Mēs uzskatām, ka ar platleņķa objektīvu var un vajag fotografēt skaistas ainavas. 14 mm ir labi, jūs varat izveidot “cietu” priekšplānu, lai piesaistītu skatītāju. 20 vai 24 mm arī ir labs variants. Fokusa attālums virs 50 mm ainavu fotogrāfijā parasti netiek uzskatīts par lielu. Taču teleobjektīvs un pat superteleskops var sniegt interesantas jaunas perspektīvas ainavu fotogrāfijā.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1600, ISO 250
Skatieties uz pasauli caur supertelefoto objektīvu. Ainava kļūst plakana, bet jūs redzat dabas līnijas un grafikas. Meklējiet šīs līnijas, izgaismojumu saspēli un to, kā tie savstarpēji mijiedarbojas jūsu kadros
Ja nolemjat mēģināt fotografēt ainavu ar televizoru, jums ir jāatsakās no ierastajiem ainavas paņēmieniem. Platleņķa iestatījums var izstiept telpu, piešķirot tai lielāku apjomu ar uzsvaru uz līnijām un skaidru ainavas sadalījumu plānos. Televizors darbojas tieši pretēji – tas saspiež telpu, atņemot attēlam apjomu. Tāpēc vislabāk ir atteikties no apjoma nodošanas un sākt strādāt ar šādu ainavu nevis kā fotoattēlu, bet kā grafiku.
Šāds darbs prasa lielu uzmanību detaļām, zināšanas par kompozīcijas likumiem un uztveres psiholoģiju. Vispirms jums vienmēr vajadzētu aizmirst par trešdaļu noteikumu, kas, iespējams, ir visbēdīgākais un bezjēdzīgākais noteikums, kuru gadiem ilgi popularizējuši fotogrāfijas žurnāli un kursi. Objektu novietošana uz dažām burvju līnijām vai strāvas punktiem..
Protams, būtu lieliski, ja mūsu uztvere būtu tik primitīva, ka šie likumi darbotos. Bet diemžēl vai par laimi, mēs esam daudz sarežģītāki. Jebkurā kadra vietā novietoti objekti var darboties tikai tad, ja tiem ir pretsvars – skaidrs, bet nedaudz mazāk kontrastējošs objekts pretējā kadra pusē. Trešdaļu noteikuma aizstāvji, lai pierādītu savas teorijas pareizību, parasti atsaucas uz kadriem, kuros pastāv tieši šis līdzsvars. Šāds kadrs darbojas un izskatās harmoniski, bet trešdaļām ir nosacīta saistība ar šo harmoniju.
Meklējiet līnijas, kas būs jūsu galvenā vadlīnija kadrā, tās neveido apjomu, bet piešķir kadram dinamiku. Līniju režģis piesaista skatītāja skatienu, liekot viņam pētīt kadru. Taču kompozīcijā efektīvas ir ne tikai diagonāles, bet arī horizontālās līnijas, kas kadrā ievada psiholoģiskus soļus, kā arī arabesku līknes, kurām cilvēki seko neatkarīgi no to virziena un atrašanās vietas kadrā.
Mēģiniet atrast galveno varoni. Tas varētu būt vientuļš dzeltens koks starp nokritušajām lapām, māja kalna pakājē, vientuļš ceļotājs uz takas vai auto uz ceļa. Šāda veida fotogrāfijā ne vienmēr ir nepieciešams varonis, taču viņš var pievienot kadram jaunu nozīmi.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/320, ISO 125
Spilgtas vietas un līdzīgu elementu atkārtošanās var radīt interesantu kadra ritmu. ļoti bieži šādus objektus var apvienot un ierāmēt tikai ar teleskopa palīdzību, kas vizuāli saspiež telpu
Mēģiniet sagaidīt interesantus laika apstākļus. Zems mākoņu klājums un migla piešķir kadram tonālo perspektīvu, sarma rada interesantu piesātinātu krāsu efektu, bet izkliedēts mākoņu klājums ļauj izcelt kalnus. Dažreiz šīs laikapstākļu kaprīzēm rada ainu tur, kur parasti tās nebūtu.
Attiecībā uz tehniku ar mērenu televizoru šāda veida fotografēšanai nepietiek. Objektīvs ar fokusa attālumu līdz 200 milimetriem palīdzēs jums iemūžināt daļu ainavas, bet ne pietiekami mazu. Bet fokusa attālums no 300 līdz 600 milimetriem ļauj daļu attēla izņemt no konteksta. Izmantojot šos fokusa attālumus, varat iemūžināt nelielu kalna nogāzes gabaliņu pretējā aizas pusē, izrakt klints fragmentu, pa kuru tek upe, vai fotografēt nelielu kanjona daļu. Šādas abstraktas bildes ir ideāli piemērotas mūsdienu interjeriem. Varat arī izklaidēt savus sociālo tīklu sekotājus ar negaidītu uzminēšanas spēli: parādiet šādu ļoti tuvplānu un pajautājiet, kas ir attēlā. Lielisks veids, kā aktivizēt savu auditoriju.
Kā jau teicu, 300 mm un lielāks fokusa attālums ir ideāli piemērots šāda veida fotografēšanai. Taču objektīvi ar šādu fokusa attālumu ir smagi un apjomīgi, un to vilkšana kalnos nav viegls uzdevums. Taču šodien Nikkor modeļu klāsts piedāvā kompromisu – AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, kas aizvieto gan standarta, gan superteleobjektīvu objektīvus, ir samērā viegls un optiski kvalitatīvs. Visi fotoattēli šajā foto skolas sadaļā ir uzņemti ar vienu.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/400, ISO 500
Daudzas no ainavām ir pilnas ar interesantām detaļām. Tās var izskatīties kā nenozīmīgas detaļas fonā, taču, kad tās uzņemtas televizorā, tās veido interesantu kadru
Teleobjektīvi ar šādu fokusa attālumu ir ļoti izvēlīgi attiecībā uz vibrācijām. Fotografējiet no rokas ar slēdža ātrumu, kas ir lēnāks par 1/500 sek. ir patiešām grūti iegūt labu attēlu uz šiem. Daļēji palīdz daudzos šādos objektīvos iebūvētais stabilizators. Tomēr šāda veida darbiem es iesaku izmantot statīvu.
Taču pat neliels spoguļa pacelšanas radītais atsitiens radītu skaidru galējā attēla satricinājumu. Tāpēc, izmantojot statīvu ar šāda fokusa garuma objektīviem, pēc iespējas labāk nostipriniet statīvu un tā galvu uz statīva, nevis pašu kameru, bet gan objektīvu ar statīva kājiņu, un iestatiet aizvaru ar aizkavētu atbrīvošanu un aizvērtā aizvara ātrumu. Pirmā dod laiku, lai vibrācijas pēc slēdža atbrīvošanas pogas nospiešanas mazinātos, otrā dod laiku, lai vibrācijas pēc spoguļa pacelšanas mazinātos.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/25, ISO 250
Ne tikai diagonāles, bet arī horizontālās līnijas var radīt interesantu ritmu jūsu kadrā. Meklējiet līdzīgas līnijas, kas jūsu rāmī veido sava veida kāpnes
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1250, ISO 250
Cilvēks kadrā var palīdzēt izcelt ainavas tālummaiņu
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2000, ISO 500
Ne vienmēr ir jāaizver diafragma, lai iegūtu pilnīgi skaidru kadru. Dažreiz neskaidrs fons var radīt interesantu efektu. Atcerieties, ka lauka dziļums DOF ir atkarīgs ne tikai no diafragmas, bet arī no objektīva fokusa attāluma jo lielāks fokusa attālums, jo mazāks DOF un attāluma līdz fokusējamajam objektam jo tuvāk objekts, jo mazāks DOF
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/8.0, 1/3200, ISO 160
Jums nav jāfotografē tikai saullēkta un saulrieta laikā. Dažkārt var iegūt interesantus kadrus laikā, kad daudzi ainavu fotogrāfi uzskata, ka tas nav piemērots laiks filmēšanai. Šis kadrs uzņemts pulksten desmitos no rīta, kad saule jau bija pacēlusies diezgan augstu. Bet tieši šī cietā saule padarīja debesis caururbjoši zilas, un zaļumi un ziedošās magones bija īpaši spilgti
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/8.0, 1/2500, ISO 800
Gaidiet gaismu. Saules gaismas mirdzums cauri bieziem mākoņiem var mainīt ainavu līdz nepazīšanai
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/11, 1/1000, ISO 640
Kadrā iekļaujiet pazīstamus objektus – ēkas, automašīnas. Tas palīdz parādīt mērogu
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/500, ISO 200
Meklējiet vientuļus objektus – krūmus, kokus, ēkas. Tie var piešķirt kadram papildu nozīmi vai vienkārši izjaukt monotonu ainu
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/200, ISO 640
Vērojiet rindas. Šeit es varēju rīmēt kāpas profilu ar spalvainu mākoņu formu. Es to izdarīju, uzņemot vairākus kadrus un pēc tam tos salīmējot kopā panorāmā. Kad uzņemat panorāmas, ir svarīgi fiksēt fokusu un ekspozīciju, lai tie nemainītos no kadra uz kadru
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/320, ISO 1000,
Fotografēšana ar statīvu, izmantojot atliktās atbrīvošanas un aizvara aiztures režīmu
Uzmanīgi sekojiet līdzi attālumam. Jebkurā laikā, jebkurā gadalaikā. Šo meditatīvo attēlu objekti bieži vien ir izkaisīti kaut kur pie paša apvāršņa
Vai šāds telefoto objektīvs ļauj tuvākā plānā iemūžināt ainavu detaļas Kulises, vai tam vairāk ir piemērots attēlot tālāko ainavu?