Canon EOS 600D ir vidējas klases Canon amatieru spoguļkameru klāsta DSLR ierīce. Tā ir paredzēta gan iesācējiem, gan pieredzējušiem amatieriem. Par kameru tika paziņots 2011. gada 7. februārī.
Canon EOS 600D amatieru DSLR
Tehniskās specifikācijas
Sensors: CMOS ar putekļu samazināšanas funkciju
Izmērs: APS-C 22,3 × 14,9 mm
Izšķirtspēja: 18 megapikseļi 5184 × 3456
Apcirpšanas attiecība: 1,6
Ierakstīšanas formāts: RAW, JPEG
Jutība: ISO 100-6400 ar iespēju paplašināt līdz 12 800
Video: MOV; H.264 skaņa: lineārais PCM , 1920 × 1080 29,97; 25 un 23,976 kadri sekundē , 1920 × 1080 29,97; 25 un 23,976 kadri sekundē ./s , 1280×720 59,94; 50 kadru/s ./640×480 59,94; 50 kadru sekundē , 640×480 50 kadru sekundē ./ar
Skatu meklētājs: pentaprisma
Rāmja pārklājums: 95 procenti
Displejs: mainīga leņķa krāsu TFT LCD, 3 collas, aptuveni 1 040 000 punkti, Live View režīms ar autofokusu
Fotografēšanas ātrums: līdz 3,7 kadriem sekundē, JPEG 34 kadri sekundē, RAW 6 kadri sekundē
Atmiņas kartes: SD, SDHC, SDXC
Svars: 570 g
Cena: ~$1050
Ievads
Canon EF-S 18-55mm f/3 galvenais objektīvs tika pievienots kamerai, lai to testētu Canon Rīgas birojā.5-5.6 IS II. Jaunā kamera ir izraisījusi likumīgu interesi, un pirmais punkts manā darba kārtībā ir noskaidrot, kā to var salīdzināt ar Canon EOS 550D.
Īss ieskats kameras specifikācijās neatklāj nekādas ārēji pamanāmas atšķirības, izņemot izmēru un svaru, taču ir viena svarīga atšķirība, kas paplašina kameras izmantošanas iespējas daudziem fotogrāfiem.
Jaunās kameras unikalitāte ir monitora konstrukcijā, kas kļuvusi grozāma. Tas iepriekš šajā kameru sērijā nebija novērots.
Dizains, ergonomika un vadība
Kameras korpuss izgatavots no stiklšķiedru pastiprināta polikarbonāta ar nerūsējošā tērauda rāmi. Šī tradicionālā pieeja ievērojami samazina kameras svaru, vienlaikus saglabājot augstu korpusa izturību un precizitāti. Salīdzinot ar EOS 550D, vadības ierīču izkārtojums praktiski nav mainījies, izņemot dažu pogu formu.
Pagriežamais monitors ir nedaudz palielinājis kameras izmērus, taču tas ir maz pamanāms. Korpusa ergonomika ir viegli satverama, un vadības elementi ļauj gandrīz visu pārslēgšanu veikt tikai ar vienu roku. Labi turas gan vīrieša, gan sievietes rokā, taču lielākās plaukstas plaukstā kamera dažkārt šķiet pārāk maza.
Tradicionāli šīs klases kamerās lielākā daļa ražotāju izmanto minimālu skaitu ārējo vadības ierīču, dodot priekšroku tam, lai lielākā daļa pat operatīvo kameras iestatījumu tiktu izvietoti izvēlnes joslā. Pamatojoties uz ilggadēju profesionālo pieredzi, man šī dizaina pieeja nešķiet pareiza, lai gan es saprotu motivāciju.
Vēlme pēc lētākas ražošanas un nelielā korpusa brīvā virsma rada kompromisu, taču tas ir risinājums, ar kuru visas puses ir neapmierinātas. Šajā ziņā Canon kameras ir pievilcīgas. Šajā kameru sērijā izmantotais pogu izkārtojums ir diezgan ērts, un mēs vēlētos, lai arī nākamajos modeļos tiktu veiktas minimālas izmaiņas.
Kameras funkcijas
Ir kļuvis ierasts gandrīz katru gadu veikt modeļu atjauninājumus šajā amatieru kameru klāstā. Rezultātā aparatūras modernizācija ir ātra, taču dizaina izmaiņas nav revolucionāras, kā tas bieži notiek citās sērijās.
Šādai pieejai ir priekšrocība, jo, pārejot uz jaunu modeli, fotogrāfam nav krasi jāpielāgojas. Taču, aplūkojot jauno modeli, jūs, iespējams, nezināt par dažiem svarīgiem jauninājumiem biezajā lietošanas instrukcijā. Viena no šādām EOS 600D funkcijām ir iespēja mainīt attēla malu attiecību. Kopumā ir četri malu attiecība: 3:2 kā parastajām digitālajām spoguļkamerām , 4:3 parastais kompaktkamerām , 16:9 panorāmas un 1:1 kvadrātveida .
Protams, attēlu pēc tam varat apgriezt, taču kompozīcija parasti ir labāka, ja formāts atbilst objektam, nevis otrādi. Iekļauts ekspozīcijas programmu skaitā “Inteliģentais sižeta režīms”, kas atšķiras ar to, ka tas nenoteic fotografēšanas parametrus ar programmu, bet, pamatojoties uz tās algoritmu, novērtēšanai piedāvā vienu no programmas režīmiem, kas orientēts uz konkrētu kadru.
Iebūvētais nekustīgo attēlu redaktors ir ļoti jaudīgs. Papildus jau pazīstamajām spilgtuma, kontrasta un trokšņu samazināšanas izmaiņām tagad ir 4 iestatījumi augstai jutībai un viens lēnam slēdža ātrumam.
Turklāt ir ieviests atjautīgu radošo efektu filtru komplekts. Pieredze ar iepriekšējo modeli liecina, ka šai klasei raksturīgais funkciju kopums un ļoti augsta veiktspēja nodrošinās tās aktualitāti vēl ilgu laiku.
Jaunā modifikācija, kuras pamatā ir pārbaudīta funkcionalitāte, ir kļuvusi daudzpusīgāka, paverot jaunas iespējas rāmja konstrukcijā un padarot pieejamus iepriekš nepieejamus punktus.
Testa fotogrāfija
Ņemot vērā, ka jaunās kameras lietotāji būs diezgan aktīvi fotogrāfi, kas to iegādāsies ne tikai ģimenes fotografēšanai, bet arī brīvdabas aktivitātēm un ceļojumiem, ir viegli noteikt objektu raksturu: ainavu, arhitektūras un žanra fotogrāfija, kas prasa diskrētu fotografēšanu. Makro kadru testēšana dabā bija acīmredzama izvēle. Prioritāte tika piešķirta šūpoļu monitora fotogrāfijai.
Mazu objektu fotografēšana, izmantojot parasto tālummaiņu, ir sarežģīta, taču apkārtējā pasaulē ir vairāk nekā pietiekami, lai fotografētu objektus, kas tradicionāli pieder makro žanram. Tulpju dobes nevarētu būt labāk piemērotas šim. Spilgti, sulīgi ziedi bija pievilcīgi paši par sevi un lieliski izskatījās attēlos.
Monitora uzņemšanas priekšrocības ir pilnībā acīmredzamas, jo ļauj fotografēt no diezgan zemiem punktiem. Vienīgais kaitinošais faktors bija saules atspīdums, kas dažkārt neļāva tuvāk aplūkot detaļas monitorā. Visinteresantākie kadri bija tie, kas uzņemti platleņķī, kas ļāva izcelt plašo perspektīvu.
P.I. Grigorjeva vārdā nosauktā muzeja-rezervāta teritorija. Andreja Euroeļova muzejs izceļas ar nelielu apmeklētāju skaitu, interesantu arhitektūru un labiekārtotu teritoriju. Plašais muzeja pagalms ir iecienīta vieta, kur mākslinieki un neliels skaits apmeklētāju zīmē skices. Vietai, kas atrodas gandrīz pilsētas centrā, ir ļoti ērti fotografēšanas apstākļi. Fragmenti no interjera arhitektūras, kas uzņemti saulainā dienā, bet ēnā.
Šāds apgaismojums ir zilganāks nekā apmākušā dienā, un zilais tonis ir īpaši pamanāms, kad saules gaisma iekļūst kadrā un rada siltumu. Nav ģeometrisko izkropļojumu, pateicoties tam, ka kamera nebija sasvērta, kad es fotografēju. Labs automātiskais baltās krāsas balanss darbojās labi, novēršot acīmredzamas krāsu variācijas.
Lielāks izaicinājums bija fotografēt zvanus, jo tie tika uzņemti uz debess un spilgti izgaismotu zaļumu fona. Tomēr rezultāts ir apmierinošs, jo tas pilnībā atbilst attēlam. Mākslinieku kā žanra iemūžināšana neizdevās, jo vienīgais cilvēks uz skatuves bija fotogrāfs.
Par slēptiem šāvieniem, protams, nevarēja būt ne runas, un izmantot parasto tālummaiņu no lieliem attālumiem bija bezjēdzīgi. Tomēr, fotografējot mākslinieku grupu kā grupu, varēja redzēt, cik labi kamera darbojas tiešā gaismā. Kadrs ir labi veidots gan izgaismots, gan ēnots. Uz gaismas fona vienmēr ir interesanti redzēt lapu īpašās, maigās krāsas un gaismas spēli savijušos zaros, un, ja tam pievieno grafiskas ēnas, kas sarežģīti ataino koka siluetu, objekts kļūst tik saistošs, ka no tā nav iespējams atkāpties.
Grūtības ar šiem attēliem sagādā pareiza ekspozīcijas noteikšana. Parasti ir jāveic diezgan liela ekspozīcijas kompensācija, bet šajā gadījumā labākais kadrs bija bez kompensācijas. Acīmredzot kameras automātika labi izlīdzina blīvuma attiecības, izvēloties optimālo ekspozīcijas variantu.
Skaistais templis bija labi noformēts no izvēlētā skatu punkta, taču tuvējā koka zari daļēji aizsedza kupolu. Šajā gadījumā atkal palīdzēja pagriežamais monitors. Lai pilnībā redzētu ēku, jums vajadzēja nolaist kameru uz leju.
Ar puķēm un puķu dobēm mums bija interesanta situācija, kas bieži sastopama dienvidos: gaismas krišanas leņķis uz zemes izrādījās tāds, ka lielākā daļa atstarotās gaismas bija vērsta uz kameru, un asfaltētais ceļš kļuva par sava veida atstarotāju, kā rezultātā kadrā bija stipri pāreksponētas lielas zonas.
Vēl viena aina ar grūti atveidojamām izplūdušām ēnām izrādījās pārsteidzoši labi iepriekšējo paaudžu kameras šādās situācijās parasti cieta neveiksmi . Melnās motorollera riepas, raksturīgā spilgti oranžā krāsa un spilgtās metāla detaļas ir lieliski izskatījušās.
Nākamā stāstu sērija bija veltīta Arbata žanra fotogrāfijai. Šī, iespējams, ir vienīgā vieta Maskavā, kur tik maz uzmanības tiek pievērsts cilvēkam ar fotoaparātu. Tajā pašā laikā filmā notiek daudz cilvēku mijiedarbības, kas vienmēr dod cerību, ka izdosies noķert kādu interesantu ainu. Visi šajā pastaigā redzamie kadri tika uzņemti, izmantojot monitora novērošanu un nelielu kameras maskēšanu.
Jau sen zināms, ka fotogrāfa uzmanību visvairāk piesaista kameras asas kustības, skaidri redzamas kameras kustības un objekta asais acu kontakts. Vieglākais veids, kā nepievērst uzmanību, ir novietot kameru uz kabatas, vērst objektīvu objekta virzienā, nedaudz pagriezties uz otru pusi un fotografēt sānu pozīcijā. Nekad nevajadzētu skatīties tieši uz objektu: cilvēki vienmēr jūt citu cilvēku skatienus un reaģē uz tiem.
Jūs arī nevēlaties būt viens atklātā telpā, jums ir vai nu jāpieturas pie cilvēku grupas, vai jāizvēlas statisks elements apkārtnē, un pats galvenais – jābūt pacietīgam. Šī bija turpmākā šaušanas metode. Kamera izrādījās ļoti ērts rīks šādam darbam, un autofokusa sistēma izrādījās ļoti laba. Automātiskā sistēma viennozīmīgi izvēlējās fokusa punktu, ļaujot fotogrāfam fokusēt tikai uz objektu.
Arī AE sistēma darbojās labi matricas mērīšanas režīmā. Sarežģījumi radās, taču tie bija pavisam cita rakstura, un tie bija saistīti ar objektīvu, kas nav pārāk ērts šāda veida fotografēšanai. Fokusa attālumu diapazons noteikti nebija pietiekams, un šādām fotogrāfijām būtu vēlams tālummaiņas objektīvs ar 5x vai pat 10x palielinājumu. Objektīvu maiņa fotografēšanas laikā nav vēlama, jo tā novērš uzmanību. Tāpēc es uzņēmu tikai vienu kadru, vairāk vai mazāk tuvplānā, un man nācās aizsegt kameru ar rokām, fotografējot gandrīz akli.
Secinājums
Sākotnējais kameras iespēju novērtējums kopumā izrādījās pareizs, un EOS 600D var droši ieteikt gan nepieredzējušiem amatieriem, gan pieredzējušiem fotogrāfiem, tostarp pat profesionāļiem. Nelielais izmērs un svars ļāva to ērti nēsāt līdzi visu laiku, un tās pašas funkcijas padarīja to par labu rezerves kameru profesionāļiem.
Tā attēla kvalitāte ir konkurētspējīga ar augstākas klases modeļiem, un, izmantojot augstas kvalitātes optiku, tā atbilst visaugstākajiem kritērijiem. Vienīgais ierobežojums ir lēnais nepārtrauktās uzņemšanas ātrums, kas var radīt problēmas, fotografējot sportu.
Vēlamies pateikties Canon Rīgas birojam par testēšanai sniegto kameru.
Pārbaudīts ar attēliem
1. foto. Diena bija saulaina, vēja praktiski nebija, tāpēc mums izdevās saglabāt zemu diafragmas atvērumu un zemu slēdža ātrumu. Rotējošais monitors nodrošināja pareizo augstumu, lai uzņemtu kadru f/11, 1/320 s, ISO 800, fokusa attālums 49 mm .
2. foto. Šis attēls uzņemts, skatoties caur skatu meklētāju. Apgaismojumam ēnā parasti ir vēsāks, zilgans tonis. Kameras automātiskais līdzsvars nodrošina neitrālu krāsu toni f/9, 1/200s, ISO 400, 41 mm fokusa attālums .
3. foto. Detaļas var būt interesantākas nekā struktūra kopumā. Ekspozīcijas atšķirība starp ēnu un gaismu parasti ir pārāk liela, lai to precīzi atveidotu. Šajā kadrā kamera turēja malu f/7,1, 1/125 s, ISO 400, fokusa attālums 55 mm .
4. attēls. Pēcpusdienas saule aiz kameras. Labi izteikti izgaismojumi un ēnas. Mazais regulārā tālummaiņas diapazons neļāva uzņemt tuvplānus f/11, 1/320s, ISO 400, fokusa attālums 35 mm .
5. foto. Šāviens ar zaļo prioritāti ir diezgan raksturīgs vasarai. Fotoaparāts precīzi atveido patiesās krāsas f/9, 1/200s, ISO 400, fokusa attālums 18 mm .
6. foto. Šaušana no zema punkta nedaudz izkropļoja ģeometriju, bet ļāva man nofotografēt templi no zem koka zariem. Dziļas ēnas bija pārsteidzoši labi izteiktas f/9, 1/200s, ISO 400, fokusa attālums 18 mm .
7. foto. Gaismas atspīduma leņķis no asfalta bija tāds, ka tā trāpīja uz kameru, turklāt tā izskatījās žilbinoši spilgta, tāpēc pārgaismotās vietas ir saprotamas f/7.1, 1/125s, ISO 400, fokusa attālums 29 mm .
8. foto. Nav pāreksponētu apgabalu dažādos leņķos, pat spilgtākie toņi ir labi atainoti f/10, 1/320s, ISO 400, fokusa attālums 55 mm .
9. foto. Spilgtā saule spēcīgi izgaismoja drēbes, taču attēls nav sabojāts f/10, 1/320s, ISO 400, fokusa attālums 55 mm .
Foto 10. Objekta iemūžināšana pret gaismu nesagādāja problēmas, taču daži spilgtākie mirkļi nebija labi izteikti f/11, 1/320 sek, ISO 400, fokusa attālums 35 mm .
11. foto. Šī fotogrāfiju sērija tika uzņemta “paslēpus” garāmgājējus, bet kamera joprojām bija paslēpta ar roku f/11, 1/250 s, ISO 400, fokusa attālums 55 mm .
12. foto. Cilvēks ar telefonu redzēja, ka viņu fotografē, taču bija pilnīgi nevērīgs, jo fotografēšanas attālums bija liels f/9, 1/200 s, ISO 400, fokusa attālums 55 mm .
Citu ražotāju kameru testi:
Nikon D3100 spoguļkameras tests: ieeja spoguļkameru pasaulē
Sony SLT-A55 testēšana
Canon EOS 1D Mark IV profesionālās spoguļkameras tests: ātrs aizvara ātrums
Kāda bija izturība un veiktspēja Canon EOS 600D bezspoguļa kamerai testā starp ēnu un gaismu?