...

Alternatīvas drukāšanas metodes

Pēdējos gados ir ievērojami pieaugusi interese par vecmodīgajām drukas un fotografēšanas tehnikām. To pierāda izstāde “Kunstkammer” Meglinskas galerijā Vinzavoda Laikmetīgās mākslas centrā. Ir visdažādākās tehnikas: platīna-palādija druka no fotokameras negatīva vai kontaktpaliādija druka, litogrāfiskā druka, OI druka, tempprints, humoil druka utt. Ir arī darbi, kas veidoti tādās tehnikās kā cianotipija, platinotipija, gumotipija, sudraba bromīda druka un gumijdruka. Nereti izmantotie paņēmieni ir ambrotipija uz melna vai caurspīdīga stikla, pinhole un Holga fotogrāfija, infrasarkanais starojums, monokulārā fotogrāfija, daudzkārtēja ekspozīcija un panoramēšana. Mēs lūdzām pazīstamo fotogrāfi Ludmilu Zinčenko, zinot, ka viņai patīk vecās drukas un fotografēšanas tehnikas, dalīties ar savām receptēm un noslēpumiem.

Fototehnoloģija

Romāns Minajevs. Boisa portrets. Cianotipija. Coca-Cola. Papīrs.

Ludmilas Zinčenko stāsts

Es runāšu par dažiem drukāšanas procesiem, kas tiek dēvēti par alternatīviem – alternatīvā digitālā fotogrāfija vai tradicionālā analogā drukāšana. Jūs varat gūt priekšstatu par šīm lietām, bet, lai praktizētu, jums ir nopietnāk jāsagatavojas, izmantojot speciālo literatūru un interneta resursus. Taču tas nav arī galvenais. Tāpat kā jūs nevarat iemācīties spēlēt vijoli, nepārzinot nošu notāciju un neapgūstot skalas, arī drukāt var iemācīties tikai ar pastāvīgu praksi.

Ir nepieciešama prakse. Lai varētu koncertēt, visu laiku ir jāspēlē mūzika. Neuztraucieties, ja jums uzreiz neizdodas gūt panākumus. Es, piemēram, apmēram divus gadus nevarēju apgūt gumijhromātu, par smieklu saviem draugiem un kolēģiem… Vissvarīgākais ir būt pacietīgam. Lūk, sākam.

Cianotipija

Cianotipija ir visvienkāršākā un, iespējams, mūsdienās visizplatītākā drukas tehnika. Līdzīgi kā lielākā daļa alternatīvo drukāšanas procesu, jau sen ir zināms, ka. Ja atvērsiet kādu pagājušā gadsimta sākuma fotogrāfa uzziņu grāmatu, jūs sastapsieties ar tās otru nosaukumu – ferotipija. Tas ir pēc šajā procesā izmantotā dzelzs nosaukuma. Gaismjutīgā šķīduma recepte ir vienkārša.

Pirmais risinājums:

– 30 g amonija dzelzs citrāta dzelzs citrāta uz 100 gramiem ūdens. No tā mēs iegūstam pirmo rezerves risinājumu.

Otrais risinājums:

– 10 g kālija dzelzs kālija zilā pazīstams arī kā sarkanais asins sāls jeb, tautā saukts par asins ziepēm uz 100 g ūdens.

Šie divi šķīdumi uzglabājas pietiekami ilgi, bet darba šķīdums, kas jāsagatavo tieši pirms uzklāšanas. Darba kompozīcija sastāv no vienāda daudzuma pirmā un otrā šķīduma. Labāk ir izmantot šļirci un ielejiet to pašu daudzumu dzelzs un asins traipu plakana burkā. Pēc tam paņemiet papīru vai audumu iespējams, var izmantot arī citus materiālus un vājā gaismā ar otu uz virsmas uzklājiet gaismjutīgu šķīdumu. Atstājiet to nožūt vājā apgaismojumā.

Protams, vislabāk ir vispirms saņemt papīru. Tā kvalitātei nav izšķirošas nozīmes. Būs piemērots jebkurš biezs akvareļpapīrs, taču var izmantot arī Watman papīru.

Lai izdrukātu fotogrāfiju, ir nepieciešams negatīvs. Ja vien, protams, nerakstat fotogrammu. Fotogramma ir izklaidējošs process, ko var veikt brīvā dabā, mežā, pie jūras utt. d. Papīru var uzklāt dziļā ēnā vai, vēl labāk, to izdarīt jau iepriekš, jo papīru var uzglabāt – protams, melnā maisiņā. Mans “personīgais” maksimālais glabāšanas laiks ir aptuveni divas nedēļas. Tad uz papīra var uzlikt kādu priekšmetu, piemēram, mežā vai jūrā atrastu priekšmetu vai savu salmu cepuri, turēt to saulē 10 minūtes, nomazgāt – un attēls ir gatavs.

Citos gadījumos tiek veikts negatīvs novērtējums. Nekautrējieties, ja jums nav analogās fotokameras, šajā gadījumā jums tā nav nepieciešama. Alternatīvo metožu labā īpašība ir tā, ka jūs varat izgatavot izdruku, kas uzņemta ar jebko: tālruni, jebkura līmeņa digitālo kameru, pinhole utt. d. Jūs pat varat uzzīmēt attēlu un pārvērst to negatīvā.

Paņemiet caurspīdīgu plēvi printerim es to pērku Savelovska tirgū . Negatīvs ir izveidots Photoshop programmā, izmantojot vienkāršu inversijas metodi. Pēc tam es pastiprinu līkni, lai attēls būtu pietiekami kontrastējošs un pietiekami blīvs. Tintes printeri ir piemērotāki drukāšanai.

Izžāvētu melnbalto negatīvu uzliek uz gaismjutīga papīra un ierāmē. Vienkāršākais veids: blīva pamatne un stikls, uz kura tiek uzspiests jūsu foto materiāls. Salīmējiet to visu kopā ar skavām un atklājiet. To sauc par kontaktu drukāšanu.

Šim nolūkam ir nepieciešams UV gaismas avots. Tas var būt dabisks saule vai mākslīgs UV lampa . Protams, vēlams, lai lampas gaisma pēc iespējas vairāk aptvertu negatīva virsmu, pretējā gadījumā jums būs nepietiekami izgaismotas malas, kas pēc tam kļūs pārāk gaišas. Ekspozīcijas laiks ir 7-15 minūtes atkarībā no negatīva blīvuma. Kad šis laiks ir pagājis, izņemiet eksponēto fotopapīru un nomazgājiet to. Labāk to darīt kivetē ar tekošu ūdeni, bet pārliecinieties, ka strūkla netrāpīs pret pašu attēlu, pretējā gadījumā jūs iegūsiet gaismas plankumu, ja ne caurumu. Pēc mazgāšanas fotoattēlu labāk 10-15 minūtes noskalot citronskābes šķīdumā.

Tagad varat apbrīnot skaisto gaiši zilo attēlu. Patiesībā tas ir prūšu zilais – viela, ko iegūst pēc tam, kad uz papīra ir notikuši visi ķīmiskie procesi. Ja neesat apmierināts ar krāsu, no kuras cianotipijas process ieguvis savu nosaukumu, varat tonēt attēlu. Kā tonizējošu līdzekli visbiežāk izmanto tēju – melno vai zaļo, kur tā faktiski krāso ar tās sastāvā esošo tanīnu, bet eksperimentu lauks ir plašs, jūs pat varat izmantot Coca-Cola! Pēc skalošanas un tonēšanas attēlu izžāvējiet, un izdruka ir gatava.

Tāds pats process notiek arī ar audumiem. Tiesa, ekspozīcijas laiks ir nedaudz lēnāks nekā uz papīra. Bieži uzdotais jautājums par audumu ir, vai to var mazgāt. Nelietot veļas mazgājamajā mašīnā, mazgāt tikai ar rokām, izmantojot minimālu ziepju daudzumu. Runājot par iespēju valkāt šo produktu, es domāju, ka jā, jūs varat, jo drukāšanas procesā tiek izskalots sarkanais asins sāls, kas nav drošs organismam.

Sālīta druka

Tā ir senākā drukāšanas metode, ko izgudroja Viljams Henrijs Fokss Talbots pagājušajā gadsimtā. Tā pamatā ir sāls un sudraba nitrāta mijiedarbība. Tam ir maigs tonis, zems kontrasts un līdz ar to plašs dinamiskais diapazons.

Protams, ir viegli iegādāties galda sāli un želatīnu. Savukārt sudraba nitrāts ir ļoti reti sastopams materiāls, un to ir grūti atrast ja vien neesat gatavs izšķīdināt sudraba karotīti slāpekļskābē . Sākumā labāk ir aprobežoties ar sālītas drukas komplekta iegūšanu foto veikalā. Ja tiek pārdotas drukāšanas ķimikālijas, toneri, fotopapīrs, iespējams, ir pieejami arī alternatīvu tehnoloģiju komplekti. Taču jebkurā gadījumā ir labi zināt, ko darāt.

Sākam ar papīra sālīšanu. Labāk ir izmantot 200-300 g akvareļpapīru ar jums piemērotu tekstūru. Papīra sālīšanai var izmantot šādu šķīdumu:

– 25 grami galda sāls

– 5% kālija bihromāta izlasiet tā lietošanas noteikumus !

– 2 g želatīna

– ūdens līdz 1 l.

Mēs turam papīra lapas šajā šķīdumā apmēram minūti, pēc tam tās izžāvējam. Sālīto papīru var uzglabāt ilgu laiku. Taču vislabāk ir kondicionēt papīru tieši pirms drukāšanas. Sudraba nitrāta šķīdumu 12 g uz 100 g ūdens uzklāj ar otu vājā apgaismojumā. Labāk ņemt destilētu ūdeni, pretējā gadījumā šis šķīdums būs jātur saulē, līdz netīrumi nosēžas kā pārslas konteinera apakšā. Risinājuma skaidrība ietekmē kontrastu, un, tā kā attēli jau būs ļoti mīksti, jūs saskarsieties ar šo problēmu.

Tagad pāriesim pie negatīvajiem aspektiem. Jūs to veidojat aptuveni tāpat kā cianotipiju, taču ar daudz lielāku kontrastu. Pēc tam jūs rīkojaties tāpat kā pirmajā procesā: jūs uzliekat negatīvu uz izžāvētas papīra loksnes emulsijas pusē, piespiežat to ar glāzi un ieslēdzat UV lampu vai noliekat to saulē.

Ekspozīcijas laiks ir aptuveni 3-5 minūtes. Tomēr viss ir atkarīgs no gaismas avota. Attēls mainīsies jūsu acu priekšā: ekspozīcijas beigās, ja viss ir izdarīts pareizi, tas kļūst tumši brūns. Taču neuztraucieties par pārmērīgu iedarbību, jo pēc mazgāšanas tā ir daudz gaišāka. Tālāk pārejiet uz labošanas procesu. Attēlu ievieto nātrija tiosulfāta šķīdumā tas ir melnbalts fiksators un tur aptuveni 10 minūtes. Pēc piecpadsmit minūšu ilgas pēdējās skalošanas, un izdruku var žāvēt.

Fotoattēls būs gaiši brūnā krāsā. Ja vēlaties piešķirt atšķirīgu toni, varat izmantot tonerus. Es šeit nesniegšu to sarežģītās receptes, jūs varat to uzzināt alternatīvās fotogrāfijas vietnēs.

Lit-process

Pirms tam mēs izskatījām procesus, kuru pamatā ir drukāšana UV gaismā no kontaktnegatīviem. Savukārt gaismas izdrukas tiek veidotas ar parastu palielināmo aparātu no parastas fotofilmas. Lai gan daži Rodčenko skolas audzēkņi ir iemācījušies drukāt no digitālajiem failiem, izmantojot tos pašus kontaktnegatīvus, kas izgatavoti uz printera. Jāsaka, ka šim negatīvam pat nav vajadzīga lupa – var vienkārši ieslēgt, piemēram, galda lampu. .

Cianotipija un solotipija ir vairāk vai mazāk prognozējami procesi, bet, ja pievērsīsieties litogrāfijai, redzēsiet, ka nav iespējams paredzēt, kā jūsu izdruka attīstīsies attīstītāja vidē un kāda tā būs beigās. Nav iespējams uzņemt divas identiskas fotogrāfijas pat no viena negatīva ar vienādu ekspozīciju. Bet tas ir tā vērts!

Vissvarīgākais ir izvēlēties fotopapīru vēlamajam efektam. Parasti tas ir matēts barīta papīrs. Jūs varat iegādāties Ilford, Kent Mary, FOMA Bohemia un eksperimentēt ar tiem.

Tālāk – izstrādātāja izvēle. Vienkāršākais un visvieglāk pieejamais ir D-9. Izstrādātāju var iegādāties foto veikalā, pasūtīt “Fotoapotēkā” d-76 vai izgatavot pats. Starp citu, “Fomabrom 112” papīrs ir piemērots šim izstrādātājam. Protams, ir arī citi, dārgāki izstrādātāji ar citām īpašībām. Es nekad neesmu iegādājies speciālu fotopapīru litogrāfijas procesam, tāpat kā mani draugi, kas regulāri izmanto printeri.

Drukas ekspozīcija nav vissvarīgākā lieta litogrāfijā. Tam jābūt 2-3 reizes lielākam nekā parasti. Vissvarīgākais ir attīstība. Esiet pacietīgi! Veiciet šo procesu apmēram 15 minūtes., pastāvīgi kratot kiveti. Ja attīstītāju uzsildāt līdz 25-30 grādiem, process norit ātrāk ielieciet paplāti karstā ūdenī . Pēc brīža pelēkajā drukā redzēsiet tumšus plankumus. Tas nozīmē, ka infekcijas izpausme ir sākusies.

Procesa būtība ir tāda, ka līdztekus parastajai ir arī otrā – infekciozā – attīstība. Tieši tas piešķir tai visiem patīkamo rupjo graudainību, kas faktiski ir devusi nosaukumu šim procesam. Izstrādes posma beigās ir vissvarīgākais brīdis: izdrukas izņemšana no attīstītāja un savlaicīga nomazgāšana, pretējā gadījumā jūsu attēls dažu sekunžu laikā pārvērtīsies tumšā izplūdumā. To nevar iemācīt teorētiski, viss ir jāapgūst praksē.

Pēc fiksācijas, starp citu, labāk ir izmantot vienkāršu fiksatoru, kas ražots Krievijā, bet ne “Ilford”, jo pēc tam fotogrāfijas kļūst tumšākas. Krāsu tonis var būt dzeltens, brūns vai melns un balts. Tas ir atkarīgs no fotopapīra, attīstītāja un attīstītāja laika attiecības.

Tagad mēs nonākam pie vēl sarežģītāka procesa

Gumbihromāts

Šīs drukāšanas metodes pamatā ir gumijas arabikas baltās akācijas sveķu īpašība kombinācijā ar kālija vai nātrija bihromātu ultravioletā gaismā kļūt nešķīstošai ūdenī. Krāsām tiek izmantotas akvareļkrāsas. Ja iepriekšējos procesos mēs varējām iegūt tikai noteiktu krāsu, tad šeit mūsu iztēli ierobežo tikai akvareļa trūkums. Jums ir nepieciešams tikai Winsdorf&Newton krāsas gumijkrāsas vismaz viss, ko es esmu mēģinājis ar citām krāsām, ir aizgājis nekur . Arī drukāšanai mums būs nepieciešams kontakta negatīvs, taču ar mazāku kontrastu nekā iepriekšējās sadaļās.

Vispirms ir jāsagatavo dokuments. Ja sālītajā drukā un cianotipijā papīram nav izšķirošas nozīmes, tad gumbihromātā pareizs papīrs ir panākumu atslēga. Es izmantoju itāļu Fabriano izstrādāto oforta papīru Rossapino. French Arch Fine papīrs un dažas Monvale šķirnes sniedz labus rezultātus.

Pirms drukāšanas papīru ieziež ar želatīnu 3 g uz 100 g ūdens , nožāvē un pēc tam ieziež ar gaismjutīgu šķīdumu. Mēs to veidojam šādi:

Izspiediet no tūbiņas akvareļkrāsas tārpiņu, apmēram centimetra lielumā. Ar šļirci ielej 3 ml atšķaidītas šķidras gumiarabikas 30 g sausnas uz 100 g ūdens . Tad es iepilinu 3 ml kālija bihromāta pirms tam izlasiet tā lietošanas noteikumus ! . Jūs sagatavojat šķīdumu, pamatojoties uz 10 g vielas uz 100 g ūdens.

Tomēr varat mainīt kompozīcijas attiecību atkarībā no nepieciešamā kontrasta. Ja vēlaties diezgan mīkstu attēlu, darba šķīdumam jāpievieno vairāk bihromāta. Un, ja vēlaties palielināt kontrastu, jums nepieciešams vairāk gumijas arābikas. Šī metode ļauj drukāt gan gaismās, gan ēnās un, ja nepieciešams, dažādās krāsās. Tas nozīmē, ka no viena melnbalta negatīva var iegūt vai nu melnbaltu attēlu ar dažādiem toņiem, vai pat krāsainu attēlu. Iespējams, tas nav uzreiz skaidrs, arī man pagāja ilgs laiks, lai to saprastu. Ļaujiet man mēģināt paskaidrot, kā izdrukāt melnbaltu attēlu.

Pirmo kārtu uzklājiet uz papīra. Pieņemsim, ka tas tiks apdrukāts ar kādu aukstu tinti, piemēram, indigo. Sagatavojiet bihromāta dominējošo šķīdumu, piemēram, 6 g bihromāta, 2 g g gumiarābikas un indigo krāsvielas tārpu. Pēc žāvēšanas uz 2-3 minūtēm pakļaujiet kontaktinegatīvu iedarbībai un nomazgājiet to.

Jā, neaizmirstiet uz negatīva un papīra izdarīt krustiņus vai iegriezumus, lai tos varētu apvienot. Nemazgājiet tekošā ūdenī, bet gan stāvošā ūdenī kivetēs. Fotoattēlu novieto attēlu uz leju, un mazgāšanas procesa laikā attīstās. Tas nozīmē, ka neizplūdušās gaismjutīgā šķīduma daļiņas, kurās gaisma nav iekļāvusies, tiks izskalotas. Un tur, kur nonāk gaisma, radīsies attēls. nomainiet ūdeni, pats process var aizņemt aptuveni stundu.

Tad jūs saņemat attēlu. Taču tā kvalitāte, visticamāk, nebūs apmierinoša, jo, visticamāk, tā būs pārāk pelēka un vāja. Bet neaizmirstiet: kamēr mēs drukājām ar gaismas. Otro posmu veic dažas stundas pēc tam, kad fotogrāfija ir izžuvusi. Uz tā paša attēla uzklājiet otru kārtu, uz kuras uzklājiet, piemēram, gumijas arābu, divreiz vairāk nekā bihromāta. Šim nolūkam varat izmantot citu krāsu, jo tā ir ēnu druka. Piemēram, umbra vai Van Dyke, kas ir dzeltenbrūnas krāsas. Mēs to krāsojam un eksponējam tādā pašā veidā, pēc tam attīstām ūdenī un žāvējam. Ja arī ar šo kvalitāti neesat apmierināts, varat pievienot trešo kārtu, labāk nākamajā dienā, kurā vienādās proporcijās pievienojiet bihromātu un gumijarbu. Vai jūs izmantotu, piemēram, ziloņkaulu?.

Aptuveni tā es drukāju savu “RAI-Center” projektu, lai gan dažos gadījumos es veidoju 4-6 slāņus.

Krāsainu attēlu iegūšana ar šo metodi nebūs pārāk sarežģīta, ja vien apgūsiet drukāšanas paņēmienu. Bet, manuprāt, jums ir jāatsakās no perspektīvas uzreiz iegūt pareizas krāsas. Pirmajā posmā tas nav iespējams. Bet kāpēc jums ir nepieciešamas pareizās krāsas? Tos var iegādāties arī minilabā!

Krāsu attēlu var izveidot RGB vai CMYK. Pirmajā gadījumā izveidojiet 3 melnbaltus negatīvus, kas atdalīti pa krāsām, izmantojot Photoshop paneļa “Channel” izvēlni “Split Channels” Sadalīt kanālus . Iegūsiet sarkanā, zilā un zaļā kanāla negatīvus. Nākamais būs ļoti interesanti: akvareļkrāsas slānim katram negatīvam jābūt citādākam nekā šim. Ja negatīvs ir sarkans, tad akvareļkrāsas slānim uz papīra jābūt zilā krāsā.

Zils Zaļš Zils Sarkans

spēles

Dzeltens Violets Violets Zils

Ja drukājat ar CMYK, neradāt pretējas krāsas, bet drukājat pareizi: zils negatīvs – zils slānis utt. d.

Veiksmi ar eksperimentiem!

Spoguļa fotokameras

Varja Gevorgizova. Ķermeņa izstarošana. Cianotipija. Audums.

Spoguļa kameras

Andrejs Kuņickis. No The Homeless Project. Sālīts. Papīrs.

Spoguļkameras

Kir Esadov. Sāls druka. Papīrs.

Foto aprīkojums

Irina Manna. Ibiza. Lit process

Foto aprīkojums

Kir Esadov. No “Augstas klases darbinieka intīmās dienasgrāmatas. Ilford fotopapīrs.

Foto aprīkojums

Kir Esadov. No vidusskolēna intīmās dienasgrāmatas. Ilford fotopapīrs.

Spoguļkameras

Ludmila Zinčenko. “Vanna”. Lit process. Fotopapīrs

Foto aprīkojums

Foma 112. Irina Manna. Spānija. 2009 g.

Spoguļa kameras

Ludmila Zinčenko. No RaiCentre projekta. Gumbichromat. Reljefs papīrs.

Spoguļkameras

Dmitrijs Orlovs. NY. Gumbichromat. Akvareļpapīrs.

Novērtējiet šo rakstu
( Vēl nav vērtējumu )
Apala Lacis

Kamēr atceros, vienmēr esmu bijis apburots ar apkārtējās pasaules skaistumu. Jau bērnībā es sapņoju par telpu radīšanu, kas ne tikai iepriecina, bet arī ietekmē cilvēku labklājību. Šis sapnis kļuva par manu vadmotīvu, kad nolēmu iet iekštelpu dizaina ceļu.

Sadzīves tehnika. Televizori. Datori. Foto aprīkojums. Atsauksmes un testi. Kā izvēlēties un iegādāties.
Comments: 1
  1. Ansis Krūmiņš

    Kādas ir visbiežāk izmantotās alternatīvas drukāšanas metodes un kādas ir to priekšrocības un trūkumi? Vai alternatīvas drukāšanas metodes ir izplatītas Latvijā un vai tās tiek aktīvi izmantotas? Es būtu pateicīgs par kāda veida ieskatu šajā jomā.

    Atbildēt
Pievienot komentārus