Edge of time ģimenes albums

Reiz man bija sapnis: es biju maza meitene, kas skrien pāri zaļam laukam. Saule spīd spoži. Zāle un savvaļas puķes, margrietiņas un rudzupuķes, gandrīz tikpat augstas kā es, liek man izskatīties pēc pasaku rūķa. Es jūtos neparasti viegls, laimīgs un mierīgs. Bet tad no zila gaisa parādījās melni audekla zābaki un aizšķērsoja ceļu. Jūs nevarat saskatīt zābaku īpašnieku: tie ir tik lieli – līdz pat debesīm! Zābaki nāk tieši uz mani. Es cenšos aizbēgt, bet viņi tuvojas arvien tuvāk un tuvāk. Bailes un šausmas saspiež man kājas, es apstājos un saraustos, saraušos klēpī. Un zābaki ir tieši virs manis..

Grupas portrets ar vecvecvecvecākiem sēžot centrā . Šī ir viena no vecākajām fotogrāfijām mūsu ģimenes albumā 10. gadsimts . Pa labi, otrajā rindā, stāv mana vecmāmiņa no tēva puses – topošā pianiste un mūzikas skolotāja. Palielināmā stikla izmantošana ļāva izcelt attēlu. Gleznotais fons, drapējums, gaismas plūsmu regulējošie aizslietņi, leoparda āda uz grīdas, kur sēž jaunākie manas ģimenes locekļi, kā arī portretējamo personu seju maigā gaisma un toņi liecina, ka šī fotogrāfija uzņemta lielā tumšajā telpā ar dabisko gaismu un ka viena no istabas sienām bija pilnībā stiklota. Diemžēl šajā attēlā ir ļoti maz cilvēku, kurus es varu nosaukt vārdā un tēvvārdā.

Un tad es pamostos. Bailes pārgāja uzreiz, bet murgs sapnis mani pavadīs visu atlikušo mūžu. Un tad ir sapņi, kas atkārtojas vairākas reizes. Un tie ir tik fotogrāfiski reālistiski līdz pat mazākajām detaļām , ka pēc kāda laika tie kļūst par daļu no pašas dzīves; mana atmiņa nespēj atšķirt realitāti no fikcijas – kas bija reāli un kas bija sapnis

Taču bieži vien ir otrādi – no atmiņas pazūd veselas epizodes un notikumi. Ģimenes albuma fotogrāfijas kļūst par dzīvības līniju, kas mūs aizved atpakaļ laikā. Tie ir kā lakmusa papīrs, rādītājs visa, kas ar mums noticis, autentiskumam un jutekliskumam.

Kas ir atmiņa?? Kāpēc tā ir tik izvēlīga, saglabājot vienus mūsu dzīves mirkļus un aizdzenot attālos zemapziņas nostūros citus, ne mazāk nozīmīgus un būtiskus pašapziņai šajā pasaulē?? Kā ģimenes fotogrāfijas var ietekmēt mūsu dzīvi? Iespējams, ģimenes albums ir materiālā laikmetu un paaudžu saikne, un tā misija ir ne tikai fiksēt atmiņas un cilvēka eksistences vēsturisko laika līniju, bet arī atbalstīt garīgumu, Ticību, Cerību un Mīlestību.

Varbūt ģimenes albums ir ģimenes atmiņu spogulis un vienlaikus Ariadnas pavediens, kas var mūs izvest no bezcerības un morālās neveiksmes labirinta?.. Vispirms vienas ģimenes telpā, tad tālāk un dziļāk – ciemā, ciemā, pilsētā, pilsētā un, visbeidzot atvainojiet par patosu , mūsu mīļajā un daudz cietušajā Dzimtenē? Mēs visi meklējam nacionālo ideju. Varbūt ģimenes albums ir pirmais solis, lai to atrastu un apzinātos..

Esmu daudzkārt sev uzdevis šos jautājumus un domas, un, mēģinot uz tiem atbildēt, radīju tēmu “Laika mala no ģimenes albuma “, kas tagad ir mana galvenā radošuma un fotogrāfiskās pētniecības tēma. Tās pamatā ir atmiņu tēlainās refleksijas, kas ļāvušas mums ieraudzīt pagātni jaunā veidā, dziļāk pārdomāt un dažkārt pārdomāt to no jauna.

Vienlaikus darbs pie projekta ļāva atgūt zudušās epizodes no manas privātās ģimenes dzīves, kurās kā spogulī atspoguļojas daudzu citu ģimeņu vēsture un dzīves sadursmes. Veids, kādā fotogrāfijas rekonstruētas no senām senākā fotogrāfija manā ģimenes albumā ir datēta ar 1897. gadu un mūsdienu fotogrāfijām, palielināmo stiklu un lupu kā autora personīgais gleznieciskais komentārs izmantošana, kā arī tiešais un tēlainais fotoattēlu laušana caur prizmām un spoguļiem raisīja spēcīgu emocionālu un emocionālu lādiņu, kas, cerams, aizkustinās skatītāju un rosinās kādu veidot un pētīt savu ģimenes albumu.

Šajā vecajā fotogrāfijā redzama skolēnu grupa, kurā ir arī mans vectēvs galēji labajā pusē . Datēts 1911. gadā. Vecs palielināmais stikls, gaismas akcenti un krāsu kontrasti atšķir viņa seju no viņa biedriem. Par fonu tika izvēlēts senais kabatas spogulītis – maksts, kas kļuva par sava veida rāmja vinjeti, un tā faktūra kopā ar dokumentālo raksturu un laikmetīgo elementu saules atspīdumu un mākoņu iekļaušanu piešķīra fotogrāfijai māksliniecisku izteiksmīgumu.

Šis ir nezināmas meitenes portrets. Spriežot pēc attēla apģērba un sēpijas toņa, kā arī pēc reljefā iespiestā papīra kvalitātes, ļoti iespējams, ka izdruku var attiecināt uz 20. gadsimta sākumu. Kas viņa ir?? Kādas ģimenes saites mūs saista? Diemžēl uz šiem jautājumiem nav atbildes. Bet cik izteiksmīga ir viņas seja, īpaši acis! Krāsu gamma duplekss un spoguļattēls, kā autora gleznieciskā piezīme, portretā ieviesa māksliniecisku duālismu. Zināmā mērā tas man ilustrēja Aleksandra Bloka laikmeta sievietes tēlu, kurā dzīvoja arī šis svešinieks no mana ģimenes albuma.

Viens no projekta traģiskākajiem portretiem. Sasists spogulis kā grūtas un traģiskas dzīves simbols. Vecmāmiņa priekšplānā, tā, kas redzama grupas ģimenes fotogrāfijā 1. attēls . 1 jauna ģimnāziste, kas stāv pa labi. Fotoattēla aizmugurē tikai pilsēta un gads: “Rīga”. 1949″. Blakus, fonā, ir mana tēva portrets. Viņu un citus jaunos puišus arestēja kopā ar citiem VGIK studentiem, pamatojoties uz safabricētu lietu par atentātu pret Staļinu… Viņu un citus jaunos puišus izglāba tas, ka dzīvokļa logs, pa kuru bija paredzēts nošaut caru, nebija vērsts uz ielu, pa kuru viņš gāja uz Kremli, bet gan uz pagalmu. Pēdējā brīdī nāvessodu aizstāja ar nometināšanu uz 8 gadiem un pēc tam izsūtījumu uz stepju ciematu Kazahstānā. Portretu gleznoja mans draugs mākslinieks kopā ar tēvu, kurš izcieta cietumsodu. Nometnē bija aizliegts fotografēt, bet bija aizliegts arī zīmēt. Rehabilitācija iestājās pārāk vēlu: mans tēvs nomira drīz pēc atgriešanās no izsūtījuma no tuberkulozes, nesasniedzot 40 gadu vecumu..

Es šo cilvēku nepazīstu. Kā viņa fotogrāfija nonāca mūsu ģimenes albumā, arī ir noslēpums. Uz aizmugures ir uzraksts: “Laimīgu Maija dienu – mani draugi tētis un mamma. Un uzraksts: “Jūsu Vsevolods. Chita. 1937”. Viņa seja ir ļoti interesanta un raksturīga pirmskara un kara gadu paaudzei. Vīrišķīgs, ar stipru gribu un mierīgs. Viņam ir bijusi sava kara daļa. Es nezinu, kas ar viņu notika, vai viņš izdzīvoja.

Kara laika foto. Tā ir bērnu grupa, kas 1941. gadā tika evakuēta no Rīgas uz Irkutsku. Izdruka ir melnbalta, taču ekspozīcijas un apgaismojuma nelīdzsvarotība bija apzināta, tāpēc fotogrāfija ieguva dramatiski ugunīgu stilistiku. Mans tēva brālis, tēva tēvo brālis, stāv centrā ar noplēstu ziemas mēteļa pogu, un viņa seja nav bērnišķīgi noskumusi. Divdesmit gadus vēlāk viņš kļuva par fotožurnālistu un leģendārā Arkādija Šaiheta pēdējo skolnieku iespējams, tāpēc arī radās mana aizraušanās ar fotogrāfiju . Vecs spogulis ar nolobījušos amalgamu kalpo kā fons un skatu stikls, sava veida telpiskais koridors starp pagātni un tagadni.

Tas ir mana vectēva no tēva puses kompozītattēls-portrets. Trīs piramīdas šķautnes atspoguļo trīs viņa īsās un traģiskās dzīves laikmetus: jauns ģimnāzists, jauns vīrietis pirms kāzām 1922 , jauns vīrietis ar bakalaura grādu un jaunavas zvērests 1922 . – divus gadus pirms mana tēva dzimšanas un viena no pēdējām fotogrāfijām pirms viņa aresta un nāvessoda izpildes 1938. gadā. Pēc astoņpadsmit gadiem mana vecmāmiņa tika reabilitēta un attaisnota PSRS Augstākās tiesas militārajā kolēģijā.

Paraksts uz nospieduma un fotogrāfijas izgriezums ir atšķirīgi un precīzi laika un vietas marķieri, kas norāda, kad un kur fotogrāfija uzņemta. Tolaik bildes tika uzņemtas ne tikai uz Puškina fona kā rakstīja Okudžava , bet arī uz pasaules proletariāta līdera V. P. Pavlova pieminekļa vai krūšutēla un tā tālāk. i. Ļeņins, kurš ieņēma goda vietu visās mūsu valsts skolās, izklaides parkos un atpūtas centros. Mūsdienās jaunākās paaudzes acīs tas drīzāk izskatās pēc amizantas bilžu anekdotes, bet tolaik to uztvēra kā politiski korektu un vitāli svarīgu. Garās ekspozīcijas laikā spogulis ātri pārvietojās prom no fotogrāfijas, radot tajā atspoguļotā sākotnējā attēla piktoriālu smērējumu, kas var asociēties ar ģimenes vēstures lapas pāršķiršanu, kurā fiksēts daudziem vecāka gadagājuma cilvēkiem raksturīgs dzīves notikums.

Kādā vecumā mēs sākam atcerēties un pieredzēt pasauli? Es personīgi savas pirmās atmiņas datēju ar trīs līdz piecu gadu periodu – tās ir nelielas, atsevišķas un fotogrāfijai līdzīgas atmiņu izdrukas. Ar smaidu un vieglu ironiju skatos uz sevi, piecus gadus vecu. Fotogrāfijas laušana caur spoguļa prizmu kļuva par sava veida tiltu laikā. Vizuāls un juteklisks dialogs ar manu bērnību..

Fotogrāfija “Ieeja pie pionieriem Sarkanajā laukumā” sākotnēji ir melnbalta. Sergeja Eizenšteina “Bruņukuģis “Potjomkins”, viena no visu laiku labākajām filmām, man joprojām ir izpratnes, kompozīcijas un izteiksmes avots, kā arī dzīva kompozīcijas mācību grāmata. Un vēsturisks fakts no filmas tapšanas vēstures, kad pēdējā epizodē pats režisors ar otām nokrāsoja karodziņu sarkanā krāsā 108 kadri ! nogulsnējās manā zemapziņā – un īstajā brīdī tika “ieslēgta” fotogrāfiskā metaforā. Es arī nokrāsoju baneri un pionieru saites sarkanā krāsā. Un es sevi atzīmēju ar sarkanu apli. Tiesa, man tas bija daudz vieglāk nekā Eizenšteinam, jo manas otas bija grafiskā redaktora Photoshop rīki. Šis pasaules meistardarba tēlainais atbalsojums ir arī sava veida mūsu vēstures atmiņa. Tas ir arī piemērs tam, ka retušas izmantošana dokumentālajā fotogrāfijā nav burtisks “citāts”, bet drīzāk redzētā atveidojums un “reinterpretācija”. e. autora interpretācija par kādu dzīves faktu saskaņā ar attēla kompozīcijas likumsakarībām, vēsturisko kontekstu un skatītāja uztveri. Šajā dzīves izdrukas, tās dabiskās kopijas, pārtapšanā spriedumā ir pamats dokumentālās fotogrāfijas pārvēršanai par māksliniecisku transkripciju un glezniecisku attēlu.

Skatoties uz šo mana dēla fotogrāfiju, es pieķeru sevi domājot, ka visdārgākā un vissvarīgākā lieta jutekliskā pasaules uztverē, ko mēs iegūstam bērnībā. Ziepju burbuļi ir viens atmiņu fragments Laimes sajūtā.