks, kad doties makro safari un fotografēt plēsējus, rāpuļus un abiniekus, ir naktī un agri no rīta.

Bet pat pusdienlaika karstumā, zinot vietējo iedzīvotāju paradumus, var atrast daudz interesantu tēmu.

Piemēram, lielākā daļa kukaiņu dienas laikā slēpjas zem lapām. Ja paskatīsieties zem tiem, jūs atradīsiet diezgan daudz guļošo modeļu.

Dažas nakts varžu sugas prasmīgi maskējas uz palmu un krūmu lapām. Lai tos pamanītu, jums tikai jāatver acis un jāapskata visi augi, kas atrodas jūsu ceļā. Pārvietojieties lēni un klusi, lai neizbiedētu piesardzīgos meža iemītniekus.

Bako nacionālajā parkā es ieraudzīju zobu pērtiķu vai, kā viņus sauc, degunradžu, kas dzīvo tikai Borneo salā, pulku. Šajā reģionā degunradži ir endēmiski. e. …atrodams tikai šeit. Šie pērtiķi ir ļoti piesardzīgi un nemīl cilvēku klātbūtni. Sēžot augstu kokos un pamanot netālu cilvēku, tie nekavējoties cenšas doties tālāk.

Manā gadījumā pulks okeāna krastā vāca nokritušus augļus. Es slepeni izvairījos no tiem no tās puses, uz kuru viņi lēnām virzījās, un, izklīdis cauri krūmiem, gaidīdams tos. Pēkšņi cauri lapotnei ieraudzīju viņu vadoņa dīvaino purnu ar milzīgu, nolaistu degunu. Man izdevās uzņemt tikai trīs kadrus, pirms tas piecēlās un straujā tempā aizgāja kopā ar pārējo ganāmpulku. Mani atmaskoja kameras slēdža skaņa.

Neraugoties uz šķietamo mieru, lietus meži ir ļoti bīstami. Jūs domāsiet, ka šeit nav nekā dzīvā, jo neko nevarēsiet atrast. Naktī, kad mežs atdzīvojas, situācija krasi mainās. Jūs aizmirstat par briesmām un sākat mazāk uzmanības pievērst savām darbībām, novēršot uzmanību no šaušanas. atspiešanās uz koka vai pieskaršanās zaram var traucēt čūsku, kas gaida savu laupījumu no aizmugures. Viņu reakcija būs nepārprotama. Daudzas reizes fotografēšanas laikā man bieži neizdevās pamanīt čūskas, kas slēpās kokos manā tuvumā, bet es vienmēr cenšos būt ļoti uzmanīgs, un viss izdevās labi. Fotografējot indīgās čūskas, ir ļoti svarīgi nepietuvoties tām tuvāk par rokas stiepiena attālumu parasti divas trešdaļas no to garuma . Ja jums nav pieredzes ar bīstamiem rāpuļiem, labāk tiem vispār netuvoties.

Naktī jābūt vēl piesardzīgākiem, jo šajā diennakts laikā ir aktīvas vairums bīstamu meža iemītnieku. Tāpat kā šahā, ir jādomā par katru gājienu un jācenšas nepazaudēt galvu, cenšoties izdarīt trāpījumu! Otrs apdraudējums, kas jūs gaida, ir nekaunīgie makaki. Daudzi ganāmpulki nebaidās no cilvēkiem un tuvojas. Ja mēģināsiet tiem pietuvoties, viņi sasmelsies un izdarīs uzbrūkošus lēcienus. Reiz es filmēju garspuru makaku mazuli, un, kad uzstādīju kameru, mani iztraucēja. To pamanījis, viņš uzlēca uz zara virs manas galvas. Dabiska reakcija būtu bijusi viņu aizbiedēt. Droši vien arī viņš bija nobijies un, kliedzot uzkāpa kokā. Pēc viņa balss viss ganāmpulks metās bēgt. Viņi aplenca mani no visām pusēm, smaidot un rūkdami. Makaki ir ļoti gudri dzīvnieki: uzbrukuma gadījumā viena bara daļa novērš uzmanību no jums, liekot jums pagriezties pret to, bet otra uzbrūk no aizmugures. Tas ir gluži kā suņa uzbrukums. Un nekādā gadījumā nebēdziet no kaujas lauka, jo viņi nevilcināsies rīkoties, ja sajutīs jūsu vājumu. Izvēlieties spieķi, akmeni vai vismaz fotoaparātu un šūpoles vai izrādi, ka met uz viņiem. Jebkura lieta, ko varat paņemt rokās un kas jums nekaitē. Pēc tam dzīvnieki nedaudz atkāpjas un ļauj mums lēnām izkļūt no bīstamās zonas.

Vēl viena svarīga lieta, kas jāņem vērā, filmējot savvaļas dzīvniekus ekvatoriālajos tropos, ir ekipējums. Ar pareizo aprīkojumu varēsiet fotografēt, neuztraucoties par drošību un neaizraujoties ar odu kodumiem vissvarīgākajā brīdī. Valkājiet vieglu, vēsu apģērbu, kas nosedz atklātu ādu. Apaviem jābūt slēgtiem, izturīgiem, ērtiem staigāšanai, bet ar labu saķeri. Apavi pasargās jūs no skudru kodumiem, pīlēm un pat čūskām.

Reiz grupas pastaigas laikā naktī kopā ar mūsu gidu es atklāju uz palmas lapas sēžam koku vardi. Kad no takas nobraucu, sāku to fotografēt no dažādiem leņķiem. Manam piemēram sekoja kāds brits no mūsu grupas. Pēkšņi viņš sāka lēkāt uz augšu un uz leju, novācot skudras no kājām. Izrādījās, ka viņš bija devies nakts pastaigā sandalēs. Kad pēc šī atgadījuma es viņam ieteicu nofilmēt vēl vienu ainu netālu no takas, viņš teica, ka viņam ir gana un ka viņam patīk vienkārši vērot dzīvniekus no takas.

No tā izriet, ka, lai fotografētu savvaļas dabu, ir jābūt garīgi un fiziski sagatavotam. Nekas nedrīkst novērst jūsu uzmanību no šī procesa. Jums ir jābūt pilnībā koncentrētam uz filmēšanu, bet neaizmirstot par briesmām. Tad jūs iegūsiet daudz jautru un lielisku kadru, ar kuriem iepriecināt ģimeni un draugus vai varbūt pat uzvarēt fotokonkursā.

Mihails Rugals ir Latvijas Dabas fotogrāfu savienības biedrs. Vairākkārtējs Zelta bruņurupuča konkursa par labāko savvaļas dabas fotogrāfu laureāts 2006, 2007, 2008, 2009

Mihails Rugals ir Latvijas Dabas fotogrāfu savienības biedrs. Vairākkārtējs konkursa “Labākais savvaļas dabas fotogrāfs” “Zelta bruņurupucis” laureāts 2006, 2007, 2008, 2009

Mihails Rugals ir Latvijas Dabas fotogrāfu savienības biedrs. Vairākkārtējs Zelta bruņurupuča balvas ieguvējs par labāko savvaļas dabas fotogrāfu 2006, 2007, 2008, 2009

Dabas dārgakmeņu sargs

Sergijevposada, Rīgas apgabals, Latvija.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250 1/200 c, f/25, ISO 100, 120 m

Šajā attēlā redzams zirnekļa rags uz zāles stiebra. Lietus piliens kā lēca, kas sakrājusies margrietiņu pušķī fonā.

Saulrieta diriģents

Saulrieta diriģents. Mantis Mantis religiosa

vietnē. Nikolajevka, Krima

Canon 20D, Teleplus 3 x + EF 70-300 DO IS USM 1/4000 s, f/7.1, ISO 100, 300mm

Ideja par šo kadru radās saulrieta pastaigas laikā gar pludmali. Dažas dienas gatavošanās un vakars, lai īstenotu plānus, pirms saule nokrita zem apvāršņa.

Optiskās sistēmas fokusa attālums 1440 mm 35 mm ekvivalents . Attālums no kameras līdz objektam 7 metri. Mākonis padara saules robežas neskaidras. Modelis uzvedās diezgan mierīgi, taču spēcīgais vējš apgrūtināja manuālo fokusēšanu, klabinot mantiju.

Koka pūķis

Meža pūķis

Bornejas leņķgalvainā ķirzaka Gonocephalus bornensis

r. Kinabatangana, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro 1/100 c, f/8, ISO 800

Šajā attēlā redzams meža pūķis, kas draudīgā pozā karājas uz liānas. Šeit esmu mēģinājis parādīt rāpuļa rakstainību, kas palīdz tam palikt nepamanītam blīvā veģetācijā, un spilgtos elementus, ko tas parāda apdraudējuma laikā, kā arī dabas radītās liānu sarežģītās formas.

Vaboles

Vabole

Kinabalu nacionālais parks, Borne

Canon 40D, EF-S 60 mm Makro1/50 c, f/7,1, ISO 800

Attēlā redzama vabole, kas gatavojas pacelties. Izmantojot koku kā balstu, varat fotografēt ar lēnāku slēdža ātrumu, neizmantojot zibspuldzi, tādējādi iegūstot skaisti izplūdušu fonu.

Colibri

Kolibri monteverde, Kostarika

Canon 40D, EF 28-300L , 1/250s, f/9, ISO 200, 60mm

Garajam objektīvam ir laba izšķirtspēja, un tas ļauj uzņemt skaidrus kadrus un iemūžināt fonu pilnīgi nefokusētu, kad nav iespējams pietuvoties objektam.

Meža pūķis

Meža pūķis

Bornejas leņķgalvainā ķirzaka Gonocephalus bornensis

Gunung Mulu nacionālais parks, Borneo

Canon 20D, EF-S 60mm Macro1/100c, f8, ISO 800, 60mm

Attēlā redzams meža pūķis. Spogulīša spilgto mirgoņu satraukts, tas vēl īsti nezina, ko darīt un kurp doties.

Portrets interjerā

Portrets interjerā

Pataija, Taizeme

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250s, f/14, ISO 100

Gekons, bēgot no kaitinoša fotogrāfa, lēkāja no lapas uz lapas un pēkšņi iegāzās šajā sarežģītajā dabas radītajā rāmī. Man bija tikai jāizvēlas pareizais leņķis un fokuss.

Kingfisher

Kingfisher

Melnspārnis Ceyx erithacus

r. Kinabatangana, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm makro1/200c, f/14, ISO 100

Attēlā redzams veikls ķikuts. Tā kā šis putns ir dienas putns un tumsā neredz labi, es varēju pietuvoties ļoti tuvu kamerai, lai to aplūkotu tuvāk.

Stickman

Stickman

Lopaphus ar mainīgajiem spārniem Lopaphus iolas

Gunung Mulu nacionālais parks, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 c, f/16, ISO 100

Šajā attēlā redzams kukaiņš. Naktī lukturu gaisma ļauj atklāt slēptos meža iemītniekus, kurus dienas laikā ir gandrīz neiespējami pamanīt.

Tauriņš

Tauriņš

Gunung Mulu nacionālais parks, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Attēlā redzams tauriņš, kas guļ zem koka lapas. Nakts fotografēšana ļauj no tuvas distances fotografēt piesardzīgos dienas meža iemītniekus, netraucējot tos.

Augstākais suns

Leader

Zobainais pērtiķis Nasalis larvatus

Bako nacionālais parks, Borneo

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM 1/125 c, f/9, ISO 800, 285mm

Attēlā ir attēlots zobu pērtiķu saimes līderis. Paliekot nepamanītam, man izdevās iemūžināt okeāna bezrūpīgo idilli.

Čūskas fotografēšana

Šaušana uz čūsku

Vāgleras bedrīšaknābja Tropidolaemus wagleri

Bako nacionālais parks, Borneo

Sony F-828 1/80s, f/2.5, ISO 100, 32mm

Es fotografēju Vaglera viperi. Bez pieredzes darbā ar bīstamiem dzīvniekiem nevajadzētu eksperimentēt un tuvoties tiem.

Novērtējiet šo rakstu
( Vēl nav vērtējumu )
Apala Lacis

Kamēr atceros, vienmēr esmu bijis apburots ar apkārtējās pasaules skaistumu. Jau bērnībā es sapņoju par telpu radīšanu, kas ne tikai iepriecina, bet arī ietekmē cilvēku labklājību. Šis sapnis kļuva par manu vadmotīvu, kad nolēmu iet iekštelpu dizaina ceļu.

Sadzīves tehnika. Televizori. Datori. Foto aprīkojums. Atsauksmes un testi. Kā izvēlēties un iegādāties.
Comments: 1
  1. Jānis Feldmanis

    Kādu aprīkojumu un tehniku es varu izmantot, lai veiktu makrofotogrāfiju dabā? Kādu objektīvu vai filtru Tu ieteiktu? Kādas stratēģijas izmanto, lai iegūtu izcilus rezultātus makrofotogrāfijā? Izmanto Tu kādus trikus vai padomus, lai sasniegtu augstas kvalitātes attēlus? Būtu pateicīgs par jebkuru informāciju un ieteikumiem. Paldies!

    Atbildēt
Pievienot komentārus