Šajā rakstā mēs turpināsim sarunu par krāsu harmoniju un kompozīciju. Ir pilnīgi skaidrs, ka fotogrāfijā krāsa ir nesaraujami saistīta ar lielāko daļu izteiksmīgo elementu, kas veido fotogrāfijas elastīgo plastisko līmeni: līnijas, formas, faktūras, toņus. Tie ir elementi, kas ir “paklausīgi” fotogrāfam. Vispirms viņš tos izmanto, lai izteiktu savas domas un sajūtas, veido kompozīciju un visbeidzot realizē savu ideju attēlā.
Mēs jau esam iepazinušies ar krāsu fizikālo dabu, to kvantitatīvās un kvalitatīvās apraksta veidiem, kā arī ar krāsu fotoattēla vispārējo struktūru. Fotogrāfija daudzējādā ziņā atšķiras no tradicionālajām vizuālajām mākslām, taču, piemēram, ar glezniecību un grafiku to saista vienotā priekšmetu valoda, kurā tās visas runā. Līnijas, toņi, virsmu faktūras ir acīmredzami kopīgi izteiksmes elementi gan fotogrāfijā, gan glezniecībā. Krāsa nav izņēmums. Tāpēc mūsu stāstījumā mēs tik bieži atsaucamies uz glezniecības pieredzi, kas radās daudz agrāk nekā fotogrāfija un daudzējādā ziņā noteica tās attīstību.
Iepriekšējā rakstā mēs detalizēti aplūkojām krāsu psihofizioloģisko dabu un to divējādo ietekmi uz skatītāju. Svarīgi saprast: lai cik subjektīva būtu katra indivīda krāsu uztvere, pastāv daži pamatlikumi, un vairumā gadījumu krāsu iespaids ir objektīvi iepriekš noteikts.
Šīs sērijas pirmajā rakstā, runājot par krāsu bāzēm, mēs minējām, ka pamatkrāsu kopums fotogrāfijā atšķiras no glezniecības. Runa ir par to, ka klasiskais RGB modelis tiek izmantots krāsu optiskai uzbūvei, savukārt mākslinieki strādā ar pigmentētu gaismu. Subtraktīvais modelis ir vistuvākais gleznošanai, un tā pamatkrāsas ir dzeltena, purpura un tirkīza. Ar hromatiskās nobīdes precizitāti un zaļās un zilās krāsas “pigmenta” definīciju tā ir līdzvērtīga glezniecībā izmantotajai krāsu pamatlīnijai. Tā kā mēs runāsim par krāsu ietekmi uz skatītāju, izmantosim “ainavisko” trijotni dzeltena, sarkana, zila .
Šajā rakstā mēs turpināsim runāt par krāsu harmoniju un kompozīciju. Ir pilnīgi skaidrs, ka fotogrāfijā krāsa ir nesaraujami saistīta ar lielāko daļu izteiksmīgo elementu, kas veido fotogrāfijas elastīgo plastisko līmeni: līnijām, formām, faktūrām, toņiem. Tieši šiem elementiem fotogrāfs “pakļaujas”. Vispirms viņš tos izmanto, lai izteiktu savas domas un sajūtas, sakārto kompozīciju un visbeidzot realizē savas idejas glezniecībā.
Bet, pirms mēs sākam šo diskusiju, mēģināsim definēt katras krāsas būtību atsevišķi un izveidot sava veida krāsu “pasi”. Mēs jau runājām, ka krāsu uztverē ir daudz subjektīva, un bieži vien paiet gadi, līdz mākslinieks sāk uztvert krāsu abstrakti. Var droši apgalvot, ka, lai brīvi apgūtu krāsu, ir būtiski uzsvērt tās objektīvo elementu. Bet krāsu patiesais raksturs izpaužas tikai krāsu savstarpējā mijiedarbībā. Mēs esam daudzkārt rakstījuši par to, kā mūsu maņas darbojas, salīdzinot, un acs nav izņēmums. Viņam ir pastāvīgi jāsalīdzina ne tikai formas, bet arī krāsas. Rakstā “Krāsu dialogs” mēs uz piemēriem parādījām, kā krāsas radītais iespaids var pastiprināties vai pavājināties tās mijiedarbības rezultātā ar citām krāsām. Mēs jau runājām par septiņiem krāsu kontrastu veidiem. Tagad aprakstīsim katru krāsu atsevišķi. Raksta apjoms neļauj apskatīt visu krāsu toņu daudzveidību, tāpēc aprobežosimies ar trim pamatkrāsām sarkano, dzelteno un zilo un trim sekundārajām krāsām zaļo, oranžo un violeto .
Sarkanais
Runājot par tīru sarkanu krāsu, mēs domājam, ka tajā nav dzeltenīgu un zilganu toņu. Tumši sarkana krāsa gandrīz vienmēr simbolizē spēcīgu enerģiju, spēku un kaisli. Tumši sarkanais ir pamudinājums rīkoties, aicinājums atlikt piesardzības domas, bet tas arī rada atbildību. Tas ir enerģisks, stimulējošs un sildošs. Pat vēsā telpā jūs nejutīsieties tik vēss sarkanā džemperī zem karmīnsarkanās segas. Tajā pašā laikā sarkanā krāsa ir bīstamības krāsa, kas liek rīkoties nekavējoties. Sarkanie stari vismazāk izkliedējas, jo to viļņa garums ir garāks. Tie gandrīz uzreiz nonāk acīs un ātri piesaista uzmanību. Tāpēc visi luksofori, ugunsdzēsēju mašīnas un lielākā daļa brīdinājuma zīmju vienmēr ir spilgti sarkanas.
Sarkanīgi oranžā krāsa ir blīva un necaurspīdīga, bet tās spilgtums ir līdzīgs liesmai. Ne velti tā ieņem galējo pozīciju “karstā un aukstā” skalā. Citai sarkanā – rozā – krāsai ir smalkāks efekts. Sarkanā krāsa arī ir saistīta ar kaisli, taču maigumu, dziļumu un netiešu kaisli.
Uz gaiša fona dzeltena, oranža sarkanā krāsa sāk šķist tumša un nedzīva, bet, tiklīdz fona spilgtums samazinās, sarkanā krāsa sāk sasilt, un uz melnas vai brūnas krāsas fona tā kļūst maksimāli aktīva. Ņemiet vērā, ka sarkanai krāsai ir milzīgs toņu diapazons: to var dažādi variēt, saglabājot tās krāsu skalu silts – auksts, gaišs – tumšs, gaišs – tumšs, un tas var būt ļoti daudzveidīgs.
Mūsu vidē ar sarkano krāsu asociējas ziemeļu saulriets, magoņu ziedi, uguns un kara karo karogu karogu krāsas.
Zilais
Saskaņā ar pamatkrāsu definīciju glezniecībā tīrai zilajai krāsai nav ne sarkanās, ne dzeltenās piejaukuma. i. Itens rakstīja, ka atšķirībā no sarkanās krāsas aktivitātes zilā krāsa vienmēr ir pasīva, ja pret to izturas materiāli. Garīgajā sfērā, gluži pretēji, zilā krāsa kļūst aktīva, simbolizējot ticību un nemirstību. Zilais vienmēr ir foršs un “vērsts uz iekšu”. Ja sarkanā krāsa ir saistīta ar asinīm, zilā – ar nerviem. Zilais piešķir spēku stāties pretī bailēm un simbolizē mieru. Tas rada bezgalības un dziļuma sajūtu. Tumši zils simbolizē gudrību un dziļu izpratni. Gaišāks zilā toņa tonis – zils – nomierina prātu un veicina miegu. Tā ir taisnība, ka pārāk daudz zilā un zilā var izraisīt depresiju.
Tā garīgās būtības dēļ zilā krāsa vislabāk izpaužas kombinācijā ar dzelteniem toņiem prāta un uzmanības krāsa . Uz gaiši dzeltena fona tas zaudē savu spēku un šķiet tumšs ticība piekāpjas intelektam , uz tumši dzeltena vai dzeltenbrūna fona zilais kļūst aktīvāks. Uz melna fona zilā krāsa rada skaidru un spēcīgu iespaidu. i. Itens raksta: “Tur, kur valda melna neziņa, tīras ticības zilums spīd kā tālā gaisma. Uz sarkanīgi oranžā, zilā krāsā izskatās pietiekami noslēpumaini, un uz zaļās krāsas tai ir sarkanīgs nokrāsa galvenokārt vienlaicīga kontrasta dēļ .
Dzīvē zilā krāsa atgādina vētrainu jūru saulainā laikā, tumši zilas pusnakts zvaigžņotās debesis, zilus pavasara zvaniņus un pirmssvētku miglu vēsā vasaras rītā.
Dzeltenais
No visām pamatkrāsām dzeltenā ir visgaišākā sk. raksts “Krāsu dialogs” . Dzelteno dažkārt sauc par “materiālo balto”, un tā maksimālo iekļūšanu matērijā izsaka oranžā modulācija. Glezniecībā gaišā matērija tika attēlota dzeltenā vai zelta krāsā. Kopš seniem laikiem dzeltenā krāsa ir simbolizējusi saprātu, apgaismību atcerieties svēto zelta auru . Tas stimulē smadzenes un veicina racionālu domāšanu. Tāpat kā sarkanais, arī zilais piesaista uzmanību, taču nevis kā brīdinājums par briesmām, bet gan kā dažādu strīdu izraisītājs. Zaudējis savu tīrību un atšķaidīts ar pelēku, izbalējis dzeltens tiek saistīts ar skaudību, netīrību, alkatību un nodevību. Dzeltenais, atšķirībā no sarkanā, pieļauj nelielas variācijas skalā vāja – piesātināta un gandrīz nekādas – vēsā – piesātināta
silts”. Spēcīgas svārstības sāk graut tās pamatu un bieži vien noved pie spilgtuma zuduma.
Dzeltenais spīd jo agresīvāk, jo tumšāks ir fons, uz kura tas ir novietots. Bet, ja uz zaļa vai gaiši zila fona tā mirdzums ir nedaudz atturīgs, tad uz melna un tumši brūna fona tas ir ass un bezkompromisa. Visspēcīgākās harmonijas rodas, ja dzeltenais ir savienots ar sarkano vai oranžo. Runājot par dzeltenu krāsu uz sarkana fona, es. Itens to salīdzina ar “skaļu akordu, kas atgādina ērģeļu skanējumu Lieldienu rītā”. Vienīgā krāsa, pret kuru dzeltenā krāsa zaudē savu spožumu, ir balta. Tikai balts spēj apspiest dzeltenu, bet tikai tad, ja krāsa un fons nemainās.
Mūsu vidē dzelteno krāsu pārstāv saules diska krāsas, jauno pieneņu vai saulespuķu lauki, rudens lapu krāsa.
Parunāsim par otrās kārtas krāsām.
Parunāsim par otrās kārtas krāsām.
Zaļā
Tā ir zilā un dzeltenā kombinācija, un tai zināmā mērā piemīt abu krāsu iezīmes. Zaļā krāsa tiek uzskatīta par jaunības un izaugsmes krāsu ne velti saka “vēl zaļš” , auglības un atjaunošanās simbolu. Zaļā krāsa ir sava veida laika rādītājs, kas simbolizē mieru, prieku un līdzsvaru. Šķietami daudzās un dažādās īpašības ir saistītas ar zaļās krāsas īpašo vietu krāsu spektrā. Tas atrodas gandrīz spektra centrā un ir robeža starp siltajiem un aukstajiem toņiem. Novietots starp dzelteno un zilo krāsu, tas absorbē gan pirmās krāsas prieku un vieglprātību, gan otrās krāsas gudrību un briedumu. Jo vairāk dzeltenā krāsā ir zaļš tonis, jo aktīvāks tas ir. No otras puses, zilās krāsas pārsvars padara zaļo krāsu aukstu un statisku zili zaļā krāsa, pretstatā sarkanīgi oranžai, ir otrais polis silto un auksto krāsu skalā .
Dzīvē zaļā krāsa liek domāt par pļavu košā vasaras dienā, jūnija meža bagātīgajām krāsām, gurķiem un zaļumiem dārzeņu teltī.
Orange
No visām sekundārajām krāsām tā ir vissiltākā, spilgtākā un aktīvākā. Iemesls ir tāds, ka to veido dzeltenā un sarkanā kombinācija, kurām savukārt ir uzskaitītās īpašības. Dzelteni oranžā krāsa vienmēr atgādina par saules gaismu, sarkani oranžā – par mājas siltumu. Visi oranžās krāsas toņi var uzlabot garastāvokli un atgriezt dzīvesprieku. Tāpēc mūsdienu stresa pilnajā pilsētvidē šo krāsu izmanto arvien biežāk. Mākslinieki oranžo krāsu uzskata par iedvesmas krāsu, modes mākslinieki un dizaineri – par optimisma un dzīvesprieka noskaņu, bet psihologi uzskata, ka šī krāsa simbolizē labklājību un laimi. Tomēr, ja oranžajai krāsai pievienosiet baltu vai pelēku, tā ātri zaudēs savu aktīvo raksturu, bet, ja pievienosiet melnu, tā pārvērtīsies nedzīvā brūnā tonī. Atšķirībā no saviem priekštečiem – sarkanā un dzeltenā – oranžā krāsa, ja tā tiek spēcīgi modulēta, uzreiz zaudē savu raksturu. Šajā ziņā oranžā krāsa ir ļoti konkrēta.
Mūsu vidē oranžā krāsa mums asociējas ar apelsīnu un mandarīnu, ar burkānu sulu, ugunskura uguni un dienvidu saulrieta krāsu jūrā.
Violeta
Tā ir visnoslēpumainākā un, iespējams, visproblemātiskākā no krāsām. Pietiek pateikt, ka daudzi nemaz nespēj atšķirt tā tonālās modulācijas, bet izvēlas violeto krāsu klasificēt pēc tās sastāvdaļu – sarkanā un zilā – toņa. Kā krāsa, papildus dzeltenai, tā simbolizē neapzināto, nenoteikto un nenoteikto. Tās zili violetā nokrāsa rada atsvešinātības un māņticības sajūtu; sarkani violeto daudzi uzskata par garīgās diženuma krāsu ne velti daudzu priesteru tērpiem bija sarkani violeta nokrāsa . Violetā ir vispozitīvākā iedarbība, ja dominē tā sarkanā sastāvdaļa un pats tonis ir jūtami atvieglots rozā tonis . Violetā krāsa ir raksturīga vienā redzamā spektra galā, bet sarkanā – otrā. Violetā krāsa ir visizkliedētākā atmosfērā un visgrūtāk sasniedz acis. Tās primārās sastāvdaļas – sarkanā un zilā krāsa – krāsu spektrā atrodas tikpat tālu viena no otras, turklāt tās pieder dažādām temperatūras zonām. Tāpēc violeto krāsu sauc arī par pretrunu krāsu. Noslēpumu noslēpumam piešķir arī tas, ka viena no violetās krāsas modulācijām – purpursarkanā – Ņūtona spektrā vispār neparādās.
Dzīvē mēs sastopamies ar violeto krāsu, kad skatāmies uz ceriņu ziediem, violetajiem ziediem, zibens spīdumu negaisa laikā, tumši sarkanā vīna vai melleņu ievārījuma traipiem uz balta galdauta.
Apkoposim
Apkoposim
Vispirms mēs esam iepazīstinājuši lasītāju ar krāsas fizisko objektīvo dabu un tās kvantitatīvās un kvalitatīvās apraksta veidiem. Tad mēs esam definējuši, ko mēs saprotam ar krāsu un to uztveres psihofizioloģisko realitāti. Detalizēti tika pētīta cilvēka acs struktūra, kā arī krāsu attēlu veidošanās aditīvais un subtraktīvais modelis. Mēs runājām par to, kā krāsas mijiedarbojas viena ar otru, un sadalījām septiņus krāsu kontrasta veidus. Visbeidzot, mēs esam aprakstījuši katras krāsas būtību atsevišķi krāsu iespaidu teorijas ietvaros. Nākamajā stāsta daļā mēs pievērsīsimies krāsu un formas attiecībām, un visbeidzot mēs runāsim par galveno – kolorismu un krāsu kompozīcijas principiem.
Un tagad neliels pārsteigums. Sākot ar šo rakstu, mēs pastāstīsim par mūsdienu krāsu fotogrāfijas praktiskajiem aspektiem. Kā jau minējām, pateicoties digitālajam formātam, fotogrāfam ir brīvība radīt katrā fotogrāfijas procesa posmā: uzņemšanā, apstrādē un drukāšanā. Arī krāsu pārvaldība ir viņa kompetencē. Šodien mēs jums pastāstīsim, kā strādāt ar krāsām, fotografējot.
Baltās krāsas balansēšana
Lielākā daļa fotogrāfu uzskata, ka viena no lielākajām digitālās fotogrāfijas priekšrocībām ir uzņemto kadru krāsu līdzsvara regulēšana, kas ir pilnīgi nepieejama filmu kamerās.
Apsveriet baltās krāsas spektru. Atkarībā no apgaismojuma apstākļiem tā krāsu komponentiem būs dažāda intensitāte. Saulainā dienā baltajā gaismā dominē zili dzeltenā komponente, apmākušos dienās – zili pelēkā komponente, bet saulrieta laikā – sarkani dzeltenā komponente. Fizikas likumi nosaka, ka, lai precīzi atveidotu visas krāsas, vispirms ir pareizi jāatveido baltā krāsa. Tas ir baltās krāsas balanss. Krāsu līdzsvara pārvaldība filmu fotogrāfijā nozīmē nomainīt vienu filmu pret citu. Tas nav ļoti ērti, un izvēle nav liela: 99 % komerciāli pieejamo fotofilmu ir sabalansētas divu veidu gaismai: dienas gaismai krāsu temperatūra 5300-5500 K un mākslīgajai gaismai krāsu temperatūra 3200-3700 K . Ja uz zemas temperatūras filmas uzņemat dienas ainavas attēlu, krāsu līdzsvars būs nepareizs – viss būs zaļgani zils. Un otrādi, ja fotografējat telpās ar dienas gaismas filmu, jūsu acs tiks uzbāzta ar dzeltenīgi sarkaniem toņiem. Tāpēc baltā balansa pielāgošana digitālajiem negribētājiem ir sarežģīts uzdevums. Lai gan digitālajās kamerās sensors ir tas pats un to nevar nomainīt, fotogrāfs var pielāgot tā elementu jutību. Katra no tām ir jutīga pret vienu no trim krāsām: sarkano, zaļo vai zilo atcerieties RGB modeli ! . Atkarībā no ainas attēla procesors koriģē katras spektrālās komponentes ieguldījumu kopējā gaismas plūsmā. Digitālajos fotoaparātos baltā balansa vadība ne tikai nodrošina pareizu krāsu atveidi, bet arī ļauj panākt dažādus mākslinieciskus efektus.
Mūsdienu digitālajās kamerās ir pieejami trīs pamatkrāsu līdzsvara kontroles režīmi.
Auto
99,9 % visu digitālo kameru – no visvienkāršākajām līdz visjaudīgākajiem profesionālajiem modeļiem. Jums tikai jānospiež slēdža atbrīvošanas poga, un par visu pārējo parūpēsies kameras procesors. Tomēr jāatceras, ka lētās kamerās krāsu temperatūras vērtību iegūst, analizējot sensora izejas sarkanā un zilā signāla attiecību vienkāršotā matricas metode . Tā ir precīza tikai ierobežotā krāsu temperatūru diapazonā, taču ietaupa laiku. Taču pēdējos gados matricas metode ir ievērojami uzlabojusies, un mūsdienās automātiskais režīms nodrošina lieliskus rezultātus, jo īpaši dārgākās kamerās.
Iepriekš iestatītie režīmi
Šajā gadījumā fotogrāfs izvēlas vienu no vairākām krāsu līdzsvara programmām. Dārgos modeļos parasti ir mazāk nekā 10, bet lielākajā daļā kameru ir 4-5 “klasiskie” režīmi. Viņu vārdi runā paši par sevi: “saulains”, “apmācies”, “volframa lampa”, “luminiscences apgaismojums”, “ēna”. Viss, kas jums jādara, ir ar aci novērtēt apgaismojuma apstākļus un ieslēgt atbilstošo opciju.
Manuālais režīms
Aplūkosim kādu piemēru tuvāk. Balta siena nešķiet balta, bet drīzāk sarkanīga, kad saule uzspīd saulē. Bet jūs zināt, ka tas patiesībā ir balts. Kameras sensoru var pavērst pret sienu un “pateikt” procesoram, ka šī ir īstā baltā krāsa. Foto sistēma pielāgo krāsu līdzsvaru attiecīgajam gaismas tipam. Šo režīmu sauc par “balto punktu” vai “balts uz balta papīra”. Tā ir vairāk nekā pusē kompakto digitālo kameru un visos profesionālajos modeļos.
Dažās kamerās krāsu temperatūru var iestatīt tieši Kelvina grādos sk. fotoattēlu . ievietot . Šī metode ir īpaši noderīga, ja jums ir krāsu mērītājs – ierīce krāsu temperatūras noteikšanai.
Daudziem lasītājiem, iespējams, rodas jautājums: kāpēc mums ir vajadzīgas visas šīs krāsu nianses, ja ir visvarenais Photoshop?? Tā visas krāsas tiks pielāgotas atbilstoši jūsu vēlmēm. Nav šaubu, ka mūsdienīgs dators var paveikt brīnumus, taču ir divas nianses. Vispirms, iespējams, vēlēsieties izdrukāt digitālo fotoattēlu, pirms nonākat pie datora. Otrkārt, ja attēlā nav pietiekami daudz krāsu informācijas, neviena video rediģēšanas programma nepievienos krāsu, bet tikai radīs vairāk “trokšņu”. Izņēmums ir darbs ar RAW. Taču pat tie, kas izmanto šo profesionālo formātu, var ietaupīt laiku, izmantojot datoru, iestatot pareizo krāsu līdzsvaru jau uzņemšanas posmā.
Daži praktiski padomi
Krāsu līdzsvars ir īpaši noderīgs ainavām vai portretiem. Šajā gadījumā nevajadzētu paļauties uz automātisko režīmu. Bet, ja esat pārāk slinks, lai veiktu precīzu regulēšanu, izvēlieties dārgu kameru ar labu krāsu temperatūras sensoru.
Ja apgaismojums ir jaukts, pat labs automāts var kļūdīties. Palīdz baltas krāsas balansēšana, kad uzņemat vairākus kadrus dažādās krāsu temperatūrās un pēc tam izvēlaties labāko.
Atcerieties, ka objektu vietējās krāsas ir ļoti atkarīgas no apgaismojuma. Tās spektrālais sastāvs ietekmē krāsu toni, un tās intensitāte un virziens ietekmē kontrasta piesātinājumu un stiprumu. Lai panāktu maksimālu piesātinājumu, gaismas avotam piemēram, saulei jāatrodas aiz jums. Sānu apgaismojums vai dažkārt arī pretējais apgaismojums var izlīdzināt krasu krāsu kontrastu un samazināt piesātinājumu.
Izmantojiet opciju “Duļķains”, lai iegūtu veselīgāku ādas izskatu skaidrā saulainā dienā. Ainavu vai arhitektūras fotogrāfijā šis triks var palīdzēt aizpildīt kadru ar patīkamu zeltainu mirdzumu. Iestatījums “mākoņains” ir īpaši noderīgs saulrietiem. Ja dienas gaismā fotografēšanai izmantojat volframa objektīvu, varat iegūt mēnessgaismas vai pirmssvētku efektu.
Skaidrā dienā, kad saule spīd ļoti maz, kontrastu starp debesīm un mākoņiem var palielināt, izmantojot polarizācijas filtrus. Tie padziļina debess krāsu, lai labāk saskatītu mākoņus debesīs.
Jo labāka ir kameras LCD monitora kvalitāte, jo vieglāk ir kontrolēt krāsu piemērotību.
Ja joprojām izmantojat diapozitīvu filmiņu, iespējams, vajadzētu apsvērt iespēju nedaudz par 1 % mazināt krāsu izplati⁄2-1⁄3 ekspozīcijas soļi.
Foto: EkaterinaKuleshovana
Foto: Irina Ščerbina
Dzelteno, sarkano un zilo krāsu uzskata par galvenajām krāsām glezniecībā. Pigmenta krāsu īpašību dēļ tās nevar izveidot, sajaucot citus toņus. Sajaucot jebkuras divas no tām kopā, iegūstiet sekundāro krāsu. Sajaucot sarkanu un zilu, iegūstiet violetu krāsu; sajaucot sarkanu un dzeltenu, iegūstiet oranžu krāsu; sajaucot dzeltenu un zilu, iegūstiet zaļu krāsu. Turpinot sajaukšanu, mēs iegūstam trešās kārtas krāsas.
Foto: Vadims Spirins
Foto: Irina Ščerbina
Foto: Jekaterina Kuļešova
Foto: Jekaterina Kuļešova
Baltā balanss tika iestatīts uz mākoņainu, lai iegūtu bagātīgāku un siltāku saulrietu.
Foto: Sergejs Marčenko
Izmantojot “volframa” opciju baltā balansa korekcijā, attēlam tika piešķirts aukstāks tonis, kas labāk atbilst dienvidu jūrmalas attēlam ārpus sezonas.
Foto: Irina Ščerbina
Krāsu temperatūra
Iepriekšējā rakstā minējām, ka objektu krāsas ir ļoti atkarīgas no apgaismojuma spektrālā sastāva. Turklāt, tai mainoties, vizuālās atšķirības starp dažām krāsām var palielināties, bet starp citām var kļūt vājākas. Piemēram, zili un zaļi toņi ir mazāk atšķirami dzeltenīgā gaismā kvēlspuldzes gaismā, sveču liesmā u. c. . un labāki apmākušās dienās pelēkzilā gaismā , savukārt sarkanā un oranžā krāsa apmākušās dienās ir mazāk atšķirama nekā dzeltenīgā gaismā. Viens no krītošās gaismas spektrālā sastāva raksturlielumiem ir krāsu temperatūra.
Ir zināms, ka visi sakarsētie ķermeņi ir elektromagnētisko viļņu avoti. Zemās temperatūrās tās izstaro tikai garo viļņu starojumu, kas ir acīm neredzams. Bet, uzkarsēti, tie sāk spīdēt, vispirms tumši sarkani, tad ugunīgi sarkani, dzelteni, balti un visbeidzot zilgani pelēki. Šāda sakarība starp gaismas ķermeņa temperatūru un hromatiskumu ir detalizēti izpētīta ķermenim, kas absorbē visu uz to krītošo starojumu šādu ķermeni fizikā sauc par melno ķermeni . Neiedziļinoties detaļās, varam teikt, ka katrai melnā ķermeņa temperatūras vērtībai ir zināms tā izstarotās gaismas sastāvs. Tas nozīmē, ka gaismas spektrālo sastāvu var raksturot ar melnā ķermeņa temperatūru, pie kuras tas izstaro tāda paša sastāva gaismu kā pētāmā gaisma. Šo temperatūru sauc par krāsu temperatūru. To izsaka absolūtās temperatūras vienībās Kelvinā un apraksta gaismas starojuma enerģijas sadalījumu atkarībā no viļņa garuma. Jo augstāka ir gaismas avota krāsas temperatūra, jo vairāk īsviļņu starojuma zilā, zilā utt. ir tā sastāvā. . zemāka temperatūra – vairāk garo viļņu garumu dzeltens, sarkans, oranžs .
Dažu gaismas avotu krāsu temperatūra
| Gaismas avots | Krāsu temperatūra, K | Krāsu nokrāsa |
| Sveču gaisma | 2600-2800 | apelsīns |
| Kvēlspuldzes parastās | 2700-3000 | dzelteni oranžā krāsā |
| Kvēlspuldzes prožektori | 3100-3200 | dzelteni zaļš |
| Mirgojoši lukturi ksenona | 6000-6500 | zili-balts |
| Saules gaisma pēc saullēkta vai pirms saulrieta | 3500-4500 | dzeltens, dzelteni oranžā krāsā |
| Saules gaisma pusdienlaikā bez izkliedētas debess gaismas | 4700-4800 | dzeltens |
| Saules gaisma pusdienlaikā kopā ar izkliedētu debess gaismu | 5000-6000 | balta-dzeltena |
| Debess līnijas spožums bez tiešiem saules stariem | 10 000-15 000 | zili pelēks, gaiši violets |
No iepriekš minētā ir skaidrs, ka hromatiskuma jēdziens attiecas ne tikai uz krāsainiem ķermeņiem, bet arī uz krītošo starojumu. Ievērojiet interesanto sakarību starp starojuma krāsu temperatūru un tā hromatiskumu silti aukstā skalā. Jo augstāka ir gaismas krāsu temperatūra, jo vēsāks ir krāsas tonis sk. tabula .
Šī fotoattēla jēgu padara vēl skaidrāku debesu zilo un balto toņu klātbūtne kompozīcijā. Tāpēc, neraugoties uz spilgti saulaino dienu, tika izvēlēta baltā balansa opcija “volfrāma”.
Foto: Sergejs Marčenko
Vai ir iespējams iegūt krāsu pasi un ko tā nozīmē? Kā es varu to izmantot savā ikdienas dzīvē vai darbā? Vai tā ir tikai vizuāla atskaites punkts vai tajā ir kādi praktiski pielietojumi? Kādas ir visizplatītākās krāsu pasa veidi un kā tās atšķiras? Vai krāsu pasa ietekmē mūsu emocionālo stāvokli vai uzvedību? Paldies!