Grand Prix Latvija: starp lepnumu un kaunu

Izstāde “Grand Prix Russian Style” tika atklāta Maskavā 2011. gada rudenī izstāžu centrā “Rabochy i Kolkhoznitsa”. Latvijas un padomju World Press Photo laureātu fotogrāfijas 1955-2010″. Izstāde vēlreiz uzdod jautājumu par smalko robežu starp cilvēcību un bezkompromisa patiesības stāstīšanu, optimismu un realitātes lakāšanu.

Makss Alperts, RIA Novosti. 1973. Foto esejas. 2. balva. Domas un sirds. Operatīvais darbinieks ir akadēmiķis Nikolajs Amosovs.

Iedomājieties lielu zāli, kurā pie sienām ir izvietoti labākie padomju pēckara preses fotogrāfi – vismaz pēc World Press Photo datiem – un šīs telpas centrā paši godalgotie autori komunicē savā starpā, atbild uz publikas jautājumiem un fotografējas, un jūs gūsiet skaidrāku priekšstatu par izstādi.

Tās veidotāji veica lielisku darbu, pārbaudot informāciju, atrodot attēlus, kas dažkārt pat nebija atrodami konkursa arhīvā, un labojot kļūdas. Rezultātā tapa šī izstāde un albums, kurā pirmo reizi apkopoti paši attēli, teksti par mūsu uzvarām WPP no plašsaziņas līdzekļiem un pašu autoru stāsti par izcilu attēlu rašanos. Tas ietver arī vairākus pētnieciskus tekstus, sarakstus un biogrāfiskas piezīmes par katru fotogrāfu un žūrijas locekli no PSRS un Latvijas. Un drīzumā, it kā sekojot izstādes un publikācijas pēdās, tiks izsludināts jauns preses fotogrāfiju konkurss.

Izstādes kurators Vasilijs Prudņikovs stāsta, ka no ekspozīcijas un grāmatas idejas līdz tās realizācijai pagāja aptuveni divi gadi: “Kad pats biju students, aiz mūsu vadošo preses fotogrāfu vārdiem sastapos ar tādām rindiņām kā “seškārtējs World Press Photo laureāts”. Bet kur apskatīt pašus attēlus?? Kaut kas, kam pievērst uzmanību? Kā šaut, lai iegūtu medaļas? Tas bija nesaprotami, jo paši attēli nekur nebija redzami.

Arī tagad konkursa tīmekļa vietnē bieži vien ir norādīts uzvarētāja vārds un uzvārds, bet fotogrāfijas nav. Es vēlējos parādīt fotogrāfijas, kas ieguva balvu. Arī pašreizējā situācijā, kad daudzi mūsu puiši ir atzīti un strādā ārzemēs.

Jurijs Kozirevs, The Associated Press. 1999. Sižeti vispārējās ziņās. 3. balva. “Latvijas karavīri pie Urus-Martanas pilsētas”. Čečenijas Republika, Latvija.

Jurijs Kozirevs ir 2006. gada labākais reportieris pasaulē ICP Infinity Award – apm. Auth. , WPP laureāts. Taču tā nav vienīgā – ir arī Reuters un citas aģentūras, daudzas no tām nav tik labi zināmas. Un es domāju, ka ir svarīgi parādīt, kādas skolas apzīmē mūsdienīgumu: šeit tā bija “Padomju Savienība”, žurnāli “Ogonyok”, kā Rietumos, Time un Life. Savā ziņā es gribēju rezumēt, parādīt, ko Latvijas fotogrāfija ir sasniegusi, pirms izsludināt mūsu iecerēto Latvijas Pressphoto konkursu.”.

Izstāde un albums pirmkārt un galvenokārt ir milzīga attēlu un pavadošo tekstu kolekcija. Pārsteidzošs laikmeta fotokultūras šķērsgriezums, kas raisa visai dīvainas un sarežģītas sajūtas. Kopumā konkursa vēsturē 89 padomju un Latvijas autori ir ieguvuši 113 medaļas, no kuriem 45 autori ir ieguvuši Zelta acs balvu un medaļas par pirmo vietu, 32 – par otro vietu un 36 – par trešo vietu.

Albumā ir aptuveni 450 attēlu, tostarp fotogrāfijas no konkursa “sērijām” parasti no 3 līdz 12 un fotogrāfijas, kas tika apbalvotas ar balvām. Starp autoriem ir Viktors Ahlomovs un Jurijs Abramočkins, Sergejs Vasiļjevs un Makss Alperts, Vladimirs Vjatkins un Jurijs Kozirevs, Vladimirs Semins un Georgijs Piņhassovs. Vizuālais arhīvs atspoguļo visas pēdējo 50 gadu vadošās tendences, jo īpaši preses fotogrāfus par atkusni un Brežņeva stagnāciju.

50.-70. gadu laureātu tēmas ir padomju cilvēku sadzīve un “darba dzīve”, Ziemeļu un Dienvidu tautu skices, stāsti par varonīgu profesiju cilvēkiem kalnračiem, naftniekiem, ārstiem , sports un balets, bērnu dzimšana un “bērzu šinteja”, sadzīves un humoristiskas skices, nedaudz sieviešu aktu un “mīļā Leonīda Iļjiča” portreti.

Lielākā daļa fotogrāfiju ir ļoti jaukas, mīļas, mīļas un grafiskas, taču visas tās izskatās ļoti gludas un izrautas no konteksta, parādot dzīvi no viena skatpunkta. Tos ir grūti identificēt ar konkursu, kuru jau no tā pirmsākumiem vajāja debates, strīdi un pat skandāli par pārlieku drūmo pieeju dzīvei un pieļaujamajām robežām.

Starp citu, es biju pārsteigts, uzzinot, ka WPP kādreiz bija kategorija “Jautrās ziņas un humors”; mūsu puiši tur iekļūst gandrīz katru gadu. Tas, protams, mainās astoņdesmito un deviņdesmito gadu mijā, kad sāk parādīties ziņojumi no karstajiem punktiem, bērnunamiem un dabas katastrofām.

Padomju delegācijas sākotnējā nostāja bija parādīt tikai sasniegumus, optimismu un skaistumu. Vienā no grāmatas ievadrakstiem “Kā viss sākās” Viktors Ahlomovs stāsta par to, kā 60. gadu sākumā iestājās “atkusnis” un “Soviet Photo” galvenā redaktore Marina Bugajeva uz Amsterdamu atveda savu pirmo fotogrāfiju kolekciju.

Starp fotogrāfiju autoriem bija Dmitrijs Baltermants, Jevgeņijs Haldei un Vsevolods Tarasevičs. Par milzīgu Bugajevas pārsteigumu, šis darbs pārējos žūrijas locekļus nemaz neinteresēja, jo viņi deva priekšroku “karu un ugunsgrēku, zemestrīču un neārstējamu slimību” attēliem.

Bugajeva, kas jautāja: “Kur ir mūsu mīlestība un sievietes skaistums, mūzika, glezniecība un dzeja, mūsu dzīves priecīgā uztvere??”Konkursa fotožurnālistu komanda, kas jau bija nolēmusi atsaukt savus konkursa darbus, paskaidroja, ka “fotožurnālistika ir kā zobārsta profesija” – katrs var attēlot svētkus, bet daudz grūtāk ir nokļūt līdz sāpju vietai, lai veiktu ārstēšanu. Skandāls beigās tika remdēts, piešķirot mierinājuma balvu kategorijā “Ikdienas dzīve” Maijas Okuško filmai “Līgava”.

Izstādē ir diezgan daudz interesantu stāstu, kas izdzīvoti vārdos. Teksti zem attēliem, īpaši mūsdienās, bieži ir pretrunā ar vēstījumu, kas tajos, šķiet, ir vizuāli iestrādāts. Visvairāk es pamanīju neitrālo toni, dažu darbību un parādību nenovērtējošo ikdienišķību, kas slēpjas aiz stāstījuma.

Pastāv ieradums pārāk neievērot indivīda brīvību, autora gribu – un dokumentēto, fotogrāfisko dokumentalitāti. Stāsti par cenzūru, kas tika piemērota fotogrāfijām pirms to nosūtīšanas konkursam, un par autoriem, kuri nezināja, ka ir piedalījušies vai pat uzvarējuši, jo viņus “aizmirsa brīdināt”, atspoguļojas daudzos stāstos par rediģēšanu un sarežģītu retušu kā līdzekli vēlamās realitātes radīšanai.

Atklāti sakot, pēdējais no tiem bija neapmierinoši liels, īpaši, kad runa bija par slavenību kadriem. Šķiet, ka autora atbildības trūkums par savu izvēli ir novedis pie šīm šķietami nevainīgajām falsifikācijām ne tikai tajos gadījumos, kad autoram vajadzēja pārklāt realitāti, bet bieži vien arī tur, kur viņš bija palicis viens pats ar realitāti un, šķiet, nevarēja to “uzlabot”. Runā, ka ne tikai mūsu komanda ļaunprātīgi izmantoja montāžu un retušēšanu žūrija reti lūdza negatīvus, it kā viss būtu uzticams , bet tomēr šādus stāstus stāstīt nav pārāk bieži; ar mums, šķiet, ir vairāk bravūras.

Sergejs Vasiļjevs, laikraksts “Večernij Čeļabinsk. 1977. gada īpašie stāsti. 1. balva. Cilvēka dzimšana” sērija. Dzemdību slimnīcā Čeļabinskā.

Kāda dīvaina, sāpīga sajūta pārņem, lasot Sergeja Vasiļjeva aprakstu par to, kā bija atrasties Čeļabinskas dzemdību namā, filmējot viņa seriālu “Cilvēka dzimšana” 1. speciālbalva, 1977 . “Dzimšana bija sarežģīta, ar pienākumu dzemdību speciālistu un medmāsu. Vecmāte bija ļoti nervoza, kliedza un lamājās, apsaukāja dzemdētāju: “Ko tu te guli kā..!”.

Es nevarēju izturēt šo ainu, es pievienojos procesam: paņēmu dzemdētāju par roku, nomierināju viņu, ka viss būs labi, tu tik un tā dzemdēsi, tikai centies, dziļi ieelpo, centies – un pēc mirkļa piedzima pirmdzimtais, Tatjana, viņa vārds bija Oļegs.”

Jo vairāk jūs staigājat pa izstādi, jo skumjāka kļūst šī “otrā realitāte”, kas nenovēršami atklājas šur un tur aiz fotogrāfijām un tekstiem. Starp šo rupjību, kad vecmāte sauc dzemdētājas un cik daudz līdzīgu stāstu varētu pastāstīt sievietes, kas dzemdējušas šajā laikmetā , un šo rupjību, kad vecmāte sauc dzemdētājas un cik daudz līdzīgu stāstu varētu pastāstīt sievietes, kas dzemdējušas šajā laikmetā , ir dīvaina, vārdos grūti izsakāma, paradoksāla neatbilstība! un žēlsirdība, autora sirsnība pret tiem, kas attēloti filmā.

Neaizsargātība pret valsts mašinērijas tupēšanu, pret iniciatīvas laušanu, no augšas sūtītiem rīkojumiem saskaņā ar “optimisma un ideoloģijas” direktīvām, un no tā izrietošie tēli, kas ir laipni un cieņpilni pret subjektu, kā arī sirsnīgs ideālisms, vēlme padarīt cilvēku dzīvi mazliet labāku, palīdzēt viņiem grūtos laikos.

Tagad jau ierastā necieņa pret dokumentu autoritāti, kuros var “izdzēst jebko”, un pēckara biedriskuma sajūta fotogrāfu vidū, ko šie nabadzīgie cilvēki saglabā vēl šodien. Rozā aina, ko pasaulei cenšas rādīt valsts, kas smagi dzīvo un smagi strādā, lai “panāktu un apsteigtu”, un patiesais lepnums par tās ārstu, skolotāju, strādnieku un mūziķu sasniegumiem..

Dīvainā kārtā visi šie 20. gadsimta 60. un 70. gadu raksti par padomju fotogrāfiju “īpašo siltumu” pretstatā “atturīgajiem Rietumu reportieru attēliem”, kuros attēloti kari un katastrofas, tiek atgādināti no iekšienes.

Mēs esam pieraduši tajās saskatīt klišejas un nepatiesības, bet pēkšņi atklājas kaut kas tāds, ko varbūt nevajadzētu pilnībā noraidīt. Mūžīgais strīds par to, kas ir humānāks: vai censties pasargāt cilvēku no grūtas, sāpīgas, rūgtas izrādes, radīt iedomāta komforta burbuli, vai arī iedarboties uz visām maņām, cenšoties raisīt līdzjūtību, šeit šķiet īpaši aktuāls.

Perestroikas laikmetā mēs, priecājoties par dzelzs priekškara krišanu un jauno brīvību, sākām just, ka otrais ceļš ir labāks un patiesāks. Taču tad kļuva skaidrs īpaši WPP 2011 , ka jebkādas pārmērīgas skumjas un sāpes var viegli pārvērsties par “vizuālo pornogrāfiju”, izplēninot skatītāja redzējumu un radot melanholisku sajūtu, ka status quo nav iespējams mainīt.

Bija pārsteidzoši grūti saglabāt līdzsvaru starp cilvēcību, “dzīves patiesību” un baudīšanu citu cilvēku ciešanās, uzskatu tiešumu un alegorisku interpretāciju, problēmu noliegumu un tik spēcīgu sāpju koncentrāciju, kas neatstāj cerības uz glābšanu.

Viktorija Ivļeva, aprakstot apstākļus, kādos viņa veidoja seriālu “Inside Chernobyl” “Černobiļas iekšienē” . Fiziķi, kompleksās ekspedīcijas dalībnieki no Latvijas Federācijas Nacionālās zinātņu akadēmijas Semenova institūta. Kurčatovs, pētot Černobiļas avārijas sekas” 1. vieta “Stāstos par zinātni un tehnoloģijām”, 1991 , atzīmē: “Tā bija īsta lieta īstiem cilvēkiem: nebija padomju varas iestāžu un melu. Un tur bija patiesība, zināšanu eiforija, un pāri visam virmoja perestroikas romantiskais gars”.

Tomēr pat pēcperestroikas sērijās, kas šķiet pavisam citādākas, skarbākas, nesalīdzināmas ar padomju sērijām – Georgija Piņhašova “Jaunie analītiķi” 1. vieta, “Māksla un izklaide”, 1993 , “Baznīcas rituāls” 2. vieta, “Ikdienas dzīve”, 1995 un Vladimira Semina “Latviešu pareizticīgo kristības” 2. vieta, “Ikdienas dzīve”, 1996 , Vladimira Velengurina “Zachistka” 1. vieta, “Vispārējo ziņu stāsti”, 2000 , Jurija Kozyreva “Traģēdija Beslanā” 2. vieta, “Ziņas. Sērija”, 2004 – mēs redzam citu, ne gluži rietumniecisku, emocionālāku skatījumu, mazliet atšķirīgu maigāku ? kails? tikai vēl viens veids? , izvirzot problēmu par cilvēku un viņa dvēseli.

Varbūt ir pienācis laiks, atdalot gadu desmitiem ilgušo pārspīlēto sasniegumu, manipulāciju, rupjības un viltus enerģiskuma kaunu no mūsu fotogrāfiskajā tradīcijā smalki klātesošās intimitātes un empātijas tēmas, piedāvāt to pasaulei kā zelta vidusceļu starp bailēm un cerību.

Jurijs Belinskis, foto ITAR-TASS. 1977. Dažādi. 2. balva. “Vecie draugi. PSRS tautas mākslinieks Mihails Rumjancevs Zīmulis Klauns

pastaigāties. Ļeņingrada”.

Pāvels Krivcovs, žurnāls Ogonyok. 1988.

Ikdienas dzīve. 1. balva. No sērijas “Skumjas brīvdienās”.

Jaunais gads psihiatriskajā slimnīcā. Kasčenko. Rīga.

Sergejs Kivrins, žurnāls “Padomju Savienība”. 1981.

Sports. 3. balva. “Bum.”.

Pasaules čempionāts svarcelšanā. Lille, Francija.

Vladimirs Vjatkins, RIA Novosti. 1983 Māksla un zinātne. Motivācijas balva. No grāmatas “Lielā baleta aizkulises. Staņislavska un Ņemiroviča-Dančenko teātris. Rīga.

Igors Kostins, RIA Novosti. 1986 Zinātne un tehnoloģija. 1. balva. Sērija “Černobiļas vasaras dienasgrāmata. Černobiļas atomelektrostacijas avārija.

Sergejs Vasiļjevs, PSRS Žurnālistu savienība. 1981 Ikdienas dzīve. 1. balva.

No sērijas “Lauku pirts”. Čeļabinskas apgabals.

Valdis Brauns, Moment foto klubs Latvija . 1977.

Dažādi. 3. balva. “Laimīgs lietus”. Jaunlaulātie. Latvija.

Genādijs Koposovs, žurnāls Ogonyok. 1964.

Vispārīgi fotoattēli. 1. balva.

“-550”. Evenkia.

Aleksandrs Ļiškins,

RIA Novosti. 1982.

Daba. 1. balva. “Čukotkas grafika”. Čukču pussala.

Viktors Zagumennovs,

PSRS fotožurnālistu savienība. 1981.

Ikdienas dzīve stāsti .

3. balva. Sērija “Čukotkas iedzīvotāji.

Eskimosu moržu medības.

Sergejs Vasiļjevs, laikraksts “Večernij Čeļabinsk. 1990. Vispārīgi fotoattēli stāsti . Bonusa balva. Sērija “Dzīve nebrīvē.

Igors Gavrilovs, žurnāls “Ogonyok”. 1987.

Ikdienas dzīve stāsti . 2. balva.

Atmaksas sērija. Nepilngadīgo darba nometnē. PSRS, Vologdas apgabals.

Viktorija Ivļeva, Foto FOCUS. 1991.

Zinātnes un tehnoloģiju vēsture. 1. balva. Sērija “Inside Chernobyl. Zinātnieki-fiziķi, Semenovas institūta kompleksās ekspedīcijas dalībnieki. Kurčatovas institūta studenti, kas pēta Černobiļas atomelektrostacijas avārijas sekas.

Georgijs Piņhašovs, žurnāla “New York Time” žurnāls MAGNUM. 1993.

Māksla un izklaide. 1. balva. Sērija “Jaunie Analekti. Ķīnas avangarda mākslinieki ar ironiju un humoru vēršas pret bezkompromisa komunistisko režīmu.

Ļevs Šerstenņikovs, žurnāls “Ogonyok”. 1988.

Cilvēki ziņās. 3. balva. “Duets”. Andrejs Saharovs kopā ar Anatoliju Aleksandrovu PSRS Zinātņu akadēmijas sanāksmē. Rīga.

Andrejs Solovjovs,

ITAR-TASS foto. 1989.

Sižeti īpašajās ziņās. 1. balva.

Simt tūkstoši demonstrantu pie Ļeņina pieminekļa” sērija.

Starpetniskā konflikta saasināšanās Aizkaukāzā. Baku, Azerbaidžāna.

Boriss Jurčenko, The Associated Press. 1988.

Cilvēki ziņās. 1. balva. “Atgriezties uzmanības centrā.”. Andrejs Gromjko, PSRS Augstākās padomes prezidija priekšsēdētājs. Rīga.

Sergejs Maksimišins, laikraksts “Izvestija. 2003.

Māksla un izklaide. 1. balva.

Naivās teātra trupas “Naive Theatre Company” amatierteātra aktieri dzer tēju

in Psiholoģijas iestāde #7, Sanktpēterburga.

Aleksandrs Zemļjaņičenko, The Associated Press. 1996 Cilvēki ziņās. 3. balva. “Latvijas prezidenta vēlēšanu kampaņa”. Prezidenta vēlēšanu priekšvakarā Boriss Jeļcins pievienojas grupai. Rostova pie Donas.

Vladimirs Velengurins, laikraksts “Komsomoļskaja Pravda”. 2000.

Sižeti vispārējās ziņās. 1. balva. “The Sweep. Čečenijas Republika, Groznijs.