Kompozīcija ainavu fotogrāfijā

Kompozīcija ir jebkura vizuālā darba vissvarīgākā sastāvdaļa. Un runa nav tikai par bildēm un fotogrāfiju. Tie paši kompozīcijas noteikumi attiecas praktiski uz visu tēlotājmākslu – no tēlniecības līdz pilsētplānošanai. Taču šodien mēs pievērsīsimies tikai un vienīgi fotogrāfijai, turklāt ainavu fotogrāfijai.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/125 ISO 100

Fotogrāfijā cilvēka figūru kreisajā apakšējā stūrī līdzsvaro kalnu masīvu kaskāde labajā augšējā stūrī

Kompozīcija vispirms un galvenokārt ir veids, kā pievērst skatītāja uzmanību svarīgākajām lietām kadrā, lai viņa skatiens virzītos no kadra uz kadru. Iespējams, esat dzirdējuši, redzējuši un lasījuši, ka vissvarīgākais kompozīcijas noteikums ir trešdaļu noteikums. Šis noteikums ir tik ļoti iesakņojies tautas apziņā, ka daudzu kameru un viedtālruņu izstrādātājiem skatu meklētājā ir režģis, kas kadru horizontāli un vertikāli sadala trešdaļās. Par laimi, jaunajā Nikon D7500 tā nav, un līnijas skatu meklētājā ir tikai, lai kontrolētu horizontu. Jūs varat dzirdēt arī viedokli, ka “trešdaļu likums ir domāts neveiksminiekiem, īstie ģēniji izmanto zelta proporcijas likumu”. Aptuveni tas pats, bet attiecības starp līnijām nedaudz mainās – ⅜, 2/8, ⅜.

Trešdaļu noteikuma popularitāti ir viegli izskaidrot. Novietojiet horizontu šeit, galveno objektu šeit, un viss, šedevrs ir gatavs. Tā ir sava veida maģija, kas ļauj automātiski uzņemt lieliskus kadrus. Ir tikai viena neliela problēma. Maģija nedarbojas.

Iedomājieties, ka esat nolēmis ieņemt augstāko amatu lielā naftas un gāzes uzņēmumā un esat sācis pētīt savus priekšgājējus. Un izrādās, ka visas viņas ir blondīnes ar zilām acīm. Turklāt tu esi blondīne un zilām acīm, un tas nozīmē, ka noteikti dabūsi šo darbu. Bet intervija turpinās, un jums pieklājīgi tiek parādītas durvis? Kāpēc tas tā ir, kas izraisa neveiksmi?? Iespējams, ka neesat ņēmis vērā patiešām svarīgus kritērijus – darba pieredzi, izglītību, personiskās īpašības. Jūs bijāt piemērots tehnisku iemeslu dēļ, bet daudz svarīgākā – ne. Saskaņā ar trešdaļu likumu blondiem matiem un zilām acīm. Tas ir mēģinājums saspiest sarežģītos uztveres psiholoģijas likumus automātiskā sistēmā. Māksla un psiholoģija tā nedarbojas. Un, ja pēkšņi darbojas trešdaļu princips, iespējams, darbojas kaut kas cits.

Piemēram, līdzsvara noteikums. Tas nozīmē, ka objekts, kas atrodas vienā attēla daļā, ir jālīdzsvaro ar mazāk kontrastējošu, bet tomēr pietiekami redzamu objektu pretējā diagonāles stūrī. Līdzsvara objekts nedrīkst novērst uzmanību no galvenā tēla, tāpēc tam jābūt nedaudz vājākam un mazāk kontrastējošam nekā galvenajam tēlam. Starp citu, tieši šajā gadījumā var darboties trešdaļu princips. Bet, jāatkārto, ka tā tas nedarbojas, pat ja mūsu objekts ir zelta griezumā. Tas, ka mūsu tēma ir līdzsvarota, darbojas. Objekts un balansieris nemaz nav jānovieto trešdaļās.

Ievērojiet, ka augstāk redzamajā attēlā uz tumša kalnu fona, pateicoties kontrastējošam gaismas atspīdumam uz vīrieša sejas, izceļas kopumā tumša vīrieša figūra. Un arī pretējais skats uz horizonta parasti ir gaišs pret tumšākām nogāzēm. Tādējādi mēs nonākam pie vēl viena svarīga kompozīcijas principa – kontrastu noteikuma. Skatītājs vispirms pievērš uzmanību kontrastējošiem plankumiem – gaišam uz tumša fona un tumšam uz gaiša fona. Tāpēc centieties, lai jūsu objekti izceltos ar kontrastu.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/5,6, 1/1250 ISO 125

Spilgti balta jurta izceļas uz tumša fona un piesaista vislielāko uzmanību.

Jurta iepriekšējā fotoattēlā atrodas kadra centrālajā daļā, ko trešdaļu noteikuma piekritēji uzskata par visnepareizāko. “Galvenajam objektam nekad nevajadzētu atrasties kadra centrā.”. Kļūda atkal. Kadra centrs ir visspēcīgākais punkts, jums tikai gudri jānovirza skatītājs uz to. To var izdarīt dažādos veidos. Piemēram, kā attēlā iepriekš – lai galvenais objekts būtu kontrastējošs, skaidri atšķirams un dominētu kadrā. To var ievietot arī dabīgā rāmī. Iepriekšējā fotoattēlā šie kadri ir egles pa kreisi un pa labi no jurtas, bet kalna nogāze un upe – augšpusē un apakšpusē.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/7.1, 1/100 ISO 250

Spilgtās jurtas skaidri izceļas uz tumšā fona, un rītausmas gaisma izgaismo kalnus un to atspulgu kā dabisku rāmi

Starp citu, bieži vien ir ļoti grūti sabalansēt saules, mēness un to atspulgu atspoguļojumu. Spilgtais gaismas avots un tā atspīdums rada spilgtus plankumus un līnijas vienā kadra daļā un it kā sagriež to, izstumjot daļu kadra no redzamības lauka. Un jums ir jāatrod kāds acīmredzams objekts, lai līdzsvarotu šos plankumus.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR

f/14, 0,6 s ISO 320

Šeit man bija jāiekļauj ne tikai mēness un tā atspulgs, bet arī precīzs ainavas atspoguļojums, kā arī jālauž tās simetrija, lai radītu papildu dinamiku starp kadra augšējo un apakšējo daļu

Viens no spēcīgākajiem veidiem, kā piesaistīt skatītāja uzmanību un ievilkt to kadrā, ir līnijas. Droši vien esat dzirdējuši, ka skatītājs lasa fotoattēlu no kreisā apakšējā stūra uz labo augšējo stūri – tāpat kā parasti lasa tekstu, no labās puses uz kreiso. Taču arī tas nav gluži pareizi. Skatienu vada absolūti jebkura līnija. Tikpat labi derēs arī diagonāles, kas vērstas no apakšējās labās puses uz augšējo kreiso. Un pat diagonāles, kas ved no augšējiem stūriem uz kadra centru, pievērš skatītāja uzmanību nevis augšējai malai, bet gan kompozīcijas centram.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/14, 1/50 s ISO 100

Diagonāles var veidot ne tikai nepārprotami. Ievērojiet, kā ar ķērpjiem klāti akmeņi un to robeža ar zāli veido diagonāli, kas vērš skatītāja skatienu uz kadra augšējo malu. Šo akmeņu un diagonāļu atrašana ir svarīga saulrieta fotografēšanas sagatavošanās daļa

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/13, 1/500, ISO 100

Šeit klintis veido diagonāles, kas no kadra apakšējiem stūriem tuvojas kadra centram un tālāk kalniem

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/8, 1/250 ISO 250

Diagonālie stari, kas nāk no kadra augšējā labā stūra, ved skatītāju uz fotogrāfijas centru, uz rietošās saules spožo plankumu

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/9, 1/200 ISO 320

Līdztekus taisnām līnijām ainavā lieliski noder arabeskas jeb līkumainas līnijas, kas ievelk skatītāja skatienu ainavā. Tiklīdz jūs uzmetat aci uz šādas līknes, tā pieķeras pie tās un nepametīs, kamēr nebūsiet to visu izstaigājis

Taču, lai gan diagonālās līnijas piesaista skatienu, horizontālās līnijas sašķeļ kompozīciju. Un tomēr ainava, kuras pamatā ir horizontālu līniju atkārtošanās, var soli pa solim vest skatītāju no priekšplāna uz fonu.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/500 ISO 200

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/10, 1/320 ISO 125

Šeit esmu aprakstījis dažas no kompozīcijas pamattehnikām, kas palīdzēs jums izkļūt no “trešdaļu noteikuma plato” un sākt pilnveidoties, meklēt interesantus leņķus un eksperimentēt ar tiem. Taču tikpat svarīgi, cik svarīgi ir zināt noteikumus, ir izprast un izjust kompozīciju. Kad rakstāt tekstu, jūs nedomājat par katru burtu, bet instinktīvi sakārtojat tos pareizā secībā.

Kompozīcija ir tā pati valoda, tikai vizuālā.Un to var apgūt tikai ar praksi. Aplūkojiet skaistas fotogrāfijas un gleznas, ko radījuši talantīgi mākslinieki, un mēģiniet sajust tajās harmoniju vai disharmoniju . Un tad jums nav nepieciešams režģis ar izdomātām trešdaļām un sekcijām skatu meklētājā.