Fotokonkursa Zelta bruņurupucis pārskats

Kad 2007. gada pavasarī neliela grupa savvaļas dabas fotogrāfijas entuziastu pulcējās uz fotokonkursa “Zelta bruņurupucis” pirmās noslēguma izstādes atklāšanas ceremoniju, neviens nevarēja iedomāties, cik sarežģītu tapšanu un vienlaikus tik strauju sabiedrības uzmanības pieaugumu šis projekts piedzīvos.

Stāsts par pacelšanos

Pieci gadi ir jubileja, un tā ir vēsture. Kā radās ideja par pirmā nopietnā savvaļas dabas fotogrāfiju konkursa izveidi mūsdienu Krievijā? Šo jautājumu mēs uzdevām Aleksandram Mjaskovam, vadītājam entuziastu komandas, kas burtiski mūsu acu priekšā veido jaunu Latvijas savvaļas dabas fotogrāfijas vēsturi.

Aleksandrs – ekonomikas doktors, asociētais profesors. Viņš pasniedz Rīgas Kalnrūpniecības universitātes Dabas resursu ekonomikas nodaļā. Kā stāsta Aleksandrs, pirmās mācības par mīlestību pret dabu un saudzējošu attieksmi pret to viņam devusi māte, bērnībā braucot ar kajakiem. Tagad viņš daudz laika pavada, veidojot dažādus vides izglītības projektus. Bet ne mītiņu vai protestu veidā, bet gan fotogrāfiju veidā, kas faktiski palīdz Latvijas iedzīvotājiem uzzināt vairāk par savas dzimtās zemes dabu. Viņš saka, ka fotogrāfija ir spēcīgs instruments, lai pievērstu uzmanību vides jautājumiem. Tāpēc viņš bija nopietni ieinteresēts izveidot platformu, kas apvienotu daudzus: profesionālus savvaļas dabas un ceļojumu fotogrāfus, žurnālu redaktorus, zinātniekus un, pats galvenais, auditoriju. Un ne tikai sacensties, izšķērdējot kāda sponsora naudu, lai izvēlētos labākos un sadalītu balvas. Dabas fotogrāfi beidzot varēja parādīt publikai savus darbus, kas daudzus gadus nevarēja nonākt uz žurnālu lappusēm. Tika uzskatīts, ka plašākai sabiedrībai par to nav intereses. Pirmā izstāde Fotocentrā Gogoļevska bulvārī Maskavā atspēkoja šo apgalvojumu: uz izstādi ieradās rekordliels skatītāju skaits pēdējo 15 gadu laikā tajā laikā .

Taču izrādījās, ka ne Krievijā, ne ārzemēs nav stabilas dabas fotogrāfu kopienas. Dažiem entuziastiem dažādās valsts daļās bieži vien nebija uzticamas informācijas par to, ko dara viņu kolēģi no Tālajiem Austrumiem, BaltLatvijas un Kazahstānas, nemaz nerunājot par Eiropas, Amerikas vai citu sen izveidotu savvaļas dabas fotogrāfu kopienu darbu. Sen ārzemēs izstrādātie nerakstītie patiesīguma un uzticamības likumi bija nesaprotami. Varde, kas piespiedu kārtā uzlikta uz rozes pie vasarnīcas verandas, daudzu autoru un skatītāju acīs tika uzskatīta par savvaļas dabas fotogrāfijas paraugu. Nebija plaši pazīstamas harizmātiskas personības, kuras pieredze un autoritāte būtu pieņemama ne tikai lielākajai daļai autoru jaunu vai nobriedušu , bet arī lielākajai daļai skatītāju. Tie bija, arī mūsu valstī, bet informācija par to darbu bija tikai ļoti šauram speciālistu lokam.

Tāpēc, pēc Mjaskova teiktā, pirmie žūrijas locekļi nebija fotogrāfi, bet gan cilvēki, kas ir tuvi fotogrāfijai un atbalsta tās saglabāšanas ideju. Tie ir slavenais savvaļas mākslinieks Vitālijs Gorbatovs, dabas aizsardzības žurnālistikas leģenda Vasilijs Peskovs, biologs un TV raidījumu vadītājs Ivans Zatevahins. Žūrijā aktīvi piedalījās pat Latvijas ainavu fotogrāfijas maestro un absolūta autoritāte Gipps Vadims Gippenreiters . Taču pirmie sasniegtie panākumi izraisīja sarežģītu reakciju no dažu dalībnieku puses. Man nācās saskarties ar tādu parādību kā skaudība. Iespējams, ka tieši informētības trūkums un atvērtās kopienas trūkums neļāva dažiem fotogrāfiem atzīt, ka pastāv plašs spēcīgu autoru loks, tostarp jauni, neelitārie ainavu fotogrāfi. Uz konkursu un tā vadītāju gāzās kritika par jebko un par visu: par autoru uzvedību, par tehniskām kļūdām, par drukāšanu, pat par uzvarētāju publikācijām ārzemēs. “Vairāku cilvēku totālā kritika par mūsu nelielās komandas rezultātiem bija ļoti satraucoša,” Aleksandrs dalās iespaidos. Radās jautājums, vai bija vērts strādāt?.. Glāba to cilvēku atbalsts, kuru dēļ projekts tika izveidots, – savvaļas dabas fotogrāfu no Latvijas.

Izrādījās, ka vairāki spēcīgi Latvijas dzīvnieku fotogrāfi ir ļoti labi pazīstami Eiropā. Pateicoties šiem kontaktiem, mēs ieguvām draugu – Eiropas Dabas fotogrāfu biedrības dibinātāju un tās ilggadējo priekšsēdētāju Klausu Nigge. Un viņiem bija iespēja uzaicināt žūriju vērtēt īstas Eiropas dabas fotogrāfijas zvaigznes. Gadu gaitā tiesneši ir bijuši Vinsents Munjē, pats Klauss Nigge, Džims Brandenburgs, Laurijs Kempbels. Šie fotogrāfi ir radījuši desmitiem tūkstošu attēlu un vairākkārt piedalījušies starptautiskos Eiropas savvaļas dabas fotogrāfiju konkursos. Viņi ir apskatījuši milzum daudz dažādu autoru darbu, viņi pārzina tendences, jūt gan novitāti, gan atkārtošanos, plaģiāta mēģinājumus. Nenovērtējamu palīdzību sniedza pasaulslaveni Latviešu reportāžas meistari Aleksandrs Zemļjaņičenko, Sergejs Maksimišins un Andrejs Polikanovs. Tie ir bijuši žūrijas sastāvā dažādos gados. Tieši viņu pieredze dažādu starptautisku reportāžas fotogrāfiju konkursu vērtēšanā padarīja starptautisko vērtēšanas procesu tik raitu un produktīvu. Jāpiebilst, ka žūrijas locekļi mēnesi strādā attālināti tiešsaistē un pēc tam tiekas Maskavā. Tieši tur viņi var pieņemt galīgo lēmumu, aptaustot un apskatot fotogrāfiju papīra versijas un sniedzot savu viedokli.

Kad konkurss “Zelta bruņurupucis” kļuva zināms Eiropā, tajā sāka piedalīties arī ārvalstu fotogrāfi. Tad atklājās milzīga plaisa starp Latvijas dabas fotogrāfu pamatmasas līmeni un Eiropas fotogrāfu līmeni, kuriem ir visa pasaules infrastruktūra, kas viņiem palīdz. Valsts atbalstītu nacionālo parku tīkls, gidu, gidu un reindžeru institūts, kā arī pazīstami fotogrāfi, kas vada foto ekskursijas, – tas viss ir vērsts uz to, lai nodrošinātu amatierfotogrāfam interesantus kadrus. Ir vēl viena medaļas puse. Stingri ierobežojumi fotogrāfu uzvedībai daudzos parkos piespiež amatierus iesniegt attēlus tikai no apstiprinātām vietām, ar atpazīstamām vietām, ar tādu pašu fonu. Tas krasi samazina konkursa ekskluzivitāti un tieši konkursa vērtību, kā arī starptautiskās žūrijas interesi par parastiem Aļaskas lāču, lielās migrācijas pāri Māras upei, sardīņu nobrauciena Dienvidāfrikas piekrastē attēliem. Slaveno Kamčatkas lāču fotogrāfijas, visticamāk, drīzumā gaida tāds pats liktenis. Tāpēc unikāls, interesants un neparasts fotoattēls, kurā redzama pa lauku ceļu migrējoša vardīte, žūrijai var šķist interesantāks par dinamisku ainu, kurā antilope lēkā Āfrikas upē, kas jau simtiem reižu uzņemta no zināma skatpunkta.

“Pirmo atklājumu un vieglo uzvaru laiks ir pagājis,” saka Aleksandrs Mjaskovs. Tāpēc, ja visi pārējie apstākļi būs vienādi, priekšroka tiks dota Krievijā tapušām fotogrāfijām: fotogrāfa valstspiederība neko nemainīs. Izpētot daudzu autoru viedokļus, var saprast, ka dabas fotogrāfija nav tikai viens kadrs, bet gan stāsts, ko var izlasīt aiz kadra. Viena no šī stāsta sastāvdaļām ir novitāte. Jauns, nezināms objekts, neizpētīts reģions, netradicionāls skatījums vai objektīva izmantošana, kas nav raksturīga noteikta veida fotogrāfijām… Vēl viens stāsta elements ir aktuāls un aizraujošs zemteksts, kura mērķis ir pievērst uzmanību vides un klimata pārmaiņu problēmām, velkot paralēles ar cilvēku uzvedību. Un, protams, kompozīcijai un gaismas apstrādei jāiet roku rokā. Protams, unikālu kadru var uzņemt labi zināmā vietā, kur jau ir fotografējušies tūkstošiem autoru. Taču tas ir veiksmes jautājums, un tas nepaliks nepamanīts.

“Mani pārsteidz nelielais dalībnieku skaits jauniešu kategorijā,” saka Aleksandrs Mjaskovs. – Tieši jauniešiem dalība projektā var kļūt par pirmo soli ceļā uz atpazīstamību, par soli fotogrāfiju pasaulē. Žurnālu redaktori jau sen ir sapratuši, ka Zelta bruņurupuča finālista statuss ir sava veida garantija fotogrāfa kvalitātei un entuziasmam.”

Šogad man bija tas gods būt starptautiskās žūrijas loceklim. Uzaicinājums iesniegt pieteikumus ir izsludināts un noslēgsies 2011. gada 31. oktobrī. Sīkāku informāciju var atrast animalphoto konkursa vietnē vai, ja jums kaut kas nav skaidrs, rakstiet tieši Aleksandram Mjaskovam vai viņa komandai.

Tagad ir pienācis laiks pastāstīt par dažu 2010. gada konkursa finālistu un šo fotogrāfiju autoru vēsturi.

“Ticība, cerība, mīlestība.”

Nikolajs Zinovjevs pirms dažiem gadiem sāka nodarboties ar savvaļas dabas fotografēšanu. Lielākoties filmēšana ārzemēs: Kenijā, Tanzānijā, Jaunzēlandē, Aļaskā, Kazahstānā. Agrāk viņš strādāja īpaši sagatavotās vietās, bet pēdējā laikā arvien vairāk cenšas iegremdēties dabā, guļot teltī. Šogad viņš vēlas sākt fotografēt fotogrāfiem nezināmākajā ziemeļu puslodes valstī – Krievijā. Izmanto Nikon aprīkojumu.

“Domātājs” un “Mēs neesam no šejienes”

Andrejs Gudkovs sāka fotografēt dabu gandrīz pirms 20 gadiem, kad studēja bioloģiju. Pēc tikšanās ar slaveniem ārzemju autoriem es sāku attīstīt savu stilu. Viņa kadros dzīvniekiem ir raksturs, skatītājs saskata paralēles starp cilvēku un savvaļas dzīvnieku uzvedību. Tieši tas ir Andreja darba pievilcīgums. Viņš filmē nomaļās vietās, kur naudai nav nozīmes. Bet tieši tur, tālu no tūrisma takām, dzīvnieku fotogrāfs var izveidot fantastiski interesantu materiālu. Pēdējā laikā Andrejs daudz laika velta projektam Wildanimalssafari. Viņš organizē ekspedīcijas fotogrāfiem visā pasaulē: Kenijā, Tanzānijā, Kanādā, Indonēzijā, Galapogos un Madagaskarā. Izmanto Canon kameru.

“Skauts”

Jevgeņijs Mosejkins kopā ar kolēģiem Valēriju Mosejkinu un Vladimiru Dmitrijevu pirms vairākiem gadiem izveidoja un veiksmīgi attīstīja vides izglītības projektu – fotoekspedīciju WildLife Travel. Pie Maniha ezera tika izveidota lauka bāze un mācību centrs visu profesiju fotogrāfiem, kā arī uzbūvētas ērtas patversmes dzīvnieku mīļotājiem. Šāda pieeja ļauj ekspedīcijas dalībniekiem pastāvīgi radīt unikālas fotogrāfijas un veiksmīgi izplatīt savu pieredzi starp fotogrāfiem amatieriem. Projektam ir izveidots tīmekļa emuārs, kurā ir pieejama plaša informācija un kurā ieinteresētie fotogrāfi var iesaistīties.

“Sapņotājs”

Sergejs Belihs. Labākais dabas šāviens Krievijā. Sergejs dzīvo Lipeckā un kopā ar kolēģi Andreju Kostenko jau trīs gadus strādā pie fotostāsta par dzīvi pelēko gārņu kolonijā. Fotogrāfija uzņemta pagājušajā vasarā netālu no pilsētas,” stāsta Sergejs. – Tajās dienās bija ļoti karsts, tāpēc mēs devāmies fotografēties tuvāk ūdenstilpei. Mēs domājām, ka strādāsim ar vatelīniem. Ieradāmies pie dīķa, iekārtojāmies krastā slēptuvē. Gaidot . Pēkšņi ieraugu, ka tuvojas lapkoku praulgrauzis. Es jau sen esmu sapņojis uzņemt skaistu šī putna kadru. Tikko gatavojos nospiest pogu, kad kāds aizbaidīja manu sapni. Es pat kļuvu dusmīgs. Es sāku meklēt, kur ir tas nelietis, kas aizdzina manus čibīšus. Man pretī sēdēja lapsa. Viņš nāca pie ūdens, stāvēja krastā, dzēra, vajāja vardes un skatījās uz putnu, kas lidoja virs viņa. Tad es uzņēmu filmu “Sapņotājs”. Lapsa bija tieva un izsalkusi, un acīmredzami ilgojās pēc trekna putna pusdienām. Klīda gar krastu apmēram 15 minūtes un, nespēdams atrast kaut ko ēst, atkāpās niedrājos. Es viņu nekad vairs neredzēju. Kad kolēģi ieraudzīja fotogrāfiju, viņi uzreiz pamanīja lapsas raksturu, pareizi izvēlēto uzņemšanas punktu un neuzkrītošo fonu – visas iezīmes, kas labi padarītu darbu atšķir no nejaušas fotogrāfijas.”

“Dzīve ir skaista.”

Sergejs Kokinskis. Sergejs, izdevējs un ceļojumu entuziasts no Tulas, sāka fotografēt dabu sava tautieša Vladimira Čistjakova ietekmē. Tradicionāli fotografēšana organizētās safari fotosesijās visā pasaulē. Taču savos darbos viņš ne tikai cenšas iemūžināt skaistu vai eksotisku dzīvnieku, bet tiecas notvert mirkli dzīvnieka vai putna uzvedībā, kad attēla varoņa tēls ir līdzīgs cilvēka uzvedībai. Un tas piesaista skatītājus, izraisa pozitīvas emocijas.

“The Last Reward”, “Family of Owls”, “Plumage”

Ungāru autors Mate Bense, iespējams, ir jaunākais ģēnijs savvaļas dabas fotogrāfijas žanrā. Pirmos panākumus viņš guva 14 gadu vecumā, izmantojot padomju ražojuma objektīvu Tair 3. Bense ir izstrādājis principu: putni, dzīvnieki, kukaiņi jāfotografē tikai tad, kad tie kustas, veic savas ierastās darbības, un vienmēr no neliela attāluma. Autors un viņa palīgi šim nolūkam būvē unikālas nojumes. Šajās ilgtermiņa slēptuvēs fotogrāfs atrodas aiz liela spoguļstikla, burtiski pašā notikumu centrā. Savukārt filmā “Plumage” tika izmantota peldoša platforma ar uzstādītu kameru, kas tika attālināti vadīta no drošas vietas. Protams, šādu patversmju būvniecība visā pasaulē ir diezgan dārga un prasa daudz pūļu. Taču šādā veidā jūs iegūstat unikālu rezultātu, pilnīgi jaunu skatījumu uz putnu uzvedību dabā. Šogad Mate Bense ieradās Maskavā un pastāstīja mūsu dabas fotogrāfiem par saviem noslēpumiem. Publika aplaudēja fotogrāfam, un Valērijs Moseikins, kurš par putnu fotografēšanu zina gandrīz visu, bija šokēts ne tikai par darbu, bet arī par ungāra, kuram nesen apritēja 24 gadi, inženiertehnisko un zinātnisko pieeju.

“Zivju gārnis”

Izraēliešu fotogrāfam Vladimiram Koganam ir ilga un izcila karjera putnu fotogrāfijā. Viņš to dara, izmantojot savu pieredzi un metodes.

“Mazais Boa”

Dmitrijs Pavlovs, ihtiologs no Borok ciemata Jaroslavļas apgabalā, par dabas fotogrāfiju ieinteresējās pēc tam, kad prakses laikā ārzemēs iepazinās ar somu autoriem. Viņa fotoizpētes objekti ir vismazākie kukaiņu pasaules pārstāvji, Colembola un to ieskaujošā mikropasaule. Lielākā daļa cilvēku pat nezina par to esamību. “Modeļi” nav lielāki par diviem milimetriem, un filmēšana bija saistīta ar milzīgām tehniskām problēmām, jo darbība norisinājās nevis studijā ar maziem, nekustīgiem objektiem, bet dabā. Manuprāt, šis darbs uzvarēja Mikrokosmosa kategorijā, jo autors parādīja ne tikai portretu, pat ļoti mazas, neuzkrītošas būtnes portretu, bet arī šīs būtnes dzīvi apkārtējā ainavā nevis cilvēka, bet tikpat maza varoņa acīm. Ļoti svarīga ir sarežģītā kompozīcija un interesantā gaisma.

“Heartbreakers”

Ukraiņu fotogrāfs Ivans Kmits veiksmīgi strādā fotostudijā, fotografējot panorāmas, dabu, objektus un ēdienu. Pat dabā, radot kāpuru barošanās kadru, autorei ir izdevies veiksmīgi novilkt paralēles ar cilvēku attiecību pasauli ne tikai attēlā, bet arī nosaukumā. Gaisma darbojas ļoti labi, gandrīz saskaņā ar studijas fotogrāfijas noteikumiem.

Visiones de Galapagos

Pazīstamais zemūdens fotogrāfs Aleksandrs Paš0ns Safonovs savu radošumu dēvē par hobiju. Visu savu brīvo laiku viņš pavada niršanas safari dažādos pasaules okeānos. Galapagu salas ir viena no bagātākajām vietām uz zemes, saka Aleksandrs. Izolētas no cietzemes, un, pateicoties neparastam evolūcijas ceļam, salas ir kļuvušas par mājvietu daudzām unikālām sugām. Šis arhipelāgs ir īpašs ar to, ka lielākā daļa tajā mītošo radību nebaidās no cilvēkiem, tāpēc ar tām var sazināties no pavisam tuvu. Taču visinteresantākais Galapagu salās ir zem ūdens. Pateicoties vairāku okeāna straumju saplūšanai, niršanas laikā var vērot ļoti dažādus dzīvniekus: haizivis, rajas, zivju barus, kā arī jūras lauvas, roņus, delfīnus un daudzus citus. Aleksandrs ir vairākkārtējs fotokonkursu uzvarētājs, konkursa “Zelta bruņurupucis 3” gada fotogrāfa titula ieguvējs.

“Mēness.”

Elena Emčuk. Elena jau bērnībā aizrāvās ar zīmēšanu, un vēlāk viņu ietekmēja Maikla Kāna, Maksa Eša Max Ashe . Pēc Elenas domām, ir ļoti svarīgi neatkārtot to, ko vēlaties redzēt, nevis to, ko citi vēlas redzēt, jo tas nedos gaidīto rezultātu. Tas ir, nevis pakļauties modes tendencēm, bet gan šaut no sirds, galvenokārt sev – un tikai tad viss izdosies. Debesis parasti ir nozīmīga Elenas darbu daļa. Šis darbs ir veidots saskaņā ar īsuma likumiem – iespējams, tieši tas un apzināta dažu ainavas “mācekļa” likumu pārkāpšana lika tam izcelties.

“Tukanogrāfija”

Maikls Reifmans, fotogrāfs, ceļotājs un visu līmeņu fotogrāfu ekspedīciju organizators, ir slavens galvenokārt ar savām ainavām ASV dienvidrietumu nacionālajos parkos. Pati Amerikas daba ir fascinējoša. Ne velti amerikāņiem ir tradīcija ceļot pa saviem nacionālajiem parkiem, un nereti iespaidi un fotogrāfijas tiek uzņemtas nevis no autobusa loga, bet gan kājām. Šī fotogrāfija uzņemta Brazīlijā, un tajā redzams piesardzīgs tukāns, kuru tik ļoti aizrāva ābols, ka viņš ļāva sevi fotografēt ar makroobjektīvu.

“Turēt un turēt”

Andrejs Jermakovs. Viens no nedaudzajiem konkursa kadriem, kas uzņemts ar profesionāla formāta kameru uz filmas. Cik man zināms, Andrejs ir ainavu fotogrāfs, kurš aktīvi fotografē dabu ziemeļos un Tālajos Austrumos.

“Viesis no miglas”

Gada rāmis. Pirms dažiem gadiem man paveicās satikt Maksimu Deminovu. Viņš dzīvo pasaules malā, Čukotkā, ziemeļbriežu audzētāju ciematā Rirkaipiy pie Šmita zemesraga. Strādā katlumājā par dīzeļdzinēju mehāniķi un kopš bērnības fotografē savu dzimto novadu, ko ļoti mīl. Piedalījās konkursā trešo reizi. Uzņemts ar Nikon kameru. Netālu no viņa mājām, kur viņš laimīgi dzīvo kopā ar ģimeni, piekrastes joslā dažkārt pulcējas aptuveni 10 000 jūraszirgu un milzīgs skaits polārlāču. Visticamāk, ka šāda tikšanās ir kopīga ciema iedzīvotājiem. Kopīga ir arī kadra centrālā kompozīcija. Tomēr žūrijas locekļi tajā saskatīja kaut ko tādu, ko var saskatīt tikai prasmīgs skatītājs, – planētas lielākā plēsēja izskatu, gaitu, kas atrodas neparastā vietā, sniega nesegtā vietā. Tas liecina par pārmaiņām, kas notiek dabā, un par to, kā mainās šī dižā zvēra dzīvotnes. Un viņa rīcība varēja būt neparedzama šāviena autoram.

Domātājs īpaša žūrijas zīme . Andrejs Gudkovs. Jums vienkārši ir jāizmanto brīdis!

Mēs paši neesam vietējie īpaša žūrijas zīme . Andrejs Gudkovs

Atrašanās vieta: sarežģīta valsts.

Ticība, cerība, mīlestība īpaša žūrijas zīme . Nikolajs Zinovjevs

Nikon D3x, Nikkor 600 mm f/4 VR, 1/125 s, f/4, ISO 400.

Divus gadus vecie lācēni, brālis un māsa, brīdi stāv krastā, pazaudējot no redzesloka savu māti, kas kopā ar citiem lāčiem ir devusies zvejot sudrabzivis.

Dzīve ir laba. Sergejs Kokinskis

Nikon D300, Nikkor 200-400 mm f/4G ED-IF AF-S VR, 1/2500 s, f/7.1.

Antarktikas pingvīns pingvīns

Lieliski fotografēšanas apstākļi, lielisks modeļa noskaņojums, viss labi!

Dreamer! Labākais dabas kadrs Krievijā. Zvēri . Sergejs Belihs

Canon 7D, EF 500 mm, 1/320 s, f/5,6, ISO 250.

Neparasti karstā vasara bieži piespieda zvērus apmeklēt ūdenstilpes. Sēžot slēptuvē un fotografējot ūdensputnus. Šo viesi es nebiju gaidījis!

Skauts. Jevgeņijs Mosejkins

Canon 5D, 400 mm, 1/8000 s, f/6,3, ISO 400.

Saulrietā lapsas Vulpes vulpes pārmeklē dubļainās platības, meklējot nakts bridējputnus.

Makšķerēšanas čaple. Vladimirs Kogans

Nikon D3, Nikkor 200-400 mm f/4G VR + AF-S telekonvertors TC-17E II, 650 mm, 1/1250 s, f/7,1, ISO 400.

Pelēkie gārņi ir ļoti piesardzīgi putni, un pat labi maskētas nojumes reti atrodas 100 metru attālumā viena no otras. Tas bija visizcilākais brīdis manos trīs gados, kopš pastāvīgi fotografēju šo putnu. Tas pietuvojās mazāk nekā 20 metru attālumā, neizrādot ne mazāko bažu pazīmi.

Šāda veida fotografēšanas “ūdens līmenī” grūtības ir tādas, ka ilgstoša fotografēšana šādā stāvoklī izraisa nogurumu, un sliktas redzamības dēļ var rasties kadrēšanas un fokusēšanas kļūdas.

Pūču ģimene. Bence Mate. Nikon D700, ISO 1600.

Spalvas. Bense Mate. Nikon D300, 1/80 s, ISO 400.

Maza govs milzu laternu mežā. Dmitrijs Pavlovs

Canon 7D, Canon 100 Macro + Raynox DCR250 un DCR150, Canon 430 EX II ar paštaisītu difuzoru, Wimberley kronšteins.

Kāda cilvēka pamesta baļķu kaudze, kas jau sāk pūt… Kas šeit varētu būt interesants?? Tomēr, skatoties ar bruņotu aci, sapuvušā baļķa virsma šķiet kā fantāziju pasaule. Tur paceļas apbrīnojamu laternu mežs, kas šūpojas pie mazākā vēja vējā, – tās ir sporangijas mikskomicetas jeb gļotādas – apbrīnojami organismi, kas apvieno dzīvnieku un augu īpašības. Starp šo mežu nesteidzīgi staigā trekni, dzeltenīgi kollemboli jeb kokvilnas cūkas, pāris milimetru gari sīki kukaiņi. Izaicinājums iemūžināt šo apslēpto pasauli ir atcerēties turēt nospiestu slēdža pogu, vienlaikus skatoties uz šo krāšņumu caur skatu meklētāju.

pēc. Borok, Nekozes rajons, Jaroslavļas apgabals, Latvija.

Heartbreakers. Ivans Smits. Nikon D300, Nikkor 105 mm VR Micro

Ēdot lazdu riekstus, es pamanīju, ka augšējās lapas koks bija jauns bija pilnībā noklātas ar kāpuriem. Dažās lapās to bija pat trīsdesmit! Skatoties uz tiem caur objektīvu, es pamanīju šo pāri un sirds formas caurumu, ko viņi bija izgrauzuši. Bija grūti tās noņemt, jo lapas drebēja vējā, un man ar vienu roku nācās turēties pie lapas malas. Paņēma diezgan daudz kadru, bija ļoti grūti trāpīt asumu. Tomēr daži kadri izdevās labi.

Vīzijas par Galápagos. Aleksandrs Safono.

Nikon D300, Nikkor 12-24 mm, 2 zibspuldzes Sea&Sea YS-250, 1/200 s, f/5, ISO 200.

Vaļhaizivs haizivs Rhincodon typus

Pēdējās minūtes pēdējā niršanas Darvina salā atnesa interesantu pārsteigumu: kad es ar 50 bāriem karājos pie drošības pieturas termālo ķīļu mozaīkā ūdenī, ar redzamību aptuveni 7 metri, no kaut kurienes zemāk bija nikns sprādziens. Šis gids, kurš bija daudz dziļāk un kuru es pat neredzēju, brīdināja, ka kaut kas notiek. Pēc tam, kad nolēmu nolaisties lejā un paskatīties, es nolaidos 15 metru dziļumā un piezemējos tieši virsū masīvai 14 m vaļhaizivij! Tas bija pārklāts ar kādu neticami, man nepieredzēts daudzums stickies. Dabiski, ka es negribēju spēlēt līdzi zvēram ar 50 bāriem tvertnē, un uzņēmu klasisku attēlu – vaļhaizivs haizivs asti, kas peld tālumā. Taču izrādījās, ka tas ir pāris līmlapiņu!

Tukanogrāfija ar pilienu ābolu sulas. Mihails Reifmans

Tukāns bija tik aizrāvies ar piedāvātajām ābolu šķēlītēm, ka bija nepieciešams makro objektīvs, lai to nofotografētu!

Lahtaks uz ledus gabala. Aleksandrs Belovs

Canon 5D, Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6L, 360 mm, 1/1250 c, f/9, ISO 125.

Tas ir mazulis Lahtak. Viņš gulēja uz tuvējās ledus sega un līdz pēdējam brīdim vēlējās palikt nepamanīts. Taču izskatās, ka jaunā zvēra nervi bija pārāki. Vienā brīdī viņš strauji metās uz glābjošo ūdeni. Bet tikai mirkli pirms tam viņš met mums ļoti izteiksmīgu skatienu…

Šantaras arhipelāgs, o. Lielais Shantar.

Luna. Emchuk Elena

Canon 400D, Canon EF 17-40 mm, f/4,0L USM

Jūras ainava, kas uzņemta mēness mirklī pēc saulrieta.

Ukraina, Krima, Tarkhankutas rags.

Turēt un turēt uzvarētājs . Andrejs Ermakovs

Linhof Technika 4×5, Schneider Super Angulon 90/6.8, Sekonic L-558, Fuji Provia 100F, 1/2s, f/22.5.