Detektīvstāsts par fotogrāfes Vivianas Maier dzīvi

2013. gada rudenī Fotogrāfijas centrā Lumière notika Vivianas Maier fotogrāfiju izstāde. Vivianas Maier fotogrāfiju izstāde brāļu Lumjēru centrā guva lielus panākumus. Fotogrāfes Vivianas Maijeres atklājumu stāsts ir gandrīz detektīvstāsts, kas piesaista tikpat lielu uzmanību kā viņas fotogrāfijas. Stāsts par Viviānu Meieru vienmēr būs detektīvstāsts – interesants un pamācošs. Un mēs esam pateicīgi liktenim un Džonam Maloofam par viņas.

Džona K. Māršala Fotogrāfijas centra John C. Marshall Centre for Photography laipnība. brāļi Lumjēri

par publicēšanai iesniegtajām fotogrāfijām.

2007. gadā jaunais Čikāgas nekustamo īpašumu aģents Džons Maloofs vietējā izsolē nopirka vairākas kastes ar vecām filmām, cerot atrast kaut ko, ko ilustrēt savai grāmatai par Čikāgas priekšpilsētu. Kastēs nebija nekā piemērota, bet pēc dažu filmu skenēšanas Džons saprata, ka fotogrāfijas nav nebūtiskas, un sāka tās pamazām publicēt savā blogā.

Tikai retais tos tur pamanīja, bet, jo vairāk Džons skenēja, jo vairāk viņš aizrāvās un saprata, ka ir atradis kaut ko brīnišķīgu. Tas apstiprinājās pēc tam, kad fotogrāfijas tika publicētas Flickr: sākās entuziasma pilni komentāri un izstādes piedāvājumi. Autores vārdu – Vivian Maier – nebija grūti izlasīt: tas bija parakstīts uz aploksnēm un kvītīm no manifestiem. Mums arī izdevās atrast informāciju, ka Maijere ir dzīva un atrodas aprūpes namā, taču veselības apsvērumu dēļ viņa nevar bieži apmeklēt apmeklētājus.

Džons Maloofs netika tālāk par to, bet viņš publicēja arvien vairāk fotogrāfiju, sabiedrības interese pieauga, un līdz 2009. gadam bija skaidrs, ka būtu jauki iegūt vairāk informācijas par autoru. Džons “uzmeklēja” vairāk un vietējā laikraksta tīmekļa vietnē atrada īsu nekrologu: Vivian Maier nomira pirms divām dienām. Tagad nebija neviena, kam uzdot jautājumus, izņemot kādu Džonu, Leinu un Metjū, kuri ziņoja par “otrās mātes”, “brīnišķīga cilvēka, kinokritiķa un brīnišķīga fotogrāfa”, nāvi. Nekas cits kā šī informācija un kastu saturs, kas vēl nav pilnībā izjaukts, Džonam nav palicis. Taču, aizrautīgi pētot, viņš atrada dažas pavedienus, kas ļāva viņam salikt kopā Viviānas Maijeres biogrāfiju. Viss, ko mēs par viņu zinām, ir iegūts no šīm kastēm un dažu cilvēku, kuri viņu pazina, atmiņām.

Viviāna Meijere ir dzimusi Ņujorkā, bet jaunībā dzīvojusi arī Francijā. 1956. gadā viņa ieradās Čikāgā un sāka strādāt par aukli pie Gensburgiem, kuriem bija trīs dēli: Džons, Lane un Metjū. Viņi salīdzināja Mejeru ar Mēriju Popinssu. Ekscentriska, atturīga, atturīga meitene lielā cepurē, maisveidīgā žaketē un vīriešu kurpēs, kas par sevi neko nesaka, ar nevienu nesatiekas, visur iet ar kameru un uzņem vienu filmu dienā, bet savas bildes nevienam nerāda.

Labprāt runā par filmām, politiku un sabiedrību, bet noraida jebkādus mēģinājumus iejaukties viņas personīgajā telpā. Taču viņa ir izklaidējoša, atnes mājās beigtu čūsku, aizved zēnus uz kapsētu, skatās ar viņiem avangarda filmas un pierunā piensaimnieku aizvest viņus uz skolu ar savu treileri. Vienīgās vērtīgās mantas, ko viņa uzkrāj, ir filmu materiāli, amatieru audio un video lentes un laikraksti. Jūs nevarat izmest laikrakstu kaudzes, jo katrā kaudzē ir kāds raksts, kuru jūs kādu dienu, iespējams, vēlēsieties pārlasīt vēlreiz.

1972. gadā Viviana pamet Geinsburgus: bērni ir pieauguši, un aukle viņiem vairs nav vajadzīga. Turpmākajos gados viņa kopā ar savu milzīgo arhīvu pārvietojas no ģimenes uz ģimeni. Bet kas notiek ar vientuļajām auklēm bez noteiktas dzīvesvietas, kad tās noveco?? Daži aizlido ar vēju, un dažus, par laimi, atrod viņu pateicīgie aprūpētāji, izīrējot viņiem dzīvokli un palīdzot ar naudu, un, kad auklēm pašām sāk būt nepieciešama pastāvīga uzraudzība, tās tiek ievietotas pienācīgā veco ļaužu mājā. Džons, Lane un Metjū Gensburgas līdz galam rūpējās par savu bijušo auklīti. Bet viņas lietas, šķiet, nevienu neinteresē. Maksa par daudzo kastu glabāšanu noliktavā vairs netika iekasēta, un noliktava tās pārdeva izsolē. Ja Džona Maloofa pircējs nebūtu bijis tik aizrautīgs, pasaule nekad nebūtu uzzinājusi par fotogrāfi Viviānu Meieru.

Viņa fotografēja visu, kas viņai bija apkārt, visu, kas šķita interesants: cilvēkus, notikumus, priekšmetus, skatlogus, preces, automašīnas, atkritumus un savus atspulgus. Atšķirība starp ielu fotogrāfiju un tās tuvākajiem radiniekiem – reportāžu un dokumentālo fotogrāfiju – ir tāda, ka ielu fotogrāfam nav konkrēta uzdevuma. Viņš vienkārši staigā apkārt un visu nošauj. Kāds ir Vivianas Maier šarms? Tas pats, kas mūs piesaista ikvienā labā ielas fotogrāfijā: kolorīti tēli, spilgti novērojumi, negaidītas pretstatīšanas, ironija, humors, paradoksi, viegls absurds un ikdienas skaistums, ko mēs neievērojam dzīvē, bet mīlam fotogrāfijā, jo tā piešķir vērtību banālajam, nesvarīgajam, pārejošajam.

Viviāna Meiere ir salīdzināta gandrīz ar visiem pazīstamākajiem ielu fotogrāfiem: Evansu, Kertesku, Kartjē-Bresonu, Duano, Leavitu, Modelu, Franku, Frīdlenderu, Vinogrāndu un citiem. Patiešām, starp desmitiem tūkstošu fotogrāfiju un mēs neesam redzējuši visas – dažas no filmām vēl jāskenē , var atrast bildes “stilā” jebkuras no tām. Tūkstošiem attēlu un nekāda autoru atlase – lūk, ar ko mums ir darīšana. Skatītājs apbrīno Meiera fotogrāfijas acīmredzamu iemeslu dēļ: vispārējais intereses pieaugums par ielu fotogrāfiju, nostalģija, autora noslēpumainā figūra un viņa neapšaubāmais talants. Fotogrāfijās redzama dzīve Čikāgā 20. gadsimta 50. un 70. gados. Krāsaini tēli, smieklīgas, dīvainas vai aizkustinošas situācijas, dažādi tērpi, detaļas, skatupunkti.

Attēli ir skaidri salasāmi, skatītājam ir skaidrs, uz ko tieši skatīties, kas ir galvenais varonis un kas notiek. Taču autora veiktā fotogrāfiju atlase un rediģēšana vēsturei nozīmē tikpat daudz, cik to uzņemšana. Mēs iedomājamies, ka pēkšņi esam atraduši nevienam nezināma Anrī Kartjē-Bresona vai Ansela Adamsa arhīvu, kurā viņi sajaukuši visu: to, ko atlasījuši grāmatām un izstādēm, un to, ko ar nožēlu būtu izmetuši. Tad Kartjē-Bresons un Ādamss, kurus mēs pazīstam, kļuva par fotomākslas klasiķiem, kas piedalījās 20. gadsimta vizuālās kultūras veidošanā? Diez vai.

Kritiķi par Maijeru saka dažādas lietas, dažkārt ar diametrāli pretējiem viedokļiem. Tas nav pārsteigums. Mēs par viņu neko nezinām. Kā fotogrāfe pēc aicinājuma viņa fotografēja, jo nevarēja nefotografēt. Kā profesionāla autore viņa neeksistē. Viņa nekad nav izstādījusi, drukāta, pārdota, viņai nav bijis skolotāju, sadarbības partneru, studentu vai skatītāju. Mums nav ne jausmas, cik daudz viņa zināja par fotogrāfiju, vai viņa pazina citus fotogrāfus, vai apzināti atdarināja, citēja vai parodēja citus. Grūti pateikt, vai viņa bija meistarīga fotogrāfe vai vienkārši talantīga. Viņa ir pārāk daudz informējusi mūs – tas ir, neko konkrētu un izteiksmīgu – par saviem uzskatiem par cilvēkiem, politiku, sabiedrību, pilsētu, Ameriku, mākslu un fotogrāfiju. Viņa nekad nebūs daļa no fotogrāfijas vēstures – tikai ievērojama atšķirība, tikai vizuāls atbalss ap ikoniskiem autoriem, viedokļiem un koncepcijām. Mēs arī nezinām, vai Viviana Meiere vēlējās mums kaut ko pastāstīt. Iespējams, viņa fotografēja tikai sev un neuzskatīja sevi par fotogrāfi.

Stāsts par Viviānu Meieru vienmēr būs detektīvstāsts – interesants un pamācošs. Taču mēs joprojām esam pateicīgi liktenim un Džonam Maloofam par viņu.